陳晰

“一天秋色冷晴灣，無數(shù)峰巒遠近間。閑上山來看野水，忽于水底見青山?！毙蕾p畫家劉廣的山水畫作品，云水淡逸，山巒蒼茫，樹木潤澤，意境幽遠。觀賞間，仿佛置身畫家打造的風景與境界中，令人忘卻塵俗，心安神靜。

自古以來，“可望可居可游”的中國山水畫，寄托著文人士大夫渴慕林泉的隱逸心境。作為一位以山水見長的畫家，劉廣堅守中國繪畫的傳統(tǒng)，但他并不是一位“不食人間煙火”的畫家。他熱愛生活，用腳步丈量祖國山水，用心描繪新時代大好河山。作為全國政協(xié)委員，他積極履職，建言獻策，為鑄就社會主義文化新輝煌貢獻自己的思考。

劉廣說：“文化是民族的精神命脈，文藝是時代的號角，美術工作者是歷史前進的記錄人，美術作品是歷史的剪影、摹本，任何時代，美術工作者都沒有像今天這樣被‘厚待’過，‘源于人民’的作品被稱頌，‘為了人民’的作品被珍藏，作為這個時代的畫者，在中華民族偉大復興的新征程上，在建設社會主義文化強國的新天地下大有可為，也必將大有作為?！?/p>

作為全國政協(xié)委員、全國政協(xié)書畫室委員，2021年，劉廣多次隨全國政協(xié)書畫室調(diào)研團赴黃河流域采風調(diào)研。在青海的坎布拉國家地質(zhì)公園，經(jīng)過滄海桑田堆積出的連綿山川讓他感慨：“大美青海名不虛傳”；在山西壺口瀑布景區(qū)，讓他驚訝的是：黃河水不是印象中渾濁的黃色，而是清澈的綠色，曾經(jīng)的黃土高坡如今沿途盡是綠水青山；在青海果洛藏族自治州阿尼瑪卿雪山，克服高原反應帶來的身體不適，劉廣支起畫架，一筆一筆描繪著美麗的三江源，高原天氣多變，突然狂風席卷著雨點落下，打在畫紙上，暈染開來，形成獨特的效果，也成為珍貴的紀念。

采風調(diào)研行程安排緊張而充實，經(jīng)常天一亮，劉廣和畫家們已經(jīng)找好取景地開始寫生了。通常情況下，每個取景地他都要找?guī)讉€不同的方位進行寫生，力求從不同角度展現(xiàn)不同構圖。在寧夏黃河青銅峽、沙坡頭，陜西吳堡黃河二磧……這樣的習慣，讓他每次采風之行，都帶回厚厚的手稿。

劉廣說，2021年最大的收獲就是全面感受了黃河，感受了黃河流域豐富的自然景觀和深厚的人文內(nèi)涵，可以說每個地方都各具特色，“有一種怎么也畫不夠的感覺”。

更大收獲是，“沿著黃河流域一路走來，對黃河生態(tài)治理工作有了新的認識，也感受到黃河流域城鄉(xiāng)建設的新面貌，山更清，水更綠，人民的生活環(huán)境更美好?！睅еS富的創(chuàng)作素材和充盈的初心，劉廣創(chuàng)作了很多黃河題材的作品，每一幅都展現(xiàn)出母親河奔騰的壯美。置身畫前，仿佛感受到迎面而來的溫潤氣息?！奥涔P的過程中，我想起磅礴壯觀的壺口瀑布，想起‘西北明珠’寧夏平原，想起‘塞上江南魚米之鄉(xiāng)’青銅峽，想起集大漠、黃河、高山、綠洲為一體的沙坡頭，想起在煙波裊裊中似千軍萬馬咆哮而過卻又一瀉千里的黃河水，那份洶涌澎湃的氣魄，有著震顫心靈的感覺?！?/p>

作為全國政協(xié)第十三、十四屆委員，劉廣廣泛調(diào)研，用腳步書寫履職圖表，每年都提交不少于四份的提案?！秳?chuàng)作、編纂出版中華文化重大題材繪畫大系》《加強農(nóng)村地區(qū)中小學美術教育建設》《全面提高盲文閱覽室建設，促進全民閱讀》……特別是他持續(xù)對東北抗聯(lián)精神發(fā)揚光大進行呼吁，劉廣在2020年全國政協(xié)會議上提交《關于建設“抗聯(lián)國家文化公園”，創(chuàng)優(yōu)“重走東北抗聯(lián)路”紅色旅游文化品牌的提案》，被評為全國政協(xié)“年度好提案”。

劉廣說，自己是吉林人，從小就聽東北抗聯(lián)英雄的故事，對楊靖宇、趙一曼、周保中、趙尚志這些英雄人物的名字耳熟能詳。工作后，他曾經(jīng)去當年英雄戰(zhàn)斗過的地方瞻仰，在紀念館看到一件件文物，深入了解那段艱苦卓絕的歷史，忍不住淚流滿面?！皷|北抗日聯(lián)軍用動人心魄的英雄事跡，寫就了‘勇赴國難、自覺擔當、頑強苦斗、舍生取義、團結御侮’的東北抗聯(lián)精神，成為中國共產(chǎn)黨革命精神的重要組成部分?！?/p>

從擔任全國政協(xié)委員起，劉廣就持續(xù)呼吁建設東北抗聯(lián)國家文化公園。他認為，東北抗聯(lián)文化和長城、大運河、長征、黃河、長江文化擁有一樣的資源特質(zhì)：意義重大、影響重要，主題突出，完整的線路和軌跡，為公眾提供了解、體驗、感知中國歷史的復合功能文化空間。因此他建議建設東北抗聯(lián)國家文化公園，以前瞻性、科學性、系統(tǒng)性、連續(xù)性、針對性的原則，保護好、傳承好、利用好、傳播好紅色文化遺產(chǎn)。

或許是故鄉(xiāng)白山黑水的養(yǎng)育、關東文化的熏陶，劉廣尤愛表現(xiàn)北方的山水。以京郊為線，他喜歡沿著太行山脈、燕山山脈游歷，春天登太行，秋天上燕山，夏天爨底下，冬天百花莊……都留下了他的足跡。他喜愛太行、燕山山脈的雄偉、厚重，山體風貌經(jīng)歲月沖刷洗禮，演化出各樣的皴法樣式：披麻皴、折帶皴、雨點皴、斧劈皴……他把對自然的感受轉(zhuǎn)化為筆墨程式，千錘萬鑿層層深入，線條單純而有力度，呈現(xiàn)出渾厚、大氣的獨特風格。

除了燕趙大地，劉廣也遍訪名山大川，廣泛收集素材。這種游歷并不是簡單的對景寫生，也不是把寫生對象直接描摹到畫面上，而是感受自然，跟自然對話的過程。

“自古以來，中國的名山大川已被歷代畫家極盡描繪，留下了很多傳世佳作?！眲V認為，“我們要畫好山水畫，離不開大量描繪古人的作品。同時也要真正走進大山，但不要急著去畫，而是去感受”。

大自然的壯美秀麗、人與自然的和諧，風景中的游人、一家小店、一個小攤……劉廣都看進眼里，記在腦中，印在心里，吸收轉(zhuǎn)化，成為創(chuàng)作的源泉。他認為，和大自然對話的過程，也是研究作品的過程?！爱斨蒙砟硞€景點，會想起歷史上的畫家畫過這里。思考為什么他會取這個景，他的取舍有沒有道理。如果我再畫，還會選擇這個角度嗎？如果換一個角度，會不會呈現(xiàn)出一幅不一樣的作品？就像站在古人的畫作里，跟作品跨時空交流、對話。”

劉廣希望自己的作品能把看畫的人“帶”進畫里。他講起自己畫華山的過程。華山著名險道之一“鯉魚脊”蒼龍嶺，怎么畫才能讓觀者感受到它的險？“鯉魚脊”兩側(cè)壁立千仞，絕壑千尺，以其蒼黑色的外部和其似懸龍般的地勢而得名，他在鯉魚脊附近寫生多日，從不同的角度進行構圖創(chuàng)作，或平視，或仰視，或俯視，待畫到最滿意的構圖時，再著重刻畫細節(jié)，山石、樹木、索道……做到“既驚險又耐看”，讓觀者在看畫的時候仿佛置身崖壁之中，凌駕大山之上，感受那份驚心動魄的美感。

“山水畫從傳統(tǒng)到繼承，再到創(chuàng)新的過程，也可以說是劉廣作品符號形成的山水畫筆墨語言的變遷史，其中包括了結構、樣式、造型、筆墨等因素，而最具有根本意義和作為明顯標志的是筆墨，劉廣山水畫藝術的筆墨高度成熟，筆下既有對傳統(tǒng)繪畫藝術的借鑒，更多的是對大自然景物的深入觀察和對其精神的領悟。”再次品讀師友們對劉廣的評價，“水到渠成”，如是這般。

“增強腳力、眼力、腦力、筆力”是習近平總書記對新聞工作者提出的要求。劉廣認為，一個優(yōu)秀的畫家也應該具備這“四力”。要多走，多看，看到有價值的素材快速記錄下來，后期融合、提煉，讓寫生素材變成創(chuàng)作內(nèi)容，讓作品的創(chuàng)作力更加飽滿。

因此，劉廣在創(chuàng)作時，前期準備工作十分充足，與創(chuàng)作題材有關的往往要多次實地探訪、寫生，構思過程更是謹嚴細致，等到作品雛形有成、創(chuàng)作中下筆如有神時，方知早已了然于胸。

因著“自成符號體系”的繪畫風格，劉廣創(chuàng)作了很多重要作品，完成了很多創(chuàng)作任務——2011年8月為人民大會堂創(chuàng)作《山居秋色圖》、《溪山清遠》兩幅山水畫作品；2012年2月為人民大會堂創(chuàng)作了山水作品《江山勝覽圖》；2013年6月1日，作品《江山如畫》搭載神州十號航天飛船返回艙；2015年11月為人民大會堂創(chuàng)作了傳統(tǒng)山水作品《溪山秋色》；2016年11月為人民大會堂創(chuàng)作了高278厘米、寬710厘米、以“竹”為題材的工筆作品《華風清韻》。為了畫好這張巨幅翠竹，劉廣先后到四川、浙江、廣東、云南等地采風，專門尋找寬直徑、可入畫的竹子進行觀察寫生。如今，這一叢叢生機盎然、翠綠欲滴的竹林陳列在人民大會堂新聞發(fā)布廳，躍然于墻面之上，迎接著中外來賓。

2022年，劉廣受邀創(chuàng)作了一幅迄今為止“單張、手工撈制最大宣紙”的山水畫，畫芯高度近3米，長度近12米。初次得知這個尺寸時，他也微訝數(shù)息，畫這么大尺幅的作品，不僅創(chuàng)作過程難度高，而且創(chuàng)作用的宣紙也是一個難題。劉廣介紹，因其繪畫所用宣紙為熟宣，如果分段繪制，后期裝裱會有明顯的拼接痕跡，用整張紙創(chuàng)作會更具整體性，綜合價值更高，但是創(chuàng)作難度也更大。盡管如此，劉廣還是傾向用整張宣紙創(chuàng)作，一是創(chuàng)作上的多維嘗試與突破，二是對傳統(tǒng)宣紙手工撈制的挑戰(zhàn)。

最終，這個關鍵性難題交給了“甲方”。尋找一張“超大宣紙”就成了那段時間的主要工作。之前合作過的紙廠，都無法制作這么大尺寸的宣紙，幾經(jīng)尋找，在安徽涇縣終得償所愿，劉廣更是親赴紙廠駐守，每天跟老師傅學習皮料制作和草料制作的工序，上手體驗撈紙、壓榨、焙紙……苦心不負，歷時兩個月完成了長13.61米、寬4.05米，創(chuàng)下了吉尼斯世界記錄的四丈宣紙。

創(chuàng)作這幅畫，劉廣的情緒尤為飽滿。他先以1：10的縮小比例勾勒出主題內(nèi)容的手稿，數(shù)次易稿后再把定稿繪于大紙上。在繪制之前，需先在大紙上對畫稿的幾個主要位置定點，以10：1等比例放大原手稿，之后依次勾畫，墨稿完成后再著色，歷時七個月。

目前，這幅獨具劉廣特有筆墨符號的中國傳統(tǒng)工筆山水作品已經(jīng)陳列完成，主題內(nèi)容是黃山風光，以從容綿密的筆法徐徐勾勒渲染，工放之間，清淡悠遠，疏簡空闊立現(xiàn)。畫面中奇松、巧石、云海、飛瀑相映成趣，迎客松蒼勁腴潤、栩栩如生，山石千姿百態(tài)、競相崛起，云海變幻無窮、奇妙飄逸，瀑布飛流直下、靈秀至極，一筆一墨都能感受到祖國河山的偉大壯麗，畫作題名《乾坤清氣圖》，一呼一吸，天地間充滿的清明爽朗之氣似自畫中迎面而來。

在美術創(chuàng)作之外，劉廣的生活非常簡單。他很清楚作為一個傳統(tǒng)山水畫家，何為創(chuàng)作的黃金時間段，沒有時間可以無故浪費。每天五點半起床、定點到畫室創(chuàng)作已然形成打卡式的規(guī)律，午飯后散步或小憩半小時繼續(xù)創(chuàng)作，中途有訪客便是愉悅自在的“茶時間”，偶有“小尾巴”會在晚飯后畫完。在創(chuàng)作中，他重視技法和材料的傳承，那些經(jīng)過歷史檢驗、歷經(jīng)千年仍然鮮艷如新的傳統(tǒng)材料，都是他的寶貝。他用慣了墨塊，享受著研磨的過程。在他看來，這種“為所欲為”的樂趣，真的可以自得自樂。

劉廣出生在吉林省四平地區(qū)的山村里，長白山余脈蜿蜒至此。從小看著爺爺與父親叮叮當當?shù)淖瞿竟せ睿吹亩嗔?，便學著在木頭上畫線，繼而畫身邊的花鳥魚蟲，村舍樹木，照著小人書臨摹。年齡漸長還訂閱了很多美術畫報，慢慢的，家里的柜子、玻璃上，都是他用油漆畫的花鳥、人物，惟妙惟肖，讓人贊不絕口。村里幾乎家家戶戶請他去畫過畫，雖然都是免費幫忙，但劉廣還是樂此不疲，他喜歡也感激著這份可以隨心創(chuàng)作的信任，大家的口口相傳讓他成為遠近聞名的“小畫家”。一位同鄉(xiāng)作家發(fā)現(xiàn)了劉廣的繪畫天賦，推薦他到距家五十里外的縣文化館學習。劉廣在那里開始接受素描、色彩等基礎的美術訓練，之余畫宣傳畫、電影海報、年畫……在實踐中反復鍛煉、學習、成長。

劉廣以山水畫見長，但他的工筆花鳥同樣功力深厚，他深知“返璞歸真”的前提是“深入生活”，唯有如此，才能創(chuàng)作出比現(xiàn)實更精練、更生動的藝術形象，劉廣筆下的工筆花卉禽鳥，也正是對這一創(chuàng)作理念的實踐和拓展。

在他看來，草木不僅有生命，且有靈性，神交自然，怡情怡心，表達草木花禽生命狀態(tài)，由細微處臻于認識的澄明和通達，乃人生之大樂。

劉廣說，一個優(yōu)秀的畫家，透過眼睛看世界，“眼力”要強；通過筆端繪萬物，“筆力”要強；無論是快速的捕捉能力，還是優(yōu)越的造型能力，“眼睛看到的東西都能準確的畫下來”是畫家的基礎要素，再在此基礎上有所專攻與鉆研，就像齊白石的蝦、黃胄的驢、徐悲鴻的馬，他們把這些題材畫到登峰造極，構圖隨心所欲，這些刻在骨子里的記憶，是他們數(shù)十年如一日的堅持。因此，劉廣堅持常年不斷的寫生，研究、熟悉筆下事物的形態(tài)和結構，為基本功打牢基礎。

劉廣認為，中國畫的傳承很重要，他認真學習元明清古人畫作，研究其筆墨、章法，通過筆臨和意臨的方法，掌握技巧，領會精神。在前人經(jīng)典作品面前，他始終以虔誠的態(tài)度學習和研究，但他也深知，美術創(chuàng)作是無法完全“傳承”的。雖然畫的是大自然，但畫家總會把自己理想中的東西融入其中，這種結合與提煉，就是畫家創(chuàng)新的空間。

從開始學習多種技法、廣泛涉獵，到后期專攻山水，劉廣有自己的心路，不僅是因為山水畫能體現(xiàn)畫家的內(nèi)心世界和人生態(tài)度，更能通過作品，與畫家進行精神上的交流，所謂“山性即我性，山情即我情”。

中央美術學院教授邵大箴高度評價，“詩意”是劉廣山水畫創(chuàng)作的主旨，他畫中的詩意既來自于他在客觀自然中發(fā)現(xiàn)的一種內(nèi)在意韻，也來自他內(nèi)心由此產(chǎn)生的富有詩意的感情。每幅畫似是客觀自然景色，實際上更是他的獨特創(chuàng)造，含有相當?shù)闹饔^色彩，是他心中的“丘壑”。

在劉廣的山水畫作品中，往往不只一個人物，而是三三兩兩，或撫琴品茗，或閑談游憩。他喜歡朋友相聚時其樂融融的氛圍，因此總是在自己打造的山水世界保留一份“煙火氣”。

這種溫暖的情感，也流淌在他筆下的文字里。在一篇隨筆中，劉廣記錄了自己與太行山腳下的村民“老林”相識的故事。2010年，劉廣第一次到太行山腹地寫生，路過了老林家，得知他因為搬石頭受傷，失去勞動能力，愛人外出打工，老林每天獨自守著荒涼雜亂的小院。第二年的春天，劉廣又來到這里寫生，他專門給老林帶來了治療骨傷的藥膏和理療儀，給他的小女兒帶來嶄新的國內(nèi)外名著，還有后備箱里滿滿一箱的食物……

劉廣與老林一直保持聯(lián)系。后來，得知他家成為建檔立卡的貧困戶，在國家的精準扶貧政策下，拿到了殘疾補貼，接受了技能培訓，順利脫貧。再后來，老林夫婦的孩子都長大成人，兩個兒子返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，女兒成了一名教師，一家人日子越過越好。老林對他說，覺得自己越活越年輕了……

與老林相識十年的時候，劉廣把一幅《太行人家》的山水畫送給他，“這是我第一次送作品給老林，畫中記錄著我們最好的當下”。這個充滿溫情的故事，就像劉廣的畫作一樣，具有浸潤人心的力量。

劉廣也記錄下美術創(chuàng)作的十年。這十年，他感受到：德才兼?zhèn)涞拿佬g工作者越來越多，經(jīng)年那些“脫離群眾、無病呻吟、不痛不癢”的作品少了，在人民的現(xiàn)實生活面前“走進去、沉下來、融進去”的作品多了；“信馬由韁、毫無靈魂、不知何為”的作品少了，深入生活、扎根人民、感受人民生活真諦的作品多了；“庸俗、低俗、媚俗”的畫面在慢慢向“積極、向上、和諧”的內(nèi)容轉(zhuǎn)換，用深入生活、以人民為中心創(chuàng)作導向的題材直面和回應這個時代的歷史巨變。

“歷史長河，大浪淘沙，真正被時間記住的畫家又能有幾個呢？”劉廣常常感嘆人生短暫，如白駒過隙。讓自己的作品經(jīng)得起時間的檢驗，是他一生的藝術追求。展望未來，劉廣說：“作為美術工作者，藝術創(chuàng)作永遠在路上，不做無源之水、無本之木，我要把創(chuàng)作人民群眾所喜愛的作品作為最高追求，保持永恒的趕考心態(tài)，用手中的畫筆記錄更多歷史瞬間，描繪更多大美河山，勾勒更多人間煙火，珍藏更多民族記憶，為時代留下印記，為社會貢獻正能量；十年磨劍，腳踏實地，為下一個十年起筆，奮力描繪全面建設社會主義現(xiàn)代化國家新篇章。”

責任編輯 華南