⊙劉常常 丁詩雯［安慶師范大學(xué)，安徽 安慶 246011］

表演藝術(shù)是演員基于劇本文學(xué)，進(jìn)行人物信息整合、關(guān)鍵線索分析，進(jìn)而在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，塑造出真實(shí)的、鮮明的人物特征。塑造人物需要不斷化解和縮小自身與角色之間的差距。話劇《第十二夜》中，托比·培爾契爵士作為推動(dòng)劇情發(fā)展的重要人物，如何在女性意識(shí)的主題表達(dá)中把老年化的男性角色鮮明地呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上，極具探索意義。

一、人物塑造之關(guān)鍵：劇本分析

在戲劇表演中，塑造鮮明的人物形象是表演的最高任務(wù)。但要完成好這個(gè)任務(wù)，首先是要對(duì)劇本進(jìn)行全面的分析，掌握對(duì)于人物塑造的關(guān)鍵幫助線索，如熟知故事背景與主題、理清人物特質(zhì)等，才能順利進(jìn)行人物塑造的體驗(yàn)和再現(xiàn)過程，把鮮明的人物形象展現(xiàn)在舞臺(tái)之上。

（一）“我”與角色的差異

劇本分析是演員創(chuàng)造角色的起點(diǎn)，“戲劇有兩個(gè)生命，一個(gè)存在于文學(xué)中，另一個(gè)存在于舞臺(tái)之上”。換句話說，表演藝術(shù)的實(shí)質(zhì)就是在劇本文學(xué)的基礎(chǔ)上二度創(chuàng)作，進(jìn)行人物形象塑造。而在劇本分析中，立于首位的當(dāng)是對(duì)劇目創(chuàng)作背景的掌握?！兜谑埂酚捎麆∽骷疑勘葋唲?chuàng)作于1600 年至1602 年，當(dāng)時(shí)的英國（英格蘭）統(tǒng)治者是伊麗莎白一世女王，而英國或者說西方正值文藝復(fù)興時(shí)期，人文主義思想占據(jù)主要地位。當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀是對(duì)于女性的才華和能力都進(jìn)行壓制，敢于施展才華的女性都會(huì)遭到反對(duì)與阻礙，而英國最杰出的戲劇家莎士比亞則一反常規(guī)，以戲劇作品對(duì)女性的才華加以贊美。劇中著重體現(xiàn)女性角色的學(xué)識(shí)、口才、把握全局以及分析與思考的能力，大大不同于以男性為中心的觀點(diǎn)，對(duì)男權(quán)主義發(fā)起了挑戰(zhàn)。了解時(shí)代背景，可以幫助我們理解男性角色在劇中的定位。

其次，演員應(yīng)該清楚，在表演藝術(shù)中演員是自我，角色則是他我，表演藝術(shù)的任務(wù)是實(shí)現(xiàn)二者的有機(jī)統(tǒng)一，真實(shí)再現(xiàn)人物?！氨硌菟囆g(shù)的核心就是解決演員與角色之間矛盾的統(tǒng)一?！蓖瓿蛇@個(gè)有機(jī)統(tǒng)一首先是要正確認(rèn)識(shí)和解決自我與角色的差異，因此塑造人物時(shí)首先就是分析好人物的內(nèi)外部形象。托比·培爾契爵士是一個(gè)無所事事、游手好閑的人物形象，他沒有正經(jīng)的工作，整日花天酒地，長時(shí)間寄住于侄女奧麗維婭家中，只因?yàn)榘驳卖斁羰吭敢庹?qǐng)他喝酒，竟“謀劃”把侄女許配給他。由此可見，這是一個(gè)極具享樂主義、以自我為中心的自私形象。不僅如此，托比老年人的形態(tài)也需要演員在創(chuàng)造過程中進(jìn)行人物體驗(yàn)，準(zhǔn)確掌握角色的性格、形象等特點(diǎn)，明確人物的行動(dòng)線索和動(dòng)機(jī)：和瑪利婭打情罵俏、助好友安德魯追小姐奧利維婭、挑起安德魯與薇奧拉的打斗等。理清人物的一系列重要信息，才能把托比我行我素、游戲人間的性格、形象準(zhǔn)確展示出來。

（二）女性意識(shí)主題的體現(xiàn)

《第十二夜》是莎翁重點(diǎn)刻畫女性角色的戲劇，因此，對(duì)女性角色的認(rèn)識(shí)尤為重要，那么，男性角色自然會(huì)成為陪襯。男性角色的無禮、莽撞等個(gè)性的準(zhǔn)確塑造可進(jìn)一步映襯出女性角色的機(jī)智過人，達(dá)到宣揚(yáng)女性意識(shí)、鼓勵(lì)女性意識(shí)解放的目的。作者對(duì)薇奧拉和奧麗維婭的聰明才智進(jìn)行了重點(diǎn)呈現(xiàn)，刻畫了薇奧拉審時(shí)度勢(shì)、能言善辯的特點(diǎn)，奧麗維婭機(jī)敏過人、膽識(shí)過人的特點(diǎn)，同時(shí)通過描寫她們對(duì)愛情的追求，體現(xiàn)了女性的主體意識(shí)。

1.薇奧拉代公爵求婚

劇中，莎士比亞運(yùn)用大量的對(duì)比、反諷等手法展現(xiàn)了薇奧拉完美的女性形象。薇奧拉對(duì)公爵奧西諾心懷好感，因此可以不在乎他人的眼光，喬裝后去做公爵奧西諾的侍從，此后為自己的愛情展開不懈追求。從她對(duì)愛情的追求中，我們可以看出女性的力量。

一方面，薇奧拉深愛奧西諾，因此愿意為他向伯爵小姐奧麗維婭求婚，雖被拒絕，但還是盡最大努力去完成。同時(shí)，在求婚的進(jìn)程中，可以明確觀察到薇奧拉的善良、才智與果敢。比如，薇奧拉與奧麗維婭相見之時(shí)，沒有因?yàn)椤扒閿场敝矸輰?duì)奧麗維婭產(chǎn)生嫉妒，相反，她贊賞了奧麗維婭的美麗，也在奧麗維婭的刁難中，以自己的智慧與魅力使奧麗維婭喜歡上了自己。

另一方面，公爵奧西諾嘴上說著深愛奧麗維婭，卻不敢去大膽追求，對(duì)比之下凸顯出女性的力量，體現(xiàn)了極強(qiáng)的女性意識(shí)。

2.奧麗維婭的人物形象及愛情觀念

在男權(quán)社會(huì)的高壓之下，女性地位顯得極為渺小，“女性在愛情觀上喪失了獨(dú)立人格和起碼的人身自由，不能追求愛情、享受愛情”。劇作家莎士比亞敏銳地意識(shí)到這一點(diǎn)，因此在奧麗維婭身上賦予了敢于反抗、追求自由愛情的女性意識(shí)。

奧麗維婭也是劇作者著墨最多的一個(gè)角色。首先，她有較高的身份和地位，也有一定的修養(yǎng)和才學(xué)，加之美麗的面龐，公爵都為之傾倒。不過，奧麗維婭并沒有因?yàn)閵W西諾的公爵身份而自然地接受他的求婚，反而愛上了替奧西諾求婚的侍從薇奧拉，從中也凸顯出奧麗維婭不看重身份、財(cái)富的愛情觀，而是追求自己心中所愛的人，這也正是人文主義思想的極致體現(xiàn)。

另外，奧麗維婭還是一個(gè)有智慧、有擔(dān)當(dāng)?shù)牟粜〗?，劇目中雖沒有明確刻畫，但從奧麗維婭的身世可以看出她的這些特點(diǎn)：她早年失去父兄，自己便承擔(dān)起家族的責(zé)任，不使家道中落，而且能夠讓任意妄為、魯莽的叔叔在家中常年生活，也忍得了管家的無理取鬧、小丑的插科打諢等。

總而言之，在話劇《第十二夜》中，女性角色的形象刻畫是作者重點(diǎn)描繪的重心，男性角色是呈現(xiàn)這一主題的另一要素。

二、人物塑造之細(xì)節(jié)：臺(tái)詞與肢體

在表演藝術(shù)當(dāng)中，人物是否“有戲”常常會(huì)在一個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作或臺(tái)詞中顯現(xiàn)，因此，演員在人物塑造中對(duì)于細(xì)節(jié)的把握是非常重要的。

（一）臺(tái)詞

戲劇的基礎(chǔ)是沖突，如果沒有沖突也就構(gòu)不成戲劇。同樣，表演中“臺(tái)詞不單純是靠演員進(jìn)行有聲表述，而是要通過臺(tái)詞所要表述的內(nèi)容將人物真實(shí)塑造”。角色的任何一句臺(tái)詞都不是無目的、與劇目主題無關(guān)的閑扯，而是劇中人物為了達(dá)到自己的最終目的而采取積極行動(dòng)的語言表達(dá)。因此，在表演中應(yīng)著重表現(xiàn)臺(tái)詞以下幾個(gè)特點(diǎn)。

1.行動(dòng)性

在一段表演當(dāng)中，情節(jié)和人物的性格是要靠劇目的矛盾沖突所展現(xiàn)的，而沖突又是人物之間的相互作用，除劇目中的行動(dòng)之外，語言的輸出也可以自然地表現(xiàn)出不同人物對(duì)人或事的不同意見和態(tài)度。比如，《第十二夜》中托比上場伊始，想要出去喝酒但又怕被瑪利婭看到，便小心翼翼試探，被發(fā)現(xiàn)后，又用侄女的近日哭泣作為開脫；當(dāng)瑪利婭知曉安德魯前來是自己介紹的，又盡力給安德魯說好話；而瑪利婭則是盡力勸導(dǎo)托比出去喝酒要收斂一些，不要總是深夜不歸，影響家庭和諧?？傊?，登場之人物，都在為自己的目的積極地行動(dòng)著，而這段行動(dòng)我們從臺(tái)詞中便得到了。

2.性格化

表演中人物形象的扮演、性格特征或是社會(huì)閱歷等諸多因素也都是通過臺(tái)詞技巧的呈現(xiàn)來塑造的，因此對(duì)于不同性格特征的角色，語言表達(dá)自然不同。譬如，歷經(jīng)人生坎坷和衣食無憂的人，談吐方式必然不同；年齡懸殊的角色之間，對(duì)話也存在較大差異。管家馬伏里奧和托比的身份差異一定會(huì)形成臺(tái)詞節(jié)奏、表達(dá)方式的不同。比如：

馬伏里奧：托比老爺，對(duì)于您的行為我實(shí)在無法恭維，小姐是吩咐過她會(huì)把您當(dāng)作親戚留您住在這兒，可是她絕不允許你那樣胡鬧。如果你能夠循規(guī)蹈矩，我們還是表示歡迎的啊，但是你如果相背道而馳，那你去向小姐告別，她一定會(huì)說再見！

托比：既然我非走不可的話，那么再會(huì)吧，小混蛋！姓馬的！你有什么好神氣的，你不就是個(gè)管家嘛，你以為你自己道德高尚，別人便不能喝酒取樂了嗎？?。楷斃麐I。

瑪利婭：啊!

托比：給我開一瓶酒去！

瑪利婭：那個(gè)……待會(huì)兒啊。

托比：快去！（瑪利婭要走）

在這段針尖對(duì)麥芒的對(duì)話中，托比一定是帶著脾氣地發(fā)話，無視馬伏里奧的狀態(tài)，以自我為中心的姿態(tài)表現(xiàn)出來，以準(zhǔn)確的男性人物形象，映襯出女性角色的力量。所以，在表演藝術(shù)當(dāng)中，我們要不斷地研究探索，通過變化臺(tái)詞中的腔調(diào)、語氣、音色等方式來把握人物的性格化特征，從而準(zhǔn)確呈現(xiàn)人物形象。

（二）肢體

形體可以說是臺(tái)詞之外表演的又一大支柱。形體，通常也稱為肢體語言，是人物內(nèi)心活動(dòng)的外部表現(xiàn)，可以“間接性地展現(xiàn)人物的生活環(huán)境與其個(gè)人行為方式，讓角色的藝術(shù)形象變得更為鮮活、生動(dòng)”。表演是一門綜合藝術(shù)，在表演進(jìn)行當(dāng)中，不僅要有人物內(nèi)部世界的刻畫，同時(shí)要有人物特征的外化，讓觀眾更能夠捕捉到人物的情感。當(dāng)然，形體的表現(xiàn)不是在舞臺(tái)上隨意走動(dòng)，而是根據(jù)人物塑造的需要，進(jìn)行適合的行動(dòng)。

劇中托比是一位老人，那么在舞臺(tái)上的刻畫和年輕人自然是不同的，走路的姿態(tài)、速度等都需要細(xì)細(xì)揣摩。因?yàn)橥斜葠酆蔑嬀?，演員則需要增加理解和設(shè)計(jì)，小肚微挺，腿部稍彎。同時(shí)，由于無拘無束、富有計(jì)謀，他的面部則是帶著微笑，眉宇間帶有審視的意味。演員可以觀察生活中老人的特點(diǎn)，進(jìn)行模仿和創(chuàng)造，逐步賦予角色之上，讓角色更為鮮活、生動(dòng)。

三、人物塑造提升對(duì)策要點(diǎn)

除了對(duì)劇本進(jìn)行該有的分析和理解之外，演員對(duì)角色的不斷鉆研和對(duì)舞臺(tái)的運(yùn)用也是進(jìn)一步提升人物形象的重要途徑，因此要對(duì)二者進(jìn)行重點(diǎn)把握。

（一）熟知舞臺(tái)表演特點(diǎn)

人物塑造是表演的核心任務(wù)，表演是否出彩對(duì)于整部戲來說至關(guān)重要。好的表演可以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、掀起戲劇的高潮等，同時(shí)可以達(dá)到吸引觀眾的目的，體現(xiàn)戲劇的娛樂功能。不過，一個(gè)角色塑造得是否成功，除了對(duì)劇本、人物的分析是否準(zhǔn)確外，也與演員是否適應(yīng)了舞臺(tái)表演的特點(diǎn)有著重要的關(guān)系。表演當(dāng)中，我們常常提到“不要‘流于過火’也不要‘太平淡’，既不‘表演得過分’又不能‘太懈怠’”，那么就需要表演者對(duì)于整個(gè)表演的廣度與深度進(jìn)行重點(diǎn)把握，做到有的放矢，讓人物更加真實(shí)、豐滿。

在舞臺(tái)表演中，由于演員的上場次序前后不一，因此演員對(duì)前景故事需要有一定的把握，在合理的表演尺度上塑造自己的角色，利用舞臺(tái)表演的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的吸引。

（二）生活當(dāng)中理解角色

眾所周知，表演藝術(shù)是對(duì)劇本文學(xué)的二度創(chuàng)作，是對(duì)人物形象的再創(chuàng)作。這就需要演員在生活中去感受、體驗(yàn)角色的特征，用角色的行為方式在生活中磨煉，達(dá)到演員與角色的有機(jī)統(tǒng)一。

戲劇《第十二夜》中，托比是一個(gè)西方的老人，但不代表他的形象不能在中國的大地上捕捉到。比如，托比是一個(gè)愛好喝酒、行事魯莽之人，那在生活中我們可以找到愛好飲酒之人，進(jìn)行重點(diǎn)觀察。不僅如此，對(duì)于生活中同托比年齡、相貌等具有共性的人物，演員都可以拿來借鑒，從而進(jìn)行藝術(shù)加工。同時(shí)，托比這一文本角色也需要拿到生活中去檢驗(yàn)，找尋演員與角色之間的差異和共性，從而塑造出鮮明的人物形象，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，獲得感染。

四、結(jié)語

表演是演員對(duì)劇本文學(xué)形象的二度創(chuàng)作，這就需要演員把握與角色的諸多差異，進(jìn)而通過表演技巧，實(shí)現(xiàn)演員與角色的有機(jī)統(tǒng)一。不過人物塑造絕不僅僅建立在劇本分析、對(duì)差異之處的把握之上，更需要演員具有一定的表演素質(zhì)，不斷提升自身表演專業(yè)技能，并在生活中體驗(yàn)、理解角色，全方位地考慮人物塑造的關(guān)鍵要點(diǎn)，從而塑造出清晰鮮明的人物形象。