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磨礪八年之后，一座離黃浦江僅百米的全新美術(shù)館——星美術(shù)館（Start Musuem）終于開(kāi)啟了她獨(dú)特的藝術(shù)歷程——加入了整條“西岸文化走廊”的美術(shù)館陣列，成為了延綿數(shù)公里的上海徐匯濱江的“藝術(shù)起點(diǎn)站”。這座由始建于清光緒年間（1907 年）的鐵路南浦站改建而成的星美術(shù)館，讓中國(guó)近代史的水路聯(lián)運(yùn)工業(yè)遺跡以一種藝術(shù)的方式涅槃重生。

精心策劃的開(kāi)館展《開(kāi)啟》作為四個(gè)館藏展篇章之首的第一季，呈現(xiàn)了85 位中外藝術(shù)家的88 件作品，最令人耳目一新的就是“去主題化”、“非線性敘事”的布展方式。第一眼，目之所及的是展廳里看似隨意擺放的作品，當(dāng)觀眾真正徜徉其間，就會(huì)隨著區(qū)塊化的觀展路線慢慢感受到展品之間奇妙的化學(xué)反應(yīng)，表面的不經(jīng)意下，實(shí)則是自洽。

一進(jìn)入展廳，映入眼簾的就是藝術(shù)家任戩創(chuàng)作于全球政治波普盛行時(shí)期的油畫(huà)《集郵》，與其左側(cè)來(lái)自藝術(shù)家劉建華的早期裝置作品《拳擊時(shí)代》，共同提出全球性的政治議題；當(dāng)代影像藝術(shù)重要代表藝術(shù)家白南準(zhǔn)、張培力和耿建翌的三件代表性影像作品被并置一室，濃縮了亞洲當(dāng)代影像藝術(shù)發(fā)展的重要里程；隨著觀展的深入，觀眾會(huì)繼續(xù)看到例如觀念藝術(shù)作品的中西對(duì)話、裝置藝術(shù)作品的遙相呼應(yīng)……這些作品之間的化學(xué)反應(yīng)或基于創(chuàng)作手法、或基于表達(dá)議題、或基于材料的同質(zhì)，無(wú)關(guān)創(chuàng)作年代，也無(wú)關(guān)藝術(shù)家的國(guó)籍和年齡。正如創(chuàng)辦人何炬星館長(zhǎng)的思考：“真實(shí)的藝術(shù)人類史，藝術(shù)和藝術(shù)家自成實(shí)踐和豐碑，沒(méi)有被時(shí)間編排的邏輯，也沒(méi)有被主題定義的命運(yùn)?！?/p>

《開(kāi)啟》所呈現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)作品，既是何館長(zhǎng)二十年收藏的一次回望，也像一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)界的萬(wàn)花筒視角切面，引人一窺其貌之余，也開(kāi)啟了由此而生的藝術(shù)思考。

18 歲就來(lái)到上海的何館長(zhǎng)，自豪地稱籌建八年多的星美術(shù)館是他獻(xiàn)給這座城市的一個(gè)禮物?！拔矣X(jué)得任何一個(gè)人走到一件藝術(shù)作品面前，包括他走進(jìn)美術(shù)館，其實(shí)都已經(jīng)具備了審美的能力，”他說(shuō)，“這種能力本身就是非常具有藝術(shù)感和美感的，所以第一件事就是一定要有信心，相信自己一次又一次。至于看不懂某一件作品，是很正常的，有時(shí)候我也看不懂，我也需要用我的眼睛，再加上不斷地辨識(shí)……”

何館長(zhǎng)的收藏啟蒙始于國(guó)畫(huà)畫(huà)作，從20 歲第一次花了一年工資收藏李可染的畫(huà)作開(kāi)始。而在不惑之年時(shí)，他將收藏的方向轉(zhuǎn)向了當(dāng)代藝術(shù)，并稱自己做了“一個(gè)和文化命運(yùn)有關(guān)、和自己個(gè)人精神文化命運(yùn)有關(guān)的事情”。 從當(dāng)代藝術(shù)中，他找回了自己年輕時(shí)的赤子之心和理想主義情懷。在他眼里，當(dāng)代藝術(shù)家就是這個(gè)時(shí)代的哲學(xué)家和思想家，通過(guò)各種媒介的作品來(lái)表達(dá)和反思當(dāng)下。擔(dān)任民生現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)時(shí)，他策劃的開(kāi)館展《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程》（1979-2009）即首次以機(jī)構(gòu)的名義對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年進(jìn)程進(jìn)行學(xué)術(shù)的梳理，引起國(guó)內(nèi)外學(xué)界的廣泛關(guān)注。如今，他通過(guò)星美術(shù)館傳遞著更宏大的愿景，正如“去主題化”、“去線性敘事”的策展方式所探索的，他嘗試著重新拆解現(xiàn)有的以西方為準(zhǔn)則的藝術(shù)史架構(gòu)——他稱之為“一副黃金打造的鐐銬”。

一座經(jīng)典的美術(shù)館，通常其建筑本身也會(huì)是一件經(jīng)典的大型藝術(shù)品。何館長(zhǎng)用他獨(dú)特的誠(chéng)意邀請(qǐng)法國(guó)建筑師讓·努維爾（JeanNouvel）操刀設(shè)計(jì)。約1777 平方米、高12 米的美術(shù)館主體展館是由原火車站的18 號(hào)線倉(cāng)庫(kù)改造設(shè)計(jì)而成，銀色金屬構(gòu)成的A 字斜頂之下為玻璃幕墻構(gòu)成的展館立面結(jié)構(gòu)。展館內(nèi)部，中央?yún)^(qū)域設(shè)置為兩層展覽空間，而斜頂之上，則佇立著三個(gè)露天平臺(tái)，讓藝術(shù)突破建筑本身的壁界，與周邊環(huán)境甚至整個(gè)“西岸文化走廊”進(jìn)行更直接的對(duì)話。美術(shù)館周邊還保留了極具識(shí)別度的碼頭塔吊、鐵路軌道和帶著火車頭的幾截車廂，共同講述著場(chǎng)地的歷史。

何館長(zhǎng)近日常漫步館內(nèi)，隨著一日中變幻的光影落于地面、展墻和展品之上，一方詩(shī)意流動(dòng)的藝術(shù)場(chǎng)域呈現(xiàn)于他的眼前?！疤魝€(gè)陽(yáng)光清朗的好天氣，在美術(shù)館內(nèi)待到下午四點(diǎn)多，那是我最享受的時(shí)刻”。