劉劍，中國絲綢博物館技術(shù)部主任，他完成了上千件紡織品文物的染料檢測，正在揭開古代紡織品經(jīng)典染色的奧秘，努力將“失傳”的傳統(tǒng)染色技藝找回來。

劉劍和同事們借鑒考古學(xué)中的三重證據(jù)法，并結(jié)合現(xiàn)代分析技術(shù)和儀器，復(fù)原了一套“乾隆色譜”。一個個鮮活生動的色名，如魚紅、砂綠、杏黃、青蓮紫、玉色等背后蘊含著中國人的獨特審美藝術(shù)和歷史文化沉淀。劉劍說，在清乾隆年代，尚未出現(xiàn)做服裝用的化學(xué)染料，那時宮里衣服上的色彩全部來自天然染料。天然染料往往從植物的根、莖、葉、花、果等部位提取，也可以取自昆蟲和骨螺體內(nèi)的有機色素。由于天然染料中色素的種類和含量會隨著動植物生長環(huán)境的不同而發(fā)生變化，因此獲得的織物色彩不易控制。使用天然染料，既是挑戰(zhàn)，也是魅力所在?！半S著技術(shù)和潮流的發(fā)展，我們研究出的‘乾隆色譜會有更多的應(yīng)用空間。”劉劍認(rèn)為，探索絲綢起源、發(fā)現(xiàn)歷代染料品種、研究考古紡織品，不僅可揭示中國悠久的紡織技術(shù)和藝術(shù)史，還將啟迪當(dāng)代生態(tài)紡織的創(chuàng)新能力。

研究絲綢之路上出土的紡織品給劉劍帶來莫大的成就感，而讓他最為得意的是唐代五彩夾纈重建。夾纈是一種冷僻的、通過雕花木版進行防染的印染工藝，其工藝過程復(fù)雜，但所制產(chǎn)品非常精美，居于古代印染技藝之首。令人惋惜的是，這一傳統(tǒng)工藝在清末就已經(jīng)失傳了。復(fù)制五彩夾纈的過程并不順利，劉劍和團隊通過大量的田野調(diào)查和文獻查閱，終于在一篇古籍中找到了靈感，成功復(fù)原了五彩夾纈作品。

紡織品考古是具有特殊意義的研究領(lǐng)域，它可以展現(xiàn)中華民族對人類歷史文明的重要貢獻，其成果有利于提升中國考古學(xué)的國際話語權(quán)。劉劍說：“作為文物科研工作者，讓中國傳統(tǒng)的紡織技藝走向世界是我們的責(zé)任、使命?！?/p>

（摘編自“人民網(wǎng)”2022年10月25日）

素材解讀

中國古代紡織品用天然染料染出了最浪漫絢麗的色彩，是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華民族審美心理的外在反映。紡織品考古再現(xiàn)了歷史華彩，是對藝術(shù)史、哲學(xué)史、科技史的挖掘研究。劉劍及其團隊進行的考古研究，是傳統(tǒng)藝術(shù)與技術(shù)的雙重再現(xiàn)。

適用話題

科技考古 傳統(tǒng)文化 責(zé)任與使命