趙紫宇 ZHAO Ziyu

對譚姆·維德高德建筑事務(wù)所的住宅項目Krokholmen House、House Husar?和公共建筑Kalmar Art Museum進行分析，感受空間營造氛圍，學習設(shè)計師的設(shè)計手法，并通過空間感知的方式為案例分析提供更多方式。

空間感知；空間營造；空間序列；建筑設(shè)計

1 建筑師簡介

譚姆·維德高德建筑事務(wù)所于1999年在瑞典成立，主創(chuàng)譚姆和維德高德曾一起就讀于斯德哥爾摩的瑞典皇家理工學院，其作品簡約、現(xiàn)代，富有技術(shù)美學與地域性思考，代表作品有卡爾瑪藝術(shù)博物館、瑞典集合式節(jié)能公寓、瑞典House Husar住宅、瑞典群島夏宅等。

2 案例分析

譚姆與維德高德試圖通過建筑向世人傳達一種突破“概念”的實用派設(shè)計手法。在對譚姆與維德高德的建筑作出理性分析時，可以使用者的角度漫步其中，通過人動態(tài)和變化性的感知去體會建筑使用場景進而對建筑作出判斷。

2.1 Krokholmen House

2.1.1 基地概況

Krokholmen House位于瑞典斯德哥爾摩群島的Krokholmen海角，地表主要是內(nèi)陸冰蓋形成的微露于地面的柔軟巖層，植被以矮松和草皮為主?；匾曇伴_闊，向東面向大海，可看到佇立的燈塔（見圖1）。

1 Krokholmen House基地平面（圖片來源：http：//www.archcollege.com/archcollege/2017/09/37014.html）

2.1.2 建筑概況

建筑形式簡約自由，屋頂外觀呈曲率不同的“帳篷”形，建筑體量較小，總建筑面積僅135m2（見圖2）。

2Krokholmen House外觀（圖片來源：http：//www.archcollege.com/archcollege/2017/09/37014.html）

2.1.3 建筑材料

除了分配荷載的鋼梁之外，整棟房屋的結(jié)構(gòu)和飾面均以木材制成。彎曲的膠合木梁支撐于低矮山墻，沿著屋頂與脊梁接合。外墻板和格子屏風由杉木制成。玻璃落地窗連通室內(nèi)外景色，整體坐落于現(xiàn)澆混凝土基座之上。色彩飽和度較低，與周圍環(huán)境完美融合。

2.1.4 空間結(jié)構(gòu)與流線組織

平面功能簡潔，起居室、餐廳、廚房縱向布置，東西通透且東側(cè)開落地窗，三面觀景，為良好的交流空間；主臥、浴室、衛(wèi)生間和儲藏室與之并列，功能分區(qū)明確，方便業(yè)主使用（見圖3）。

3 Krokholmen House功能布局（圖片來源：作者自繪）

2.1.5 空間感知

帳篷形住宅外觀令人聯(lián)想到海邊假日，建筑輕盈小巧，充滿輕松夏日生活的味道。從西面嵌入式門廳步入，與外立面壓低的門廊產(chǎn)生對比的是隨屋面爬坡而挑高的起居室，屋脊高達6m。落地窗映入海面景色，一低一高、一暗一亮的對比頗具古羅馬萬神廟的精神意境，帶動使用者的心理情緒。臥室與客廳僅一墻之隔，屋面沿臥室方向下降，營造私密感。落地窗采用推拉形式，主人可直接從臥室走向露臺。建筑的色彩碰撞也是引起使用者情緒起伏的重要因素，住宅由青色鋼板、原木色杉木、淺木色室內(nèi)裝潢組成，色彩對比鮮明，室內(nèi)溫暖明亮、溫馨且富有人情味（見圖4）。

4 Krokholmen House室內(nèi)效果（圖片來源：http：//www.archcollege.com/archcollege/2017/09/37014.html）

2.2 House Husar?

2.2.1 建筑概況

House Husar?位于斯德哥爾摩群島的一片空地上，總建筑面積180m2，共2層。建筑外部附黑色金屬板，造型為帶平頂?shù)碾p坡形式，極具現(xiàn)代氣息（見圖5）。

5House Husar?平面圖與空間結(jié)構(gòu)（圖片來源：作者自繪）

2.2.2 基地概況

場地周邊是典型的北歐沿海風貌，光照、海景、巖石、高聳的樹林相互映襯。斯德哥爾摩群島旅游業(yè)發(fā)達，島上住宅多為坡屋頂形式，現(xiàn)代民居和傳統(tǒng)民居混雜，建筑色彩明艷且具有民族特色。

2.2.3 建筑材料

室內(nèi)原木裝潢和暗金色金屬板裝飾稀釋了外表皮黑色金屬板的凜冽感，柔軟、溫暖的觸感和色調(diào)與外表皮形成一場有趣的對話。

2.2.4 空間結(jié)構(gòu)與流線組織

住宅平面是正方形，內(nèi)部空間縱向劃分為5部分。入口在建筑背面一側(cè)布置，1層為廚房、衛(wèi)生間、餐廳和起居室，樓梯位于中央偏向一側(cè)的位置，為起居室讓出空間，廚衛(wèi)等輔助空間結(jié)合樓梯集中布置。2層為臥室，雙坡屋頂將五跨的1層面積對稱削減為三跨。功能劃分明確，條理清晰。

2.2.5 空間感知

House Husar?與當?shù)貍鹘y(tǒng)民居風格截然不同，鋒利、有棱角兼具金屬感，與場地景觀和諧，有北歐特有的清冷感，與森林互相融合。1層落地窗和2層小窗將安靜內(nèi)向的小屋裝點出溫暖的色彩。外表皮板材寬窄不一但極具理性和秩序感，與環(huán)境自然融合。踏上木質(zhì)平臺，“門”這一元素融合于3面推拉窗中，除踏板外并無其他區(qū)分室內(nèi)外的標志，建筑內(nèi)外形成完整飽滿的整體。

1）門廳 從推拉門步入，首先經(jīng)過的是輔助空間與樓梯結(jié)合成的功能盒，表面以淺木色墻面包裹，弱化門框，保持空間連續(xù)性。門廳指向的空間有2個方向，徑直是寬敞的過道指向明亮的會客廳，與之垂直是指向餐廳的狹窄走道，一收一放，明確空間指向。

2）會客廳 會客廳結(jié)合南北兩面落地窗布置，如同陽光房。與建筑外表皮相呼應(yīng)的是內(nèi)部空間被拱形屋面縱向分割，柔和的曲線打破了外觀的硬朗感。

3）餐廳 沿落地窗走向房間另一端，拐角為黑色煤爐。煙囪通高穿過坡屋頂指向屋外。作為室內(nèi)唯一的重色，具有極強的向心性，垂直體量賦予其歐洲古典建筑柱廊的作用，圍合出餐廳空間，保證相鄰空間各自的完整性。

4）樓梯 樓梯布置在房間一側(cè)，采用面寬較窄的直跑梯段，弱化體量感，加強指向性。陽光透過天窗沿著樓梯傾灑而下，順樓梯走向2樓，2層空間被梯段分割為左右2個部分。

5）臥室 2層一側(cè)是主臥，另一側(cè)是帶有游戲空間的兒童房，3張兒童床靠墻擺放。2層墻面選用帶木屑紋理的暖色軟木。墻上開長條窗，增強私密性并取得框景效果。屋頂天窗引入自然光線，光影縱向分布，再次強調(diào)縱向水平構(gòu)圖，整棟建筑和諧統(tǒng)一。

通過對House Husar?空間感知分析得出其最動人的是建筑室內(nèi)外的對比與統(tǒng)一，“居住機器”的外表凸顯出建筑內(nèi)部的溫馨和諧，以理性的構(gòu)圖和功能為前提的設(shè)計恰是對柯布西耶“建筑美學”的傳承。

2.3 Kalmar Art Museum

2.3.1 建筑概況

Kalmar Art Museum位于瑞典卡爾馬市城市公園內(nèi)，是改建項目，總建筑面積1594m2，是譚姆·維德高德建筑事務(wù)所的首個公共建筑項目（見圖6）。

6Kalmar Art Museum總平面（圖片來源：作者自繪）

建筑是由木板和玻璃長窗構(gòu)成的黑色盒子，造型端莊肅穆，共4層，1層是工作室、畫室和行政用房，2層以上對外開放，有門廳、臨時展廳、圖書館、展廳等，垂直功能分區(qū)合理（見圖7）。

7 Kalmar Art Museum外觀（圖片來源：https：//www.goo ood.cn/museum-of-art-by-tham-videgard-arkitekter.htm）

2.3.2 空間結(jié)構(gòu)與流線組織

建筑空間由展覽廳、樓梯及過渡空間構(gòu)成（見圖8）。

8Kalmar Art Museum空間結(jié)構(gòu)及空間節(jié)點（圖片來源：作者自繪）

2.3.3 空間感知

建筑立面由不同寬度的黑色木板組成，縱向通達，開窗位置精巧、理性，寬度、高度均與木板吻合，具有技術(shù)美學特點。透過條形長窗可見白色室內(nèi)空間，建筑整體色調(diào)干凈沉穩(wěn)。

1）樓梯 作為建筑極其重要的一部分，步入建筑室內(nèi)需經(jīng)過2個帶有寬大平臺的梯段，帶來扁平的空間體驗。樓梯交通核強調(diào)空間垂直性，混凝土直角樓梯圍繞著中央庭院傾瀉而下的白色光線盤旋而上，空間對比強烈，神圣莊嚴。

2）過渡空間 各展廳的“門”以“門洞”來形容更為合適。“門洞”厚實寬大，內(nèi)飾黑色涂料，與建筑主體色彩區(qū)分明顯，起到分隔空間和強調(diào)入口的作用。

3）展廳 相較于樓梯拔高向上的動態(tài)，映入眼簾的臨時展廳態(tài)勢扭轉(zhuǎn)，落地長窗將公園湖泊景色引入扁平寬大的展廳，形成視覺上的延伸。展廳屋頂與地面采用灰色混凝土，墻壁采用白色抹灰，水平導向加強。屋面橫梁自然裸露，由入口向內(nèi)看，可體驗向前推進的波浪感。

4）公共圖書館 圖書館內(nèi)可明顯感受到空間氛圍的變化。在考慮人的使用感受后將層高降低，墻壁靠輔助用房一側(cè)涂黑，其他兩側(cè)開不落地的橫向長窗，墻壁其他部分飾以木格柵用以存放書籍，家具為草綠色，館內(nèi)整體色調(diào)溫暖平和。

5）頂層展廳 頂層屋面傾斜，與之呼應(yīng)的是水平向長窗，樓梯交通核如同碉堡，縱向延伸終結(jié)，使頂禮膜拜的神學向往回歸到人的尺度。

6）使用動線 整棟建筑的使用動線是精神升華的過程。

3 結(jié)語

本文以譚姆·維德高德建筑事務(wù)所3個代表性作品為例，利用資料碎片整合，通過空間感知的手法漫步其中，感知設(shè)計師細膩的空間處理手法。將建筑的功能性、實用性置于主要位置，擺脫為了“概念”而去迎合塑造“概念”的膚淺的作繭自縛式設(shè)計，是設(shè)計師試圖通過建筑作品向世人傳達的設(shè)計語言。