◆楊曉東（ 廣東 東莞 ）

2021年3月，董璆女士將家藏的302件（套）董丹東書畫作品捐贈(zèng)給東莞市博物館。這批書畫作品種類多，內(nèi)容廣，體系完整，是研究董丹東先生藝術(shù)成就的重要資料，對填補(bǔ)東莞市博物館館藏空白、彌補(bǔ)新館建設(shè)藏品不足，具有重要意義。

在辦理這次捐贈(zèng)中，我第一次了解了董丹東。為做好這批藏品的保護(hù)研究和展示工作，我們成立了“董丹東捐贈(zèng)藏品保護(hù)研究展示工作組”，聘請專家對作品進(jìn)行評估，對大部分作品進(jìn)行修復(fù)，對所有作品配制了無酸性材料保護(hù)，并策劃了“見證歲月 砥礪丹心— 董丹東捐贈(zèng)作品特展”，編輯出版研究書籍，召開專題研討會等。在此過程中，隨著對董丹東先生的認(rèn)識和了解越來越深、越來越廣，我便越是尊重和敬佩董老先生。在我眼里，他是一位正直、勤奮、多才的人，是一位有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜耍且晃徽嬲龅健芭c時(shí)代同步，與人民同心”的革命藝術(shù)家。

董丹東（1920—2015），曾用名董蕩平，學(xué)名子坤，號江南苦丁、丹心碧、孺子牛、冷香閣主，江蘇溧陽市人。他是我國著名革命藝術(shù)家及美術(shù)評論家，涉獵版畫、國畫、漫畫、書法、篆刻等，其中版畫、國畫造詣?dòng)葹樯詈?。其作品先后入選八年抗戰(zhàn)木刻展、建軍30周年全國美術(shù)作品展、抗戰(zhàn)勝利50周年美術(shù)作品展等。1991年董丹東榮獲“中國新興版畫貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

執(zhí)刀向木 投身革命

從少年時(shí)代起，董丹東的心中就播下了革命與藝術(shù)的種子。因被反動(dòng)政府追緝，他多次被列入國民黨“黑名單”，他的名字由“董子坤”改為“董蕩平”，后又改名“董丹東”。

一、烽煙征程

榮譽(yù)軍人閱報(bào)室 黑白木刻 11.5cm×18.8cm 1941年 董丹東

誰能忍同胞被屠殺！——抗戰(zhàn)到底 保我中華黑白木刻 26.8cm×14cm 1939年 董丹東

1920年8月27日，董丹東出生于江蘇溧陽。父親董洪范是位鄉(xiāng)村教師，曾受教于宜興畫家徐達(dá)章（徐悲鴻之父）門下，精于書畫。董丹東幼年失母，少年喪父，中學(xué)輟學(xué)，孤苦伶仃。1937年11月27日，日軍轟炸潥陽縣城，溧陽淪陷。因不甘做亡國奴，為尋求民族解放的道路，12月1日，董丹東懷著革命理想，踏上了烽煙征程。

董丹東離開溧陽后，于1938年到達(dá)漢口，隨后參與“武漢民眾戰(zhàn)地工作隊(duì)”。1939年5月，董丹東到達(dá)長沙，報(bào)名參加了中華全國木刻界抗敵協(xié)會木刻學(xué)習(xí)班（函授），在李樺的推薦下，成為中華全國木刻界抗敵協(xié)會會員，從此步入中國新興版畫之門。

《誰能忍同胞被屠殺！—抗戰(zhàn)到底 保我中華》為現(xiàn)存最早的一幅董丹東的木刻。畫面上舉槍振臂怒吼的戰(zhàn)士，兩頰肌肉抽縮，怒目圓睜，大口張開，革命者的痛恨與憤怒得到充分的表現(xiàn)，整個(gè)畫面黑白分明，渾然天成，刀法簡潔而富有組織，是董丹東早期難得的佳作。

1941年，董丹東創(chuàng)作《榮譽(yù)軍人系列》參加第一屆全國木刻展覽。當(dāng)時(shí)中央美術(shù)學(xué)院院長徐悲鴻在《新民報(bào)》中評價(jià)“董蕩平之《榮譽(yù)軍人閱報(bào)室》，乃極難作的文章”。這給予了董丹東很大的鼓舞。

1942年，董丹東在湖南衡陽認(rèn)識符羅飛，將其贈(zèng)言“與時(shí)代同步，與人民同心”引為座右銘，并堅(jiān)定自己努力的方向。

1944年3月，董丹東逃難到廣西宜山，在宜山車站外一處木屋里，把逃難沿途所見記錄下來的幾十幅關(guān)于孩子們苦難的寫真整理創(chuàng)作出《夢里依稀慈母淚》。這幅作品反映當(dāng)時(shí)無數(shù)失去了母親的孩子思念母親的悲切心情。這是對當(dāng)時(shí)社會和殘酷現(xiàn)實(shí)的寫照。

1944年4月，董丹東到達(dá)貴陽，在貴陽私立達(dá)德中學(xué)任教，于1944年至1946年間任中國木刻研究會貴陽分會會長。這期間，他在《力報(bào)》副刊上不定期地刊登木刻專輯，前后刊出了《詩與木刻》《火與力—木刻專輯》以及關(guān)于中國木刻運(yùn)動(dòng)的評論文章、木刻技法知識等。

1946年，董丹東離開貴陽來到廣州，隨后到臺山縣師范學(xué)校任教。從1937年12月1日離開家鄉(xiāng)，到1946年6月到達(dá)廣州，董丹東歷經(jīng)蘇、皖、豫、鄂、贛、湘、桂、黔八省，一路顛沛流離，但一直心系家國，不忘初心，執(zhí)刀向木，投身革命。

二、舉辦個(gè)展

1946年，“反饑餓、反迫害、反內(nèi)戰(zhàn)”的民主運(yùn)動(dòng)在全國各地風(fēng)起云涌。為響應(yīng)這場運(yùn)動(dòng)，董丹東迅速整理之前的畫稿并創(chuàng)作相關(guān)作品，形成“人間黑白”“我見如此”“筆的長征”“寒凝大地”“信不信由你”“難童系列”“筆的戰(zhàn)斗”等系列共120幅作品，策劃舉辦了“人流三千里”個(gè)人畫展，于1945年12月至1947年2月，分別在貴陽、安順、臺山、廣州四地舉辦。

廣州的展覽是在廣州惠愛路禺山中學(xué)（今北京路禺山路第十三中學(xué)）舉辦。畫展獲得很大成功，多家媒體競相報(bào)道，好評不絕。在此時(shí)局動(dòng)蕩的歲月，董丹東本著一份“與時(shí)代同步，與人民同心”的初心，冒著生命危險(xiǎn)，針對時(shí)弊，為民呼聲，真正做到了一個(gè)正直、愛國青年應(yīng)有之舉。

三、教書育人

1948年2月，董丹東響應(yīng)中國共產(chǎn)黨“到農(nóng)村去”的號召，他與陳冠芳、余克正等進(jìn)步知識青年，到新會外海中學(xué)和百頃小學(xué)任教。他們通過講故事、教唱解放區(qū)流行歌曲、開辦農(nóng)民識字班等形式，對學(xué)生和農(nóng)民進(jìn)行啟蒙教育和宣傳，動(dòng)員進(jìn)步青年投奔游擊區(qū)參加革命。在他們的影響下，多名學(xué)生走上革命道路，成長為優(yōu)秀的革命干部。

由于學(xué)生民主運(yùn)動(dòng)的不斷擴(kuò)大，引起了國民黨的重視，他們被列入了國民政府“黑名單”，后經(jīng)中共南方局批準(zhǔn)，包括董丹東在內(nèi)的12人于1948年6月底前往香港，入讀中共南方局組織主辦的學(xué)習(xí)班。經(jīng)過兩個(gè)月的學(xué)習(xí)，他們于8月中旬在黨組織安排下，進(jìn)入東江游擊區(qū)，成為中國人民解放軍粵贛湘邊縱隊(duì)的戰(zhàn)士。

2022年8月，我們到江門走訪與董丹東相關(guān)的人員。董丹東的學(xué)生陳立弦講述，他們?nèi)?4人，到1950年前，參加革命工作的就占了14個(gè)。江門市華僑歷史學(xué)會副會長兼秘書長黃柏軍介紹：解放戰(zhàn)爭時(shí)期，董丹東等進(jìn)步青年來到江門大鰲（百頃小學(xué)所在地），開展進(jìn)步思想宣傳活動(dòng)，如今這里成為江門的黨史圣地。

可以說，今天江門的這個(gè)黨史圣地，是董丹東他們這批進(jìn)步青年冒著生命危險(xiǎn)開墾并播下了革命火種。如今，這里已是南沙小學(xué)，位于原校址的桃蔭別墅里舉辦著革命史展覽。這片圣地，正閃耀著光芒，繼續(xù)為傳承和開展黨史教育發(fā)揮著重要作用。

四、宣傳革命

1939年，董丹東在“武漢民眾戰(zhàn)地工作隊(duì)”期間，主要負(fù)責(zé)刻制抗戰(zhàn)標(biāo)語和漫畫印版并分發(fā)到宣傳隊(duì)，在武漢三鎮(zhèn)街頭刷貼。這是我們已知董丹東最早繪制的漫畫。隨后，董丹東被調(diào)到湖南韶山地區(qū)如意亭243傷兵招待所任副所長，他帶領(lǐng)員工們在附近的村子和交通沿線路邊的民居墻上涂畫抗戰(zhàn)漫畫和抗戰(zhàn)標(biāo)語。所繪漫畫最初是摹寫漫畫家張仃、張文元和高龍生等人的抗戰(zhàn)漫畫，后來董丹東創(chuàng)作了《你為抗戰(zhàn)作了什么？》《誰無父母弟妹，忍令日寇屠殺？！》等作品。

紀(jì)念冼星海歌曲演唱會 黑白木刻 1946年 董丹東

1946年，抗日戰(zhàn)爭勝利第二年，董丹東在貴陽觀看戲劇宣傳四隊(duì)演唱冼星海歌曲，創(chuàng)作了《紀(jì)念冼星海歌曲演唱會》。畫面背景以精細(xì)而有組織的刻線刻畫陽光燦爛，臺上百人在抗戰(zhàn)勝利聲中放聲高歌，臺下觀眾聚精會神地聆聽。透過畫面，讀者仿佛聽到“風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮”的歌聲。作品令人振奮、斗志昂揚(yáng)。

1949年7月，董丹東在中國人民解放軍粵贛湘邊縱隊(duì)時(shí)，曾在部隊(duì)創(chuàng)作“槍桿詩畫”系列作品，其中就有不少漫畫作品。至今，我們很難再見到董老先生的漫畫。但是，在那個(gè)特殊的歷史時(shí)期，董老先生與祖國共命運(yùn)，與人民同心聲，用手里的刀木，投身革命，用自己的作品戰(zhàn)斗，在中華民族的解放斗爭中發(fā)揮著積極的作用，真正體現(xiàn)了藝術(shù)作品的現(xiàn)實(shí)意義和歷史價(jià)值。

從董丹東踏上革命烽煙征程的時(shí)刻開始，他的藝術(shù)就和他的革命理想牢牢地捆綁在一起。他早期的進(jìn)步木刻活動(dòng)對他未來的藝術(shù)道路產(chǎn)生了重要影響，爾后他投身革命，用自己熱情的工作和木刻藝術(shù)服務(wù)于為勞苦大眾謀生存、求解放的偉大事業(yè)。正如他自己說的：“以我今生的藝術(shù)作品，見證歷史風(fēng)云，記錄我秉燭前行的奮斗軌跡，向大眾展示、袒述艱難歲月里頑強(qiáng)的中國勞苦大眾在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，萬眾一心與日寇侵略者、反動(dòng)勢力抗?fàn)幍膱?jiān)毅力量！”

與時(shí)俱進(jìn) 時(shí)代新風(fēng)

1955年，董丹東由部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)地方，從事文學(xué)藝術(shù)工作，歷任廣州美術(shù)館干部、副研究員等，曾負(fù)責(zé)廣州美術(shù)館籌備工作，籌辦廣州市首屆群眾美術(shù)展，主持群眾美術(shù)學(xué)習(xí)班、講座等，為文學(xué)藝術(shù)普及積極工作。

一、守正創(chuàng)新

1949年后，版畫藝術(shù)在繼承和發(fā)揚(yáng)新興木刻版畫的基礎(chǔ)上進(jìn)入新的時(shí)代。這一時(shí)期以反映祖國壯麗河山、祖國和平建設(shè)事業(yè)、人民美好生活的版畫創(chuàng)作成為主流。董丹東緊跟時(shí)代脈搏，以極高的熱情投身到社會文化教育、推廣及交流中去，堅(jiān)持不懈以藝術(shù)服務(wù)社會主義新中國。他秉持“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代”的創(chuàng)作理念進(jìn)一步開拓版畫的題材與形式，在版畫創(chuàng)作的風(fēng)格上開創(chuàng)了新篇章，呈現(xiàn)出勞動(dòng)人民主人翁的面貌，具有新時(shí)代的人文精神。

因安定的社會環(huán)境，20世紀(jì)50、60年代是董丹東版畫創(chuàng)作的一個(gè)高峰期。除了創(chuàng)作黑白木刻外，他始作套色木刻的嘗試，積極學(xué)習(xí)和吸收傳統(tǒng)年畫（如楊柳青年畫）的特色，并運(yùn)用到版畫創(chuàng)作之中。在這一時(shí)期，董丹東創(chuàng)作的黑白木刻有《當(dāng)家人》《海上捉狼去》《漁民李帝桂》等；套色木刻有《美化家園— 種樹去！》《納雙新鞋寄征人》《春回大地新苗茁壯》《建設(shè)者之歌— 架線！》《電力搶修》《焦裕祿—與人民同心的人》《戰(zhàn)天斗地紅心高—焦裕祿》《訪千戶走萬屋 一顆紅心一竹竿》等。董丹東也數(shù)次下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，寫生人民群眾，創(chuàng)作的作品線條流暢而篤定，造型準(zhǔn)確而概括，略帶詼諧又恰到好處的夸張，尤其注重對人物動(dòng)作形態(tài)的捕獲與刻畫。

迎接南下解放大軍——民兵隊(duì)與游擊戰(zhàn)士套色木刻 49.5cm×33.5cm 1955年 董丹東

1955年，應(yīng)廣州軍區(qū)政治部之邀，董丹東創(chuàng)作《迎接南下解放大軍—民兵隊(duì)與游擊戰(zhàn)士》，入選“中國人民解放軍建軍30周年”畫展。此作品以傳統(tǒng)水印套色技法表現(xiàn)人民群眾迎接南下解放大軍。在藝術(shù)家精心構(gòu)思下，蜿蜒曲折的大軍隊(duì)伍，紅旗招展，人民群眾夾道歡迎，解放軍的藍(lán)衣與孩童的紅色，形成了鮮明的冷暖對比，畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

電力搶修 套色木刻 17.5cm×11.6cm 1958年 董丹東

三元里人民怒燒洋教堂 黑白木刻 68.5cm×124.5cm 1977年董丹東

1958年，董丹東創(chuàng)作套色木刻版畫《電力搶修》，作品刻畫了電力搶修場景。藍(lán)色的天空和金色的云朵套色和諧，攀爬搶修的技術(shù)人員、疏密有致的電線網(wǎng)、高空支架，都體現(xiàn)出點(diǎn)、線、面的形式美感。畫面構(gòu)圖大膽經(jīng)營，刻刀運(yùn)用自如，顯示了版畫家不凡的功力和無窮的潛力。

1971年，董丹東被下放到“五七干校”學(xué)習(xí)，因高血壓和心臟病等被診斷為“不宜重勞動(dòng)”，所以被特殊照顧安排去放牛，管4頭牛，還被干校的同學(xué)們戲稱為“牛司令”。放牛閑暇之時(shí)，董丹東常掏出筆記本和水筆，對著身邊的事物寫生和速寫，三年下來，積累下了幾本寫生稿。這些素材，為他后來的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。

1976年，“文化大革命”結(jié)束，董丹東依據(jù)多年在鄉(xiāng)村積累的寫生稿，創(chuàng)作了《春早》這幅作品：畫面中藍(lán)綠相間的色調(diào)再現(xiàn)了嶺南春色。嫩綠的秧田、高聳的棕櫚樹、高架的電線、平靜的河面、機(jī)械耕作的農(nóng)民、自由飛翔的小鳥，一派田園景象。為了體現(xiàn)地域性，此畫原名“嶺南春早”，時(shí)任廣州美術(shù)館館長蔡暢旋看到后，建議更名，意為“四人幫”倒了，陰霾散了，用“春早”二字，地域更加廣闊，“春早”是屬于全國人民的。

1972年，在廣州美術(shù)館工作的董丹東被借調(diào)到廣東省革命歷史紀(jì)念館，為三元里紀(jì)念館創(chuàng)作“三元里人民奮起反擊英軍侵略”的歷史畫。1977年，董丹東為廣東革命歷史紀(jì)念館創(chuàng)作了其生涯中最大尺幅的版畫作品《三元里人民怒燒洋教堂》。作品場面宏大雄偉，人物眾多，陽刻陰刻并用，黑白對比鮮明，充分體現(xiàn)版畫家在構(gòu)圖、采光、刀法、造型諸方面的藝術(shù)修養(yǎng)已達(dá)到成熟之境。

二、研習(xí)國畫

1957年，董丹東被廣州市文化局安排參與籌建廣州美術(shù)館。通過移交、捐贈(zèng)、征集等方式，館藏不斷豐富，讓董丹東接觸到了大量的名家國畫作品。為了研究好、展示好這些作品，董丹東開始關(guān)注并喜愛上國畫，從最初的愛好，到醉心于研究。1962年董丹東走進(jìn)了廣州文史夜學(xué)院，在中國文學(xué)藝術(shù)系進(jìn)修國畫專業(yè)，刻苦堅(jiān)持三年。

也許從小學(xué)習(xí)《芥子園畫譜》、后又師從胡根天和盧子樞的緣故，董丹東的國畫秉持了中國傳統(tǒng)畫家之間的美學(xué)理念和審美趣味，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，力圖變革，在保存、發(fā)展傳統(tǒng)的同時(shí)，形成自己的風(fēng)格。

辛勤耕耘 多面能手

改革開放后，董丹東已是花甲之年。對于一般的老人來說，已經(jīng)到了退休的年齡。然而對于董丹東來說，此時(shí)卻迎來了藝術(shù)的春天。因年齡的原因，他的體力不如盛年，但他仍然繼續(xù)進(jìn)行木刻版畫創(chuàng)作，更多的時(shí)間則是從事中國畫的實(shí)踐，進(jìn)行美術(shù)理論與美術(shù)教育的探索與傳播。他長期、刻苦、勤奮的藝術(shù)追求與探索實(shí)踐，創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)作品，直到晚年仍葆有旺盛的創(chuàng)造精神，是一個(gè)真正的“藝術(shù)勞動(dòng)者”。

董丹東在廣州美術(shù)館工作期間，為了讓觀眾更深入地領(lǐng)略到歷代書畫大家在藝術(shù)、形式及風(fēng)格等方面的造詣，董丹東收集大量資料，進(jìn)行深入研究，撰寫了大量文章，并于20世紀(jì)90年代篩選部分集結(jié)成《董丹東美術(shù)文集》。

1990年4月，董丹東開啟藝術(shù)尋蹤之旅，歷經(jīng)武漢、鄭州、洛陽、西安、甘肅等地，對龍門石窟、半坡遺址、西安碑林、嘉峪關(guān)、敦煌莫高窟等名勝古跡尋歷殆盡。這段游歷，讓他積淀了深厚的創(chuàng)作素材，成為他晚年藝術(shù)生涯的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。

隸書八言聯(lián) 99.5cm×20.3cm 1992年 董丹東

晚年，董丹東愛上了書法，用閑暇時(shí)間練字。董丹東的書法作品多為20世紀(jì)50年代至90年代所作，包括篆隸楷行四種書體，有中堂、小品、對聯(lián)、斗方等多種形式。其中以隸書為主，間有楷書與篆書。董丹東書法結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，章法茂密，俊逸古樸。隸書的取法主要受漢碑的影響，風(fēng)姿綽約，流暢大方，金石味頗濃。

董丹東與民國時(shí)期廣東隸書中興的代表人物林直勉趣味相投。林直勉的隸書多有漢碑遺韻，作為晚學(xué)，董丹東受其影響很大。當(dāng)然，董丹東書法中直取林直勉書風(fēng)的并不太多，更多的是一種自有的樸拙味。正是這種“樸拙”，顯示出董丹東對書法尚勢、尚力的審美追求，真以及對漢碑精髓的真正領(lǐng)悟。

此外，董丹東晚年對中國戲曲興趣濃厚，經(jīng)常到“空中劇院”觀看表演，邊看邊寫，繪得一批形神兼?zhèn)涞膽蚯宋锂嫺?，這成為董丹先生90歲后創(chuàng)作的主題。

結(jié)語

董丹東生活了近一個(gè)世紀(jì)，閱歷豐富，人生坎坷。他在雕刻大量優(yōu)秀作品的同時(shí)，也在雕刻他歷盡坎坷、碩果累累、充滿傳奇的藝術(shù)人生，亦刻下了歷史的腳印，發(fā)出了時(shí)代的聲音。

我很贊賞董老先生的這幾句話：“作品是藝術(shù)家的生命！”“藝術(shù)為人民奉獻(xiàn)！”“我時(shí)常告誡自己：即使受人滴水之恩，也不能或忘；對于那無私的深恩重義，更應(yīng)長記久銘；對社會的善行義舉，應(yīng)知所反饋。重要的是對社會大眾的奉獻(xiàn)，我們能多一點(diǎn)愛心，則這世界會更加美好和諧?！?/p>

縱觀董丹東的一生, 我們將永遠(yuǎn)感佩他的藝術(shù)品格，敬重他激情豪邁、執(zhí)刀向木的藝術(shù)精神，緬懷他為中國版畫發(fā)展做出貢獻(xiàn)的藝術(shù)人生。

京劇《三娘教子》 國畫 49cm×38cm 董丹東