文|賴海忠

“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。”①人生幸事，莫過于與美好相逢。相逢，總從遲遲不來的翹首期盼，到沉浸其中的光陰易逝，再到離別之后的念念回想。有如詩仙李白筆下靈動、唯美的“云月花草”“春風(fēng)華榮”與詩人在“瑤臺月下”夢幻般的詩畫相逢；亦有如筆者相遇的這群音樂少年，以其過人的音樂才情、巧奪天工的精良設(shè)計(jì)，將原本尋常的聲音材料、公式化的規(guī)矩、既定化的原則幻化成生動、美妙、富有邏輯的音樂世界，營造一場唯美、靈動的音樂浪漫，在初冬的羊城“星?！雹谂c聽者相逢。若問相逢何處美，且聽音樂少年的精良之作、心靈之音，娓娓道來。

對民族器樂電子化音色的延拓

首先，向我們走來的是呂建城③的《竹林風(fēng)影——為琵琶、蕭與電子音樂而作》與劉辰燁④的《尋景——為二胡與電子音樂而作》。作為電子音樂（專業(yè)組）101首參賽作品中的優(yōu)勝作品，兩部作品的創(chuàng)作技術(shù)、完整程度、音樂呈現(xiàn)等方面皆獲得了評委們的高度評價。更有趣的是，這兩部民族器樂與電子音樂結(jié)合的作品同時拔得頭籌，無形中折射出評委們對作品多層次“美”的統(tǒng)一認(rèn)同。從統(tǒng)一性上看，兩部作品都以挖掘、延拓民族器樂電子化音色為思路，建構(gòu)作曲家內(nèi)心設(shè)定的情景與意象，形成“民族器樂—電子音色—音響意象”為宏觀架構(gòu)的創(chuàng)作模式。然而，從兩部作品的個性表現(xiàn)上看，其表現(xiàn)內(nèi)容與表現(xiàn)方式卻不盡相同，《竹林風(fēng)影》屬于意境營造式的手法，通過各種電子音樂的音頻處理和交互技術(shù)將琵琶、簫與電子音色融為一體，惟妙惟肖地刻畫出竹林中光、影、風(fēng)等意象，并在意象基礎(chǔ)上建構(gòu)情愛、搏斗等動態(tài)情景。民族器樂的電子化音色極大地擴(kuò)展了音樂的表現(xiàn)內(nèi)容與空間。豐富的電子音樂素材在作曲家能工巧手的加持下，音樂畫面感與情景感得以完美地呈現(xiàn)，并與聽者共感共情。相比于《竹林風(fēng)影》，作品《尋景》顯得稍為深刻，這與音樂文學(xué)文本設(shè)計(jì)密切相關(guān)。作品的靈感來源于福建泉州南音四大名譜之一的《四時景》，作曲家將音樂文學(xué)文本設(shè)計(jì)為《四時景》的“新鶯出谷”“石上流泉”“清風(fēng)簌簌”“梅雨濯枝”“暮蟬輕噪”“零露飄玉”“霜鐘逸響”“急雪飛花”八個部分。并從《四時景》中提取出音高材料，形成音列，再根據(jù)一定的數(shù)列排序構(gòu)成節(jié)奏。作曲家努力嘗試用抽象的音樂素材、高明的材料整合能力來構(gòu)建音樂上《四時景》的四季更替。故而，不論音樂構(gòu)思還是音響呈現(xiàn)都是極為成功的。這部作品除了帶給我們音樂、音響、意境的美好體驗(yàn)以外，還帶給聽眾其他方面的啟發(fā)，如：既定時間（5分28秒）音樂對“八景”的容量問題；詩詞文本與音響聽感的統(tǒng)一性問題；二胡線性音色對景色描繪的情感化傾向問題；等等。也許，這些思考，也是此類作品創(chuàng)作進(jìn)一步探索的延伸。

對未知、抽象世界的電子化聲音探尋

緊隨著，迎面而來的是鮮省⑤的《元》、譚新華⑥的《對峙》與姜彥成⑦的《Plight》。將這三部作品放到一起，當(dāng)作一個整體來欣賞，主要是基于作曲家們對音樂設(shè)計(jì)內(nèi)容的考慮。三部作品體現(xiàn)了作曲家對未知和抽象世界的探索與音響構(gòu)建。

作品《元》中，作曲家嘗試用電子音響去塑造萬物之始，天地萬物之本源，探尋“起點(diǎn)、根本”之含義。在空靈的大氣層聲場中，各種具有文化符號含義的聲音材料，如代表人類起源之人聲、繁衍之人聲、病痛之人聲，代表人類勞作的工具之聲，代表人類音樂文明的鐘鼓之聲，代表人類斗爭兵器之聲，等等。整部作品在大地之聲、人聲、器皿之聲的交織發(fā)展中不斷向前推進(jìn)，最終在人聲喘氣聲夾雜著器皿敲擊聲中達(dá)到了音樂的高點(diǎn)?？梢钥闯觯髑覈L試通過電子材料建構(gòu)“大地—人—文明（勞作）”三者關(guān)系的“元”的世界。

作品《Plight》意為困境，站在“云想衣裳花想容”的視角上看，《Plight》是最具有實(shí)驗(yàn)性的作品。作為一部實(shí)驗(yàn)性電子音樂，在音樂聽感面前，文學(xué)文本顯得如此的力不從心。《Plight》將所有的聲音材料通過電子手段使其抽象化，成為一種抽象的音響信號，再將抽象化的材料以特定的邏輯秩序編織在一起，形成了特定秩序下的抽象音響。這種剝離了人的情感體驗(yàn)與意象營造的電子世界，也許是作曲家心中獨(dú)有、向往、堅(jiān)守的精神“園地”，一塊作曲家經(jīng)過“沖突—和解—重建”后建構(gòu)的心靈棲息之所。

作品《對峙》與前兩者不同，標(biāo)題意為“兩相對立抗衡，相持不下謂之對峙”，屬于二元對立題材的作品。作品的標(biāo)題與音樂極為相符，以宏觀與微觀兩方面建構(gòu)作品的“對峙”觀念。宏觀上，通過對器樂音頻的實(shí)時變形處理和對樂器采樣素材的預(yù)置加工兩種方式，運(yùn)用反轉(zhuǎn)、凍結(jié)、延遲等電子手段處理原聲音色，將馬林巴音色與經(jīng)過處理的馬林巴音色與電子音色的相互對抗，形成宏觀維度的“對峙”，以表現(xiàn)持續(xù)緊張、不安、焦躁等情緒推動樂曲不斷向前發(fā)展。微觀上，馬林巴的原聲音響，將馬林巴設(shè)置為“點(diǎn)狀”“線狀”“面狀”三種音響，“點(diǎn)狀”音符變形成“線狀”音響，再由多個線交織成“面”狀音響，從而達(dá)到錯綜復(fù)雜的“對峙”效果。整體而言，音樂在宏觀與微觀之間形成一種特有的微妙統(tǒng)一與平衡。

對影視實(shí)用電子化音樂的關(guān)注

隨后，走來的是鄭偉文⑧的《冰塵》。作為此次比賽唯一獲獎的Midi管弦融合電子音樂作品，作品無不體現(xiàn)作曲家高深的管弦樂寫作能力。通過管弦樂和聲、織體、音色的轉(zhuǎn)換，清晰準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了冰川、海洋、故事等音樂場景畫面，是一部優(yōu)秀的影視類實(shí)用性電子音樂作品。對于實(shí)用性電子音樂的關(guān)注，是當(dāng)今電子音樂創(chuàng)作與教育不可忽視的問題，這也是此次星海音樂學(xué)院舉辦“粵港澳音樂科技設(shè)計(jì)大賽”重要主旨之一，通過賽事與研討會使得“音樂—人才—高?！a(chǎn)業(yè)”四者互通互聯(lián)。使現(xiàn)代電子音樂在影視、游戲、人工智能等領(lǐng)域更好地發(fā)揮其作用。使得“音科技·樂時代”的現(xiàn)代電子音樂飄進(jìn)尋常百姓家。

最后，祝賀賽事的成功舉辦，為這群少年筑下千里“瑤臺”，以供其和樂相逢。進(jìn)而，祝賀這群少年電子作曲家們，他們技術(shù)嫻熟，思維敏捷，敢于創(chuàng)新并已有建樹。在感嘆年輕人的才華和卓著的成就之際，若仍稍有寄語：秉持電子音樂世界的探索精神，通過電子化聲音材料的挖掘，延拓聲音材料的邊界、將新音響材料邏輯化地編織成音樂，走進(jìn)尋常百姓生活，帶給聽眾新的音樂體驗(yàn)，不斷地提升創(chuàng)作者、聽者、演奏者的音樂認(rèn)知邊界與審美水平。

注釋

①[唐]李白：《清平調(diào)·云想衣裳花想容》。

②星海音樂學(xué)院，2023年11月17—19日舉辦首屆“粵港澳音樂科技設(shè)計(jì)大賽”。

③呂建城，首屆“粵港澳音樂科技設(shè)計(jì)大賽”電子音樂專業(yè)組一等獎獲得者，星海音樂學(xué)院2021級研究生。

④劉辰燁，首屆“粵港澳音樂科技設(shè)計(jì)大賽”電子音樂專業(yè)組二等獎獲得者，星海音樂學(xué)院音樂科技系2020級本科生。

⑤鮮省，首屆“粵港澳音樂科技設(shè)計(jì)大賽”電子音樂專業(yè)組二等獎獲得者，星海音樂學(xué)院2020級研究生。

⑥譚新華，首屆“粵港澳音樂科技設(shè)計(jì)大賽”電子音樂專業(yè)組三等獎獲得者，華南理工大學(xué)音樂學(xué)院研究生。

⑦姜彥成，首屆“粵港澳音樂科技設(shè)計(jì)大賽”電子音樂專業(yè)組三等獎獲得者，星海音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂與戲劇學(xué)院2020級本科生。

⑧鄭偉文，首屆“粵港澳音樂科技設(shè)計(jì)大賽”電子音樂專業(yè)組三等獎獲得者，星海音樂學(xué)院研究生。