鄭 玥

1 傳統(tǒng)園林在城市發(fā)展中的變化趨勢(shì)

1.1 傳統(tǒng)園林在城市中的傳承

江南園林在我國(guó)古典園林中占有一席之地，素有“江南園林甲天下”的美譽(yù)。早在1997 年，拙政園、留園、網(wǎng)師園以及環(huán)秀山莊就作為首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)列入世界文化遺產(chǎn)名錄；近年來(lái)，南京瞻園、揚(yáng)州何園、常州近園、江陰適園等園林也陸續(xù)被列入全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

1.2 傳統(tǒng)園林在城市發(fā)展中的創(chuàng)新

隨著城市化進(jìn)度的加快和城市居民思想觀念的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)園林文化的表達(dá)方式也隨之發(fā)生改變。城市展園作為一種新形式的園林展覽空間，伴隨相關(guān)園林、綠化類(lèi)展會(huì)出現(xiàn)，目前我國(guó)主要有國(guó)際級(jí)別園林展會(huì)1 個(gè)，國(guó)家級(jí)別園林展會(huì)3個(gè)。城市展園作為展示和宣傳城市文化的窗口，與傳統(tǒng)園林一脈相承又有所區(qū)別，相較于傳統(tǒng)園林主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

（1）展覽空間有限。相較于傳統(tǒng)園林動(dòng)輒上萬(wàn)平米的面積，一般城市展園面積較小，大多為3 000 m2以內(nèi)。因此，在整體規(guī)劃上需要更加精細(xì)化，對(duì)于建筑、植物和道路等尺度需要仔細(xì)考量。

（2）展示周期短。傳統(tǒng)園林發(fā)展至今往往經(jīng)歷多位園主的優(yōu)化，建設(shè)周期長(zhǎng)達(dá)百年，而城市展園從發(fā)布建設(shè)任務(wù)到方案設(shè)計(jì)、方案評(píng)審、項(xiàng)目施工以及竣工驗(yàn)收等多個(gè)環(huán)節(jié)，建設(shè)周期一般在1年以內(nèi)，因此多選用便于運(yùn)輸、施工快捷的材料，采用“預(yù)制+現(xiàn)場(chǎng)拼裝”的形式，以縮短工期[1]。

（3）展示內(nèi)容豐富。城市展園可以看作是城市風(fēng)貌的濃縮版，需要在有限的時(shí)空內(nèi)取得最大的展示效果，因此城市展園大多強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊，力求營(yíng)造有記憶點(diǎn)的空間節(jié)點(diǎn)。例如，可選取代表性建筑形式并搭配地域性植物，結(jié)合燈光、音樂(lè)等多媒體手段，在短時(shí)間內(nèi)給游客留下深刻印象。

（4）參觀人群集中。城市展園雖然面積較小，但游客數(shù)量相較于傳統(tǒng)園林卻大得多，尤其體現(xiàn)在時(shí)間和空間上的集聚，因此在進(jìn)行方案設(shè)計(jì)時(shí)需要預(yù)先考慮人群的主要停留位置以及可能出現(xiàn)的最大游覽人數(shù)等問(wèn)題，并針對(duì)人數(shù)進(jìn)行路徑、廣場(chǎng)區(qū)域的形式和面積計(jì)算，避免出現(xiàn)人流擁擠的情況。

2 綠博會(huì)江蘇展園分析

2.1 歷屆綠博會(huì)中的江蘇展園分析

中國(guó)綠化博覽會(huì)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“綠博會(huì)”）是由全國(guó)綠化委員會(huì)、國(guó)家林業(yè)局主辦，5 年一屆，至今已舉辦了4 屆，各城市展園以展示城市特色和綠化特征為目的。在歷屆綠博會(huì)中，江蘇展園在呼應(yīng)主題的前提下，大多以傳統(tǒng)古典園林布局手法為骨架，以蜿蜒曲折的游覽路線串聯(lián)各景觀節(jié)點(diǎn)，并采用小品、雕塑和特色植物點(diǎn)綴的設(shè)計(jì)方法。

第一屆南京綠博會(huì)以“翔——綠色文化的傳承與新生”為主題，江蘇展園則以“水韻、翠林、秀苑”為設(shè)計(jì)理念，采用“一軸三片”的結(jié)構(gòu)形式，通過(guò)東西兩部分水體分別表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的街市景觀和生態(tài)濕地景觀，材料、工藝等均沿襲古典園林的傳統(tǒng)做法，還原江南園林韻味，體現(xiàn)出傳統(tǒng)園林文化在展園中的傳承。

第二屆鄭州綠博會(huì)主題為“讓綠色融入我們的生活”，江蘇展園以“城市山林、有機(jī)設(shè)計(jì)、綠韻江南、生態(tài)休閑”為設(shè)計(jì)理念，通過(guò)改造地形將單一的平面空間轉(zhuǎn)化為多層次的豎向空間，豐富景觀層次，采用傳統(tǒng)園林造園手法將山、水、林、園有機(jī)融合。

第三屆武清綠博會(huì)主題為“綠色，讓夢(mèng)想綻放”，江蘇展園以“師法自然、節(jié)約園林、宅院合一、人居夢(mèng)想”為設(shè)計(jì)理念，突出山水基調(diào)，遵從傳統(tǒng)園林布局中前庭后院、宅院合一的布局形式，并提取江南特色中的昆曲要素作為全園內(nèi)核，將其物化為有情境的節(jié)點(diǎn)[2]。

2.2 第四屆綠博會(huì)中的江蘇展園分析

第四屆都勻綠博會(huì)以“以人為本，共建綠色家園”為主題，展園選址位于貴州省黔南布依族苗族自治州都勻市，在歷屆中規(guī)模最大。此次綠博會(huì)首次選址于山地城市，與往屆最大的區(qū)別在于其地形具有多樣性，不再是單一的平原地形，而是集平地、濕地、洼地、谷地和坡地于一體的喀斯特地貌。

江蘇展園位于園區(qū)內(nèi)東部的綠夢(mèng)展區(qū)，該區(qū)域在中心湖區(qū)東側(cè)。江蘇展園場(chǎng)地呈矩形，建筑面積約為3 100 m2，毗鄰山東與浙江展園，場(chǎng)地西側(cè)為緩坡入水，與水面高差約6 m；南北側(cè)為公共綠地，兩側(cè)均高于場(chǎng)地。景區(qū)主要道路位于場(chǎng)地東側(cè)，路東側(cè)為山體。綜合上述內(nèi)容，對(duì)江蘇展園的現(xiàn)場(chǎng)情況進(jìn)行SWOT分析。

S（優(yōu)勢(shì)）：江蘇展園場(chǎng)地整體形狀較為規(guī)則，西側(cè)為園區(qū)水面，水面寬度約為830 m，視野開(kāi)闊，有較好的景觀效果。

W（劣勢(shì)）：江蘇展園整體呈洼地型地貌，南北側(cè)均為公共綠地，地形起伏較大，與場(chǎng)地內(nèi)高差最大可達(dá)5 m，容易造成視線壓制；場(chǎng)地內(nèi)部東高西低，南北高中間低，與西側(cè)水面過(guò)渡坡度過(guò)陡，高差較大。

O（機(jī)遇）：西側(cè)水面水形呈凸形，內(nèi)部景觀設(shè)計(jì)可考慮親水平臺(tái)借外部景觀；東側(cè)道路平直，能形成完整的沿路景觀面。

T（威脅）：東部綠夢(mèng)展區(qū)包括山東、安徽、江蘇、上海、浙江5 大展園，綜合實(shí)力較強(qiáng)，同為東部省份易出現(xiàn)同質(zhì)化設(shè)計(jì)；外部水面開(kāi)闊，內(nèi)部水面設(shè)計(jì)時(shí)需謹(jǐn)慎考慮；西側(cè)陡坡若設(shè)置建筑，則需考慮地形加固。

3 傳統(tǒng)園林在江蘇展園中的傳承與創(chuàng)新

3.1 江蘇展園中傳統(tǒng)園林的傳承

傳統(tǒng)園林結(jié)合山、水、花木和建筑4大園林要素，凸顯“本于自然，高于自然”的設(shè)計(jì)理念，在有限空間內(nèi)達(dá)到人工與自然的高度協(xié)調(diào)。江蘇展園在進(jìn)行總體規(guī)劃時(shí)傳承了“以水為心”的規(guī)劃理念，以水景作為全園的中心，園內(nèi)其他建筑面向中央水體展開(kāi)。環(huán)形道路串聯(lián)所有建筑，道路蜿蜒變化，將游客引至最佳觀賞位置，使其在行走過(guò)程中體驗(yàn)移步異景。主建筑結(jié)合拙政園中的遠(yuǎn)香堂和香洲形式，坐西朝東，前部模仿遠(yuǎn)香堂設(shè)臨水平臺(tái)，前借園內(nèi)小水面，后借園區(qū)內(nèi)的大水面，其余建筑類(lèi)型豐富，結(jié)合片墻等形成不同主題的小院落[3]。

3.2 江蘇展園中傳統(tǒng)園林的創(chuàng)新

3.2.1 以古畫(huà)為切入點(diǎn)布局空間

江南地區(qū)自古名人輩出，尤以文人墨客最為出名，江蘇展園設(shè)計(jì)之初將古畫(huà)拆解為具象和抽象2 個(gè)層次進(jìn)行演繹。其中，具象表現(xiàn)為入口的磚雕，右側(cè)選取了沈周的代表作之一《西園醉月圖》，呼應(yīng)綠博會(huì)主題表現(xiàn)的層巒山峰中植物層疊的山野之景；左側(cè)則選取了清代畫(huà)家徐揚(yáng)的《姑蘇繁華圖》中的局部，該圖又名為《盛世滋生圖》，描繪出江南魚(yú)米之鄉(xiāng)的富庶盛景，遠(yuǎn)景豐茂田野，中景繁華市集，前景小橋流水。左右兩幅磚雕一山野一城鎮(zhèn)，一表山野曠達(dá)之趣，一表城鎮(zhèn)富庶之景，以小見(jiàn)大，展開(kāi)綠水青山的新畫(huà)卷。

抽象表現(xiàn)是從徐揚(yáng)的《姑蘇繁華圖》和仇英的《清明上河圖》入手，兩者皆為描繪江南地區(qū)的城市圖景。通過(guò)觀察古畫(huà)中的人物活動(dòng)，結(jié)合古典園林的游園順序，提取出古畫(huà)中人物的不同活動(dòng)，歸納出扣扉、問(wèn)閑、探幽、望水、尋蹤及登臨6 大主題序列，并以此序列為骨架展開(kāi)13 處景點(diǎn)布局。江蘇展園總平面圖如圖1 所示。

圖1 江蘇展園總平面圖（來(lái)源：作者自繪）

在園內(nèi)景點(diǎn)布置上，“探幽”序列中的“等楓來(lái)”景點(diǎn)取景自文征明的代表作之一《天平山圖》?！疤接摹笨臻g道路蜿蜒曲折，呼應(yīng)畫(huà)幅左側(cè)山路蜿蜒向上，穿梭于群山之中的景象；而畫(huà)幅右側(cè)于山間有泉傾瀉而下，有亭凌于泉上，“等楓來(lái)”主體建筑選取古畫(huà)意境，穿過(guò)圓洞門(mén)，于中心水景邊設(shè)水榭，呼應(yīng)畫(huà)幅中的亭[4]。“等楓來(lái)”景點(diǎn)名稱(chēng)中的“楓”指楓色。“等楓來(lái)”景點(diǎn)選取了北美楓香、三角楓、櫸樹(shù)以及日本紅楓等8 ～10 種槭樹(shù)科植物，入秋時(shí)依次呈現(xiàn)出黃、橙、紫、紅等豐富色彩，配合兩側(cè)楹聯(lián)“春光滿樹(shù)搖翠扇，秋色一池醉紅顏”，旨在營(yíng)造穿越時(shí)空的動(dòng)態(tài)景象。二指楓聲，“楓”又同“風(fēng)”音，水榭位于水景南端，視線開(kāi)闊，四面凌空，可享湖風(fēng)、觀全園之景；同時(shí)，楓林被風(fēng)吹動(dòng)形成沙沙聲響，帶來(lái)了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重體驗(yàn)。

3.2.2 以文化意境豐富植物種植

此次江蘇展園植物布置以“植物入畫(huà)，山林綠境”為主題。在入口處種植江蘇特色寶華玉蘭，寓意金玉滿堂喜迎賓客；在不秋塢處遍植芭蕉和竹，該處名取自馬天來(lái)《賦丹霞下寺竹》詩(shī)中的“人天解種不秋草，欲界獨(dú)為無(wú)色花”。不秋草即為竹的別稱(chēng)，該區(qū)域以芭蕉和竹營(yíng)造幽靜清幽的氛圍，雨天便會(huì)呈現(xiàn)雨打芭蕉的意境，呼應(yīng)該處楹聯(lián)“水清石出魚(yú)可數(shù)，竹密花深鳥(niǎo)自鳴”。主建筑旁種植有江蘇省樹(shù)銀杏和省花茉莉花，與園內(nèi)播放的江南民謠《茉莉花》相呼應(yīng)，給游客營(yíng)造多維度的游覽體驗(yàn)。江蘇展園在以秋季色葉為主體的同時(shí)還考慮了不同時(shí)段的季相變化，做到四季有景[5]。

3.2.3 以展園功能需求優(yōu)化建筑空間

江南古典園林古時(shí)多為富商或官宦人家的私家住宅，參與人群一般較少，因此古典園林中的尺度較小，除主體建筑臨水的平臺(tái)外，少有大面積的硬質(zhì)空間。江蘇展園傳承了江南古典園林的布局形式，結(jié)合歷屆江蘇展園的參觀人數(shù)進(jìn)行考慮，在設(shè)計(jì)之初確定了“憑欄望水”“等楓來(lái)”“山水間”以及“不秋塢”等幾處景點(diǎn)作為主要駐足點(diǎn)，因此在這4處景點(diǎn)前均設(shè)置了較大的集散空間。在游覽路徑布置方面，全園形成環(huán)形道路的同時(shí)考慮主要道路的無(wú)障礙設(shè)計(jì)，相較于傳統(tǒng)園林中道路尺度略微放大，保證雙向人流通行順暢。

3.2.4 以新材料、新工藝創(chuàng)新施工技術(shù)

傳統(tǒng)園林營(yíng)造時(shí)，主體建筑大多采用木結(jié)構(gòu)框架結(jié)合瓦屋面的形式，江蘇展園在保證還原江南園林風(fēng)貌的同時(shí)結(jié)合了鋼材和玻璃等現(xiàn)代元素。例如，主入口處上半部分為傳統(tǒng)園林中的歇山頂，下半部分為園林中常見(jiàn)的月洞門(mén)輔以回字紋門(mén)框，但將月洞門(mén)由傳統(tǒng)的圓形改為橢圓形結(jié)合方形。一方面仿照石榴造型，“榴”音同“留”，有流連忘返之意，同時(shí)石榴在傳統(tǒng)園林文化中象征家庭興旺，在入口處寄托了美好寓意；另一方面又模仿燈籠造型，表現(xiàn)出江蘇展園迎接八方客人，接待四海親人的熱情，在月洞門(mén)前兩側(cè)設(shè)置紅棕色鋼構(gòu)格柵，寓意燈籠的流速，同時(shí)增加了墻面的前后層次和光影效果，體現(xiàn)“蘇而新”的設(shè)計(jì)理念。在駁岸處理上，江蘇展園采用垂直石籠墻駁岸、緩坡自然式駁岸以及階梯生態(tài)駁岸結(jié)合的方式。

4 結(jié)語(yǔ)

江蘇展園在設(shè)計(jì)時(shí)將“以畫(huà)入園、因畫(huà)成景”的園林畫(huà)境融入總體規(guī)劃中，構(gòu)建了“園中藏園，環(huán)翠抱珠”的格局。雖然建設(shè)過(guò)程中經(jīng)歷了不少坎坷，但最終效果獲得了業(yè)界的一致好評(píng)，并榮獲第四屆綠博會(huì)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——優(yōu)秀展園獎(jiǎng)組委會(huì)大獎(jiǎng)，并獲得最佳植物配置獎(jiǎng)和最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。希望在未來(lái)能有更多的設(shè)計(jì)師和相關(guān)部門(mén)參與到城市展園的設(shè)計(jì)中，進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)城市展園的研究和設(shè)計(jì)工作。