□崔 津

隨著新媒體時(shí)代的到來，舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域迎來了全新的發(fā)展契機(jī)，從傳統(tǒng)的單一舞臺(tái)表現(xiàn)形式一躍發(fā)展成跨媒體、多媒體的新穎的藝術(shù)創(chuàng)作。這不僅為觀眾帶來了視覺沖擊，還為舞臺(tái)藝術(shù)提供了新的觀演形式。本文對(duì)新媒體視角下舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)（下文簡稱：舞美或舞美設(shè)計(jì)）的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了分析和探討，提出了相關(guān)觀點(diǎn)。

一、與時(shí)俱進(jìn)，提升藝術(shù)感染力

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)緊跟時(shí)代步伐，不斷提升藝術(shù)感染力，滿足觀眾日漸增長的審美需求。具體來說，舞美設(shè)計(jì)師在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)遵循以下原則：

第一，應(yīng)樹立以人為本的理念，充分考慮觀眾的需求和感受。舞美設(shè)計(jì)師要將觀眾視為舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中的主體，通過觀眾的反饋不斷完善和改進(jìn)設(shè)計(jì)方案。第二，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)應(yīng)注重與時(shí)俱進(jìn)，緊跟時(shí)代潮流。現(xiàn)代觀眾對(duì)藝術(shù)作品的欣賞理念已經(jīng)發(fā)生了很大變化，他們更加注重作品本身所帶來的藝術(shù)享受。因此，舞美設(shè)計(jì)師要深入了解當(dāng)代觀眾的欣賞需求和審美觀念。第三，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)應(yīng)注重與傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合。傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)與新媒體技術(shù)相互融合、相互促進(jìn)已成為一種必然趨勢(shì)。

（一）通過互動(dòng)提升舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的生命力

新媒體技術(shù)的出現(xiàn)不僅豐富了人們的精神生活，還對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)提出了新要求。在傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中，舞美設(shè)計(jì)師主要根據(jù)自身的專業(yè)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)舞臺(tái)效果的實(shí)現(xiàn)也主要是通過自身的主觀想象和主觀判斷。而新媒體時(shí)代的到來改變了這種情況。由于新媒體技術(shù)具有很強(qiáng)的交互性和即時(shí)性，因此其所創(chuàng)造出的藝術(shù)作品也有很強(qiáng)的生命力。在這種背景下，舞美設(shè)計(jì)師要想得到更多觀眾的認(rèn)可和支持，就必須具備一定的新媒體技術(shù)運(yùn)用能力，并通過自身與觀眾之間的互動(dòng)、交流，使觀眾真正感受到作品帶來的藝術(shù)享受。隨著新媒體技術(shù)在舞美創(chuàng)作中的應(yīng)用不斷加強(qiáng)，人們對(duì)新媒體技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)之間的關(guān)系有越來越深刻的認(rèn)識(shí)。傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中存在一個(gè)較明顯的缺點(diǎn)，即觀眾在觀看表演時(shí)往往處于被動(dòng)接受狀態(tài)。而新媒體技術(shù)能夠打破這種局面，使觀眾真正參與到整個(gè)創(chuàng)作過程中。比如，在進(jìn)行《絲路》演出時(shí)，舞美設(shè)計(jì)師可以通過互動(dòng)屏幕為觀眾呈現(xiàn)出一幅唯美畫卷，也可以讓觀眾參與到表演中，感受作品帶來的藝術(shù)享受。

（二）利用全息影像技術(shù)，增強(qiáng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的視覺沖擊力

全息技術(shù)是一種利用數(shù)字圖像和影像進(jìn)行表演的新型藝術(shù)形式，它既可以用于真實(shí)的場景再現(xiàn)，又可以用于虛擬場景再現(xiàn)。在舞美創(chuàng)作過程中，舞美設(shè)計(jì)師使用全息技術(shù)可以更好地營造出一種虛實(shí)結(jié)合的效果，增強(qiáng)舞美視覺沖擊力。比如，在《聲入人心》第一季中，節(jié)目組利用全息技術(shù)將音樂劇中的角色塑造成虛擬人物形象，視覺效果顯著。在《聲入人心》第二季中，節(jié)目組視覺效果再次升級(jí)，用全息技術(shù)將音樂劇中涉及的各個(gè)場景重現(xiàn)，視聽效果十分震撼。

（三）利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，增強(qiáng)觀眾的參與感和互動(dòng)體驗(yàn)

近年來，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)被廣泛應(yīng)用于舞美設(shè)計(jì)領(lǐng)域。例如，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以營造出沉浸式的藝術(shù)氛圍，為觀眾提供一種全新的視聽體驗(yàn)。例如，在《國家寶藏》節(jié)目中，為了使文物所承載的文化內(nèi)涵和歷史價(jià)值得以更好地呈現(xiàn)，節(jié)目組創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)出一個(gè)虛擬博物館。在這個(gè)博物館里，文物不再是靜止不動(dòng)的“標(biāo)本”，而是以3D 動(dòng)畫形式呈現(xiàn)在觀眾面前。觀眾可以通過不同的方式與文物互動(dòng)。在該節(jié)目中，觀眾可以通過“觸摸”文物的方式了解文物所承載的歷史文化，也可以通過 AR增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)感受到文物所帶來的視覺沖擊。此外，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)還可以在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中起到裝飾作用。例如，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以讓舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)更逼真、生動(dòng)和活潑，讓觀眾感受到不一樣的藝術(shù)氛圍。

二、跨媒體，實(shí)現(xiàn)多層次、立體化效果

當(dāng)前，人們已不滿足于傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)形式，更傾向于立體化、多層次的舞美作品。這就要求舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)必須創(chuàng)新，將傳統(tǒng)單一的舞美形式轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw化、多層次的全新創(chuàng)作，在滿足觀眾視覺審美需求的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)不同形式和內(nèi)容的融合。此外，舞美設(shè)計(jì)中還融入了多媒體技術(shù)，通過音響、燈光等多種技術(shù)手段與舞美設(shè)計(jì)結(jié)合，增強(qiáng)了舞美作品的藝術(shù)感染力和視覺沖擊力。

（一）舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)注重藝術(shù)表現(xiàn)力

在新媒體視角下，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)更加注重藝術(shù)表現(xiàn)力，通過增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力提高演出的觀賞性和藝術(shù)性。舞美設(shè)計(jì)人員通過運(yùn)用多媒體技術(shù)和視頻技術(shù)，對(duì)舞臺(tái)演出進(jìn)行多角度呈現(xiàn)，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，在《永不消逝的電波》中，舞美設(shè)計(jì)人員運(yùn)用三維動(dòng)畫技術(shù)對(duì)電影畫面進(jìn)行了動(dòng)畫化呈現(xiàn)。當(dāng)李俠從懸崖上跌落下來時(shí)，他的身體不斷變形，色彩不斷變換，同時(shí)還出現(xiàn)了海浪、白云等場景。在李俠受傷的同時(shí)，李俠的愛人小許也在旁邊默默地關(guān)注著他的一舉一動(dòng)。當(dāng)李俠的身體再次恢復(fù)到正常形態(tài)時(shí)，小許與李俠幸福地?fù)肀г谝黄稹４藞鼍安粌H展現(xiàn)了電影畫面中李俠與小許的愛情故事，還表現(xiàn)出李俠對(duì)小許的深深思念和擔(dān)憂之情。這一場景將電影畫面與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)完美融合在一起，增強(qiáng)了電影畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺沖擊力。又如，在《青春無悔》中，舞美設(shè)計(jì)人員將“青春”主題融入舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，通過運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法，將電影畫面和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)完美融合在一起，增強(qiáng)了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的觀賞性和藝術(shù)性。這一場景不僅展現(xiàn)了“青春”主題，還表現(xiàn)出了對(duì)青春歲月的回憶。

（二）跨媒體藝術(shù)形式的融合

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)形式在不斷發(fā)展，逐漸向跨媒體形式轉(zhuǎn)變，并形成了多層次、多形式的藝術(shù)融合。舞美設(shè)計(jì)師在舞美設(shè)計(jì)中融入跨媒體藝術(shù)形式，可以使觀眾全方位感受到其獨(dú)特的魅力。例如，在舞美設(shè)計(jì)中融入動(dòng)態(tài)投影技術(shù)、LED 燈光技術(shù)、視頻動(dòng)畫技術(shù)等。這些新媒體技術(shù)使舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)更生動(dòng)形象，讓觀眾在觀看表演時(shí)身臨其境。例如，在《永不消逝的電波》中，為了增強(qiáng)觀眾的觀賞體驗(yàn)，舞美設(shè)計(jì)師將上海大劇院屋頂?shù)臒艄庹{(diào)暗，舞臺(tái)背景用 LED 屏幕播放出上海城市夜景和建筑全貌。當(dāng)舞臺(tái)背景切換到上海城市夜景時(shí)，觀眾的視角從上海城市中移開，從燈光閃爍的外灘夜景回到了現(xiàn)實(shí)生活中。此外，舞美設(shè)計(jì)人員在舞美設(shè)計(jì)中還融入了互動(dòng)投影技術(shù)和 LED 屏幕技術(shù)。在《永不消逝的電波》中，設(shè)計(jì)人員在上海大劇院屋頂安裝了一塊投影屏，并將演出畫面投放到投影屏上。當(dāng)投影屏播放兩個(gè)人在水中跳舞的畫面時(shí)，觀眾可以看到演員們?cè)谒凶龀龈鞣N動(dòng)作，同時(shí)該演出采用了激光表演和 LED 屏幕相結(jié)合的方式。舞臺(tái)背景以激光為背景源，演員在燈光照射下翩翩起舞。當(dāng)激光光束射到演員身上時(shí)，演員的身體產(chǎn)生了一種光感效應(yīng)。這種效果使觀眾仿佛置身于另一個(gè)世界中，營造了夢(mèng)幻般的觀賞效果，令觀眾陶醉其中。

三、突破傳統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)形式多樣化

傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)主要采用的是實(shí)體物質(zhì)形式，也就是舞臺(tái)背景和道具。但是在新媒體環(huán)境下，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)不僅要對(duì)傳統(tǒng)的實(shí)物道具進(jìn)行優(yōu)化升級(jí)，還要?jiǎng)?chuàng)新舞臺(tái)表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是以實(shí)物為主要載體，但是在新媒體環(huán)境下，舞美設(shè)計(jì)人員需要把實(shí)物道具和虛擬數(shù)字技術(shù)有機(jī)結(jié)合在一起，并實(shí)現(xiàn)不同媒介之間的相互融合、相互滲透。將虛擬數(shù)字技術(shù)和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合，將會(huì)對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生顛覆性的影響。虛擬數(shù)字技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)各種舞臺(tái)形式的變化，并在多個(gè)層面上實(shí)現(xiàn)交互功能，同時(shí)提升用戶體驗(yàn)。在虛擬數(shù)字技術(shù)的作用下，觀眾可以與演員互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)虛擬與現(xiàn)實(shí)的相互交融。例如，在大型音樂劇《貓》中，一位女演員將自己的貓送給了另一位女演員作為禮物，這一幕通過虛擬數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)。該作品運(yùn)用了很多新興技術(shù)手段，包括全息投影、電子交互、VR技術(shù)等。運(yùn)用虛擬數(shù)字技術(shù)不僅能將演員形象、動(dòng)作等傳遞給觀眾，還可以讓觀眾感受到演員之間的眼神交流和情感傳遞。例如，運(yùn)用虛擬數(shù)字技術(shù)可以將《貓》這一大型音樂劇中的某一個(gè)場景真實(shí)地呈現(xiàn)出來；通過電子交互手段可以使觀眾與貓實(shí)時(shí)互動(dòng)。舞美設(shè)計(jì)人員需要把虛擬數(shù)字技術(shù)和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合在一起。虛擬數(shù)字技術(shù)不受時(shí)間和空間的限制，而且有更強(qiáng)的表現(xiàn)力和可塑性。傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)只能通過實(shí)物道具傳遞信息，但是在新媒體環(huán)境下，舞美設(shè)計(jì)人員可以利用虛擬數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)信息傳遞。例如，大型音樂劇《貓》運(yùn)用了虛擬數(shù)字技術(shù)來表現(xiàn)貓的形象、動(dòng)作等。此外，舞美設(shè)計(jì)人員還可以將虛擬數(shù)字技術(shù)和電子交互手段結(jié)合，使虛擬數(shù)字技術(shù)成為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要手段。

（一）虛擬數(shù)字技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

目前，我國很多舞美設(shè)計(jì)人員已經(jīng)開始運(yùn)用虛擬數(shù)字技術(shù)進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，但是虛擬數(shù)字技術(shù)在我國還處于起步階段，還需要不斷完善和發(fā)展。目前，我國的虛擬數(shù)字技術(shù)主要體現(xiàn)在舞臺(tái)表演上，但舞臺(tái)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)表演、舞臺(tái)特效等方面已經(jīng)開始運(yùn)用虛擬數(shù)字技術(shù)。例如，大型舞臺(tái)劇《一出好戲》就運(yùn)用了虛擬數(shù)字技術(shù)來提升觀眾的體驗(yàn)感，成功將虛擬數(shù)字技術(shù)運(yùn)用到了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中。舞美設(shè)計(jì)人員將虛擬數(shù)字技術(shù)和多媒體技術(shù)有機(jī)結(jié)合起來，可以使觀眾在觀看這部舞臺(tái)劇時(shí)，感受到視覺上的沖擊和聽覺上的享受，以及其中蘊(yùn)含的情感。

（二）虛擬數(shù)字技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用

首先，可以利用虛擬數(shù)字技術(shù)對(duì)舞臺(tái)背景進(jìn)行設(shè)計(jì)。在傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，很多演出的背景都比較單一，而且傳統(tǒng)的舞臺(tái)背景只能提供給觀眾一個(gè)觀看的平臺(tái)。但是，在新媒體環(huán)境下，舞美設(shè)計(jì)人員可以利用虛擬數(shù)字技術(shù)對(duì)舞臺(tái)背景進(jìn)行設(shè)計(jì)。舞美設(shè)計(jì)人員利用虛擬數(shù)字技術(shù)，可以使觀眾看到貓?jiān)诳罩酗w舞的場景；還可以使觀眾看到貓?jiān)谒杏蝿?dòng)的場景。舞美設(shè)計(jì)人員需要將虛擬數(shù)字技術(shù)和演員有機(jī)結(jié)合在一起，使演員能夠自由地做出各種動(dòng)作，使觀眾更好地感受演員的情感和思想。例如，在大型音樂劇《貓》中，一位男演員需要扮演貓的角色，但是這位男演員之前并沒有接觸過貓，所以需要對(duì)他進(jìn)行培訓(xùn)。這時(shí)，舞美設(shè)計(jì)人員可以通過虛擬數(shù)字技術(shù)將貓這一角色呈現(xiàn)出來，使觀眾更直觀地感受貓的形象和動(dòng)作。舞美設(shè)計(jì)人員通過虛擬數(shù)字技術(shù)可以使觀眾與演員之間的交流更順暢，還可以對(duì)表演效果進(jìn)行控制。例如，在大型音樂劇《貓》中，女演員需要扮演貓這一角色，但是她在表演過程中想要換裝時(shí)受到了限制。這時(shí)，這位女演員可以利用虛擬數(shù)字技術(shù)對(duì)演出效果進(jìn)行控制，使觀眾看到女演員想要換裝的場景。該作品主要采用了虛擬數(shù)字技術(shù)和電子交互手段來實(shí)現(xiàn)換裝效果，能夠?qū)崿F(xiàn)不同角色之間的交互和交流。

（三）新媒體環(huán)境下舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的未來發(fā)展趨勢(shì)

在新媒體環(huán)境下，舞臺(tái)美術(shù)要想實(shí)現(xiàn)向智能化的轉(zhuǎn)變，就需要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)理念，加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的研究，提高現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)水平。在新媒體環(huán)境下，舞美設(shè)計(jì)人員需要加強(qiáng)對(duì)信息技術(shù)的應(yīng)用。例如，大型音樂劇《貓》運(yùn)用了現(xiàn)代軟件信息技術(shù)，將演員表演視頻、音樂、舞蹈等各種元素有機(jī)結(jié)合在一起。同時(shí)，舞美設(shè)計(jì)人員還需要加強(qiáng)對(duì)新媒體技術(shù)的應(yīng)用。例如，音樂劇《貓》運(yùn)用了很多新媒體技術(shù)，包括虛擬數(shù)字技術(shù)、數(shù)字交互手段等。同時(shí)，舞美設(shè)計(jì)人員還需要加強(qiáng)對(duì)觀眾需求的分析和研究，實(shí)現(xiàn)舞美效果與觀眾需求的有效結(jié)合。只有這樣才能夠充分發(fā)揮新媒體環(huán)境下舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的價(jià)值和作用，更好地滿足觀眾的需求。

在新媒體時(shí)代，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)需要不斷創(chuàng)新和變革，適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求。因此，在具體的實(shí)踐中，舞美設(shè)計(jì)人員要對(duì)新媒體視角下舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行深入分析和研究，實(shí)現(xiàn)舞美設(shè)計(jì)與新媒體技術(shù)的有機(jī)融合，適應(yīng)新時(shí)代發(fā)展需求，不斷滿足人們?nèi)找嬖鲩L的審美需求。