◎丁馳 耿浩翔

2022年4月24日，音樂獻(xiàn)禮節(jié)目《聲生不息》在芒果TV播出。節(jié)目召集來自內(nèi)地和香港熱愛港樂的16位歌手，分為男女兩隊(duì)，通過6場(chǎng)主題公演的比拼，重新演繹港樂金曲，與觀眾共創(chuàng)一張“聲生不息”港樂時(shí)代唱片，共著一部“唱出來的港樂史”。節(jié)目憑借強(qiáng)大的嘉賓陣容、優(yōu)良的制作團(tuán)隊(duì)、重磅的平臺(tái)資源以及觀眾的熱忱，斬獲當(dāng)季綜藝節(jié)目的熱度和網(wǎng)播量的雙料冠軍，讓港樂再次回到樂迷身邊，更是收獲了“大灣區(qū)文化融合風(fēng)向標(biāo)”的美譽(yù)。

近年來，音樂綜藝節(jié)目（以下簡(jiǎn)稱“音綜”）成為各大平臺(tái)獲客的“吸睛法寶”，既有在音樂題材上開掘的音綜，如《中國(guó)新說唱》（說唱類）、《春天花會(huì)開》（民歌類）、《超感星電音》（電音類）等，也有如《我們的歌》《為歌而贊》《天賜的聲音》等在賽制、互動(dòng)上發(fā)力的“競(jìng)品”。愈加細(xì)分的垂類題材、不斷拓展的表現(xiàn)形式和更加精細(xì)的制作，凸顯出了音綜的發(fā)展趨勢(shì)。然而對(duì)媒體從業(yè)者來說，音綜如何將某種具體風(fēng)格的音樂作為切入點(diǎn)呈現(xiàn)，走出一條新時(shí)代的精品音樂綜藝之路，仍是一個(gè)十分艱巨的挑戰(zhàn)。①

盡管時(shí)代向前發(fā)展，潮流不斷更迭，但港樂依然保持著獨(dú)特魅力。人們時(shí)常懷念曾經(jīng)在耳畔響起的那些熟悉的歌聲，想起B(yǎng)eyond樂隊(duì)以及張國(guó)榮等歌手。他們的歌都曾是70后、80后隨身聽里的固定歌曲，也是很多人在K歌聚會(huì)時(shí)必唱的“保留曲目”。《聲生不息》作為湖南衛(wèi)視、芒果TV以及香港TVB為慶祝香港回歸25周年而制作的獻(xiàn)禮節(jié)目，瞄準(zhǔn)港樂在內(nèi)地綜藝節(jié)目市場(chǎng)中的空檔，借此機(jī)會(huì)將重點(diǎn)聚焦在香港這座特殊城市的音樂風(fēng)貌上。

一、時(shí)代記憶與文化碰撞

作為香港代表性文化的一部分，香港音樂呈現(xiàn)出香港這座城市的歷史與情懷。香港文化傳播的黃金時(shí)代為人們留下了諸多文化寶藏。無論是港片還是港樂，抑或是其他具有代表性的香港城市文化，都對(duì)無數(shù)人產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。正如清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院史安斌教授在觀看《聲生不息》后所說：“芒果TV和TVB的合作，讓香港與內(nèi)地老中青的不同代際重拾記憶，在重塑集體記憶上非常成功?！?/p>

（一）在時(shí)代的記錄中回味港樂情懷

在早期的時(shí)候，香港音樂較為看重歌詞，受到粵劇的影響，其中古樸的韻味也比較濃厚。彼時(shí)，香港音樂在其他媒介如影視作品的幫助下得以傳播開來。后來，西方的音樂浪潮席卷了全球，中國(guó)香港也受到其影響，并且吸收了西方文化藝術(shù)當(dāng)中的特色和元素，讓香港音樂成為中西結(jié)合的產(chǎn)物。再后來，隨著香港經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與騰飛，這座城市中所發(fā)生的一切似乎都能在文藝作品中找到影子。正是在這個(gè)時(shí)期，香港的音樂走上了巔峰，不僅有“四大天王”這樣火爆亞洲的代表，還有陳奕迅、楊千嬅等獨(dú)具特色的音樂人。香港音樂帶給人們一個(gè)時(shí)代的質(zhì)感和回憶，每一個(gè)喜歡香港音樂的人，都會(huì)在無形之中感受到一種情感連接。也正因如此，今天對(duì)于港樂情懷的回味，以及探尋港樂對(duì)于曾經(jīng)香港黃金時(shí)代的記錄，也成為許多人心中的訴求與期望。

《聲生不息》不僅僅是一檔簡(jiǎn)單懷舊的綜藝娛樂節(jié)目，它還用唱出來的港樂史和聽得到的中華情，展現(xiàn)著中國(guó)香港的過去、現(xiàn)在和未來。②節(jié)目在探尋整個(gè)港樂的歷史上也下了不少功夫，比如開篇對(duì)于港樂發(fā)展脈絡(luò)中關(guān)鍵的幾個(gè)節(jié)點(diǎn)的梳理，能夠?qū)⒂^眾帶入情景中，一同追尋屬于自己的港樂記憶。而節(jié)目中的歌手們也獨(dú)具特色，葉蒨文和林子祥這樣的寶藏歌手作為港樂發(fā)展初期的代表人物，代表了港樂的起點(diǎn)；曾比特、炎明熹這類年輕一代的港樂歌手，為港樂注入了新鮮血液，讓節(jié)目中呈現(xiàn)出的港樂不局限于曾經(jīng)的那個(gè)時(shí)代；風(fēng)格迥異的內(nèi)地歌手也參與其中，傳遞出相互交融的理念。同時(shí)，節(jié)目組通過臺(tái)前和幕后的聯(lián)動(dòng)，讓幕后那些觀眾不曾熟知但對(duì)港樂而言又至關(guān)重要的面孔出現(xiàn)在節(jié)目中，讓觀眾了解到在香港音樂發(fā)展的背后，還有這么一群默默付出的人?！堵暽幌ⅰ穼⒏蹣纷鳛橄愀畚膴十a(chǎn)業(yè)中的一環(huán)，以點(diǎn)帶面地將整個(gè)香港文娛發(fā)展歷程呈現(xiàn)在了觀眾的面前。

在節(jié)目的最后一期，林子祥的發(fā)言讓觀眾感慨萬千：“我心里的火永遠(yuǎn)不會(huì)滅，就像你們對(duì)港樂的愛、港樂對(duì)中華文化的愛，它會(huì)越燒越旺，生生不息。”《聲生不息》在讓觀眾感受情懷的同時(shí)，也點(diǎn)明了港樂今天應(yīng)該奔向何方這一重要的命題。對(duì)于樂迷來說，港樂不應(yīng)當(dāng)僅僅是他們?cè)?jīng)的情懷和回憶，在今天仍然要煥發(fā)出新的生機(jī)。時(shí)代會(huì)變，音樂會(huì)變，但是港樂的精神內(nèi)核不會(huì)變，這是需要我們?nèi)鞒泻桶l(fā)揚(yáng)的東西。就像《獅子山下》中的歌詞一般，要“放開彼此心中矛盾，理想一起去追”。這也是《聲生不息》節(jié)目中“不息”想表達(dá)的意思：讓香港音樂更好地傳承，生生不息。

（二）在文化的碰撞中詮釋港樂

《聲生不息》是由內(nèi)地和香港共同制作的綜藝節(jié)目，自然也會(huì)將各自的文化進(jìn)行融合與碰撞。節(jié)目中不同的賽制讓香港歌手與內(nèi)地歌手之間既有競(jìng)爭(zhēng)，也有合作。節(jié)目還設(shè)立了“內(nèi)地香港交流”獎(jiǎng)項(xiàng)，這更加凸顯了節(jié)目組想要讓兩地文化在碰撞之下產(chǎn)生一些新驚喜的意圖。兩地的音樂人不僅在音樂上通過交流碰撞出新的火花，更是在傳統(tǒng)文化中挖掘靈感，讓兩地之間的情誼在家國(guó)情懷的烘托之下變得更深厚。例如，歌手們對(duì)《中國(guó)人》歌曲的演繹，讓兩地觀眾感受到同屬于中華民族的血脈情深。而歌手們也借此機(jī)會(huì)通過音樂將彼此連接在一起，讓兩地的習(xí)俗、風(fēng)土人情得到充分的交流與融合，讓兩地音樂人結(jié)下了特別的情誼。

《聲生不息》還有諸多富有新意的“詮釋”，如對(duì)港樂的重新詮釋。這并不是指對(duì)港樂的重新定義，而是用舊瓶裝新酒，在原有的基礎(chǔ)上增添了許多別出心裁的設(shè)置。例如，葉蒨文演唱的《祝?！返那白嗖糠郑煤椭戮戳嗣菲G芳的《親密愛人》；從《初戀》這首歌中，觀眾能夠聽到周星馳經(jīng)典電影《喜劇之王》的配樂；李健演唱的《深愛著你》長(zhǎng)達(dá)50秒的前奏，運(yùn)用了阿根廷作曲家皮亞佐拉的《遺忘》。這樣的細(xì)節(jié)和“彩蛋”給予樂迷巨大的驚喜。

除此之外，節(jié)目組還設(shè)立了“薪火傳承”獎(jiǎng)項(xiàng)，特別強(qiáng)調(diào)“傳承”這兩個(gè)字。節(jié)目中，林子祥和眾多年輕人合唱了歌曲。他表示，“這是一次非常好的合作機(jī)會(huì)，也是一次帶動(dòng)和提攜年輕人并與之交流的機(jī)會(huì)?！睙o論是香港的年輕人，還是內(nèi)地的年輕人，對(duì)他們而言，身上都背負(fù)著傳承的責(zé)任。楊千嬅說：“傳承兩個(gè)字分量很重，因?yàn)橛星拜厒鞒薪o我，所以我非常知道傳承的重要性?！薄皞鞒小倍值闹匾圆谎远?。在今天，香港始終有著優(yōu)秀的年輕音樂人繼續(xù)為香港音樂添磚加瓦。為了讓香港音樂通過節(jié)目獲得展示的機(jī)會(huì)，《聲生不息》節(jié)目組可謂用心良苦。

二、用視效的創(chuàng)新來表現(xiàn)新穎的主題

（一）從形式上創(chuàng)新

各種各樣形式的綜藝節(jié)目似乎已經(jīng)讓觀眾陷入了審美疲勞，《聲生不息》便是在努力打破這個(gè)魔咒。雖然對(duì)經(jīng)典港樂的回憶和致敬是《聲生不息》不可避免的任務(wù)，但是節(jié)目組依然用全新的方式演繹出了一首首令人耳目一新的經(jīng)典作品，詮釋著屬于港樂的特有情懷。節(jié)目不僅讓歌手們用新的方式演唱港樂，還集結(jié)老中青三代歌手，讓曾經(jīng)輝煌的前輩歌手來交流他們的心路歷程，為觀眾和創(chuàng)作者創(chuàng)造了一個(gè)很好的交流機(jī)會(huì)，將港樂的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵全方位地向觀眾展示出來。節(jié)目通過“愉快少年的事”“一生所愛”“城市人生”等不同的友情、愛情主題，向觀眾傳遞經(jīng)典港樂曲目中所蘊(yùn)含的感情，調(diào)動(dòng)觀眾心中的情懷。約翰·菲斯克曾在電視文化理論中提出一種觀點(diǎn)：“隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾對(duì)于綜藝節(jié)目的需求不局限于觀看，還會(huì)在觀看的過程中表達(dá)屬于自己的訴求?！边@也是綜藝節(jié)目不斷推陳出新的原因。如今，綜藝節(jié)目開始更多地考慮觀眾的感受和與觀眾的互動(dòng)，甚至是與觀眾情感上的交流。

（二）從視效上創(chuàng)新

《聲生不息》節(jié)目首播當(dāng)日，“音綜還得看芒果”的彈幕評(píng)論刷爆屏幕。節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)分為主舞臺(tái)、視頻舞臺(tái)和水舞臺(tái)三個(gè)部分，其中主舞臺(tái)的上萬顆水晶燈泡或構(gòu)成水晶燈帶，或組成圓形燈球，與表演圓臺(tái)相映成趣，一束束充滿力量的造型光柱隨著音樂射向遠(yuǎn)方，華麗恢弘，彰顯大氣；視頻舞臺(tái)利用大屏效果，讓觀眾身臨其境般沉浸在浩瀚星云中；水舞臺(tái)更是借助水面的反射原理，呈現(xiàn)出動(dòng)感的鏡面效果?！堵暽幌ⅰ返奈枧_(tái)稱得上是“一眼萬年”的舞臺(tái)。③

《聲生不息》沒有辜負(fù)觀眾的期待，在觀眾對(duì)節(jié)目要求日益變高的情況下，節(jié)目仍然在各種細(xì)節(jié)上做到了“極致”。節(jié)目還同時(shí)上線了“一鏡到底”純享版舞臺(tái)，呈現(xiàn)出電影般的質(zhì)感，讓觀眾十分驚喜。節(jié)目通過現(xiàn)場(chǎng)主舞臺(tái)、屏幕舞臺(tái)和水舞臺(tái)，配合燈光、投影等科技感滿滿的舞美設(shè)計(jì)，運(yùn)用攝影技術(shù)與手法來襯托內(nèi)容，以豐富的形式將情感表達(dá)出來。

《聲生不息》節(jié)目抓住港樂具有先天畫面感和故事性的特點(diǎn)，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上突出故事感。每一個(gè)舞臺(tái)、每一個(gè)鏡頭，都在用畫面講述有電影質(zhì)感的故事。節(jié)目巧妙利用光線、色彩、構(gòu)圖等視覺形式，呈現(xiàn)出具有電影質(zhì)感的畫面氛圍。④比如，在李健和楊千嬅演唱的《風(fēng)起似水流年》中，鏡頭一鏡到底，通過精美的構(gòu)圖和多種視覺元素的準(zhǔn)確運(yùn)用，隨著旋律不斷地演繹著情感和意象，并將其具象化，賦予整個(gè)舞臺(tái)情感張力和意境營(yíng)造力，讓觀眾能夠立體地感受到其中所包含的種種意蘊(yùn)。這種極強(qiáng)的沉浸感也讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。當(dāng)然，在這一切美輪美奐效果的背后，少不了節(jié)目組在制作過程中對(duì)各個(gè)部分的精心設(shè)計(jì)和準(zhǔn)確調(diào)度，最終使節(jié)目呈現(xiàn)出令觀眾滿意的效果。

《聲生不息》憑借對(duì)主題和視效的探索和創(chuàng)新，成為當(dāng)之無愧的綜藝爆款。節(jié)目以“港樂”作為媒介，以誠(chéng)意的技術(shù)作為基礎(chǔ)，通過對(duì)新手法、新理念的貫徹與運(yùn)用，用一場(chǎng)一場(chǎng)精彩的主題演出詮釋著經(jīng)典港樂文化?！堵暽幌ⅰ穭e具一格的探索和創(chuàng)新，為音綜帶來了新的活力與表達(dá)方式，音綜市場(chǎng)空間也會(huì)由此拓寬，從而吸引更多的受眾。

三、在溫和的賽制和溫情的真人秀下真誠(chéng)詮釋港樂

盡管節(jié)目的重點(diǎn)是音樂，但是仍然少不了真人秀環(huán)節(jié)。相較于音樂部分，真人秀環(huán)節(jié)雖然被弱化，但是仍然顯示出其重要性和亮點(diǎn)。內(nèi)地音樂人李健令觀眾印象深刻，他憑借幽默的談吐和廣泛的涉獵時(shí)刻調(diào)節(jié)著節(jié)目的氛圍，讓節(jié)目真人秀環(huán)節(jié)的人文情懷更加凸顯。真人秀環(huán)節(jié)為節(jié)目增添了更多的綜藝感，歌手們?cè)诠?jié)目中打成一片，提升了節(jié)目的觀賞性。

（一）溫和的真人秀賽制

無論是音綜節(jié)目形式還是港樂本身，都有著獨(dú)屬于節(jié)目的定義。節(jié)目在原有的基礎(chǔ)上增添了不少有特色的新意。在音綜節(jié)目的形式方面，如今的綜藝為了增強(qiáng)可看性以及精彩程度，都會(huì)增加一些競(jìng)技元素。例如，各類淘汰賽制讓節(jié)目更有看點(diǎn)，使觀眾感受到更加緊張刺激的氛圍，并且還能夠制造話題，為節(jié)目吸引流量。但很多時(shí)候，這樣的節(jié)目賽制設(shè)置會(huì)讓競(jìng)技性蓋過節(jié)目初衷，導(dǎo)致節(jié)目中的嘉賓純粹為了晉級(jí)而忽略了音樂本身，這就有些得不償失了。

《聲生不息》正是考慮到了這一點(diǎn)，為了保證音樂節(jié)目的純粹性，削弱了競(jìng)技性，選擇了溫和的賽制。節(jié)目的規(guī)則是將16位歌手分成兩隊(duì)，每隊(duì)各8人，從首期的男女對(duì)抗，到后面的互換隊(duì)友和助陣歌手的加入，兩隊(duì)對(duì)抗的模式顯得有趣又不失競(jìng)爭(zhēng)意味。例如，在林子祥和葉蒨文的開場(chǎng)對(duì)決中，兩人一開始就給觀眾撒了一把“狗糧”。觀眾不僅從中見識(shí)到了樂壇大前輩的實(shí)力，也被兩人不經(jīng)意間流露出的愛意感動(dòng)。

溫和的賽制可能會(huì)使節(jié)目節(jié)奏變慢，但會(huì)讓觀眾更加用心去體會(huì)音樂以及其中所要表達(dá)的意義和韻味。節(jié)目的競(jìng)技性雖被減弱，但可以用精美的舞臺(tái)效果和各種為音樂服務(wù)的細(xì)節(jié)來填滿。這樣盡管失去了一貫的緊張刺激感，但是超出預(yù)期的節(jié)目效果會(huì)讓觀眾感到眼前一亮，進(jìn)而隨著節(jié)目的引導(dǎo)投入到音樂中。

（二）注重對(duì)觀眾需求的滿足

在整季節(jié)目中，節(jié)目組始終將“你我共創(chuàng)”作為核心概念，讓觀眾實(shí)時(shí)參與到節(jié)目中來，引導(dǎo)觀眾共情、共鳴。這體現(xiàn)在賽制的改變和歌單的選擇上。節(jié)目組充分考慮到了觀眾的期望，在微博等社交平臺(tái)首先發(fā)起期望歌單的調(diào)查和搜集，在歌曲的選擇上也以觀眾的傾向和期望為主，盡量讓觀眾都能聽到自己喜歡的音樂。受邀的歌手更是橫跨老中青三代，宗師級(jí)一代藝人有林子祥、葉蒨文等，中生代有劉惜君、周筆暢等，年輕一代有毛不易、單依純、安琦、曾比特等，并且歌手中還有像馬賽克樂隊(duì)這樣的新興搖滾樂隊(duì)。節(jié)目陣容變得更加多元化，對(duì)應(yīng)不同年齡層次觀眾的需求。

在賽制的安排上，節(jié)目組重視觀眾的意見，除設(shè)置16位常駐歌手外，從三公舞臺(tái)開始，便邀請(qǐng)飛行嘉賓演唱助陣，滿足了觀眾期待。在提升節(jié)目賽制趣味性方面，節(jié)目組除了設(shè)置基本的兩隊(duì)對(duì)抗，還在節(jié)目播出的時(shí)間跨度內(nèi)增加一些新鮮的元素。從三公舞臺(tái)開始，節(jié)目組通過投票制來安排獨(dú)唱名額，只有男女兩隊(duì)各自的前四名（共8個(gè)名額）可以獨(dú)唱，排名由現(xiàn)場(chǎng)觀眾投票決定。這樣既不影響節(jié)目原本節(jié)奏，又能增加一些競(jìng)技性和未知性。

沒有一個(gè)節(jié)目能做到盡善盡美，讓每一個(gè)觀眾都滿意，《聲生不息》也一樣。節(jié)目一經(jīng)開播便受到了諸多爭(zhēng)議。例如，對(duì)于很多歌曲的改編，觀眾認(rèn)為管弦樂的加入讓原本的作品失去了港樂的韻味，其伴奏喧賓奪主，蓋過了演唱，而多次使用這樣的形式，也讓歌曲失去了一些原本的特色。對(duì)此，節(jié)目組虛心接受觀眾的批評(píng)意見，及時(shí)調(diào)整節(jié)目形式，畢竟在音樂和綜藝節(jié)目這兩個(gè)領(lǐng)域的探索上，觀眾的意見非常寶貴，能夠讓節(jié)目組少走彎路，并在未來的綜藝制作中減少一些錯(cuò)誤。

總的來說，《聲生不息》以音樂交流、港樂普及等硬核內(nèi)容為主，其真人秀環(huán)節(jié)營(yíng)造了輕松詼諧的氛圍，讓觀眾在欣賞音樂的同時(shí)也能了解到其他幕后故事，從而讓節(jié)目的流程呈現(xiàn)得更加立體且沒有違和感，其喜劇效果也能為節(jié)目增添生動(dòng)俏皮的風(fēng)格。

四、結(jié)語

網(wǎng)友評(píng)價(jià)《聲生不息》是一檔“有格局、有品質(zhì)、有看點(diǎn)”的節(jié)目，其中老中青三代音樂人的對(duì)話體現(xiàn)了不同時(shí)代、不同風(fēng)格港樂的碰撞。節(jié)目集結(jié)而成的“港樂時(shí)代唱片”中收錄的時(shí)代金曲，是對(duì)港樂的致敬，是經(jīng)典港樂的回響?！堵暽幌ⅰ纷鳛橐粰n主題音綜，還具有十足的“榜樣意義”。尤其是在當(dāng)下被“流量至上”不良風(fēng)氣影響的媒介環(huán)境之下，《聲生不息》專注于音樂，增加了內(nèi)地和香港在音樂與文化上的交流。有了這樣能夠互相交流和影響的機(jī)會(huì)，才能在兩地的音樂人心中種下新的種子。曾經(jīng)的內(nèi)地音樂深受香港音樂的影響，而如今內(nèi)地音樂的發(fā)展也能夠反哺香港音樂，二者共同邁向新的未來。

注釋：

①成海霞,李小虎.音樂綜藝創(chuàng)新能力建設(shè)與藝術(shù)批評(píng)的幾點(diǎn)思考[J].戲劇之家,2020(20):51+53.

②牛夢(mèng)笛,吳瀟怡.《聲生不息·港樂季》：奏響內(nèi)地與香港共奮進(jìn)的鏗鏘旋律[N].光明日?qǐng)?bào),2022-08-05(008).

③林沛.《聲生不息》：極致舞美，成就芒果音綜極致大秀[J].中國(guó)廣播影視,2022(12):50-55.

④李丹,楊玉潔.大型音綜《聲生不息·港樂季》是如何誕生的——港樂潮流背后的技術(shù)全解構(gòu)[J].影視制作,2022(06):13-21.