編者按? ?我們常說一個優(yōu)秀的詩人需要冷眼，更需要一副熱心腸。王志彥的組詩《循環(huán)性》語言瑰麗而精致，意象跌宕而飽滿，他擅長用自己的冷眼將外景糅合為心境，再以滿腔熱心去反照外物，使得他的作品具有了普世價值。組詩《不能把夜色全部運(yùn)走》，是草川人以詩為傳，用一行行扎實(shí)的文字謄寫著故土風(fēng)物。所謂既識羞愧，始生畏縮，在草川人這里，詩歌是帶著愧意與敬畏的，我們讀罷，也會隨之唏噓喟嘆。洛夫說詩歌就是“以有限暗示無限，以具象暗示抽象”，在《五月的山上》這一組詩歌里，我們就可以清晰感知到作為詩人的雪舟，如何在“五月”與“山上”的時空中閃轉(zhuǎn)騰挪，營造出一方語言的化外之地。山西青年詩人問汐的詩歌樸素、簡短，對事與物有著精準(zhǔn)的把控和總結(jié)能力，希望她能夠堅持下去。而老詩人賈真可謂老而彌堅，一如黃土地上的歌者，他將內(nèi)在的意蘊(yùn)與外顯的抒情完美融合，在表里山河間吟唱出自己的長腔短調(diào)。