賈荷潔

［摘 要］ 《蝶》是國(guó)產(chǎn)音樂劇中具有典型代表的一部作品。本文從中國(guó)音樂劇的歷史脈絡(luò)出發(fā)，重點(diǎn)從音樂劇《蝶》的主要人物祝英臺(tái)及其主要唱段進(jìn)行分析，通過人物的形象特征，研究演唱表現(xiàn)方式及音樂手段，對(duì)其主要唱段進(jìn)行深入剖析，對(duì)其演唱特點(diǎn)及人物塑造進(jìn)行研究總結(jié)。

本文一共分為兩個(gè)章節(jié)，第一章是對(duì)音樂劇《蝶》的故事背景、故事內(nèi)容進(jìn)行介紹，方便深入理解人物角色以及了解歌曲故事背景。第二章是對(duì)祝英臺(tái)主要唱段《婚禮》的具體分析，從“音樂劇唱法的研究”，“祝英臺(tái)的人物性格特征”，“《婚禮》的演唱分析及人物心理”三個(gè)角度進(jìn)行闡述。

［關(guān)鍵詞］ 音樂??；蝶；婚禮

［中圖分類號(hào)］ J604.6? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２3） 11-0135-03

該劇主要講述了流浪詩(shī)人梁山伯與部落首領(lǐng)的女兒祝英臺(tái)陰差陽錯(cuò)的相遇并互生情愫，迫于種種阻攔，最終雙雙火中殉情的故事。梁祝是中國(guó)古代悲劇愛情故事，在中國(guó)藝術(shù)史上歷久彌新。然而，《蝶》以一個(gè)新穎的方式詮釋出別具一格的“梁祝”故事。它保留了其中的悲劇凄美色彩，經(jīng)過一系列加工改編，將中國(guó)音樂風(fēng)格配樂與西方音樂劇的精華相融合，既融合了民族色彩，又不失現(xiàn)代化風(fēng)格，其用魔幻的方式展現(xiàn)出來，卻依然圍繞著愛情、自由、熱愛與堅(jiān)持的主題，扣人心弦而發(fā)人深省。

一、音樂劇《蝶》故事簡(jiǎn)介

（一）第一幕

想要蛻變成人的一群蝶人，在黑暗的一處角落過著壓抑的痛苦生活。蝶人中最美麗的女孩、首領(lǐng)的女兒——祝英臺(tái)，將要嫁給一個(gè)人類，這是首領(lǐng)老爹的安排，他祈求因此可以改變種族的命運(yùn)，蝶人們可以脫繭成人，再也不用壓抑地殘存在這個(gè)黑暗之地。這天傍晚，婚禮前夜，流浪詩(shī)人梁山伯出現(xiàn)在這里。［1］來到這場(chǎng)婚宴，梁山伯邂逅了性感女郎浪花并與新娘祝英臺(tái)相遇。在祝英臺(tái)即將要踏入婚禮的路程時(shí)，梁山伯作了一首詩(shī)，把它作為賀禮送給祝英臺(tái)，就在這娓娓道來的詩(shī)句中，他們意識(shí)到彼此已經(jīng)互生情愫。為了婚禮能順利進(jìn)行，老爹決心除掉這個(gè)“不速之客”，他設(shè)局陷害梁山伯，誣陷他殺了人，蝶人們?cè)诨艁y之中聞?dòng)嵹s來。

（二）第二幕

老爹派人將梁山伯關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。祝英臺(tái)偷偷打開監(jiān)獄，與他私奔，逃離這個(gè)物是人非之地。可惜的是，蝶人們還是抓到了他們。

原來，20年前，老醉鬼就是當(dāng)年的新娘，老爹與老醉鬼深深相愛，可老醉鬼被老爹背叛，被蝶人們追殺。老醉鬼茍活了幾十年，流浪在街頭，只為躲避蝶人的追殺。如今的祝英臺(tái)，就是代替當(dāng)年的新娘嫁人，去救贖蝶人們。

法庭上，老爹和蝶人們依舊要判梁山伯火刑。而此刻，祝英臺(tái)心中只有她的愛人，她只想和梁山伯在一起，哪怕是以身殉情也在所不惜。老爹怒氣沖天，命令立即點(diǎn)燃火刑架。眼看著心愛的梁山伯即將在烈火里飽受折磨，祝英臺(tái)不顧一切地沖向被綁在火刑架上的梁山伯，他們相擁在焰火里，雙棲雙歸，化蝶飛天！

《蝶》將“梁?！崩镂缾矍楣适碌捻嵨栋l(fā)揮得淋漓盡致，圍繞主題的同時(shí)對(duì)故事情節(jié)的加工和改編恰到好處?！暗恕?、仇殺等等這些元素渲染出幾分魔幻主義色彩。故事的最后，將“跳墓殉情”改編成了“火中殉情”，整部劇充滿了后現(xiàn)代主義，煥然一新。

二、祝英臺(tái)唱段《婚禮》

（一）對(duì)“音樂劇唱法”的研究

在聲樂演唱中，演唱者充分了解歌曲的故事背景，對(duì)于構(gòu)建內(nèi)心活動(dòng)有很大幫助，對(duì)人物角色的塑造也會(huì)更加的豐滿。在音樂劇舞臺(tái)表演中，舞美服裝道具營(yíng)造出了更加真實(shí)的視覺氛圍，演員在演繹時(shí)能更好的進(jìn)入角色。音樂劇是由一首首歌曲組合起來的，而每首歌曲是串聯(lián)且相關(guān)聯(lián)的，使整部劇形成了一個(gè)豐滿完整的音樂故事。［2］

所謂的音樂劇唱法，民族唱法又或者是美聲唱法，都是共性上的個(gè)性。音樂劇演員尤其是獨(dú)唱演員，不僅要有扎實(shí)的聲樂基本功，還要兼顧表演、舞臺(tái)調(diào)度以及和其他演員的舞臺(tái)交流。比如小提琴，弦要搭在弓子上，配合起來，在它的基礎(chǔ)上，才能發(fā)出悅耳的聲音，才能變出花的拉琴。聲樂歌者的樂器就是自己，要控制好氣息和聲帶的配合，把樂器配合起來，琴弦拉在弓子上，唯一的弓子是不變的。每個(gè)人是一件樂器，擁有自己獨(dú)一無二的聲音。肢體的協(xié)調(diào)與聲音的協(xié)調(diào)是統(tǒng)一的，比如有時(shí)你發(fā)現(xiàn)當(dāng)散步在路邊時(shí)，不假思索唱出來的感受更加順暢流利。音樂劇演員在演唱時(shí)是在特定的環(huán)境和情境下，要做到既松弛又緊張，松弛和緊張是具有同一性的。外部酣暢淋漓，內(nèi)部該緊張的地方要保持，如氣息沉下，聲音在同一個(gè)音區(qū)等等。要將你的話唱給對(duì)手，將你的故事唱給觀眾聽，要讓觀眾理解和感悟到這個(gè)故事講述的內(nèi)容和共鳴。

拿話劇來比較，音樂劇與話劇的區(qū)別之一就是一個(gè)講故事，一個(gè)是唱故事。因此音樂劇演唱中語言的運(yùn)用尤為重要，音樂劇歌曲語言比較通俗明了，演員要平衡好語言與人物心理的關(guān)系，又要與表演配合起來，這三者缺一不可，才能發(fā)揮得游刃有余。關(guān)鍵是要進(jìn)入角色，極強(qiáng)的信念感是基礎(chǔ)，當(dāng)你覺得你是這個(gè)人物了，語言、心理、表現(xiàn)等等也就都自然流露了。

（二）祝英臺(tái)人物性格簡(jiǎn)介

祝英臺(tái)，二十左右的年齡，花季少女的芳容，是蝶人中最美麗的女孩，在蝶人中，她美麗、善良又純潔。祝英臺(tái)雖然十分純潔和善良，但她的內(nèi)心是一個(gè)很剛毅有想法的女子，祝英臺(tái)勇于突破命運(yùn)的枷鎖，放下族人沉甸的包袱，為自己追求的未來而反抗，也為自由和愛情。祝英臺(tái)性格不是一成不變的，整部劇中她有不一樣的心境和性格特征，從一開始對(duì)老爹安排的委曲求全，再到后來揭露內(nèi)心真實(shí)的想法，勇于做真正的自己，與梁山伯私奔，她給予自己力量，富有感染力。祝英臺(tái)在最燦爛的年紀(jì)，會(huì)對(duì)美好的愛情抱有無限憧憬，還是會(huì)幻想自己的那位心上人，族人們并不在乎英臺(tái)的內(nèi)心是怎么想的，將她嫁給素未謀面的“人”，認(rèn)為她將擁有大部分人所渴望的一切，學(xué)識(shí)，財(cái)富，地位，而英臺(tái)只想嫁給喜歡的人，這就必然產(chǎn)生理想與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈落差。這時(shí)的她宛如汪洋大海搖曳的一艘小帆船，孤立無援，梁山伯是不遠(yuǎn)處的港灣，她若來，他便在。

（三）主要唱段《婚禮》

1.《婚禮》簡(jiǎn)介和聲樂表現(xiàn)

這首歌風(fēng)格憂郁凄美，節(jié)奏是四四拍，較為緩慢。這是祝英臺(tái)在得知自己要被嫁給一個(gè)人時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白。祝英臺(tái)作為一個(gè)二十歲懵懂無知的女孩，內(nèi)心深處充滿著對(duì)愛情的憧憬，被老爹安排要嫁給一個(gè)素未謀面的人。彼時(shí)的她無助弱小，悲涼無奈和渴望，這些情緒交雜在一起?；槎Y的旋律十分柔美婉轉(zhuǎn)，祝英臺(tái)的聲音溫婉又通透，整體節(jié)奏比較緩慢。

老爹是蝶人的領(lǐng)袖，發(fā)出的指令無人敢抵抗，蝶人們的狂歡和勸說又像一顆顆沉重石頭落在她心底的池塘，祝英臺(tái)無奈之下只能默默承受，演唱時(shí)的情緒無助又悲傷。在漆黑的夜晚，她獨(dú)自傾訴著自己的無奈，自白著對(duì)自由和愛情的向往，她不僅是唱給她自己聽，也許更加希望那個(gè)夢(mèng)中人能夠聆聽到。此刻的她太需要被救贖，脫離苦海，也是為與梁山伯的互生情愫做了一個(gè)小小的鋪墊。

從聲音上來講，祝英臺(tái)這個(gè)人物需要通透溫婉，柔美又明亮的音色展現(xiàn)，更能體現(xiàn)祝英臺(tái)純潔善良的人物性格。在人物音色塑造中，要傾斜于角色的性格，比如你演一個(gè)小女孩，那演唱時(shí)就盡量使音色明亮清脆一些。但也不能說你是小提琴的聲音，為了迎合音色發(fā)出二胡的音色，那就可能破壞發(fā)聲方法了。一個(gè)人可以在自己音色原有的基礎(chǔ)上向角色加以傾斜，但音色只是聲音塑造的其中之一，還有語氣、斷句、重音強(qiáng)調(diào)等等都可加以塑造？色。

2.《婚禮》唱段演唱分析及人物心理

（1）第一部分

祝英臺(tái)剛剛出場(chǎng)不久，這首歌的音樂響起。她此刻已經(jīng)做好了犧牲自己換取家族幸福的準(zhǔn)備，她已然接受了嫁給一個(gè)不曾謀面的人類。當(dāng)她哀嘆自己的命運(yùn)時(shí)，只是發(fā)出了幾聲嘆息，蝶人卻容不得她的半分猶豫，將她逼到角落，他們瘋狂地將這個(gè)種族積攢千萬年的怨念、仇恨，以及欲為人上人的執(zhí)念強(qiáng)加在這個(gè)少女身上，其情景近乎癲狂。

“美麗的新娘，今夜你就要嫁給人類，我心愛的女兒祝英臺(tái)，我多么疼愛你，我會(huì)讓你過上幸福美滿的生活”，老爹低沉魔鬼般的聲音進(jìn)行了鋪墊，小提琴和鋼琴的“梁祝”配樂在其中穿插。第一部分曲調(diào)相對(duì)平鋪直敘，緊接著蝶人們的合唱進(jìn)入了音樂，蝶人們既是附和老爹，又是在逼迫祝英臺(tái)，也許是一己私欲的興奮在耀武揚(yáng)威，幻想著祝英臺(tái)嫁人后他們能脫繭化人，這樣就再也不用茍延殘喘在蝶人的軀殼之下。

（2）第二部分

面色愁容的祝英臺(tái)出現(xiàn)在視野中，無奈悲傷地訴唱：“蝶人的女兒，祝英臺(tái)，我，我嫁給誰都可以”，這一句就像是一個(gè)獨(dú)白的開頭自我介紹，要唱出祝英臺(tái)的無奈，又不能失真，體現(xiàn)出一個(gè)花季少女的壓迫感和被迫妥協(xié)的委曲求全。小提琴梁祝的旋律由此進(jìn)入，增添了一份悲劇性。這一句的演唱中，需注意咬字要口語化，口語化的同時(shí)也要掛在位置上唱，不能松懈，要讓聽眾聽得清、聽得明白，重音強(qiáng)調(diào)“我”，“我嫁給誰都可以”。這是祝英臺(tái)亮相后的第一首歌曲，尤其是在歌曲的開頭，一定要掌控的恰到好處，開頭開的好，整首歌就更加有質(zhì)感，就好比一個(gè)人第一印象的重要性。

“你們說，稱心如意，面對(duì)著，夜的孤寂，在這無邊的夜色里，誰聽見，我的嘆息”這幾句祝英臺(tái)袒露出自己的心情，在夜色的襯托下，越發(fā)顯得悲涼。要唱出對(duì)蝶人們自私狂歡的闡述和自己一人孤獨(dú)悲涼的心情。“在這無邊的夜色里，誰聽見我的嘆息”需要用一種孤單寂寞冷的心情表現(xiàn)出自言自語的傾訴。演唱“面對(duì)著，夜的孤寂”時(shí)可以環(huán)顧四周夜色，緊接著雙臂擁抱自己，更加強(qiáng)調(diào)“說”和“我”，“我的嘆息”可以用嘆氣的語氣，邊嘆氣邊唱訴此句。

“誰猜出我的心事，誰勾起我的相思，它究竟藏在哪里，我無處尋覓？”這兩句音樂愈發(fā)轉(zhuǎn)向低沉氛圍，速度和節(jié)奏變快，烘托悲涼氣氛。這是在荒蕪的夜晚，祝英臺(tái)獨(dú)自一人的自白里，她將埋在心底深處的枷鎖用鑰匙偷偷打開，那種對(duì)愛情向往的情愫，悄無聲息地冒了出來。每一句都要強(qiáng)調(diào)“我”，最后兩句是情緒遞增處，要表現(xiàn)出強(qiáng)烈的渴望之情，心底的情愫即將噴涌而出，“在哪里”“尋覓”為推進(jìn)副歌一段部分做準(zhǔn)備，尤其是“覓”字是一個(gè)強(qiáng)音，氣息不斷推進(jìn)，漸強(qiáng)并且拉長(zhǎng)音，為副歌第一句做準(zhǔn)備。

（3）副歌

“他曾經(jīng)，出現(xiàn)在我夢(mèng)里，就在那夢(mèng)里他的話語，讓我流淚讓我歡喜，”副歌第一句，音樂力度變?nèi)酰俣乳_始變慢，這是祝英臺(tái)做的美夢(mèng)，是走投無路的祝英臺(tái)獨(dú)自幻想夢(mèng)中的愛人。此刻的她是帶有少女的嬌羞和幸福感的笑，演唱這句時(shí)要宛如初戀般甜蜜的感覺，聲音可以弱聲，但氣息不能弱。尤其副歌第一句與前一句形成鮮明對(duì)比，前一句語氣有多強(qiáng)，副歌部分就要有多弱，從現(xiàn)實(shí)往夢(mèng)境中的轉(zhuǎn)變。副歌段可以運(yùn)用弱－強(qiáng)－弱的強(qiáng)度處理方式，演唱中氣息的運(yùn)用要有技巧的，重在氣息的配合不在氣息的量，氣息的控制要有所積極的推進(jìn)和舒展。

“他總是，出現(xiàn)在我夢(mèng)里，就在那夢(mèng)里他的笑容讓我難忘記”高潮第二句，音樂力度加強(qiáng)，祝英臺(tái)十分難忘夢(mèng)里那份情愫，以至于總是夢(mèng)到那個(gè)美妙場(chǎng)景，強(qiáng)調(diào)“總是”和“難忘記”，她心切的回憶那個(gè)夢(mèng)境，一遍又一遍地浮現(xiàn)在自己腦海里，那個(gè)人究竟是誰呢？強(qiáng)調(diào)時(shí)氣息要有支撐的推進(jìn)。

“他，真的，出現(xiàn)在我夢(mèng)里，就在那夢(mèng)里他的樣子，多么真實(shí)多么清晰”高潮第三句，這句是整首歌曲的最高潮片段，音樂力度再次加強(qiáng)，唱這句時(shí)祝英臺(tái)完全釋放出自己，要唱出有多么渴望再次見到他，多么渴望跟他再說說話。演唱時(shí)聲音氣息再次加強(qiáng)，“我”字是一個(gè)延長(zhǎng)音，這個(gè)字是整首歌高潮最高點(diǎn)，要將所有的不甘難言在這里爆發(fā)出來，還要強(qiáng)調(diào)“真的”和“多么真實(shí)”“多么清晰”。

“他，只是，出現(xiàn)在我夢(mèng)里，就在那夢(mèng)里他的氣息終于成追憶?！弊Ｓ⑴_(tái)回到了現(xiàn)實(shí)，他的陪伴，氣息，笑容，他的愛，他的一切只是在夢(mèng)里罷了，夢(mèng)醒了，一切回歸到了起點(diǎn)。她意識(shí)到了在這個(gè)凄冷的夜色下，她孤掌難鳴，鬼神都不會(huì)給予她一絲憐憫，“他，只是，出現(xiàn)在我夢(mèng)里”，只是自怨自艾地幾聲哀嚎罷了。唱這句時(shí)可以帶著哭腔，唱出只有自己可憐自己的苦楚感。

“就在那夢(mèng)里，他的一切，終于成追憶”最后一句，運(yùn)用反復(fù)的手法。夢(mèng)境破碎，一切回到了現(xiàn)實(shí)，還是在那個(gè)熟悉又陌生的小角落，還是那個(gè)新娘，還是那場(chǎng)即將迎來如噩夢(mèng)般的婚禮。帶著身不由己的憂愁演唱這一句，整體速度漸慢，“就”后面可以斷句停頓，“他的一切”后面斷句停頓，強(qiáng)調(diào)“終于成追憶”，要唱出不得已而為之的哀傷。

綜? ?述

通過對(duì)《蝶》的深入剖析以及其主要唱段《婚禮》的演唱分析，認(rèn)識(shí)到在音樂劇歌曲演唱中，演唱者出要充分理解劇情，分析劇本和角色的特點(diǎn)，才能更精準(zhǔn)的把握唱段的人物角色塑造。在角色基礎(chǔ)之上細(xì)節(jié)處進(jìn)行修飾和改造，音樂從聽覺上會(huì)更加動(dòng)人悅耳，視覺上劇情色彩更飽滿。

在相同唱段的重復(fù)之處，某個(gè)細(xì)節(jié)用可區(qū)分的方式進(jìn)行演唱處理，不僅在這首作品中顯現(xiàn)出其優(yōu)勢(shì)，在其他有同樣空間操作的作品中也可適用?？梢苑Q之為樂感的一部分，但我們?cè)谝?guī)范演唱時(shí)最好在每處細(xì)節(jié)中確定一個(gè)固定的方式，練習(xí)時(shí)在這個(gè)方式之中不斷的加深肌肉記憶，再帶入歌曲故事情節(jié)中，會(huì)有更耳目一新的體會(huì)。音樂劇的音樂和語言相對(duì)通俗易懂，這也是音樂劇被廣為接受和喜愛的原因之一，所以說要更加注重語言的處理和把握，語言技巧的處理和演唱是密切相關(guān)的，演唱者不僅要將歌詞唱清楚，更關(guān)鍵的是要將劇情中人物性格思想和情緒傳達(dá)給聽眾，感染聽眾。

參考文獻(xiàn)：

［1］三寶.《蝶》的創(chuàng)作與我對(duì)音樂劇的幾點(diǎn)想法［J］.藝術(shù)評(píng)論，2007（10）：70.

［2］張?jiān)?，隋筱鷗.音樂劇唱段《婚禮》的解讀與演唱分析［J］.北方音樂，2020（07）：90.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）