摘要：本文以浙江湖州出土的烏程漢簡(jiǎn)為研究樣本，分析烏程漢簡(jiǎn)與成熟楷書中的轉(zhuǎn)折筆形，對(duì)烏程漢簡(jiǎn)楷化和漢字字體在兩漢時(shí)期的楷化進(jìn)程進(jìn)行分析與總結(jié)。筆者認(rèn)為烏程漢簡(jiǎn)處于楷書演進(jìn)的過程之中，反映出楷化進(jìn)程的長(zhǎng)期性與持續(xù)性，楷化規(guī)律具有書寫性與簡(jiǎn)便化的特征，轉(zhuǎn)折筆形演進(jìn)具有差異性，同時(shí)在楷化進(jìn)程中審美性也逐漸被重視起來。

關(guān)鍵詞：烏程漢簡(jiǎn)" 漢字楷化" 文字演變

兩漢時(shí)期是我國(guó)文字急速變化和發(fā)展的時(shí)期，隸書在這一時(shí)期到達(dá)成熟，草書、楷書等書體在兩漢有了長(zhǎng)足的發(fā)展，為之后在魏晉至隋唐的成熟奠定了重要的基礎(chǔ)。裘錫圭先生將楷書看作是行書演進(jìn)后的書體，認(rèn)為“把在早期行書里已經(jīng)出現(xiàn)的橫畫收筆用頓式的筆法普遍加以應(yīng)用，再增加一些捺筆和硬鉤的使用，就會(huì)形成《宣示表》那種字體?！?①但實(shí)際上，通過考察兩漢的墨跡資料，我們不難發(fā)現(xiàn)頓筆、捺筆、硬鉤與硬折一類的楷書筆法在篆書解體的隸變、草化過程中就已經(jīng)出現(xiàn)。新字體的產(chǎn)生并不是一蹴而就的，而應(yīng)該是在較長(zhǎng)的時(shí)間中，經(jīng)過量的積累，才能達(dá)到質(zhì)的變化?？瑫男纬梢彩侨绱?，楷書并非僅在某個(gè)較短的時(shí)間內(nèi)從行書一體發(fā)展而來，而是在長(zhǎng)時(shí)間的文字演變過程中逐漸發(fā)展起來的。因此觀察、分析不同字體墨跡資料中的楷化特征，對(duì)我們分析楷書來源與發(fā)展脈絡(luò)具有重要意義。烏程漢簡(jiǎn)作為近年出土的兩漢時(shí)期墨跡資料，為研究楷書發(fā)展提供了新的研究樣本。

一、本文參數(shù)設(shè)置

（一）樣本介紹

烏程漢簡(jiǎn)于2009年出土于浙江湖州，共計(jì)有341枚，保存較為完好，是近年來最重要的考古發(fā)現(xiàn)之一。它是兩漢時(shí)期江浙一帶重要的歷史資料，記載了當(dāng)時(shí)地方公務(wù)、經(jīng)濟(jì)情況、社會(huì)生活情況等，包括豐富的古籍與醫(yī)學(xué)資料，同時(shí)還具有極高的文字學(xué)與書法研究的價(jià)值。

從書法角度對(duì)烏程漢簡(jiǎn)進(jìn)行分類，其中應(yīng)包含有古隸簡(jiǎn)、八分書簡(jiǎn)、草書簡(jiǎn)，以及略具行書、楷書意蘊(yùn)的簡(jiǎn)牘，但難以明確界定書體。整體上看，烏程漢簡(jiǎn)體現(xiàn)出流動(dòng)多姿、風(fēng)格多變的書風(fēng)特點(diǎn)，這應(yīng)與烏程漢簡(jiǎn)時(shí)間跨度較大、書體較多、書手豐富有關(guān)。

目前數(shù)量較大、研究較多的兩漢簡(jiǎn)牘大部分集中于湖南長(zhǎng)沙與河西地區(qū)，例如長(zhǎng)沙馬王堆、五一廣場(chǎng)、東牌樓等地出土的簡(jiǎn)牘與敦煌、居延、武威等地出土的漢簡(jiǎn)等，而烏程漢簡(jiǎn)的出土極大程度上彌補(bǔ)了浙江一帶兩漢墨跡資料的空白。烏程漢簡(jiǎn)時(shí)間跨度較大，我們基本可以確定其書寫時(shí)間為西漢文帝時(shí)期至東漢晚期，將烏程漢簡(jiǎn)作為兩漢時(shí)期文字演變的研究材料，可以較為清晰完整地考察漢字在兩漢時(shí)期的演進(jìn)情況。同時(shí)，烏程漢簡(jiǎn)中包含了公務(wù)簡(jiǎn)、信牘、抄書簡(jiǎn)、醫(yī)藥簡(jiǎn)等多種用途的簡(jiǎn)牘，有官方文書也有私人用途的簡(jiǎn)牘，既能避免過于隨意的、帶有強(qiáng)烈個(gè)人書寫色彩的書寫，同時(shí)又能與正式的刊刻正書有所區(qū)別。我們考察到官吏——這一兩漢時(shí)期使用文字較多的群體的用字情況，并較為客觀地從中分析兩漢時(shí)期浙江地區(qū)手寫體文字的演進(jìn)情況，同時(shí)從這種半官方的簡(jiǎn)牘中感受出當(dāng)時(shí)對(duì)于“文字應(yīng)該如何書寫”這一問題的要求。

（二）筆形與轉(zhuǎn)折筆形

筆形通常是指從下筆運(yùn)行至收筆完結(jié)、筆鋒始終不離開書寫載體面所形成的軌跡。 ②轉(zhuǎn)折筆形則是毛筆筆鋒在書寫載體面上改變兩種或兩種以上的書寫方向所形成的軌跡，包括折筆和鉤筆，其中折筆包括圓轉(zhuǎn)和方折。一般來說鉤筆不算作轉(zhuǎn)折筆形，但在隸書中，鉤筆在書寫的過程中通常有較為明顯的改變毛筆運(yùn)動(dòng)方向的書寫動(dòng)作，因此本文將圓轉(zhuǎn)、方折與鉤筆一并列為轉(zhuǎn)折筆形。但必須注意的是，在文字楷化的演進(jìn)中折筆往往經(jīng)歷了由兩筆搭接演變至一筆書寫的過程，且這樣的變化是楷化的特征之一。

折筆方面，首先基于隸、楷之間折筆筆形的顯著變化，可將折筆分為兩筆折與一筆折。兩筆折如簡(jiǎn)012“月”右上折筆，一筆折例如簡(jiǎn)264“得”“日”部折筆。其次基于草、楷之間折筆的圓轉(zhuǎn)與硬折變化，將一筆折拆分為圓轉(zhuǎn)和硬折。圓轉(zhuǎn)如簡(jiǎn)006“母”字折筆，硬折如簡(jiǎn)018“盡”上部折筆。最后硬折中又分為直接硬折與頓鋒轉(zhuǎn)折，直接轉(zhuǎn)折即在轉(zhuǎn)折時(shí)沒有明顯按壓筆鋒書寫動(dòng)作的轉(zhuǎn)折，例如簡(jiǎn)018“民”上部轉(zhuǎn)折；頓鋒轉(zhuǎn)折是更成熟、更靠近成熟楷書的轉(zhuǎn)折筆法，例如簡(jiǎn)091“苚”中出現(xiàn)的兩個(gè)轉(zhuǎn)折。鉤筆方面，則將鉤筆分為圓鉤和硬鉤兩種形態(tài)。圓鉤例如簡(jiǎn)019“戌”，又如同簡(jiǎn)中“月”，其鉤筆是向左推出的圓鉤；硬鉤如簡(jiǎn)022“永”豎鉤。

（三）參數(shù)與參數(shù)統(tǒng)計(jì)

為了考察兩漢時(shí)期漢字轉(zhuǎn)折筆形并研究漢字楷化與時(shí)間的關(guān)系，本文盡可能地選擇烏程漢簡(jiǎn)中有明確紀(jì)年的簡(jiǎn)牘作為研究材料，將烏程漢簡(jiǎn)從時(shí)間上分為四個(gè)階段，分別是西漢前中期、西漢后期至新莽時(shí)期、東漢前中期、東漢后期。③ 筆者共選取26枚簡(jiǎn)牘作為研究材料，其中有明確紀(jì)年的簡(jiǎn)牘22枚④，簡(jiǎn)091中出現(xiàn)“大尹”，為王莽復(fù)古時(shí)期官名，因此可確定為新莽時(shí)簡(jiǎn)，簡(jiǎn)180、簡(jiǎn)185、簡(jiǎn)264與東漢后期長(zhǎng)沙東牌樓漢簡(jiǎn)風(fēng)格極為相似（表1），因此可以推測(cè)其書寫時(shí)間應(yīng)為東漢后期。本文通過對(duì)此26枚簡(jiǎn)牘中所出現(xiàn)的轉(zhuǎn)折筆形的統(tǒng)計(jì)與分類，以及對(duì)比其中較為典型的轉(zhuǎn)折筆形與隸書、楷書之中的轉(zhuǎn)折筆形，對(duì)烏程漢簡(jiǎn)中轉(zhuǎn)折筆形的楷化書寫情況進(jìn)行梳理與分析。筆者同時(shí)選取唐代成熟楷書《九成宮醴泉銘》（下文簡(jiǎn)稱《九成宮》）中隨機(jī)、連片的五十個(gè)字（圖1），對(duì)其中的轉(zhuǎn)折筆形進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，以便與烏程漢簡(jiǎn)中的轉(zhuǎn)折筆形進(jìn)行對(duì)照，更便于觀察與總結(jié)烏程漢簡(jiǎn)轉(zhuǎn)折筆形的楷化情況。

基于對(duì)轉(zhuǎn)折筆形形態(tài)做出的細(xì)致劃分，本文對(duì)烏程漢簡(jiǎn)中選取的23枚簡(jiǎn)進(jìn)行了數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，結(jié)果見表2、表3、表4、表5。

二、轉(zhuǎn)折筆形變化反映的書寫狀況

（一）總體情況

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，西漢前中期樣本中共有折筆135個(gè)，其中兩筆搭接的折筆29個(gè)，占折筆的21.48%，一筆折106個(gè)，其中僅有2處硬折，鉤筆較少，共7處，包含1處硬鉤和6處圓鉤。西漢中期至王莽時(shí)期的樣本中轉(zhuǎn)折筆形共128處，折筆100處，兩筆折比例略有下降，共12處，占總折筆12.00%，硬折比例較前一時(shí)期有大幅度上升，占折筆31.82%，鉤筆28處，硬鉤4處。以上兩個(gè)時(shí)期的樣本硬鉤比例皆為14.29%。東漢前中期轉(zhuǎn)折筆形共265處，分別為折筆194處，鉤筆71處，折筆中兩筆搭接的比例大幅下降至1.00%，其中硬折在一筆折中的比例達(dá)到49.47%，接近半數(shù)，頓鋒硬折比例和硬鉤比例較西漢中期至王莽新政有較大幅度上升，分別達(dá)到46.31%和46.48%。最后東漢后期轉(zhuǎn)折筆形共297處，其中折筆253處，鉤筆44處，硬折數(shù)超過了半數(shù)，比例為57.14%，頓鋒硬折比例與上一時(shí)期相差不大，僅上升0.91%，但硬鉤比例增加較多，從上一時(shí)期的46.48%上升至63.64%。

（二）轉(zhuǎn)折筆形具體楷化情況

通過對(duì)烏程漢簡(jiǎn)文字書寫參數(shù)的設(shè)定與統(tǒng)計(jì)，我們不難發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)折筆形在兩漢時(shí)期發(fā)生了較大變化，圓轉(zhuǎn)和圓鉤不斷減少，硬折和硬鉤逐漸增多。通過分析收集到的樣本數(shù)據(jù)，并且細(xì)致對(duì)比所取樣本中的具體轉(zhuǎn)折筆形，考察轉(zhuǎn)折筆形數(shù)量、楷化轉(zhuǎn)折筆形穩(wěn)定性、筆程與調(diào)鋒、提按的頻率等情況，我們可以相對(duì)直觀地總結(jié)出轉(zhuǎn)折筆形的具體楷化情況。

1.筆形數(shù)量的減少與筆程的縮短

首先，折筆上非常直觀的變化是兩筆折數(shù)量的減少。烏程漢簡(jiǎn)中文字由西漢前中期發(fā)展至東漢后期，組成折筆的筆形數(shù)量逐漸下降，兩筆折運(yùn)用逐漸減少，比例從西漢前中期的21.48%到東漢后期的0.39%。相應(yīng)的，一筆折逐漸增多，這使得文字的筆形總數(shù)在不斷減少。這說明在書寫過程中，重新起筆的次數(shù)減少了，而是通過筆鋒變向來完成毛筆不同方向的運(yùn)動(dòng)，書寫更加連貫流暢，書寫動(dòng)作趨于簡(jiǎn)便，書寫時(shí)間自然縮減，書寫效率得以提高。

烏程漢簡(jiǎn)中楷化轉(zhuǎn)折筆形在總轉(zhuǎn)折筆形中的占比從西漢前中期到東漢后期是逐步上升的。西漢前中期折筆135個(gè)，具有楷化特征的轉(zhuǎn)折筆形僅有2個(gè)，一為直接硬折，出現(xiàn)在簡(jiǎn)001中。該簡(jiǎn)中出現(xiàn)多個(gè)“令”字，或?yàn)榱?xí)字簡(jiǎn)，其中一個(gè)“令”字中折筆為直接硬折，余下數(shù)個(gè)“令”字中的轉(zhuǎn)折都不是硬折（圖2），該簡(jiǎn)若為習(xí)字簡(jiǎn)，可以反映出在此時(shí)直接硬折并沒有被當(dāng)作書寫標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，此處硬折更傾向于無意識(shí)書寫。另一處是簡(jiǎn)002中的“之”字，且為頓鋒硬折。雖然此時(shí)頓鋒硬折的比例在硬折中達(dá)到50.00%，但由于硬折在轉(zhuǎn)折中比例非常低，因此我們只能認(rèn)為轉(zhuǎn)折筆形的楷化特征在此階段是出現(xiàn)較少且不穩(wěn)定的。

西漢中期至王莽時(shí)期，硬折比例逐漸上升，頓鋒硬折在硬折筆形中的占比也逐漸升高，占總硬折的46.31%。這樣上升的趨勢(shì)一直持續(xù)到東漢后期，硬折占一筆折總數(shù)的57.14%，相較于前幾階段更接近成熟唐楷的比例，頓鋒硬折的比例也上升至47.22%，雖然與《九成宮》中頓鋒硬折84.61%的比例相距較遠(yuǎn)，但已經(jīng)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。

鉤筆方面，硬鉤在鉤筆中的比例逐漸上升，從西漢前中期的14.29%逐步上升至東漢后期的62.96%，已然接近《九成宮》的68.42%。當(dāng)然必須注意的是，《九成宮》中豎彎鉤習(xí)慣于圓鉤，這一筆形可以視為隸書遺存，例如“記”“光”“冠”三字的豎彎鉤皆為圓鉤，影響了《九成宮》中硬鉤的比例。

除了逐漸上升的楷化筆形比例，觀察不同時(shí)期具有楷化特征的轉(zhuǎn)折筆形也能體現(xiàn)出楷化特征的不斷成熟。以鉤畫為例，西漢中期至新莽時(shí)期的簡(jiǎn)012中“制”字最右邊鉤筆雖為圓鉤，但末端已有出鋒，略帶挑意；東漢前中期的簡(jiǎn)019“移”，左邊鉤筆已是硬鉤，但挑前仍有向左邊推筆的書寫動(dòng)作；東漢后期的簡(jiǎn)264中“得”是標(biāo)準(zhǔn)的硬鉤，在毛筆行至筆畫末端時(shí)有回收上挑的動(dòng)作，同一簡(jiǎn)中“九”字為橫折豎彎鉤，向上硬鉤，較為果斷，同時(shí)期的簡(jiǎn)180中亦有“余”、“宋”、“朱”等字都是成熟的硬鉤。

2.筆程的縮短

鉤筆方面的變化則主要體現(xiàn)出楷化過程中漢字書寫筆程的縮短。王鳳陽(yáng)先生在《漢字學(xué)》中將書寫中毛筆在載體面的行進(jìn)路程定義為筆程。⑤ 從西漢前中期發(fā)展至東漢后期，許多圓鉤，或是向前推出的鉤畫逐漸演變成了短促、快速且書寫性強(qiáng)的硬鉤。經(jīng)過統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，硬鉤在鉤筆中的比例從西漢前中期的14.29%逐漸上升至東漢后期的62.96%，東漢后期的硬鉤比例甚至超過了《九成宮》樣本中的比例，這應(yīng)該是此時(shí)漢字楷化的不穩(wěn)定性與簡(jiǎn)牘的手寫性特征導(dǎo)致的。鉤筆的變化不僅能從數(shù)據(jù)中體現(xiàn)出來，在比較四段時(shí)期中共同出現(xiàn)的“月”字時(shí)，也可以看出鉤筆行筆距離的變化。如表6，“月”在簡(jiǎn)002為圓鉤，于簡(jiǎn)009中則為推鉤，且推出距離較遠(yuǎn)；至西漢中后期簡(jiǎn)012中，“月”中鉤亦為推鉤，但距離縮短；至東漢前中期的簡(jiǎn)019中，“月”鉤為推鉤，但在同時(shí)代的簡(jiǎn)020中則為硬鉤，且有極細(xì)小的出鋒；最后，在東漢末期的簡(jiǎn)264中，“月”字直接省略鉤畫，右邊為一縱向筆形。

同時(shí)，在文字楷化的過程中，一些帶有隸書意味的轉(zhuǎn)折筆形消失了。依然以表6中“月”為例，其左邊撇畫在簡(jiǎn)009、簡(jiǎn)010、簡(jiǎn)012的書寫中都從縱向走勢(shì)轉(zhuǎn)向橫向走勢(shì)，尤其是簡(jiǎn)010中的字形，但發(fā)展到東漢簡(jiǎn)020、簡(jiǎn)264中，則全然沒有了這樣的轉(zhuǎn)折筆意，而為稍有彎曲、斜向走勢(shì)的斜向筆形或帶有斜勢(shì)的縱向筆形，書寫筆程大幅縮短。

值得注意的是，轉(zhuǎn)折筆形在楷化過程中還會(huì)發(fā)生由折筆轉(zhuǎn)向鉤筆的變化。以寶蓋頭為例（表7），001號(hào)簡(jiǎn)中的寶蓋頭為橫鉤，簡(jiǎn)002和簡(jiǎn)009中則是橫折，毛筆在縱向上運(yùn)動(dòng)了較長(zhǎng)的距離；西漢中期至王莽新政的簡(jiǎn)012、簡(jiǎn)091中的寶蓋頭為圓鉤；到東漢的簡(jiǎn)022和簡(jiǎn)180中，寶蓋頭則演變成有頓鋒的硬鉤。如寶蓋頭中由折筆逐漸發(fā)展為鉤筆的過程，也是書寫筆程縮短的表現(xiàn)之一。

3.轉(zhuǎn)折筆形內(nèi)部的楷化差異

轉(zhuǎn)折筆形內(nèi)部，甚至是折筆或鉤筆內(nèi)部筆形都有楷化進(jìn)程的快慢差異。折筆主要分為橫折、豎折等，鉤筆主要分為橫折鉤、豎鉤等。表8中，東漢前中期共71處橫向硬折，其中橫向頓鋒硬折34處，占47.89%，其他方向頓鋒硬折占總數(shù)41.67%。東漢后期橫向硬折87處，其他方向硬折57處，頓鋒硬折分別占48.28%、45.61%。鉤筆方面，東漢前中期縱向鉤筆共50處，其中硬鉤超過半數(shù)，比例為52%，其他方向鉤筆中硬鉤則僅占三分之一。東漢后期縱向硬鉤占縱向鉤筆的65.38%，其他方向硬鉤占61.11%?？梢钥闯鲈谵D(zhuǎn)折筆形楷化較為成熟的東漢時(shí)期，橫向折筆與縱向鉤筆相較于其他方向的轉(zhuǎn)折筆形楷化速度更快。

三、楷化轉(zhuǎn)折筆形所反映的漢字楷化進(jìn)程特點(diǎn)

烏程漢簡(jiǎn)中的紀(jì)年簡(jiǎn)大部分是官方文書或是半官方用途，因此其中所使用的文字應(yīng)是當(dāng)時(shí)相對(duì)正式、規(guī)范的手寫體，烏程漢簡(jiǎn)中的文字應(yīng)趨向于當(dāng)時(shí)人們對(duì)于“字應(yīng)該如何寫、什么字才是規(guī)范的”一類問題的答案。⑥ 總體來說，以烏程漢簡(jiǎn)中的轉(zhuǎn)折筆形為樣本，通過分析其書寫的楷化特點(diǎn)，我們可以窺見兩漢時(shí)期漢字楷化的進(jìn)程及其特點(diǎn)。

1.楷化成熟的長(zhǎng)期性與持續(xù)性

首先，樣本的書寫時(shí)間跨度較長(zhǎng)，其中具有楷化特征的筆形比例是隨著時(shí)間逐漸上升的。例如硬折比例從西漢前中期到西漢中期至新莽時(shí)期上升了29.93%，到東漢前中期上升了17.65%，發(fā)展到最后一個(gè)階段較前一時(shí)期增長(zhǎng)了7.67%；硬鉤數(shù)量則是由西漢前中期的14.29%逐步上升至最后一時(shí)期的63.64%。從中可以看出漢字楷化不是一蹴而就的，而是逐漸推動(dòng)向前的，并且直至東漢末期的樣本中也并不是成熟的楷書，而是在之后的時(shí)間里在此基礎(chǔ)上進(jìn)行下一步的演變，最后形成成熟的楷書。

觀察樣本中各時(shí)期楷化特征轉(zhuǎn)折筆形占比，除西漢前中期頓鋒硬折比例不具備參考價(jià)值外，轉(zhuǎn)折筆形占比沒有下降、反復(fù)或停滯的情況，只有進(jìn)程的快慢差異。即兩漢時(shí)期文字的楷化一直是穩(wěn)步向前發(fā)展的，楷化進(jìn)程呈現(xiàn)出長(zhǎng)期性和持續(xù)性的特點(diǎn)。

2.楷化的書寫性與簡(jiǎn)便化

王鳳陽(yáng)先生在《漢字學(xué)》中認(rèn)為文字的演變要符合“簡(jiǎn)易率”，即“作為書寫的工具，人們總是要求文字簡(jiǎn)單、方便，駕馭容易，使用效率高的。我們把文字的這種注定的發(fā)展趨向叫作文字的‘簡(jiǎn)易率’——趨向構(gòu)造簡(jiǎn)單學(xué)習(xí)使用容易的規(guī)律?！雹邼h字的楷化也遵循了這一規(guī)律。

轉(zhuǎn)折筆形在文字楷化的過程中，出現(xiàn)了兩筆折合并為一筆折、圓鉤轉(zhuǎn)變?yōu)樘翥^、折筆轉(zhuǎn)向鉤挑筆形等現(xiàn)象。兩筆合并為一筆折，書寫過程中省略了重新起筆的動(dòng)作，筆尖無需離開紙面，減少了書寫動(dòng)作；圓鉤變?yōu)樘翥^和折筆轉(zhuǎn)向鉤挑筆形，毛筆運(yùn)行的距離大幅縮短，縮短筆程的同時(shí)也縮短了書寫時(shí)間。這些變化都使書寫趨于簡(jiǎn)便。

與此同時(shí)，圓鉤變?yōu)樘翥^、折筆轉(zhuǎn)向鉤挑等筆形的變化，也是遵循了書寫時(shí)毛筆的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。例如圓鉤變?yōu)樘翥^的現(xiàn)象，實(shí)際上是將書寫動(dòng)作由筆鋒轉(zhuǎn)向后推動(dòng)毛筆向前轉(zhuǎn)變?yōu)槭展P時(shí)將毛筆向某一方向彈出。這不僅是這一筆形的變化，也為漢字中筆意的連貫創(chuàng)造了條件，文字的書寫性極大增強(qiáng)了。

3.轉(zhuǎn)折筆形楷化演進(jìn)的差異性

在轉(zhuǎn)折筆形楷化的進(jìn)程中，折筆與鉤筆演進(jìn)的速度并不是毫無差異的。整體上說西漢時(shí)期折筆演進(jìn)速度較快，鉤筆演進(jìn)較慢，但到東漢后，鉤筆演進(jìn)快于折筆，其楷化特征比例也更靠近成熟楷書。折筆和鉤筆中也有快慢之別，橫向折筆和縱向鉤筆較其他方向而言演進(jìn)得更快。這也是文字演進(jìn)過程中楷化特征不穩(wěn)定造成的，在演進(jìn)過程中還沒有形成完備、成熟的楷書書寫規(guī)則，因此會(huì)產(chǎn)生筆形間楷化演進(jìn)快慢的差異。

4.逐漸被重視的審美性

在文字演進(jìn)的過程中，簡(jiǎn)便化與書寫性固然深受重視，但在漢字楷化進(jìn)程中，審美性也逐漸被重視起來。從隸書發(fā)展至后來的書體，將簡(jiǎn)便化與書寫性發(fā)展到極致的是草書，而在演變過程中兼顧審美性的則走向了楷書。當(dāng)然這并不是說草書就完全忽略了審美性，草書中流美或狂放的氣質(zhì)亦是對(duì)審美性的重視，但在草書的演變過程中，如何更快更簡(jiǎn)便地書寫文字是首先被考慮的。而楷書則在此過程中同時(shí)重視了美觀與簡(jiǎn)便。這主要是從轉(zhuǎn)折筆形中頓鋒硬折這一楷化特征中表現(xiàn)出來的。

實(shí)際上在折筆書寫的過程中，“頓鋒”是一個(gè)裝飾性的筆法。直接硬折是將運(yùn)動(dòng)中的毛筆直接改變書寫方向，沒有其余動(dòng)作，但頓鋒硬折則在轉(zhuǎn)折的過程中加入提按筆法，增加了書寫動(dòng)作。這種犧牲了一部分快捷與書寫性的動(dòng)作是楷化過程中重視審美性的體現(xiàn)。

注釋

①裘錫圭《文字學(xué)概要》，商務(wù)印書館，2007年版。

②參考李洪智《漢代草書研究》，北京師范大學(xué)出版社，2014年版。

③即漢文帝至漢元帝時(shí)期，漢成帝至王莽時(shí)期，漢光武帝至漢章帝，漢和帝至東漢結(jié)束。西漢分期參考王云度《西漢史分期芻議》，東漢分期參考范文瀾先生《中國(guó)通史簡(jiǎn)編》。

④西漢前中期有明確紀(jì)年并且較為清晰的簡(jiǎn)為簡(jiǎn)001、簡(jiǎn)002、簡(jiǎn)003、簡(jiǎn)004、簡(jiǎn)005、簡(jiǎn)006、簡(jiǎn)007、簡(jiǎn)008、簡(jiǎn)009；西漢中期至王莽時(shí)期有明確紀(jì)年并且較為清晰的簡(jiǎn)為簡(jiǎn)010、簡(jiǎn)011、簡(jiǎn)012、簡(jiǎn)013、簡(jiǎn)014、簡(jiǎn)015、簡(jiǎn)016、簡(jiǎn)091；東漢前中期有明確紀(jì)年并且較為清晰的簡(jiǎn)為簡(jiǎn)017、簡(jiǎn)018、簡(jiǎn)019、簡(jiǎn)020、簡(jiǎn)021、簡(jiǎn)022。

⑤王鳳陽(yáng)《漢字學(xué)》，吉林文史出版社，1989年版。

⑥駱冬青《“無意”的美學(xué)——“烏程漢簡(jiǎn)”原生態(tài)書寫的知識(shí)考古學(xué)》，《中國(guó)書法》2023年第一期。

⑦王鳳陽(yáng)《漢字學(xué)》，中華書局，2018年版。