張莉華

薇薇安·邁爾在世時并不為人所知，她大部分時間都在芝加哥富裕的北部郊區(qū)做保姆。她拍攝了數(shù)千張芝加哥街頭生活的照片，卻從未將自己的創(chuàng)作示人。直到2009年去世時，她幾乎身無分文，沒有家人陪在身旁，身后也沒有法定繼承人現(xiàn)身。如今她的知名度已可與布列松比肩，她的照片被認為是20世紀最杰出的作品之一，圍繞她照片的歸屬權(quán)的爭論及研究也隨之展開。這緣起于2014年在芝加哥法庭的一起訴訟。

（一）

律師戴維·C·迪爾（DavidC.Deal）于2014年6月向芝加哥法庭提起訴訟，要求法庭將薇薇安的堂兄弗朗西斯·貝耶（FrancisBaille）作為其繼承人。在戴維找到他之前，這位生活在法國東南部阿爾卑斯山小鎮(zhèn)Gap的退休公務(wù)員并不知道自己與邁爾有親戚關(guān)系。

戴維·迪爾是TheLawOfficeofDavidC.Deal，PLC的創(chuàng)始人兼首席律師。在事務(wù)所的網(wǎng)頁介紹中，戴維稱自己是全國公認的知識產(chǎn)權(quán)律師，專注于代表美國和歐洲的視覺藝術(shù)家，特別是攝影師和企業(yè)處理版權(quán)侵權(quán)事宜。關(guān)于他的不少采訪也都與攝影版權(quán)有關(guān)，其中有多篇文章是對薇薇安案例的介紹與跟進。在創(chuàng)立事務(wù)所之前，戴維曾以人像攝影師的身份工作了將近20年。作為律師及攝影師，他看到薇薇安作品存在的問題——這些目前價值百萬美元的攝影作品的所有者與薇薇安并沒有法律認可的繼承關(guān)系，他們擁有的只是這些作品的使用權(quán)，并不擁有版權(quán)，只有版權(quán)所有者才有權(quán)復(fù)印和出售作品。戴維于2013年2月發(fā)表文章，闡述了薇薇安的作品被不擁有其作品版權(quán)的個人和組織應(yīng)用時所涉及的法律和道德問題。

按照美國《版權(quán)法》，版權(quán)由與薇薇安有最近血緣關(guān)系的人繼承。在確定貝耶是否薇薇安最親近的親戚的過程中遇到了障礙，庫克縣公共行政辦公室的總法律顧問利亞·雅庫博夫斯基（LeahJakubowski）告訴芝加哥論壇報，他們需要調(diào)查證明1977年在新澤西州一家精神病院去世的薇薇安的兄弟卡爾從未有過孩子。這些調(diào)查可能需要數(shù)年時間，其間，庫克縣的州公共行政官辦公室負責(zé)在親屬或其他人獲得法院批準之前監(jiān)督薇薇安的遺產(chǎn)，這導(dǎo)致薇薇安的作品暫時從畫廊及博物館中撤出，直到最終裁決。

對于案件可能導(dǎo)致薇薇安的作品從人們視線中消失一段時間，薇薇安作品的兩位最主要的藏家之一約翰·馬洛夫（JohnMaloof）表示有點難過。他說，自己對薇薇安的作品有情感依賴且非常注意保護它們。他從一開始就在努力確認薇薇安是誰以及她是否有繼承人，他在盡可能合法和合乎道德地做事情。在底片版權(quán)不明的情況下，他就找到了一名薇薇安的表親，并以5000美元的價格從其手中購買了版權(quán)。這位遠方表親名為西爾萬·喬索（SylvainJaussaud），生活在法國一個小牧羊村。他在獲得奧斯卡提名的紀錄片《尋找薇薇安·邁爾》中，充滿深情地說他記得薇薇安。另一位重要藏家杰夫·格德斯坦（JeffreyGoldstein）則將自己的一部分收藏賣給了加拿大多倫多的StephenBulger畫廊。格德斯坦為此遭到起訴。

（二）

必須承認，薇薇安有如此的知名度與身價，馬洛夫功不可沒。2007年，他以380美元在美國一處拍賣場購買了薇薇安作品的部分底片，他被從底片上看到的東西迷住，最終以多批次購買的方式擁有了薇薇安90%的作品。多年來，他一直致力于薇薇安作品的整理與推廣。2009年，他開始在臉書（facebook）上推送薇薇安的作品，引發(fā)熱議與關(guān)注。2011年，他精選出80多幅圖像，在芝加哥舉辦了薇薇安的首次展覽。后來他和查理·西斯科爾（CharlieSiskel）聯(lián)合導(dǎo)演了紀錄片《尋找薇薇安·邁爾》。紀錄片獲得了奧斯卡的提名，自此薇薇安聲名大噪。2016年，馬洛夫與庫克縣薇薇安遺產(chǎn)管理委員會達成和解，獲得制作與展示薇薇安作品的許可。

薇薇安作品歸屬案件的錯綜復(fù)雜引來了更多的研究者，她的家譜研究成為核心焦點。2018年，薇薇安潛在繼承人的律師向庫克縣遺囑認證法庭提交了一份長達300頁的報告。這份報告談到薇薇安父親一方的譜系調(diào)查帶來了巨大挑戰(zhàn)。薇薇安父親根源于奧地利與斯洛伐克。“直到1918年，斯洛伐克一直是奧匈帝國的一部分，奧匈帝國是一個大帝國，覆蓋了中歐的大部分地區(qū)，居住著許多民族，”其中一名研究人員提交的一份宣誓書中說，“這就是為什么我們發(fā)現(xiàn)的記錄是用多種語言（德語、拉丁語和匈牙利語）寫成的——這反映了實際情況?！弊V系專家們用三年多的時間研究薇薇安復(fù)雜的血統(tǒng)，前往法國、斯洛伐克、匈牙利、奧地利等地研究古老教堂記錄、洗禮、結(jié)婚證、人口普查信息以及涉及數(shù)十名家庭成員的出生和死亡記錄。即便如此，這份報告仍確定出薇薇安去世時依然健在的10名表親，包括母親家族的兩名堂兄弟以及父親方的八名堂兄弟，其中兩人已經(jīng)去世，但由在世的親屬代理。按照伊利諾伊州遺囑認證法的規(guī)定，這10名表親可能會繼承薇薇安的部分遺產(chǎn)。

除家譜研究，薇薇安的身世研究也成為重要課題。在眾多研究者中，安·馬克斯（AnnMarks）的研究卓有成效。她沒有攝影背景，只是在觀看了關(guān)于薇薇安的紀錄片后才開始研究。她翻閱了大量的家庭相冊與檔案資料，調(diào)查佐證了很多關(guān)于薇薇安家族的歷史。她的一項重大突破是找到了薇薇安的兄弟卡爾一生的資料記錄。根據(jù)馬克斯女士發(fā)現(xiàn)的文件和信件，薇薇安并不是在一個幸福的家庭中長大，她的世界包括不幸的婚姻、分歧與酗酒，這些研究發(fā)現(xiàn)有助于更好地理解與詮釋薇薇安的世界觀及創(chuàng)作。在馬克斯的研究中，薇薇安于20世紀50年代參觀過新澤西的一家女性經(jīng)營的照相館，其中有一位是她從小認識的女攝影師珍妮·貝特朗（JeanneBertrand）。薇薇安不止一次與貝特朗及同事會面，應(yīng)該是向她們學(xué)習(xí)相機的使用及拍攝。

此外，在藝術(shù)理論與實踐系教授攝影的帕梅拉·班諾斯（PamelaBannos）也于2013年左右開始名為“薇薇安·邁爾的破碎檔案”的項目，從很多層次研究薇薇安的過去。在他們的研究中依然有不少空白有待發(fā)現(xiàn)。隨著更多細節(jié)的披露，攝影界可以更好地了解薇薇安成千上萬張照片背后的視角。