多重喜悅Karl Lagerfeld以其標(biāo)志性的造型以及對18世紀(jì)文學(xué)與藝術(shù)的熱愛而蜚聲國際，他的繪圖天賦同樣為世人所津津樂道，最鐘愛的繪圖工具之一便是植村秀的眉筆。模特Anok Yai身穿Fendi 2016春季高定系列馬海毛毛皮披風(fēng)，宛如一件精致的藝術(shù)品。高跟鞋Aquazzura

夢幻經(jīng)典自20世紀(jì)20年代以來，小香風(fēng)粗花呢裙裝一直是Chanel品牌的利器，在Karl帶來的1995春季高定系列中，金色的滾邊和凹凸有致的輪廓使其線條更加優(yōu)美流暢。

金光閃爍

Yai身穿修身蕾絲長裙和鞋子，通身金光閃閃，光彩照人，來自Karl為Chanel設(shè)計(jì)的1996春季高定系列。

女神降臨

為紀(jì)念1990年意大利世界杯，并向Fendi的誕生地羅馬致敬，Karl推出了靈感源自遙遠(yuǎn)過去的特別系列。Yai身穿的是Fendi禮裙。 鞋子Manolo Blahnik

栩栩如生

Choi身穿Chloe 1984春季系列Cretoise錯(cuò)視圖案長裙，更顯身材高挑勻稱，這一系列巧妙地再現(xiàn)了希臘和意大利的古典元素。法國名模Ines de la Fressange也曾穿著這條裙子、頭戴銀質(zhì)鍍金月桂皇冠在T臺上亮相。

盡情搖擺

Chanel工作室以及巴黎著名的羽飾坊Lemarie和刺繡坊Lesage的工匠們花了大約兩千個(gè)小時(shí)，最終制作出這條歐根紗和絲織透紗連衣裙，上面綴滿了蕾絲、絹網(wǎng)、羽飾和褶皺薄紗，來自Chanel 2013春季高定系列。

萬眾矚目

Yai身穿美麗動人的Fendi 2000秋季系列連衣裙，大膽的色彩與張揚(yáng)的印花相互碰撞，十分搶眼。

迷人曲線

模特身穿Chanel 1991秋季高定系列黑白雙色塑身抹胸裙。手套Cynthia Rowley

真我風(fēng)采

Choi身穿Chanel 2002高級手工坊系列緊身長裙，婀娜多姿的身形嫵媚動人，無疑是人群中最引人注目的那個(gè)。

繁花似錦

Yai身上的Chanel 2006秋季高定系列歐根紗連衣裙，刺繡精美，貴氣十足。

優(yōu)雅演變

洛可可風(fēng)格的剪裁極具視覺沖擊力，淋漓盡致地展現(xiàn)出這條Chanel 2005春季高定系列禮裙的修長和強(qiáng)大的氣場。

勇往直前

Choi身穿Fendi 2014春季系列直筒連衣裙，貫穿裙子前襟的幾何圖案猶如一道賽車條紋。

流光溢彩

乍看去，這條來自Chloe 1983秋季系列的Brise長裙奢華絢麗、耀眼奪目：大量的懸垂管珠、亮片和銀色水鉆，層層疊疊地綴滿于暗藍(lán)色的真絲縐紗上；但仔細(xì)觀察，刺繡圖案卻呈現(xiàn)出不一樣的形態(tài)……一個(gè)打開的蓮蓬頭？“我厭倦了千篇一律的裝飾。”Karl在同年接受巴黎版VOGUE采訪時(shí)說道。

五月之花

真絲薄紗和粉色歐根紗裙，搭配幾何圖案的斜紋緞綴花披風(fēng)，更顯活力四射，二者可謂相得益彰。裙子和披風(fēng)均來自Chanel 2010春季高定系列。

卡爾與我 Amanda Harlech

時(shí)光飛逝，許多往昔歲月的點(diǎn)點(diǎn)滴滴如同退潮般愈加清晰地浮現(xiàn)在腦海中。我能清楚地看到Karl的身影：他挑剔地拿著一杯健怡可樂的姿勢，他陶醉在音樂中時(shí)手指猶如彈奏鋼琴般在空中揮舞，甚至是一本我曾讀過的他送給我的書。我們從未改變，即使歲月在我們身上留下了不同的痕跡，而我和Karl第一次見面的情景仍歷歷在目，一切恍如隔日。

那是上世紀(jì)90年代中期，在時(shí)裝周期間舉辦的一場派對上，出席者都是Karl青睞的后起之秀。John Galliano和包括我在內(nèi)的幾名團(tuán)隊(duì)成員也在受邀之列，彼時(shí)我作為造型師和合伙人與Galliano共事。置身于巴黎第七區(qū)Rue de l'Universite大街51號的Pozzo di Borgo酒店，在他掛著繡帷的富麗堂皇的房間內(nèi)，我們感覺自己就像初出茅廬的新人一樣大開眼界。當(dāng)時(shí)，我穿著一條看似花窗玻璃的鑲鉆真絲薄綢斜裁裙，突然間，我意識到自己被房間另一頭的人注視著，原來是戴著一副大墨鏡的Karl，他坐在圓桌旁雅致的Louis XV椅子上，極具穿透力的視線正落在我身上。一群人簇?fù)碇?，猶如眾星捧月，在他手中折扇的輕拂下，他們散開后又在點(diǎn)著蠟燭的吊燈下重新聚集，踩著厚如苔蘚的Aubusson地毯，舞動著身體。

我們是受到一股神秘力量的召喚，還是透過高舉香檳杯的舞者而被Karl吸引的呢7他給我的印象就是一位處于權(quán)力巔峰的王者，擁有強(qiáng)大的氣場，能夠看到眼前每個(gè)人身上的潛力。一段時(shí)間后，當(dāng)他得知我正在為離婚和一份棘手的合約焦頭爛額時(shí)，他表現(xiàn)得既謙恭有禮，又不失睿智的體貼和慷慨，他說：“我想幫幫你。”

到了1996年，我與Ghanel正式簽約，開始投身于1997年1月春季高定系列的籌備工作中。Karl讓我做的第一件事，就是將九位奧林匹斯山繆斯女神的名字傳真給他，她們是Calliope（史詩）、Glio（歷史）、Euterpe（音樂）、Thalia（喜劇和田園詩）、Melpomene（悲劇）、Terpsichore（歌舞）、Erato（愛情詩和抒情詩）、Polyhymnia（圣詩）、Urania（天文學(xué)）。我發(fā)現(xiàn)，這正是他精心設(shè)計(jì)的高定系列所蘊(yùn)含的秘密信息，也就是后來在麗茲酒店舉辦的時(shí)裝秀上展示的其中三件繆斯女神服裝：第33、34和35款造型，以黑色亮片和蕾絲點(diǎn)綴的赤陶色刺繡薄紗仿若遠(yuǎn)古的陶器。

為John和為Karl工作的區(qū)別，實(shí)際上是兩種信仰之間的差異：一種是情感充沛的，由敘事和對體量及布料的感性探索所驅(qū)動；另一種則是設(shè)計(jì)架構(gòu)的成功演變和工藝的技術(shù)創(chuàng)新，以及歷史文化參考元素經(jīng)過精心編排，在無形中融入服裝的構(gòu)造（或一朵特定的瓷花）。Karl能夠以驚人的速度同時(shí)完成多個(gè)系列作品。他對時(shí)尚、對所運(yùn)用的技藝和最合適的面料都了如指掌，而最重要的是，他通過系列作品來提出自己的見解，這就意味著，他可以像F1賽車手那樣迅速做出決定。我曾親眼目睹他不假思索地敲定了布樣或刺繡工藝，那一刻，我簡直有點(diǎn)兒目瞪口呆：他沒有絲毫猶豫。正如Karl經(jīng)常說的，“沒有第二個(gè)選擇。

我在Chanel工作的第一天，從參與制作1997年秋季成衣系列開始，那是一次令人心生膽怯的體驗(yàn)。在工作室內(nèi)，每個(gè)人都分工明確、各司其職，就連Pouzieux夫人也在遠(yuǎn)離巴黎的馬場里為定制的女裝創(chuàng)作穗帶。一個(gè)女孩專門制作紐扣，另一個(gè)女孩負(fù)責(zé)應(yīng)季的山茶花。Victoire de Castellane和Karl一起設(shè)計(jì)珠寶，而Gilles Dufour則是工作室的負(fù)責(zé)人。在我眼里，每一件事都充滿了儀式感，顯得那么高雅和正規(guī)，我真的不知道自己該做些什么。我本能地去做往常會為John做的事，例如，給Karl送去一件上世紀(jì)20年代的婚紗，或?yàn)樗谱饕槐究赡軙ぐl(fā)靈感的圖片剪貼簿。Karl從未制止我做這些，但漸漸地，我發(fā)現(xiàn)他其實(shí)早已胸有成竹。正如他后來所說的，因?yàn)槲以陂_秀前數(shù)周才加入團(tuán)隊(duì)并仔細(xì)觀察這些作品，所以我的作用是帶著“一雙局外人的眼睛”，去審視這個(gè)系列展現(xiàn)出來的動態(tài)、平衡以及比例是否卓有成效。

Karl從不明言他的期望，要適應(yīng)這樣的做事方式并不容易。作為外來者，我此前工作的圈子不像他們那般注重規(guī)矩，我們可以打斷創(chuàng)意構(gòu)思的交流，發(fā)表自己的想法。和John一起工作時(shí)，我們會斜靠在放著草圖、照片、布樣或鈴蘭花環(huán)的桌子上進(jìn)行頭腦風(fēng)暴。而在Ghanel，當(dāng)我站起來演示夾克不同的穿著方式，例如披在身上或倒過來穿時(shí)，毫無疑問，我徹底越界了，我永遠(yuǎn)也忘不了首席設(shè)計(jì)師臉上露出的驚恐表情。（除了首席和第二設(shè)計(jì)師，其他人不允許觸碰試衣模特身上正在制作的衣服。）而我認(rèn)為，這正是Karl希望我在Ghanel的原因：他想給那些繁文縟節(jié)松綁，將創(chuàng)造力盡可能地解放出來。

記得有一次，在幾乎不通風(fēng)的房間內(nèi)，空氣中彌漫著5號香水濃郁的味道，長桌旁有一排Ghanel的裁縫，還有另一排旁觀者站在他身后，他從椅子上站起身，叫我跟著他走出標(biāo)著“Mademoiselle”的大門，“我想讓你回到房間，告訴所有并未直接參與這個(gè)系列創(chuàng)作的人立即離開……不然我就會這么做?！彼吐暤珔s惱怒地說道。我走回去，仿佛面對一隊(duì)行刑隊(duì)，我怎能要求任何人離開呢？我初來乍到，只是一個(gè)局外人。但我仍用自認(rèn)為最得體的法語表達(dá)了他的意思，出乎意料，房間里的人竟然真的走光了。

這是Karl改造計(jì)劃的開始，他打算推動品牌開啟一個(gè)新紀(jì)元。他要重新衡量和定義Ghanel，不被過去取得的輝煌成就所束縛；他想探索一件夾克的各種可能性，從新穎的弧形肩到雙層夾克，或與連衣裙合二為一。在他設(shè)計(jì)的Zen系列中，有垂及腳踝的裙擺搭配平底涼鞋，以及由設(shè)計(jì)師lbu Poilane創(chuàng)作的全新Ghanel鏈條。

尤為引人注目的是，他開始致力于打造秀場的布景，以此作為時(shí)裝系列的引爆點(diǎn)。巨型鏈條、標(biāo)志性的獅子、具有象征意義的花園、籠罩在薄霧中的埃菲爾鐵塔，以及太空火箭，它們在許多至今仍令人記憶猶新的時(shí)裝秀上功不可沒。Karl將夢里的幻想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，并將其搬上了巴黎大皇宮的舞臺。他明白，時(shí)裝系列數(shù)不勝數(shù)，要讓編輯和記者們一連數(shù)周不眠不休地工作，就必須有某些東西給他們帶來強(qiáng)烈的沖擊，讓他們立刻記住并終生難忘。同樣的概念也促使他萌生了新的想法：將度假系列和非凡卓絕的工坊系列帶到世界各地，其中后者更是Ghanel救助和扶持下的手工作坊杰出作品的精彩展示。

這些時(shí)裝秀猶如一劑強(qiáng)心針，讓整個(gè)工作室都為之振奮，它們是糅合了歷史與未來的文化碰撞，在織物和配飾中融入?yún)⒖嘉墨I(xiàn)的元素。我們誰也忘不了那場巴黎一愛丁堡時(shí)裝秀：初雪紛飛，女孩們穿過蘇格蘭女王瑪麗出生的林利思哥宮的回廊，在略顯沉郁的氣氛中，浪漫邂逅穿著充滿男性魅力的粗花呢大衣的男孩；還有令人心潮澎湃的巴黎一漢堡時(shí)裝秀，Karl借此喚起了他對故鄉(xiāng)的追憶，他深愛著自己的故鄉(xiāng)，但卻從未歸去。

金融危機(jī)后舉辦的2009春季紙藝時(shí)裝秀，是最令人難忘的系列之一。面對擔(dān)憂和質(zhì)疑，隨著眾多品牌相繼縮減時(shí)裝秀的規(guī)模和數(shù)量，在Chanel時(shí)尚總裁Bruno Pavlovsky的絕對信任和支持下，Karl反其道而行。純白的秀場內(nèi)到處都以巨型紙花、鏤空玫瑰和山茶花為裝飾，女孩們戴著精致的紙藝頭飾，沿著樓梯款款而下。Karl說：“一切都始于一張白紙。”他將創(chuàng)作過程描述為簡單的藝術(shù)創(chuàng)作，一張草圖成本極低，卻堪稱無價(jià)之寶。Karl在細(xì)節(jié)和工藝上極盡奢華，而這次時(shí)裝秀好像一次如約而至的春天的祭禮，他要向世人證明，技術(shù)和創(chuàng)新能夠戰(zhàn)勝任何厄運(yùn)。

紐約大都會藝術(shù)博物館服裝學(xué)院舉辦的“卡爾·拉格斐：美的線條”（Karl Lagerfeld：A Line of Beauty）主題展，回顧了他數(shù)十年來在Chanel、Fendi、Ghloe、Balmain、Patou及其同名品牌Karl Lagerfeld的創(chuàng)作歷程，是對他不計(jì)其數(shù)的設(shè)計(jì)作品的禮贊。展覽場地由日本著名建筑師安藤忠雄親自設(shè)計(jì)，策展人Andrew Bolton借此探討了WilliamHogarth的美學(xué)理論，即在對美的分析中，蜿蜒的蛇形曲線象征著生命力，而直線意味著靜止、停滯。通過解讀Karl創(chuàng)作心理，Andrew揭示出，無論他的作品風(fēng)格是整齊劃一的、現(xiàn)代主義的、陽剛的，還是浪漫主義的、歷史性或裝飾性的，都迸發(fā)出無限情感和創(chuàng)意的力量。Karl的天賦在筆觸流暢的草圖上體現(xiàn)得淋漓盡致，這些草圖自始至終都是本次展覽的焦點(diǎn)：Andrew播放了一段視頻，深得Karl信任的Ghanel、Fendi、Chloe以及Karl Lagerfeld等品牌首席設(shè)計(jì)師們表示，他們會對草圖的解讀精確到毫米。

Karl做事向來一絲不茍，是個(gè)名副其實(shí)的處女座。Virginie Viard是他在Chanel的得力助手，現(xiàn)任該品牌的創(chuàng)意總監(jiān)，每次試衣模特走到Karl面前展示衣服時(shí)，Virginie都會將每一幅草圖連同布樣和Karl的筆記放在他的面前。他很少站起來，但模特會走到離他很近的位置，讓他看清每一處細(xì)節(jié)；當(dāng)然也會走到較遠(yuǎn)處，以便他審視剪裁比例。他的目光會從草圖迅速落到薄麻布上，而此時(shí)，首席設(shè)計(jì)師們就會不由自主地屏氣凝神。哪怕草圖的任何一個(gè)細(xì)微之處未被準(zhǔn)確地體現(xiàn)在布料上，Karl都會立即發(fā)現(xiàn)。“我很抱歉，親愛的，口袋要移動一毫米。”他會對負(fù)責(zé)監(jiān)制這件衣服的首席設(shè)計(jì)師這樣說，并用手輕輕叩擊草圖中未被完美放大和復(fù)制成實(shí)物的部分。于是，口袋被剪下來，然后再重新精確地縫回去。“看到了嗎？很抱歉，但我是對的，一毫米足以改變一切?！盞arl從不發(fā)火或大聲訓(xùn)斥，但在演繹草圖時(shí)，他嚴(yán)苛得幾近吹毛求疵，因?yàn)椴輬D上的一筆一畫都蘊(yùn)含著該系列的設(shè)計(jì)精髓。

Karl就像一根如饑似渴地吸取正能量的避雷針。他在時(shí)裝、攝影、建筑、電影制作和展覽等領(lǐng)域游刃有余，從未感到分身乏術(shù)，其中一個(gè)原因是，他的身邊聚集了才華橫溢且盡職盡責(zé)的團(tuán)隊(duì)，這使他得以迅速在各個(gè)品牌間隨意切換，閱讀一本又一本書籍。記得有一次在花神咖啡館，他問我是否嘗過法蘭克福熏腸。我說沒有，隨后他給我點(diǎn)了一份，可就在我咬第一口時(shí)，他不斷地向我提問，“你為什么認(rèn)為里爾克的作品不宜從德語翻譯過來？你最喜歡艾米莉·狄金森的哪首詩？”他的大腦總是這樣，時(shí)時(shí)刻刻在高速運(yùn)轉(zhuǎn)。

Fendi家族的姐妹們十分了解Karl對新鮮事物永不滿足的渴求，因此，在Fendi，他可以將自己特有的反主流文化或歷史參考元素帶入設(shè)計(jì)作品中。當(dāng)我們在羅馬試衣或米蘭時(shí)裝秀結(jié)束后，乘坐飛機(jī)在巴黎降落時(shí)，他經(jīng)常會大聲對我說，他很好奇自己怎樣才能將創(chuàng)造性思維過程如此徹底地區(qū)分開來。各個(gè)品牌完全沒有重疊或重復(fù)之處一—正如Karl能感覺到羅馬古老的石頭和廣袤的天空反射的光線有何不同，或分辨出巴黎精確高雅的灰色和深灰色之間的區(qū)別，他也能總結(jié)出每個(gè)品牌獨(dú)具一格的魅力。Fendi姐妹們會在他的桌子上堆滿各種各樣奇特的手工藝品：把馬海毛換成毛皮，或?qū)⑵じ镒兂闪硪环N全新的質(zhì)地，比如緞子。在Fendi進(jìn)行的試衣秀總是無拘無束，氣氛熱烈，伴隨著歡聲笑語，而他設(shè)計(jì)的系列充滿了桀驁不馴的叛逆精神，令人嘆為觀止。Karl發(fā)自肺腑且極為感性地愛著羅馬這座城市，我還記得他在最愛的DalBolognese餐廳吃一個(gè)番茄的情景：他的頭往后仰著，將半個(gè)番茄高舉到半空中，宣稱這是他吃過的最甜的番茄。

如果說Karl擁有永不停歇的強(qiáng)大能量，那么無聊對他來說簡直就是不可忍受，他能在近百米之外感知到誰在走神。有一年夏天，我們在圣特羅佩，他想和男孩們還有我一起在貴賓房共進(jìn)晚餐，這就意味著，我們要在午夜前開著關(guān)上頂蓬的賓利駛?cè)胧ヌ亓_佩。車子在轉(zhuǎn)彎車道上飛馳，樹冠遮蓋的星光勾勒出傘松的輪廓，車內(nèi)播放著《波西米亞狂想曲》，音量開到了最大。我們沿著港口往前走，Karl穿著白色牛仔褲，戴著鉆石飾物，我一直認(rèn)為，多年來，他從未放下Jacques de Bascher和Antonio Lopez。貴賓房內(nèi)喧鬧嘈雜，就連房間外的長桌旁也是如此；男孩們都在玩手機(jī)，Karl在桌子的另一頭和模特Baptiste Giabiconi聊天，而我卻在神游太虛，震耳欲聾的音樂聲響徹整晚。第二天早上，住在Karl別墅里的我發(fā)現(xiàn)房門下塞進(jìn)了一個(gè)信封，里面有張他前一天晚上給我拍的照片，底下寫著“你看起來很無聊”。我明白了，以后不會再這樣了，因?yàn)檎鏚arl所說，我不想成為“完美夏日里那朵遮擋陽光的烏云”。

他很喜歡我那位于什羅普郡的偏僻住地，或許這里讓他想起自己在遠(yuǎn)離漢堡的松林中度過的童年。他會給我寄來一箱箱的書，里面包括18世紀(jì)女作家的著作，以及斯塔爾夫人、哈德威克的貝絲、“冬日王后”伊麗莎白·斯圖亞特的傳記，馬奈、莫奈、畢加索、諾爾德等偉大的畫家的杰作，德國表現(xiàn)主義派的書籍。他想為“呼嘯山莊”（他對我的小農(nóng)場的稱謂）建一座圖書館。每過一兩年，他就會威脅說要來探訪我：“最近的機(jī)場在哪兒？要有一條長跑道供私人飛機(jī)起降，你知道的，Sebastien（Karl的保鏢兼助理Sebastien Jondeau）和我要過來了?！倍铱倳^腦一熱，立刻打掃房間。Karl對任何人的家都很挑剔，我讓所有朋友都穿上白色長圍裙，裝扮成工作人員，提前一周布置房子，還會安排一場表演，例如，訓(xùn)練馬匹跳過屋外放置茶具的桌子。遺憾的是，他最終也沒來做客，因?yàn)樗矚g的是布魯姆斯伯里的繁華喧囂，從他的iPhone照片庫便可猜到這一點(diǎn)，這些照片是我發(fā)給他的，以回應(yīng)他發(fā)給我的照片：他在香檳區(qū)買的城堡，或是他心愛的位于巴黎市郊的Villa Louveciennes別墅，但他從未在那棟別墅里住過一個(gè)晚上。

Karl做事日以繼夜，喜歡爭分奪秒，可最終，時(shí)間還是跑贏了他，這是我們所有人都無法擺脫的宿命?；疾∫皇鲁薙ebastien.他從未告訴任何人。大家對此心知肚明，只是誰都不愿去碰觸這個(gè)謊言的泡沫，我們無法面對他的病情，因?yàn)閳?jiān)信他會神奇地好轉(zhuǎn)，似乎這也是一種有效的心理安慰。他以勇敢對抗軟弱，這一切都令人心碎?；貞浲?，我們看到他提出的條條真理，仿佛化為黑暗中潔白的鵝卵石，為后人鋪設(shè)了一條繼往開來的道路。他主持的最后一次時(shí)裝秀是201 9年春季高定系列，他將所有最愛的事物都放在一座夢想中的夏日花園中，這個(gè)附帶泳池的花園坐落在一棟意大利風(fēng)格的宅邸前，臺階蜿蜒而下，很像他的Villa Louveciennes，或他在Bissenmoor度過童年時(shí)代的老家。秀場裝飾華麗，處處閃耀著迷人的魅力，從蓬帕杜夫人的瓷花，到精致的層疊和褶皺絲綢雪紡連衣裙，充分展示了上世紀(jì)70年代他在Chloe的設(shè)計(jì)才華：從代表他同名品牌的精心剪裁，到讓人自然而然想到的Fendi、更大膽使用羽毛和建筑造型的風(fēng)格，這一切都宛如一首時(shí)裝和奢侈品的頌歌。

時(shí)裝秀開幕的前一天晚上，我們終于完成了所有模特的配飾，時(shí)間很晚了，他看著我，并問我想聽什么音樂，這個(gè)問題更多意味著該系列對我的意義。我想起與初戀最浪漫的時(shí)刻，當(dāng)時(shí)我們正在歐洲旅行，參觀各地的拜占庭教堂。在維羅納，我們聽到一位小提琴家在屋頂上演奏柴可夫斯基的《小提琴協(xié)奏曲》，于是我脫口而出：“柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。”

他回復(fù)道：“不，不，不，這太直白，太浪漫了，我想到的是《大地之歌》?！碑?dāng)時(shí)我并不知道馬勒的這個(gè)作品。當(dāng)我們離開工作室時(shí)，看得出Karl已經(jīng)筋疲力盡：他摘下了墨鏡，無精打采地倚靠在電梯內(nèi)，仿佛從某個(gè)縹緲的彼岸或遙遠(yuǎn)的地方注視著我。他最終也沒能出席巴黎大皇宮的時(shí)裝秀，這是他第一次錯(cuò)過這樣的大秀，他將缺席的原因歸咎于漫天大雪。

那天晚上回到家后，我立即下載了由Kathleen Ferrier和Juilus Patzak共同演唱的《大地之歌》。馬勒在女兒去世、自己也被確診患有嚴(yán)重的先天性心臟病后，創(chuàng)作了這首傳世之作。歌詞來自中國的古典詩歌，那份對塵世之美的憧憬和對生命的超然讓馬勒為之深深著迷。Karl好像在告訴我，他熱愛的一切會以某種方式長存，正如永恒的大地一樣，他的精神也將永垂不朽。

我心寂靜，等待最后時(shí)刻的到來

在親愛的大地上

春天總會花開，綠草再次生長

無處不在永不變改

遙遠(yuǎn)的地平線上曙光初現(xiàn)，長空湛藍(lán)

永遠(yuǎn)……永遠(yuǎn)……