老藤，本名滕貞甫，山東即墨人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員，現(xiàn)任遼寧省作家協(xié)會(huì)主席。20世紀(jì)80年代中期開始在報(bào)刊發(fā)表文學(xué)作品，出版長(zhǎng)篇小說《刀兵過》《北地》等9部，小說集《熬鷹》等8部，文化隨筆集《儒學(xué)筆記》等3部。曾獲《小說選刊》獎(jiǎng)、《北京文學(xué)》獎(jiǎng)、百花文學(xué)獎(jiǎng)、中國(guó)作家出版集團(tuán)優(yōu)秀作家貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等。作品以六種文字在國(guó)外出版。長(zhǎng)篇小說《戰(zhàn)國(guó)紅》榮獲第十五屆全國(guó)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

任何形式的文學(xué)創(chuàng)作都有一個(gè)講述姿態(tài)問題，姿態(tài)是作家將讀者帶入故事的動(dòng)作和手勢(shì)。有的作家喜歡“上帝姿態(tài)”，居高臨下激揚(yáng)文字；有的作家喜歡“他人姿態(tài)”，借他人之口與手，替自己張目立傳；還有的作家喜歡“自我擺拍”，自言自語(yǔ)自得其樂。這些姿態(tài)沒有對(duì)錯(cuò)之分，無非是習(xí)慣和愛好使然。事實(shí)上，姿態(tài)抑或視角不是事關(guān)作品成敗的決定性因素，只要故事講得有藝術(shù)感，能引人入勝、感人至深，其他一切都不應(yīng)該成為問題。但必須承認(rèn)，姿態(tài)有優(yōu)雅之分，我覺得匍匐的姿態(tài)特別優(yōu)雅，與其他姿態(tài)比起來，這種優(yōu)雅能格外打動(dòng)我，讓我不由自主地被帶入作者營(yíng)造的境界和氣場(chǎng)，成為被俘者。

讀了高君子的童話《我是虎，不是蟲》之后，我更加意識(shí)到以匍匐姿態(tài)講述故事的妙處。這篇童話講了虎哥（虎紋蠑螈）與池塘邊小動(dòng)物們的故事，寫了大自然與生俱來的和諧與沖突，故事娓娓道來，充滿情趣。《我是虎，不是蟲》無疑是一篇好作品，因?yàn)楦呔釉趯懽髦写_實(shí)匍匐了下來，成了另一只“虎哥”。她用“虎哥”的平視、俯視和仰視，把池塘的綠葉兒、水蛇、烏龜、青蛙、蝸牛、蜥蜴、水耗子描摹得活靈活現(xiàn)。對(duì)池塘面臨的風(fēng)險(xiǎn)、三人成虎的輿情，以及寵物市場(chǎng)中的短毛貓、金毛犬、倉(cāng)鼠、小白豬等等，也生動(dòng)傳神地做了簡(jiǎn)筆勾勒，讀罷令人余味無窮。

童話蘊(yùn)含的智慧不可小覷，小童話，大人生，少兒時(shí)的一篇童話，也許會(huì)給你的人生涂上不可更改的底色，并深深影響著你的審美和追求。高君子的這部作品，小朋友讀來會(huì)津津有味，成年人讀之也會(huì)頗有收益。這并不奇怪，據(jù)統(tǒng)計(jì)，安徒生童話不乏大批成年讀者，好的兒童文學(xué)作品可以橫跨代溝，打通隔閡。

遼寧是兒童文學(xué)重鎮(zhèn)，趙毓秀等老一代兒童文學(xué)作家曾享譽(yù)全國(guó)。今天，一大批老中青兒童文學(xué)作家依然活躍在文壇。每一屆全國(guó)兒童文學(xué)大獎(jiǎng)，遼寧作家都沒有缺席，遼寧作家協(xié)會(huì)也專門設(shè)立了兒童文學(xué)大獎(jiǎng)，迄今為止已經(jīng)評(píng)出11屆?？傮w看，遼寧兒童文學(xué)作家普遍用一顆赤子之心在寫作，他們自覺過濾掉那些對(duì)孩子成長(zhǎng)無益的元素，用真、善、美來溫潤(rùn)小讀者的心靈，力求讓兒童文學(xué)作品成為孩子們茁壯成長(zhǎng)的雨露和陽(yáng)光。細(xì)數(shù)遼寧兒童文學(xué)琳瑯滿目的驕人成果，如果需要提煉要義的話，我想一定少不了“匍匐”這個(gè)關(guān)鍵詞。匍匐是一種姿態(tài)，是一種情懷，更是一種“齊萬物”的覺悟。

回頭再看高君子寫《我是虎，不是蟲》這篇童話的匍匐姿態(tài)，我想起了一句古話：蓬生麻中，不扶自直。很明顯，高君子的創(chuàng)作能漸入佳境，與遼寧兒童文學(xué)作家們的姿態(tài)選擇不無關(guān)系。方向有了引領(lǐng)，寫作就會(huì)少走彎路。