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1-6. 受啟發(fā)于死海的鹽結(jié)晶過(guò)程，以色列設(shè)計(jì)師Erez Nevi Pana自從埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)后，便長(zhǎng)期結(jié)合鹽進(jìn)行創(chuàng)作。他自制模具，將絲瓜瓤作為骨料浸泡入池中，于其下方加熱后，令鹽在池中快速結(jié)晶，繼而成型不同的器物。此為其2018至2020年間的部分作品。

7-9. 荷蘭設(shè)計(jì)師工作室Formafantasma 的“DE NATURA FOSSILIUM”系列以埃特納火山作為起點(diǎn)，設(shè)計(jì)師探索了熔巖的形成過(guò)程，并重新打碎研磨火山巖，再結(jié)合吹制或鑄造的方式進(jìn)行重塑。最終帶來(lái)了一組桌幾、器皿以及時(shí)鐘。其中三件時(shí)鐘分別選用了斯特龍博利火山三處不同的火山巖。

以色列設(shè)計(jì)師Erez Nevi Pana 曾在九年前去往猶大曠野旅行，在那片耶路撒冷東邊的沙漠盡頭，他遇見(jiàn)了一座銀光皚皚的鹽山。這座鹽山的形成，源于不遠(yuǎn)處一片演變了6 萬(wàn)年的湖泊——死海。這次偶遇引發(fā)了他跨度九年的創(chuàng)作。在其設(shè)計(jì)的模具池中，他用廢木屑或絲瓜瓤作為骨料，讓鹽在其上自然結(jié)晶生長(zhǎng)，由此誕生一張椅，或是梯子。而在去年末展出于墨爾本維多利亞國(guó)家美術(shù)館三年展的新系列“Crystalline”，源于死海的鹽則筑造出了石階、柱子等建筑構(gòu)件，并被他以“鹽基建筑”定義。受啟發(fā)于海水日曬成鹽漫長(zhǎng)的過(guò)程，Pana 巧妙介入加熱，令鹽的結(jié)晶變成“設(shè)計(jì)”，形式由此自然生長(zhǎng)而出。浪漫地講，海洋的時(shí)間亦在此中凝固。

在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)里，時(shí)間是平均的?！皶r(shí)間感”的變化也透視了設(shè)計(jì)歷史的一次裂變——?jiǎng)趧?dòng)分工與團(tuán)隊(duì)協(xié)作實(shí)現(xiàn)了工業(yè)流水線，在這之中，時(shí)間變成平均分配的計(jì)量單位，也是維系整個(gè)系統(tǒng)順利運(yùn)行的刻度尺?，F(xiàn)代生活中的“ 時(shí)間”， 就像1926 年由女建筑師Margarete Schütte-Lihotzky 設(shè)計(jì)的“法蘭克福廚房”，油鹽醬醋用料被悉心收納，取之有序便捷，時(shí)間與空間——都有了節(jié)約緊湊的方法。當(dāng)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師在網(wǎng)格上嚴(yán)謹(jǐn)排布點(diǎn)、線、面，或是一眾包豪斯設(shè)計(jì)師追求社會(huì)理想而設(shè)計(jì)的集體住宅，“時(shí)間”幻化成效率與公平，也構(gòu)成了我們現(xiàn)代人的“時(shí)間感”。時(shí)間在現(xiàn)代生活中的均質(zhì)化，就像女作家弗吉尼亞·伍爾夫在《達(dá)洛維夫人》中借助標(biāo)志性建筑物大笨鐘展開(kāi)隱喻，人無(wú)意識(shí)中的爭(zhēng)分奪秒反映在由大笨鐘制造的懸念中。然而在遙遠(yuǎn)年代，時(shí)間卻如日晷上緩慢行進(jìn)的影子般與自然同步。

1. 藝術(shù)家兼設(shè)計(jì)師羅黛詩(shī)的“時(shí)間之詩(shī)”（2021）是其多年來(lái)研究銅表面藝術(shù)的一次具體呈現(xiàn)。這件作品的靈感源于青銅器造假技藝，結(jié)合特殊的銅處理技術(shù)，最終銅宛若歷經(jīng)千年變化而形成這番藍(lán)綠色狀態(tài)。旋轉(zhuǎn)時(shí)針在轉(zhuǎn)動(dòng)中定格，于鏡面中，人與時(shí)間的關(guān)系悄然浮現(xiàn)。

2.Scrape Collection擦鏡子系列旨在探索現(xiàn)代工業(yè)化制造與自然造物兩種不同造物邏輯的碰撞。羅黛詩(shī)使用泥土作畫(huà)，通過(guò)古老的青銅鑄造工藝把土置換為銅，創(chuàng)造出一種全新的自然“繪畫(huà)”狀態(tài)。

3.Scrape Collection 擦鏡子系列旨在探索現(xiàn)代工業(yè)化制造與自然造物兩種不同造物邏輯的碰撞。羅黛詩(shī)使用泥土作畫(huà)，通過(guò)古老的青銅鑄造工藝把土置換為銅，創(chuàng)造出一種全新的自然“繪畫(huà)”狀態(tài)。

近年來(lái)，“人類世”不斷成為新生設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)作母題，這一概念指代了因人類工業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)對(duì)地球環(huán)境的持續(xù)影響而催生出的新地質(zhì)年代?！叭祟愂馈迸c現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)形成一對(duì)鏡像關(guān)系，前者正是孕育了后者的工業(yè)化大生產(chǎn)所帶來(lái)的效應(yīng)。在這一脈絡(luò)中，設(shè)計(jì)師們熱衷于尋找一些具體的材料，用來(lái)反映人類活動(dòng)所帶來(lái)的環(huán)境變化，并轉(zhuǎn)化為新的器物。法國(guó)設(shè)計(jì)師Yesenia Thibault-Picazo 就曾分別在英國(guó)西北部的坎布里亞郡、泰晤士河港口以及太平洋的沙灘上刨土選材，這三個(gè)區(qū)域曾遭受工業(yè)污染或是遍布塑料垃圾——長(zhǎng)久的人類活動(dòng)由此沉淀下新的土壤層。最終他結(jié)合這些特殊材料，制作了一組研杵與研缽，在磨具這一古老的手工年代器具中收尾。在設(shè)計(jì)師的善意以及對(duì)保護(hù)自然的召喚中，我們又得以感受到現(xiàn)代社會(huì)的時(shí)間痕跡。

與此同時(shí)，也有設(shè)計(jì)師重新探索自然地貌的沉積過(guò)程?；鹕皆谝凰查g噴發(fā)出上千度高溫的巖漿，再歷經(jīng)流動(dòng)、冷卻與凝固，漫長(zhǎng)地孕育出火山巖。在荷蘭設(shè)計(jì)工作室Formafantasma早年的火山巖項(xiàng)目“De Natura Fossilium”中，埃特納火山的這些自然風(fēng)土便被反向拆解，他們?nèi)刍⒋蚰セ鹕綆r，將其作為新的材料，再進(jìn)行吹制、鑄造或雕刻，由此誕生了一系列桌椅、器皿以及一組時(shí)鐘。智利的gt2p 設(shè)計(jì)工作室也曾重新利用火山巖制作器具，他們觀察到熔化溫度與時(shí)間不同，可能產(chǎn)生特質(zhì)迥異的材料。如何把控火山巖在熔爐中的時(shí)間變成新材料成型的關(guān)鍵所在。比如黑曜石晶體需要如玻璃一樣快速冷卻與回火；硬度高的巖石則是在高溫熔化后緩慢冷卻形成。最終誕生的新材料耐高溫、硬度高，也適宜制作罐子、盤(pán)子或瓷磚。

4-7. 日本設(shè)計(jì)工作室Nendo 在打造的“variations of time”是一組以亞克力制作的沙漏，內(nèi)部腔室因特殊的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，會(huì)改變流沙的速度。若從不同面翻轉(zhuǎn)沙漏，計(jì)時(shí)的速度亦有變化。本作品也寓意了人對(duì)“時(shí)間”感知的差異。

“時(shí)間”作為一個(gè)永恒的基本命題，其實(shí)貫穿于每種自然材料中。中國(guó)年輕設(shè)計(jì)師羅黛詩(shī)從多年前開(kāi)始研究銅的自然變化，她認(rèn)為銅在自然環(huán)境中的氧化變色就蘊(yùn)藏了自然的一切玄機(jī)?；蚣不蛐?、或蕩漾張力。在深入學(xué)習(xí)銅的著色與金屬工藝后，她試圖在銅表面自然變化的過(guò)程中介入，似埋下一顆顆種子，讓銅表面繼續(xù)生長(zhǎng)出美妙圖案。設(shè)計(jì)師的身份在此隱形，更像是成為作品背后那雙無(wú)形之手，“讓銅煥發(fā)生命力的是時(shí)間與空氣”。

日本設(shè)計(jì)師工作室Nendo 曾創(chuàng)作了一組“variations of time”沙漏系列，每個(gè)沙漏內(nèi)部有多個(gè)腔室彼此連接，粗細(xì)與角度不同，會(huì)影響沙子流動(dòng)的速度。若翻轉(zhuǎn)沙漏的不同面，計(jì)時(shí)長(zhǎng)度也會(huì)不同——這巧妙的設(shè)計(jì)就像在闡述每個(gè)人截然不同的“時(shí)間感”。而WE+ 工作室的“Drift”裝置則富有詩(shī)意，在帶有鐵元素的一盤(pán)細(xì)沙之下暗藏電機(jī)，其產(chǎn)生的磁力會(huì)吸引鐵砂以恒速移動(dòng)。時(shí)間，就在沙子層層消隱的陰影中顯形。

無(wú)論是設(shè)計(jì)師們持續(xù)將“時(shí)間”作為主題，還是讓自然生長(zhǎng)的材質(zhì)變化積累下設(shè)計(jì)成型的過(guò)程，這些探索都試圖在工業(yè)語(yǔ)境之外建立新的話語(yǔ)，也是在尋回我們遺失的時(shí)間。