辭去“鐵飯碗”，專攻押花藝術(shù)

成長(zhǎng)在廣州的傅慶軍，從小性格活潑，喜歡自己動(dòng)手做各種小玩意，無(wú)論是鉤花邊、編竹筐，還是做彈弓，每一樣都能讓她樂在其中。后來(lái)她進(jìn)了部隊(duì)，又轉(zhuǎn)業(yè)到央企工作。一次偶然的機(jī)會(huì)，她看到自己的四姨——時(shí)任華南農(nóng)業(yè)大學(xué)園藝系副教授的梁承愈用幾片樹葉和一團(tuán)玉米須做出了幾只“小鳥”和“鳥窩”，竟然可以拼貼出一幅頗有意思的植物畫來(lái)。這次與押花藝術(shù)的邂逅，喚醒了她兒時(shí)渴望從事手工藝行當(dāng)?shù)膲?mèng)想。于是，她毅然辭去“鐵飯碗”工作，與兩位姨母梁承愈、梁承悅一起創(chuàng)辦自己的工作室，專攻押花藝術(shù)創(chuàng)作。

在以前，押花藝術(shù)多限于組合成圖案和簡(jiǎn)單的裝飾。到了傅慶軍這一代，她們希望押花藝術(shù)能夠更多地吸收中國(guó)水墨畫的寫意技法，以此體現(xiàn)中華文化的內(nèi)涵，讓作品更具生命力。因此，在押花創(chuàng)作中，她堅(jiān)持花材少修剪，多利用花草自身的天然紋路、形態(tài)來(lái)構(gòu)圖，來(lái)保留大自然的靈氣；她在創(chuàng)作過(guò)程中重寫意、輕寫實(shí)，寥寥幾葉加上精心構(gòu)思，就足以表現(xiàn)萬(wàn)千奇思妙想。源于自然，又回歸自然，這種返璞歸真的創(chuàng)意理念貫穿于在她創(chuàng)作的每一幅作品中。

1998年，傅慶軍她們用209種植物創(chuàng)作了一幅長(zhǎng)5.8米的押花長(zhǎng)卷，畫上共有222個(gè)人物和動(dòng)物，被認(rèn)定為世界上“植物種類最多的押花畫”，獲得了上海大世界吉尼斯總部頒發(fā)的世界紀(jì)錄證書。1999年，她們創(chuàng)作的《春夏秋冬》《1999歡聚昆明》等九幅押花作品在昆明世界園藝博覽會(huì)上展出，榮獲園藝文化產(chǎn)品比賽的系列金獎(jiǎng)。后來(lái)，傅慶軍還獲得了“傳承廣州文化100雙手”、廣州市工藝美術(shù)大師等榮譽(yù)稱號(hào)。

先扎根在地，再?zèng)_上云霄

伴隨著技藝的增長(zhǎng)和作品的產(chǎn)出，盡管榮譽(yù)接踵而至，但在傅慶軍看來(lái)，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)對(duì)押花藝術(shù)的市場(chǎng)需求依然未能完全打開。不僅愿意消費(fèi)押花藝術(shù)的人仍是少數(shù)，甚至還有不少人完全沒聽說(shuō)過(guò)押花藝術(shù)。但她一直樂觀地堅(jiān)信，只要堅(jiān)持傳承押花藝術(shù)，結(jié)合人們的需求創(chuàng)新作品，終有一天押花藝術(shù)會(huì)熬過(guò)萌芽期，迎來(lái)自己的“春天”。

為了讓大眾更好地了解、愛上押花藝術(shù)，現(xiàn)在傅慶軍的工作室里可以看到不少主動(dòng)結(jié)合了傳統(tǒng)手工藝與當(dāng)代生活的文創(chuàng)用品。她的工作室里陳列的除了有押花做成的各類型掛畫之外，還有把押花融于日常的書簽、收納盒、吊墜、手機(jī)殼、賀卡等形式多樣的家居和生活用品。在傅慶軍自己的名片上，也頗有心思地押上了一片片小小的、形態(tài)各異的綠葉，一如她多年來(lái)低調(diào)而執(zhí)著地致力于讓押花藝術(shù)從單純的收藏品走進(jìn)尋常百姓家。

為了讓更多年輕人了解到押花這項(xiàng)非遺藝術(shù)，傅慶軍每到下午還會(huì)準(zhǔn)時(shí)上線自己的直播間，向粉絲們講解押花的歷史，講述她自己的創(chuàng)業(yè)故事，配合不同的節(jié)日和節(jié)氣用她們研發(fā)的材料包展示創(chuàng)作不同題材的押花作品……傅慶軍說(shuō)，雖然自己已年近古稀，但是她對(duì)短視頻和直播這些年輕的傳播渠道一點(diǎn)都不抗拒。她說(shuō)：“人一旦跟不上時(shí)代的步伐，就很容易永遠(yuǎn)地落后?！爆F(xiàn)在的她為了學(xué)習(xí)短視頻直播，每天晚上8時(shí)就插上耳機(jī)認(rèn)真聽直播教學(xué)課，有時(shí)甚至學(xué)習(xí)到凌晨12時(shí)，絲毫不敢松懈。

有一次，傅慶軍參加非遺展示的市集擺攤活動(dòng)，她的一位朋友曾對(duì)此感到不解，好心提醒她說(shuō)高雅的傳統(tǒng)手工藝品似乎與街邊擺攤的環(huán)境格調(diào)不符。傅慶軍說(shuō)：“其實(shí)，再好的東西要是只是束之高閣、無(wú)人問津，那又好在哪里呢？有些東西需要走出自己的圈子、走向大眾，在歷經(jīng)了時(shí)間的淘洗之后，終有一天會(huì)回歸它應(yīng)該有的位置?！?/p>

正如這人間草木一樣——先扎根在地，再?zèng)_上云霄。

傳承人檔案

傅慶軍，生于1954年，廣州市工藝美術(shù)大師，高級(jí)工藝美術(shù)師，非遺嶺南押花藝術(shù)代表性傳承人，廣東省嶺南民間工藝研究院研究員，廣東環(huán)境保護(hù)工程職業(yè)學(xué)院、廣州市輕工技師學(xué)院和廣州市輕工職業(yè)學(xué)校的客座教授，廣東省文化學(xué)會(huì)理事，廣州工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)監(jiān)事，國(guó)際壓花協(xié)會(huì)會(huì)員，真樸苑創(chuàng)始人。