2022年10月23日，在二十屆中共中央政治局常委同中外記者見面時，習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)“始終堅持一切為了人民、一切依靠人民，以中國式現(xiàn)代化全面推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興”。1949年，在中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會（以下簡稱“第一次文代會”）上，大會號召廣大文藝工作者“為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗”。人民至上，既具有歷史意義，又具有新時代意義。

對于中國第一次文代會的記錄，除會議期間的《會議紀(jì)要》，還有1950年3月出版的《中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會紀(jì)念文集》匯編，厚達(dá)599頁。然而，會議期間的節(jié)目單及其對應(yīng)的信息卻鮮為人知。這些僅存的節(jié)目單，折射出第一次文代會的格局，傳遞了若干鮮為人知的文藝信息，對于貫徹新時代黨的文藝方針政策，具有溫故知新的意義。

中國第一次文代會概況

1949年7月2日至19日，中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會在北平（今北京）召開。這次文代會，是在人民解放軍向南方各省勢如破竹的進(jìn)軍聲中，以及在新中國即將誕生、中華民族歷史即將揭開光輝一頁的日子里舉行的。它標(biāo)志著我國新民主主義革命時期文學(xué)歷史的結(jié)束和社會主義時期文學(xué)歷史的開始，即中國現(xiàn)代文學(xué)階段的終結(jié)和中國當(dāng)代文學(xué)的開端，在新中國文藝史上具有里程碑意義。

這次大會十分隆重，既是解放區(qū)與國統(tǒng)區(qū)文藝工作者的大會師，又是繼往開來、總結(jié)和動員的大會。會議在中南海懷仁堂劇場召開。據(jù)《大會紀(jì)要》記載，6月30日，大會進(jìn)行預(yù)備式；7月2日，大會正式開幕；7月19日，大會閉幕式。在7月2日的開幕式上，郭沫若致辭，茅盾報告大會籌備經(jīng)過，朱德、董必武、陸定一講話。7月6日，毛澤東到會講話，周恩來作政治報告。7月19日，郭沫若作結(jié)束報告。大會通過了中華全國文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會章程，成立了全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會（簡稱“中國文聯(lián)”），選舉了郭沫若為主席。大會把毛澤東的文藝思想作為新文藝的基本方針，號召文藝工作者，為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗。

作為南方代表第二團(tuán)代表（部隊代表），戴碧湘參加了此次文代會。其夫人周翠翹，為原44軍部隊文工團(tuán)團(tuán)員（曾參加過遼沈戰(zhàn)役），旁聽了這次文代會。伉儷同會，一個是正式代表，一個是旁聽者，為會議少見，也是文藝界的一樁雅事。會議期間，組織觀看了演出，戴碧湘由此保存了這組節(jié)目單，十分珍貴，不見有報刊介紹。周翠翹也因旁聽會議，保存了這張極有可能是僅存的旁聽證。這些節(jié)目單與旁聽證互為生輝，為難得的實物，見證了第一次文代會的點點滴滴，展示了會議的一個側(cè)面。

罕見節(jié)目單解讀

這組節(jié)目單現(xiàn)存21張，看上去似乎并不搶眼，但卻占了文代會“一席之地”，有相當(dāng)信息量。節(jié)目單上的節(jié)目，反映了當(dāng)時解放區(qū)與國統(tǒng)區(qū)文藝創(chuàng)作和演出的一次大檢閱、大展示、大匯報，呈現(xiàn)了第一次文代會的空前盛況，即會議規(guī)模宏、會期長、人數(shù)多、影響大等特點，傳遞了文代會場外安排文藝演出的諸多信息。

對于這組節(jié)目單，筆者曾咨詢相關(guān)文化機(jī)構(gòu)和資深文藝工作者，回答卻是聞所未聞。在互聯(lián)網(wǎng)上，筆者亦未搜尋到其蹤跡。故由此判斷，這組節(jié)目單（包括旁聽證）或許是孤品。倘若如此，這組節(jié)目單對于研究第一次文代會便有了特殊價值。

屈指算來，這組節(jié)目單已經(jīng)73年了。節(jié)目單的質(zhì)地普通，雖然已泛出淡淡黃色，但品相頗優(yōu)，體現(xiàn)了與會者戴碧湘的精心呵護(hù)和收藏。節(jié)目單的規(guī)格為37.4×26.6厘米，對折，套紅印刷。封面上有毛澤東頭像與魯迅頭像錯疊徽記，展現(xiàn)了毛澤東、魯迅兩位偉人時代精神高度的契合，使新中國的第一次文代會具有不同尋常的意義。這個徽記，既是整個會場的標(biāo)志（logo），又是參會者佩戴徽章、會議印刷品等的標(biāo)識。其封底多刊登有演員名單、舞臺工作人員名單。其中有的還夾有折頁，傳遞了作者創(chuàng)作談、演出單位和劇情介紹等信息。如7月17日的演出，系工人、農(nóng)民創(chuàng)演的話劇專場節(jié)目。該封面印有《二毛立功》和《王家大院》演出節(jié)目和旅大船渠文工團(tuán)、魯藝文工團(tuán)農(nóng)民組演出單位；封底印有“王家大院”劇情簡略介紹（后部分）和編劇、導(dǎo)演、演員、舞臺工作人員名單；內(nèi)頁有“二毛立功”劇情介紹、船渠工人王水亭寫的《我是怎樣編“二毛立功”的》創(chuàng)作體會、魯藝文工團(tuán)農(nóng)民組簡歷、“王家大院”劇情簡略介紹（前部分）等內(nèi)容，具有史料價值，包括魯藝從延安到東北植根民眾的發(fā)展過程等。

這組節(jié)目單至少傳遞了六個方面的信息：一是主辦方的精心組織，延伸了大會主題；二是參演單位（團(tuán)隊）的數(shù)量和演出規(guī)模；三是有國民大戲院、大華劇院、民主戲院、解放影劇院、美琪電影院、長安大戲院等7個演出場所；四是演出節(jié)目既有傳統(tǒng)的，又有現(xiàn)實的，但卻以反映革命斗爭和群眾生產(chǎn)生活的為主，具有鮮明的導(dǎo)向和價值取向，體現(xiàn)了毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神，特別是文藝“為人民群眾和工農(nóng)兵服務(wù)”的倡導(dǎo)；五是演出形式豐富多彩，有話劇、歌劇、京劇、平劇、曲藝、音樂、舞蹈等，但卻以戲劇為主，尤其是話劇，體現(xiàn)了特定時代戲劇的繁榮，甚至代表了藝術(shù)形式表現(xiàn)的主流；六是對之后文代會組織方式的啟迪，頗值得研究。

從節(jié)目單的導(dǎo)向中，可以看到第一次文代會的構(gòu)成，即一定意義上是一次盛大藝術(shù)節(jié)活動。參演單位既有專業(yè)隊伍，又有業(yè)余隊伍；既有部隊、學(xué)校、工廠、民間等文藝單位或團(tuán)體，又以部隊文藝單位為主體。由此可見，文藝對民族解放所產(chǎn)生的積極作用以及當(dāng)時部隊文藝團(tuán)體在文藝演出中的主導(dǎo)地位。

文藝演出從6月30日起，截止7月28日（此演出起止時間，以現(xiàn)僅存的這套節(jié)目單上的信息記錄為準(zhǔn)），時間長達(dá)近一月，拉開了新中國藝術(shù)春天的帷幕，堪稱一道文化大餐，極大地鼓舞了人民，體現(xiàn)了文藝的作用，凸顯了第一次文代會的特殊效應(yīng)，使之具有值得進(jìn)一步總結(jié)的歷史意義和文化價值。

從目前這套節(jié)目單悉知，文代會雖于19日宣布閉幕，但文藝演出仍在繼續(xù)進(jìn)行。其演出時間之長、演出節(jié)目之多，創(chuàng)下了后來歷次文代會之最。這組節(jié)目單雖然不齊全，即尚缺7月1日、8日、9日、11日、14日、19日、27日的，但它仍不失多元意義和具有重要史料價值。

節(jié)目單歸宿

2021年4月23日這一天，對于安岳縣圖書館舉辦的“世界讀書日”活動而言，無疑是一件大事，即“戴碧湘文獻(xiàn)展藏館”隆重開館，翻開了安岳“世界讀書日”的新篇。戴碧湘夫人周翠翹及其子女和女婿出席捐贈和開館儀式，省、市、縣級媒體聚焦報道。該捐贈由筆者具體組織實施（筆者與戴碧湘有長達(dá)28年的交誼，曾率先于2020年4月23日，為安岳縣圖書館捐贈“汪毅文獻(xiàn)特藏館”。該館于2021年8月，被四川省文旅廳作為四川文旅公共服務(wù)高質(zhì)量發(fā)展“優(yōu)秀案例”公布）。

安岳縣圖書館為一級圖書館?！按鞅滔嫖墨I(xiàn)展藏館”作為安岳縣圖書館的“館中館”，陳展有戴碧湘無償捐贈的各類物品：圖書5814冊（含古籍1213冊、名家簽名本若干冊、不同時期的中外戲劇讀物逾千冊等等）、書畫作品42件（含習(xí)仲勛、夏衍、陽翰笙、曹禺、歐陽山尊等書法與黃胄、劉漢、晏濟(jì)元、吳一峰等繪畫）、手稿和書法（戴碧湘本人的）、信札（含賀綠汀、余秋雨等的）、任命書（國務(wù)院、國防部頒發(fā)的）、證章（三級獨立自由勛章、二級解放勛章等）、印章、老照片、節(jié)目單（包括第一次文代會的）、戲劇人物等，具有圖書館、書畫館、博物館、紀(jì)念館展陳意義。在建黨百年之際，戴碧湘的捐贈體現(xiàn)了一個老共產(chǎn)黨員的拳拳之心和桑梓情懷，對于書香安岳和促進(jìn)安岳精神文明建設(shè)具有積極作用。

收藏暨捐贈人戴碧湘介紹

戴碧湘（1918—2014），四川省安岳縣人，系一位有76年（1938—2014）黨齡的中國共產(chǎn)黨黨員。他集詩人、戲劇家、藝術(shù)教育家、文藝工作組織者與領(lǐng)導(dǎo)者于一身，曾出席過中國文學(xué)藝術(shù)工作者第一、三、四次代表大會，系中國作家協(xié)會會員和戲劇家協(xié)會會員、文化部藝術(shù)委員會委員。其戲劇人生時間長達(dá)79年，活動區(qū)域幾近半個中國且跨軍地兩界，見證了現(xiàn)當(dāng)代中國戲劇的發(fā)展，堪稱戲劇界的“壽星”，具有“一生戲劇人，半部戲劇史”意義。他創(chuàng)作的經(jīng)典之作《抓壯丁》（與人合著），曾轟動一時，家喻戶曉。

他對四川文藝的貢獻(xiàn)，包括文學(xué)和戲劇兩個方面。1935年，他在成都與友人合編了《孤燈》副刊；1936年，他在成都創(chuàng)辦了《詩風(fēng)》半月刊、《四川文學(xué)》月刊；1937年，他與友人方極安合編了《金箭》文學(xué)月刊。1938年，他任四川旅外劇人抗敵演劇隊黨支部書記，與吳雪一塊組織演出。劇隊在四川境內(nèi)流動演出了《放下你的鞭子》《血祭“九·一八”》等數(shù)十個劇目，鼓舞了四川人民的抗戰(zhàn)激情，為抗日救亡貢獻(xiàn)了一份力量。

1940年1月，戴碧湘到延安，先后任延安青年藝術(shù)劇院劇務(wù)部主任、編導(dǎo)室主任等職。1945年初，他任陜甘寧晉綏五省聯(lián)政宣傳隊黨支部書記。1946年，他從延安至東北組建并主持部隊文工團(tuán)工作，曾參加過遼沈戰(zhàn)役、平津戰(zhàn)役。在20世紀(jì)40年代中期到60年代中期，他曾出任遼西文工團(tuán)（后轉(zhuǎn)為遼吉軍區(qū)文工團(tuán)）團(tuán)長、七縱文工團(tuán)（后轉(zhuǎn)為44軍文工團(tuán)）團(tuán)長、總政廣州軍區(qū)戰(zhàn)士話劇團(tuán)團(tuán)長（兼政委）、東方歌舞團(tuán)首任團(tuán)長等四個“團(tuán)長”職位，體現(xiàn)了其軍地文藝生涯和貢獻(xiàn)。繼后，他曾任文化部藝術(shù)局副局長、藝術(shù)教育事業(yè)管理局代局長和顧問。

（圖片由周翠翹老師提供）