曹欣

廣角鏡頭的妙用

你日常所拍的風景和自然照片是否沒有達到想要的效果？有時只需要更改取景和構圖即可。但有時候也要考慮鏡頭的素質，不要談什么唯器材論，鏡頭的優(yōu)劣肯定是能夠在實戰(zhàn)中起著重要作用，所以本文也會推薦一些個人認為較好的器材。

傾斜相機使超廣角鏡頭（全畫幅等效焦距24mm 以下）的標志性透視夸張效果更加明顯，透視夸張使近處的物體看起來更近，遠處的物體看起來更遠，從而使景物看起來更深、更宏大。

將鏡頭移近植物，一些廣角鏡頭具有半微距功能（比如RF24mm f/1.8 Macro IS STM），即使是小物體在畫面中也顯得相對較大。例如，右圖是在大約 0.5 倍或半微距的放大倍率下拍攝的，非常適合捕捉螳螂及其自然環(huán)境。

RF24mm f/1.8 Macro IS STM 是一款緊湊、輕便的廣角定焦鏡頭，最近對焦距離約14cm，還提供f/1.8 最大光圈和 0.5倍微距拍攝的優(yōu)勢。這使它成為捕捉自然之美圖像的利器，除了拍攝雄偉的山脈和瀑布等景觀，也能顯示周圍環(huán)境的植物和昆蟲的特寫，甚至還能夠依托大光圈應對夜間捕捉浩瀚銀河系的天文攝影。

此外微距拍攝中，不同的焦點選擇，能營造出不同的圖像效果。在移動拍攝焦點時，應使拍照的微距對象處于畫面中間，一般情況下應該選取畫面上最吸引人的部分，也就是你最想表現(xiàn)的部分，并保持快門的半按狀態(tài)，在焦點對準以后（要稍微等一下以便相機進行對焦）再從容地按動快門，避免拍攝出的照片發(fā)虛。

一般說來，微距模式下鏡頭距離物體越近（所以購買器材時要看最近對焦距離的參數(shù)，一般10cm 左右比較合適，20cm那就有點太遠了），拍攝出來的物體越大，如果不注意畫龍點睛，片子畫面就會顯得非常呆板。如對小昆蟲一類的主體拍攝，焦點的選擇應該落在昆蟲的眼睛上。眼睛是生命的靈氣所在，拍得越清晰越好。尤其是像蜜蜂、小青蟲和螞蟻這樣微小的生物，更要重視對眼睛的表達。

0.5倍微距和0.25倍微距

再來看一種設計現(xiàn)象，越來越多的微距鏡頭的最大放大倍率為 0.5 倍，也稱為“半微距”。另一方面，還有一些提供至少 0.25倍的放大倍率，叫作“1/4 微距”。這些有什么區(qū)別，特別是與能夠至少放大 1.0 倍實物大?。ê虲MOS 上成1：1 比例）的鏡頭相比？看看右面這張圖，倍率越小，微距的視覺效果越弱。

當然，不同放大倍數(shù)下我們可以獲得不同種類的花卉圖像，0.25 倍放大倍率可以用于捕捉較大的花卉和植物，因為在最大放大倍率為 0.25 倍的鏡頭上，即使在最近對焦距離下拍攝，小物體也不會填滿畫面。（切記：在大多數(shù)鏡頭上，最大放大倍率是在最近對焦距離處實現(xiàn)的）。

將兩個世界合二為一

廣角鏡頭的美妙之處在于它們可以捕捉到大量的背景信息，還可以成為“分層拍攝”的理想選擇，在同一畫面中展示水下世界和陸地或天空，這是攝影師潛水或去海灘時常用的獨特拍攝方式。同時也要注意，需要購買略貴的水下外殼，否則損失了器材就得不償失了。

初學者可以嘗試在淺水中尋找拍攝對象，比如在淺水中找一塊沙地，然后找一些水不太深的地方，且水質干凈透徹，將大約一半的鏡頭浸入水中，通過取景器觀察，并在注意背景的同時調整最終構圖。

比如我們離珊瑚足夠近，要強調它們與背景之間的視角。拍攝珊瑚這張讓云彩占據構圖的很大一部分，這不僅強調了天空的高度，而且與珊瑚形成了有趣的對比。

接下來等待魚接近水面線，幾乎位于圖像中心的水面邊界線有助于在構圖的上半部分和下半部分建立兩個世界之間的關系。在自動或半自動模式下，水面上的瞬時運動會導致相機確定的曝光設置波動，為了確保曝光保持不變，要學會使用M 模式。

光圈我打到了f/6.3，目的是讓更多人注意到前景中的主體上來，f/6.3 可以用來稍微模糊背景。接下來，將焦點對準面前的珊瑚，并觀察魚的運動，以便在合適的時機釋放快門。這里筆者沒有使用閃光燈，因為想利用稍微銳利的陰影來增強珊瑚的色調，從而增加獨特的觸感。

用中長焦“復制”廣角

廣角圖像通常與更大的景深、更大的空間深度感、夸張的透視等關鍵詞掛鉤。但是作為老法師都明白，如果真的面對極為浩瀚的廣闊場景，很多時候我們不太喜歡用魚眼或者廣角，因為畫面出來，想要體現(xiàn)的主題可能不易察覺。

較長的焦距可能無法捕捉到與廣角相同的視角（主要是透視效果和畸變有一些區(qū)別），但使用正確的技術，它們也可以創(chuàng)建看起來像是在更廣鏡頭上拍攝的圖像。根據場景的不同，更長的焦距可能效果更好，右下面這張以67mm 的鏡頭焦距拍攝，模仿了廣角視覺，同時捕捉到了這片廣袤的紫芒草的密度。

紫芒草在合適的光線下，它就像一條綿延數(shù)里的巨型金色地毯。為了捕捉這樣的場景，筆者選擇了一個秋天的下午去的拍攝點，從下午4 點左右到達并開始守候。等待過程中，筆者開始觀察周圍位置，注意到一些事情：草長得很密，想在圖像中反映出來，需要一些風來體現(xiàn)出它們不同的姿態(tài)。其次，厚厚的云層看起來很低，在附近的樹樁下投下長長的陰影。

筆者本來想到日落的最佳地點拍攝的，大約有一個小時的路程，因為較暖的光線會更好地呈現(xiàn)顏色。然而隨著云層的增加，筆者決定不挪地兒，立即開始拍攝，盡管拍攝時間還不到日落，但將白平衡設置為“多云”，增強了田野的金色，看起來還是很有夕陽西下的感覺。所以看吧，其實攝影并沒有一個固定的規(guī)律，很多時候需要攝影師自己來把控好拍攝時機和地點。