蘇航 簡(jiǎn)貴燈

民國(guó)時(shí)期，處于繁盛期的京劇循戲路而行，流播全國(guó)，影響各地劇種。就江西而言，京劇確為城市演劇大宗。京劇名角馬昆山、金鳳霞、牛桂芬等紛紛入贛，“老見喜”“小見喜”“彭春山班”等京劇科班陸續(xù)創(chuàng)辦，“新舞臺(tái)”“贛舞臺(tái)”“昌新大舞臺(tái)”等輪軸演唱京曲，流風(fēng)所向，曾在江西盛極一時(shí)的徽班紛紛改唱京劇。[1]江西等省市的京劇演劇在整個(gè)京劇史中的地位或許不高，但是立足區(qū)域京劇史的視野，它們也是京劇版圖中不可或缺的一部分，極具當(dāng)?shù)靥厣?/p>

然而，當(dāng)下有關(guān)京劇演劇的研究，向來(lái)以京、滬為中心，津、漢次之，至于其他地區(qū)，則語(yǔ)焉不詳，多有忽視。鑒于此，本文根植于民國(guó)時(shí)期的報(bào)刊文獻(xiàn)，從區(qū)域史研究的視角出發(fā)，爬梳1940年代的江西南部重鎮(zhèn)贛州的京劇演劇脈絡(luò)，發(fā)掘京劇演劇史被忽視的一頁(yè)，也為京劇傳播研究提供一個(gè)具有普遍性的個(gè)案。

一、“兩臺(tái)競(jìng)演”：

1940年代贛州的京劇演出

位于四省交界之地的贛州，這個(gè)人口原本只有幾萬(wàn)人的小城，在抗戰(zhàn)時(shí)期演變成一個(gè)人口十幾萬(wàn)，工商業(yè)聚集、市場(chǎng)繁榮的重要城市。特別是省城南昌淪陷后，贛州甚至成為當(dāng)時(shí)江西省的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心和報(bào)業(yè)重鎮(zhèn)。[2]據(jù)《贛州市志》記載，這一時(shí)期贛州一地?fù)碛小囤M報(bào)》《人生報(bào)》《正氣日?qǐng)?bào)》《民國(guó)日?qǐng)?bào)（贛南）》等報(bào)刊十二種。其中最有影響力的是創(chuàng)辦于民國(guó)二十二年（1933年）的國(guó)民黨贛南特委機(jī)關(guān)報(bào)《民國(guó)日?qǐng)?bào)（贛南）》。不過(guò)該報(bào)佚失不少，國(guó)家圖書館、贛州圖書館目前僅存1940年至1948年的《民國(guó)日?qǐng)?bào)（贛南）》。

報(bào)紙不僅是鼓動(dòng)社會(huì)思潮、傳播各種政治觀點(diǎn)的有力工具，更是傳播社會(huì)文化信息的重要平臺(tái)和集散地。戲曲在當(dāng)時(shí)大眾娛樂(lè)的版圖中占有重要位置，戲班和戲院等營(yíng)業(yè)機(jī)構(gòu)認(rèn)識(shí)到報(bào)紙?jiān)诿癖娭杏兄鴺O大的宣傳作用。因此在報(bào)紙中刊登戲曲信息、演劇新聞、演員廣告、劇評(píng)等成為一種時(shí)尚。由于外來(lái)人口眾多，主政贛南的官員也十分偏愛京劇演出，地方戲逐漸淡出城市舞臺(tái)，贛州的戲曲市場(chǎng)被京劇占據(jù)，報(bào)紙中的戲曲版塊也以宣傳京劇為主。這點(diǎn)可以從《民國(guó)日?qǐng)?bào)（贛南）》戲曲廣告得到證實(shí)。

京劇傳入贛州的時(shí)間是20世紀(jì)30年代。1936年，原贛州雙江大舞臺(tái)創(chuàng)始人陳漢祥在贛州公園北路創(chuàng)辦了群樂(lè)大戲院。演員以吉安楊家京劇班為主，同時(shí)吸收了原贛州大戲院老見喜唐家班成員，1937年又邀請(qǐng)了蘇家班（1930年在上海成立的老京劇班）來(lái)贛。幾方人馬輪番上演，群樂(lè)大戲院名號(hào)逐漸打響，日漸興旺。在《民國(guó)日?qǐng)?bào)（贛南）》現(xiàn)存資料中，最早出現(xiàn)的戲曲廣告版面為1940年7月8日的第1版，如圖1所示。

該日《民國(guó)日?qǐng)?bào)（贛南）》刊登了群樂(lè)大戲院的節(jié)目單。此時(shí)的戲曲廣告已形成了固定的版式，一般刊登在報(bào)紙的第1版或第4版。廣告內(nèi)容類似于節(jié)目單，預(yù)告當(dāng)天或第二天的演出內(nèi)容，包括戲院名稱、演出曲目、上演時(shí)間、戲班陣容等等。除了家喻戶曉的群樂(lè)大戲院之外，另一家名為“藝樂(lè)”的劇院也十分引人注目。1938年，贛州京劇票友卜連成在公園北路群樂(lè)戲院隔壁創(chuàng)辦藝樂(lè)大舞臺(tái)（也稱藝樂(lè)大戲院），并從吉安請(qǐng)回張家班來(lái)演出。藝樂(lè)大戲院建立后，與群樂(lè)大戲院在贛州形成兩大京劇院對(duì)壘的局面，兩臺(tái)對(duì)壘時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十年之久。這種競(jìng)演之風(fēng)更是把贛州的京劇活動(dòng)推向了高潮。

“群樂(lè)”與“藝樂(lè)”在贛州的演劇活動(dòng)可謂旗鼓相當(dāng)，特別是局勢(shì)平穩(wěn)之時(shí)，兩臺(tái)更是風(fēng)雨無(wú)阻連演多月。以《民國(guó)日?qǐng)?bào)（贛南）》1942年6月至12月戲曲廣告所見為例，演出類型多以全本戲?yàn)橹?，有《三?guó)志》《珍珠寶塔》《瀟湘夜雨》《空門賢媳》《未央宮》《四郎探母》《風(fēng)波亭》等。也有部分前本、后本戲，如《玉堂春》《啼笑姻緣》《孟姜女》《甘露寺》《御碑亭》《穆柯寨》等。兩個(gè)戲院劇本多有交叉，如群樂(lè)大戲院1942年9月1日上演的《穆柯寨》效果良好，隔日藝樂(lè)京劇團(tuán)便也接連上演。兩大戲院還會(huì)結(jié)合特定節(jié)日上演應(yīng)節(jié)戲，如1947年的七夕節(jié)、1948年的端午節(jié)戲院均上演了《天河配》和《白蛇傳》。

更值得一提的是，群樂(lè)大戲院還具有出演“連臺(tái)本戲”的能力。所謂“連臺(tái)本戲”指的是圍繞一整個(gè)故事展開，分成若干次演出的劇目。有的劇目分為幾本，有的則分為幾十本。一般一次演一兩本，每本都有完整的故事情節(jié)，與今天的電視連續(xù)劇十分相似。這種戲曲形式可以讓戲班有充足的時(shí)間來(lái)展現(xiàn)故事情節(jié)，同時(shí)還能循序漸進(jìn)地推動(dòng)故事的高潮與重點(diǎn)，通過(guò)一波三折的故事演繹，將觀眾的期待感持續(xù)延伸。通過(guò)報(bào)紙廣告，我們可以看到，群樂(lè)大戲院自1942年12月1日開啟十本連臺(tái)《孟麗君》的演出，接連演繹了26日。1943年1月2日又進(jìn)行了復(fù)演，至1月21日結(jié)束。1945年1月群樂(lè)大戲院出演十本連臺(tái)改編新戲《英雄奇緣》。能夠出演連臺(tái)戲，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的戲院已經(jīng)有了較高的演出水準(zhǔn)，具有成熟戲班的實(shí)力和技藝，贛州的戲劇市場(chǎng)也擁有了一批較為穩(wěn)定的、具有一定鑒賞能力的觀眾。

1943年9月4日，新贛南平劇院在原藝樂(lè)大戲院的舊址中籌備復(fù)業(yè)。為了搶占市場(chǎng)，提高賣座率，新贛南平劇院從外地聘請(qǐng)名角來(lái)演出。同年10月，邀請(qǐng)張嘉佑、徐秋柏和張慧君三位著名演員來(lái)贛州客串；11月邀請(qǐng)了老生楊小天、梅派青衣張洪元；12月有業(yè)界泰斗金繼譚先生。1944年還邀請(qǐng)了名角如葛少亭、王雅君、佟慧君、王倩萍、王宛如、牛艷云等。

同一時(shí)期，群樂(lè)大戲院聘請(qǐng)了雪玉琴、花艷容、劉乃斌、王少君等名角，1944年7月邀請(qǐng)了江南四大名旦之一的劉筱衡和武生泰斗陳伯鈞來(lái)贛演出一個(gè)月，10月更有業(yè)內(nèi)泰斗陳亦秋前來(lái)坐鎮(zhèn)。兩大戲院每請(qǐng)一批新的明星演員，都在一定程度上刺激了觀眾的購(gòu)票欲望，大大提升了劇院的上座率。同時(shí)，每每有外地演員來(lái)贛州，在另一層面也激起了當(dāng)?shù)匮輪T的求知欲與求勝心，在相互交流與競(jìng)爭(zhēng)中提升了京劇表演的水平。

兩大戲團(tuán)除了爭(zhēng)先恐后地從全國(guó)各地聘請(qǐng)名角外，還會(huì)從對(duì)方的戲班中“挖墻腳”。群樂(lè)大戲院就曾把藝樂(lè)大戲院的張家班納入戲團(tuán)，充實(shí)自身演員陣容。而藝樂(lè)大戲院又把群樂(lè)大戲院的青衣牛艷云等請(qǐng)來(lái)藝樂(lè)演出。因此，在當(dāng)時(shí)的贛州戲迷之間流傳著一句“群樂(lè)藝樂(lè)，各不示弱”來(lái)形容兩大劇團(tuán)之爭(zhēng)。

在經(jīng)營(yíng)策略上，兩大戲院也并驅(qū)爭(zhēng)先，難分伯仲?？堑膹V告除了常規(guī)內(nèi)容外，也會(huì)有“昨日全場(chǎng)客滿，今日請(qǐng)?jiān)纭薄耙荒暌欢染蚀髴颉薄靶绿砻佬g(shù)光電彩景，布景精彩無(wú)敵堂皇”等吸引觀眾購(gòu)票的宣傳術(shù)語(yǔ)，也會(huì)有抓住觀眾“喜新厭舊”心理的“名角來(lái)贛”“新戲上演”的著重宣傳。看似處于火熱競(jìng)爭(zhēng)中的兩大戲院在1945年初還進(jìn)行了聯(lián)合表演。1945年1月15日?qǐng)?bào)紙的第一版中有一則《請(qǐng)?zhí)貏e注意》的告示，內(nèi)容為：“為籌募士兵教育基金，特請(qǐng)東南名票童秋芳女士，徐伯秋、張慧君、劉智勇等三先生，新贛南、群樂(lè)兩大戲院第一流名藝員數(shù)十人舉行空前聯(lián)合大義演，節(jié)目硬、表演精?！眻D3所示為兩天后聯(lián)合義演的表演單。

值得一提的是，在報(bào)紙廣告中可發(fā)現(xiàn)，戲劇演出活動(dòng)并不局限于兩大京劇團(tuán)，也有其他組織間歇性地在贛州出演。1943年1月1日至6月12期間，有一家名為“樂(lè)園省劇院”的京劇團(tuán)在姚衙前街演出，特聘江西省班男女全員十余人表演，還根據(jù)表演時(shí)段分為日戲和夜戲。1948年4月14日?qǐng)?bào)紙的第一版中，可以看到同心楚劇院歸贛演出的通知，該劇院以出演楚劇為主，偶爾也演京劇。1948年，勝利大舞臺(tái)因負(fù)債累累改組“贛州大劇院”，但仍然入不敷出，遂放棄京劇演出，邀請(qǐng)墨西哥雜技團(tuán)表演雜技、魔術(shù)、歌舞、話劇。除了固定的幾個(gè)職業(yè)劇團(tuán)戲班外，也有許多自發(fā)組織的“小戲班”在贛州進(jìn)行戲劇表演。如廣告中記載，1943年2月10日，湖南旅贛同鄉(xiāng)會(huì)舉行公演；同年3月30日中學(xué)生互助社演出話劇《這不過(guò)是春天》。1944年2月7日至12日，新贛南公余聯(lián)歡社為籌募兒童保育基金舉辦京劇公演。

1944年2月13日三民主義青年團(tuán)在新贛南大戲院上演《瀟湘夜雨》等京劇。1944年2月16日，教育部巡回戲劇教育隊(duì)為慶祝戲劇節(jié)，隆重獻(xiàn)演由戲劇名家夏衍編劇的《戲劇春秋》等等。這一時(shí)期的業(yè)余京劇演出十分活躍，其熱潮也帶動(dòng)了贛州職業(yè)京劇團(tuán)的進(jìn)步。

可見，實(shí)力穩(wěn)健的戲班、技藝純熟的演員、穩(wěn)定的顧客群、擇善而從的風(fēng)氣，形成了贛州繁盛的戲曲市場(chǎng)。

二、“抗戰(zhàn)救國(guó)”：

1940年代贛州的京劇改良風(fēng)潮

1939年6月至1945年1月，蔣經(jīng)國(guó)主政贛南，主張“抗戰(zhàn)救國(guó)”。京劇演出也響應(yīng)此號(hào)召，報(bào)紙中記載最早是1942年6月20日，贛州藝樂(lè)京劇團(tuán)上演了“抗戰(zhàn)建國(guó)偉大名戲”。隔日上演《文天祥》，并在廣告上注明“民族英雄”“盡忠報(bào)國(guó)，誓死不屈”的標(biāo)語(yǔ)。此時(shí)的中國(guó)人民還深陷戰(zhàn)爭(zhēng)之中，抗戰(zhàn)劇的出演在另一種程度上鼓舞了人心，增強(qiáng)民了眾愛國(guó)情懷。此后的贛南平劇演出中“抗戰(zhàn)建國(guó)”的元素占有了重要一席，改良京劇也大都據(jù)此創(chuàng)作。

在《民國(guó)日?qǐng)?bào)（贛南）》戲曲廣告版面中，可查閱到的第一部改良京劇為1942年6月19日在藝樂(lè)大戲院演出的《新四郎探母》。1944年8月25日江南四大名旦之一的劉筱衡在贛州群樂(lè)大戲院上演宣傳抗戰(zhàn)的愛國(guó)改良京劇《新梁紅玉》?！缎铝杭t玉》是劇作家歐陽(yáng)予倩在1937年淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)的背景下創(chuàng)作的，講述了宋軍英勇抗金的故事。劇本突出了宋軍的正面形象，以古喻今，宣傳愛國(guó)救亡。它的高潮就是梁紅玉鼓激勵(lì)將士，奮勇殺敵。1937年11月初，在上海的炮火聲中，《新梁紅玉》進(jìn)行首演。此時(shí)的上海民眾同仇敵愾，深受感動(dòng)，演出獲得巨大成功。時(shí)隔七年，該劇在贛州演出。為貼合當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)形勢(shì)，此劇在原版上增加了大量宣傳抗戰(zhàn)的臺(tái)詞，在舞臺(tái)、燈光上也做了大量創(chuàng)新，演出反響不錯(cuò)，但并沒(méi)有在贛州掀起京劇改良的熱潮。

1945年1月，日軍沿南昌向南進(jìn)攻，轟炸贛州，燒毀中心市區(qū)街道和民房。群樂(lè)與藝樂(lè)兩大戲院無(wú)奈輟演，演員紛紛逃離贛州。直至8月抗戰(zhàn)勝利，一些演員才得以重返贛州。1945年9月，新贛南平劇楊經(jīng)理在原群樂(lè)大戲院舊址重新修建舞臺(tái)，將原群樂(lè)班底聚集，準(zhǔn)備復(fù)演。1946年10月，勝利京劇院（勝利大舞臺(tái)）在藝樂(lè)大戲院（虔州第一臺(tái)）原址恢復(fù)演出京劇，演員仍以藝樂(lè)原班底為主。兩大戲院雖陸續(xù)復(fù)業(yè)，但是遭受日軍嚴(yán)重破壞過(guò)的贛州時(shí)局動(dòng)蕩，百業(yè)蕭條。加之國(guó)民黨混亂的經(jīng)濟(jì)管理，米珠薪桂，觀眾無(wú)暇看戲，此時(shí)的京劇不復(fù)往日繁榮。

針對(duì)這些情況，文化界人士提出了“振興贛州京劇”的口號(hào)，而且認(rèn)為，要振興京劇，最重要的就是要進(jìn)行京劇改良。[3]關(guān)于京劇改良，許多學(xué)者在當(dāng)時(shí)的贛州報(bào)刊上發(fā)表見解。1936年在贛州創(chuàng)刊的《人生報(bào)》于1947年12月30日刊登了一篇名為《談京劇改良》的文章，文中提到：“京劇之要改良，乃是因?yàn)榫﹦〉膬?nèi)容，不是誨淫誨盜，便是神奇鬼怪，實(shí)在跟不上時(shí)代，甚至影響社會(huì)風(fēng)氣?！?948年5月5日，京劇學(xué)者何春山也在《人生報(bào)》發(fā)表《懷念釵頭鳳》一文，提倡要“意識(shí)正確，多少能反映現(xiàn)實(shí)的戲”。他們普遍認(rèn)為只有進(jìn)行京劇改良，將奇聞怪誕的故事改為能貼近民眾生活、能引起群眾共鳴的戲，贛南京劇才能重獲新生。

從1946年起，勝利大劇院和新贛南平劇院競(jìng)相演出改良京劇。勝利大戲院的改良劇有《飛龍傳》《女中英雄》《刁南樓》《人頭娃娃魚》《李鴻章打昆山》《梁紅玉》《大律師》《戲迷小姐》等，聘請(qǐng)著名演員有趙子章、金美秋、黃玉玲、王建斌等。新贛南平劇院的改良戲有《新編啼笑姻緣》《新天雨花》《崖山恨》《龍鳳耳環(huán)緣》《天下第一橋》《新編文天祥》《新編岳飛》等。同樣從各地聘請(qǐng)名角演出，有牛艷云、黃學(xué)馀、姜秋芳等。更有田漢編劇、鄭亦秋導(dǎo)演的《江漢漁歌》，歐陽(yáng)予倩編劇、芩艾導(dǎo)演的改良京劇《新潘金蓮》，苓艾編劇并導(dǎo)演的《紅樓二尤》等。

這些高質(zhì)量的改良京劇真正掀起了贛州京劇改良的高潮，贛州京劇市場(chǎng)又重現(xiàn)往日繁榮。田漢1938年創(chuàng)作的抗日新劇《江漢漁歌》于10月在漢口首演，1939年在上海演出[4]，1946年11月才在《民國(guó)日?qǐng)?bào)（贛南）》中首次刊登演出信息，間隔八年之久，卻在贛州京劇界掀起了浪潮。《江漢漁歌》的故事來(lái)源于《漢陽(yáng)志》，講述宋時(shí)金兵入侵漢陽(yáng)，時(shí)任太守聯(lián)合民間豪杰與數(shù)萬(wàn)漁民共同擊退金兵，成功守衛(wèi)漢陽(yáng)的故事?！督瓭h漁歌》精彩的武戲、悲壯的場(chǎng)面、震撼人心的唱詞深深地打動(dòng)了贛州觀眾，其中軍民聯(lián)合共取勝利的故事極大地鼓舞了群眾。《紅樓二尤》是著名導(dǎo)演苓艾在新贛南京劇院自編自導(dǎo)的反封建的愛情題材改良京劇。演出后，《民國(guó)日?qǐng)?bào)（贛南）》1948年5月19日?qǐng)?bào)中還刊登了兩篇文章，一篇為《改良京劇—〈紅樓二尤〉介紹》，另一篇為《女人的命運(yùn)—〈紅樓二尤〉觀后感》。文中提到：“近來(lái)，贛州的兩家京劇院，接二連三地演出了許多新編的改良京劇，把沉寂戲壇，又掀起了一陣新浪潮，頗值得我們欣慰。”可見，贛南地區(qū)的京劇改良運(yùn)動(dòng)是得到觀眾和各界人士廣泛認(rèn)可的。

當(dāng)時(shí)的許多報(bào)刊為京劇改良發(fā)聲，提出意見?！度松鷪?bào)》組織了“贛縣京劇文藝座談會(huì)”，邀請(qǐng)眾多愛好京劇的學(xué)者研討京劇的改良問(wèn)題，探討了京劇改良關(guān)于臉譜、題材、語(yǔ)言、服裝、布景等方面存在的爭(zhēng)議，并針對(duì)這些疑慮進(jìn)行了深入的研討和探索。但有學(xué)者認(rèn)為，贛州京劇改良所爭(zhēng)論的幾個(gè)方面，其實(shí)江西京劇改良的先行者裘德惶早在1933年至1935年間就提了出來(lái)，并得到了解決。他當(dāng)時(shí)提出的京劇改良的十二條標(biāo)準(zhǔn)，涵蓋了以上所有的問(wèn)題?？梢娳M縣京劇改良雖然努力，但因起步較晚，遠(yuǎn)落后于南昌。[5]

雖然贛州改良京劇的引入和創(chuàng)作理論是相對(duì)滯后的，但我們無(wú)法否認(rèn)，贛州的京劇改良是在解放戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦環(huán)境中進(jìn)行的，是在百業(yè)蕭條的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中創(chuàng)造的，是在戲曲愛好者自身難保的窘境中奉獻(xiàn)的。在全國(guó)各地戲曲改良運(yùn)動(dòng)普遍低迷的情況下，贛州這片小山城的平戲改良運(yùn)動(dòng)卻如火如荼地進(jìn)行著，改良京劇蔚然成風(fēng)。贛州的京劇改良之所以獲得不凡成就，不僅僅是因?yàn)橛朽嵰嗲铩④甙?、黃玉玲和王建斌等一批有志于京劇改良的導(dǎo)演和演員不斷探索，也得益于贛州社會(huì)各界對(duì)京劇改良運(yùn)動(dòng)的支持，更歸功于贛州戲院的經(jīng)營(yíng)者、少數(shù)專家和票友、戲曲愛好者們高度的愛國(guó)情懷和奉獻(xiàn)精神。

《民國(guó)日?qǐng)?bào)（贛南）》對(duì)于演劇活動(dòng)的記載始于1940年7月8日，止于1948年7月25日。在這段歷史的梳理中可見，20世紀(jì)40年代贛州的演劇活動(dòng)是十分活躍的。在這八年期間，幾個(gè)戲院在你追我趕中逐漸成熟和壯大，擁有一批技藝純熟的演員和穩(wěn)定的觀眾群。在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的重重苦難后，演員們?nèi)阅芗缲?fù)起時(shí)代重任，將戲曲藝術(shù)作為抗?fàn)幍挠辛ξ淦?，在宣傳抗?zhàn)精神的同時(shí)，在藝術(shù)上深入鉆研和探索，為戲曲藝術(shù)的進(jìn)步做出了顯著貢獻(xiàn)，贏得了觀眾的尊敬。

可以說(shuō)，在抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，贛州的京劇演出活動(dòng)是擁有著轟轟烈烈一頁(yè)的。讓人遺憾的是，在《中國(guó)戲曲志·江西卷》中這段歷史卻幾乎被湮沒(méi)，不被重視，未著筆墨。對(duì)這段歷史的梳理，對(duì)贛南地區(qū)乃至整個(gè)江西省的戲曲研究均具有重要意義。它有助于厘清這一時(shí)期京劇在贛南發(fā)展的脈絡(luò)，更是肯定了江西人民在動(dòng)蕩時(shí)局中所體現(xiàn)的愛國(guó)主義精神，以及江西文藝工作者在京劇發(fā)展與改良中留下的開拓向前的腳印。

注釋：

中國(guó)戲曲志編輯委員會(huì)：《中國(guó)戲曲志（江西卷）》，中國(guó)ISBN中心，1998年，第166—167頁(yè)。

政協(xié)贛州市文史資料委員會(huì)：《贛州文史資料選輯（第2輯）》，政協(xié)贛州市文史資料委員會(huì)編出版，1986年，第96頁(yè)。

贛州市政協(xié)文史資料委員會(huì)：《贛州文史資料選輯（第8輯）》，《國(guó)家歷史文化名城 贛州》，贛州市政協(xié)文史資料委員會(huì)出版，1994年。

《戲?。骸敖瓭h漁歌”不日在桂上演，田漢平劇精心杰作》，《電聲》1939年第8期。

劉維菱：《國(guó)統(tǒng)區(qū)江西改良平劇述評(píng)》，《南方文物》2002年第2期。

（作者單位：蘇航，贛南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院；簡(jiǎn)貴燈，福建師范大學(xué)文學(xué)院）