辛蕓 王秋雁

【摘要】唐宋詞早期是下里巴人的作品，直到宋朝后期才成為陽春白雪。流行音樂的歌詞也是在發(fā)展中逐漸分層，古風歌的歌詞成為小眾的文學涵養(yǎng)較高的一類。唐宋詞與古風歌詞的發(fā)展有相似的經歷，古風歌詞不論是遣詞造句、意境營造還是敘事手法上都有唐宋詞的影子。

【關鍵詞】唐宋詞；古風歌詞；影響

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）12-0026-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.12.008

基金項目：本文獲得浙江農林大學學生科研訓練項目資助（項目編號：S202210341178）。

詞又被稱為“曲子詞”，它有曲調和歌詞兩部分，歌詞和曲調是相適應的。中國流行音樂在發(fā)展中漸漸分出更多的類別，從鄧麗君最早用唐宋的詞配現(xiàn)代的曲演唱到方文山的“中國風”填詞火遍大街小巷，一個更為小眾的音樂分類也在網(wǎng)絡上悄悄誕生——古風歌。古風歌不論是發(fā)展過程還是文體、文本中的意象選取以及敘事手法都跟唐宋詞有頗多相似。

“中國風”和古風容易被人混淆，實際上二者區(qū)別甚大。最大的差別體現(xiàn)在有無使用宋詞的詞序敘事方法?！爸袊L”歌曲的歌詞雖然有古典的韻味但本質上是大白話，情感表達直白，而古風歌曲的歌詞更接近唐宋詞并有對詩詞的化用，情感表達更委婉?！爸袊L”的歌詞故事性不強，主要是表達感情，而大部分古風歌曲能表達出一個完整的故事且兼?zhèn)涓星榈谋磉_。

一、唐宋詞對古風歌詞的文體和韻律影響

（一）唐宋詞對古風歌詞文體的影響

詞最初作為唱詞誕生，斷句是為了符合音樂節(jié)奏感，所以常用三字格或三字格與四言、五言、七言組合出現(xiàn)，既簡潔靈動富有美感，又有高低起伏不至于讓人審美單一感到疲憊。如李煜的《相見歡·無言獨上西樓》“剪不斷，理還亂，是離愁”，是對三字格的單獨使用，節(jié)奏短促，更能突出詞人心緒煩亂。周邦彥的《拜星月慢·夜色催更》“念荒寒，寄宿無人館。閉重門，敗壁秋蟲嘆”，是三字格和五言的組合，三字短促，快速引入概念，五言再進一步解釋，把詞人的荒涼處境和孤寂惆悵的情緒表達得淋漓盡致。

現(xiàn)代的古風歌詞受唐宋詞的影響，常采用三字格并與四言、五言、七言搭配使用。因為格律要求不如古代嚴格，根據(jù)現(xiàn)在的表達需要，有些歌曲的歌詞字數(shù)有了擴展，出現(xiàn)了三字格搭配七字以上的句子使用形式。西瓜Jun的《長生訣》“深宮院，虹橋前，蓮池淺，芙蓉面”，是對三字格的單獨使用，節(jié)奏感強，有一種撲面而來的氣勢。音頻怪物《典獄司》“君還記，新冢舊骨葬頭七”，使用的是三字格跟七言的組合，“君還記”是問，有一種對話感，然后運用白描把事物簡單地羅列出來，“新冢”“舊骨”呈現(xiàn)世間滄桑變化，有心無力之感，讓人體會到說不出的凄涼悲傷。

（二）唐宋詞對古風歌詞韻律的影響

雖然作為歌詞的唐宋詞沒有平仄要求，但有用韻的講究。經過唐詩的發(fā)展，到宋詞的時候，用韻特點更加廣泛。這里主要講押韻。講韻律逃不開古人的四聲——“平上去入”，在此簡單提及唐宋詞的平仄和現(xiàn)代古風歌詞的平仄，不從平仄通融與否的語法規(guī)則講，而從表達感情和音樂節(jié)奏上來講。“平聲悠長，適合表達和諧愉悅的情感，入聲急促，毫無回旋余地，所以表情上激越挺峭，去聲勁厲，聲情上高亢響亮，上聲舒緩，讀起來就會邈遠深摯。”[1]現(xiàn)代漢語已經沒有入聲發(fā)音，故不提及。

如李清照的《如夢令（一）》：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

“暮”“路”“處”“渡”“鷺”押韻都是押的“u”去聲，“舟”則是平聲。這首小令寫的是她少女時期在外游玩時的快樂時光，心情舒暢。整首小令在情感表達上是高亢的，大量的去聲用在這里強調快樂向上的情緒，中間插入平聲，消除一直保持高亢情緒而給人帶來的疲憊感，讓人在放松之余又體會了愉悅的情感，達成整體的和諧。

韻腳能夠確定一首詞的感情基調。明代曲論家王驥德在著作《曲律》中表示：“至各韻為聲亦各不同。如東、鐘之洪，江、陽、皆、來、蕭、豪之響，歌、戈、家、麻之和，韻之最美聽者。寒、山、桓、歡、先、天之雅，庚、耕之清，尤、侯之幽，次之。齊、微 之弱，魚、模之混，真、文之緩，車、遮之用雜人聲，又次之。支、思之萎而不振，聽之令人不爽。至侵、尋、鹽、咸、廉、纖，開之則非其字，閉之則不宜口吻，勿多用可也?！盵2]

《如夢令（一）》中，李清照用去聲來奠定高昂歡快的基調，在《如夢令（二）》中則一改高亢的情緒：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦！

這首小令比起描寫少女時期出游的那首，情緒低迷，表達作者的傷春惜春之情。韻腳處理上，作者盡力避免去聲，用上聲和平聲來綜合，體現(xiàn)她內心的傷春之情，邈遠深摯。

現(xiàn)代古風音樂歌詞也繼承了這一點。如銀臨的《杏花微雨時》：

寒江渡白鶴? 流淌一身星河

我是惆悵客? 你是我的因果

月光游山河? 像思念在漂泊

幾回茫茫人海里沉默? 我等在光影斑斕的初春

杏花微雨中遇見一個人? 與你遙遙對望一瞬

一瞬驚動整個紅塵? 也許前路是千山層層

將我攔在沒有你的黃昏? 當飛雪翩然落雙唇

地老天荒一個吻 萬物溫存

這是一首曲調舒緩的情歌，主要押韻“e”和“un”，“鶴”為去聲，但在演唱時發(fā)的是平聲，“默”為去聲，但在演唱時發(fā)的是入聲。大量平聲韻腳的使用，是利用平聲發(fā)音悠長的特色來營造出空曠廣袤又孤獨的感覺，非常切合歌詞內容體現(xiàn)的天地遼闊，自己被層層山巒阻擋無法靠近愛人的惆悵情緒。

音頻怪物的《長風歌》則相反：

初登上 這漫漫遠航 凌云志壯 似風波滔浪

望故鄉(xiāng) 在迢迢遠方 此時應是 青蒿半池塘

心定心茫 隨塵世浮降 當時與你 共把酒徜徉

潮落潮漲 付心事沉江 身入江湖 生前縱刀光

莫問長風 叱詫幾宿 多少個春秋

且只與我 破陣斬賊寇

哪怕死生看透 血染大雪滿肩頭

歌曲開頭的樂器用了鼓和嗩吶奠定了大氣磅礴的氣勢，尤其是嗩吶的使用，既高亢大氣又有壯士一去不復返的悲涼。歌詞主要押韻“ang”，次押“ou”?！堕L風歌》更多地采用了去聲，“壯”“浪”“降”和平聲“航”“鄉(xiāng)”“方”結合，用悠長的平聲來延續(xù)高亢的情緒。

宋詞中的去聲使用頻率高于唐詩，但平聲韻在宋詞的使用中仍占很高的比重。而現(xiàn)代的古風音樂歌詞因為作詞人的知識儲備和能力問題對平仄的要求卻不那么嚴謹，很多歌詞只考慮到韻腳。如少司命的《煙籠長安》：“歲月不堪數(shù)，故人不知處，最是人間留不住。只往事還如，青絲纏梳，無端把韶光負。三千紅塵路，寥寥九州土，長安于我意何如？”這首歌的曲調是輕緩的，更適合平聲韻，但歌詞中只有“如”“梳”兩個平聲字，“處”“住”“負”“路”本為去聲，在演唱時則配合曲調所表達的悲傷情感和整個編曲的和諧度而變成平聲。

由此，單看古風歌詞的平仄就會顯得混亂，但帶入曲調就會發(fā)現(xiàn)，它們跟宋詞一樣常用平聲。

二、唐宋詞對古風歌詞的意象影響

（一）唐宋詞對古風歌詞景物選取的影響

意象是一個抽象概念，可以是山川湖泊飛魚走獸的自然事物，也可以是鍋碗瓢盆這樣的人工器物，還可以是沒有實體的文字。這里，景物的概念包括的是前二者，自然事物和人工器物。

風格不同，則意象不同?；ㄩg詞的意象集中于花鳥和女性身上的器物，如花鈿、眉、服飾、首飾等。南唐詞的意象集中于自然景物，如花、月、風、山、草、雨等。詞發(fā)展至宋朝，婉約派繼承花間詞和南唐詞，豪放派則有唐詩的氣象，大氣雄渾。在意象的選擇上，婉約派偏向：落紅、微風、煙雨、小窗、幽夢，豪放派更喜：金戈鐵馬、欹帽垂鞭。

表現(xiàn)自然景觀的“風花山云春月水秋”在唐宋詞中使用最多。在收集的27首高質量古風歌詞中，“風”這一物象一共出現(xiàn)76次，“月”這一物象和“天”并列第二，出現(xiàn)55次，排名第三的是唐宋詞中出現(xiàn)較少的“雪”，一共出現(xiàn)51次。唐宋詞中常用的其他物象在27首古風歌詞中分別出現(xiàn)“花”42次，“云”35次，“春”34次，“水”25次，“秋”15次。古風歌詞里，“雨”這一物象也經常出現(xiàn)，在27首古風歌詞里，一共出現(xiàn)36次。在古風歌詞里，“風月天雪花雨云春”是常用的意象，與唐宋詞中常用的意象高度重合。

意象用于表達作者感情，感情不同則意象不同。古風歌詞里的意象顯然受南唐詞、婉約派影響更多。唐宋詞的南唐詞、婉約派里，寫“花”常為“落花”“落紅”，常表達詞人的傷春惜春之情，寫“風”常為“東風”“西風”，如“東風吹水日銜山，春來長是閑”多在寫春景中出現(xiàn)，可以“以樂寫樂”也可以“以樂寫哀”，“西風”則是草木凋零的蕭索，寫“山”常為“暮山”“遠山”“春山”，是世事變幻滄海桑田的見證，也表示時間、距離、季節(jié)……南唐詞、婉約派對于景物的描寫都是細膩委婉含著淡淡的愁緒。古風歌詞里，“東風模糊流轉的眼波”“春風度不讓洛陽”“西風獨自”“春風裁鬢邊”……“東風”即“春風”，只是古風歌詞里使用“春風”的頻率更高，表達的情緒同唐宋詞中一脈相承，沒有新的發(fā)展?！吧嗉庵暇`放幾瓣春花”“碧血染就桃花”“那些無關風花雪月的相思”，古風歌詞里的“花”雖然頻率高，但已經脫離了唐宋詞里“落花”的語境使用和情感表達，也不是用來表達人物的品性。“有青山撞入懷”“怎會迷戀巫山的那一片”“莫道吳山越水一雙情人眼”“折一枝寒山凝碧”“宛如華山夾著細雪的微風”，古風歌詞中的“山”有隱喻但做地名的多，這一意象在繼承上，古風歌詞體現(xiàn)出更多的是空殼。

所以，古風歌詞雖然延續(xù)了唐宋詞在自然事物中的意象選擇，但在使用上有了新的發(fā)展。

人工器物的意象使用比起自然事物在唐宋詞里就顯得寥寥無幾，高頻出現(xiàn)的是“舟”和“酒”。像是李清照的《如夢令（一）》“興盡晚回舟”， 《一剪梅》“獨上蘭舟”，《如夢令（二）》“濃睡不消殘酒”， 《聲聲慢》“三杯兩盞淡酒”， 《醉花陰》“東籬把酒黃昏后”，她最出名的十首詞里，有四首詞出現(xiàn)過“酒”，有四首出現(xiàn)過“舟”。

古風歌詞里也多出現(xiàn)“舟”和“酒”兩種物象?！氨频褂臣拍薄鞍丫茤|籬，誰見形單只影”……同唐宋詞一樣，也是用“酒”來表達惆悵落寞的情緒?！肮轮蹫檎l停泊”“請告訴他別再遺憾，霧來出入行船”，“舟”這一物象雖然在表達思想上和唐宋詞有了一些區(qū)別，但在感情上仍舊是傷感的。

（二）古風歌詞對唐宋詞的化用

唐宋詞對古風歌詞的意象影響，還體現(xiàn)在古風歌詞文本的直接引用、化用和用典。

如小曲兒的《清平誤》，開頭的戲腔和結尾的戲腔直接引用李煜的《浪淘沙》“夢里不知身是客，一晌貪歡”，《虞美人》“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”和《浪淘沙·往事只堪哀》“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”。開口第一句也是引用李煜的《虞美人》“昨夜小樓又東風”，第二句化用《破陣子》“四十年來家國，三千里地”為“四十年家國，三千里地”第一段歌詞高潮部分，“落紙卷外萬般空，快過了林花謝春紅，豈是風花雪月，等閑傷情可相同”和第二段歌詞“飲宴衣裙曾連城，沉醉好偷生，銹甲忘弓，倉皇潰兵鋒。最憶辭廟嘆倥傯，烽火為我掌燈，無顏悲痛，羞對蒼穹”，分別化用了李煜《相見歡·林花謝了春紅》“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風”和《破陣子》“最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。”

唐宋詞因為篇幅關系不如散文能夠長篇大論，則通過用典的方式來擴充表達的內容。古風歌詞篇幅加長但也偏愛用典，增加古典韻味。典故作為“純意象”進入古風歌詞。古人用典，一是表達需委婉含蓄；二是文體篇幅不夠；三是掉書袋?，F(xiàn)代古風歌詞同樣有所承襲，一是古風歌詞要求情感表達委婉有古意；二是縱然歌詞相對唐宋詞有所擴充但仍舊限制故事講述；三是為了增加歌詞文本的文學性。

河圖的《永定四十年》大量用典：

不群則狂 俗世人笑我簪花帶酒

于意云何 青衫舊我自側帽風流

打馬過鬧市少年白首……

道平生幻 一場大夢不休

白頭斷琴恨無知己 年華空負 錦衣貂裘

莫問去來 早踏遍一十四州……

陳渡小雪 西風里擺下灞陵別酒

粗服亂頭 浣紗女巧遇了萬戶侯

誰見翻云覆雨刀筆手……

“青衫舊我自側帽風流”典故出自《北史·獨孤信傳》，“信在秦州，嘗因獵日暮，馳馬入城，其帽微側，詰旦而吏人有戴帽者咸慕信而側帽焉。其為鄰境及士庶所重如此。”這里是借獨孤信的事件來寫謝宣（此人物為杜撰）因為一曲《青衫舊》受歡迎。“道平生幻 一場大夢不休”典故來自莊子《齊物論》“且有大覺，而后知其大夢也?！北磉_的是謝宣的粉絲渴望和謝宣見面的愿望，但謝宣早就死了。這個愿望就像是大夢一場，夢醒了就是不能見面的現(xiàn)實，充滿了惆悵感?！鞍最^斷琴恨無知己”一句典故出自伯牙子期高山流水遇知音，“鐘子期死，伯牙摔琴絕弦，終身不復鼓琴?！薄板\衣貂裘”出自蘇軾《江城子·密州出獵》“錦帽貂裘，千騎卷平岡”?！拔黠L里擺下灞陵別酒”一句同《不老夢》一樣用了“灞橋折柳”的典故?！罢l見翻云覆雨刀筆手”，這里的“刀筆手”應該是指古代的“刀筆吏”，他們文筆犀利，能無中生有，能大事化小小事化了。在歌詞里是指謝宣的文筆和命運，生時勤勤懇懇寫書籍籍無名，死后卻因為自己的作品終于被人看到名聲大噪。一是文筆好，二是命運如同刀筆吏下的文字，能無亦能有，不過是落筆成句之間。

除了在歌詞中單句用典，古風歌詞還圍繞整個典故形成一首歌，如銀臨的《腐草為螢》，“腐草為螢”出自明代洪應明的《菜根譚》，“糞蟲至穢，變?yōu)橄s而飲露于秋風；腐草無光，化為螢而耀采于夏日。因知潔常自污出，明每從晦生也?！倍陡轂槲灐氛赘瓒荚谟懻摚莞癄€化而為螢，到底是值得還是不值得。

古風歌詞中大量用典使得內容相對晦澀，提高了聽歌的門檻，成為小眾的音樂派別，同時也使得唐宋詞的古典優(yōu)雅的美在快餐化的時代里得以保留。

三、結語

唐宋詞對古風歌詞的影響是一個傳承的問題，唐宋詞不是憑空出現(xiàn)的，它汲取了先秦《詩經》、漢樂府、唐詩的養(yǎng)分，從文體、韻律、意境、敘事方面影響了現(xiàn)代古風歌詞?，F(xiàn)代古風歌詞從唐宋詞中找到它所需要的養(yǎng)分來和現(xiàn)代社會需要進行綜合，也在青少年對于傳統(tǒng)文化認同中逐漸崛起，它把優(yōu)雅又接地氣的唐宋詞用現(xiàn)代的方式流傳開來，讓人們在聽到音樂的時候體會到唐宋詞的美好。

參考文獻：

[1]孫秉續(xù).例說宋詞用韻的文藝音韻美[J].哈爾濱職業(yè)技術學院學報，2018，（3）.

[2]中國戲曲研究院.中國古典戲曲論著集成[M].北京：中國戲劇出版社，1959.

作者簡介：

辛蕓，浙江農林大學漢語言文學192班學生。

王秋雁，浙江農林大學中文系教師。