□王 罡

林散之（1898-1989），名霖，又名以霖，字散之，號三癡、左耳、江上老人等，生于江蘇南京，詩人、書畫家，尤擅草書，被譽為“當代草圣”。他的書法以中鋒行筆，線條如鋼絲一般挺拔而彈性十足，瘦勁飄逸，如“錐畫沙”。

林散之曾寫過很多毛澤東詩詞內容的書法作品，《浪淘沙·北戴河》，當數其中的代表作。此作系立軸，高105厘米、寬33厘米，約3平方尺。林散之以其喜用的羊毫筆磨墨書寫，裱工精細，十全品相。作品落款“毛主席浪淘沙北戴河，散耳”，下鈐“林三之”?。ò孜模?。

1954年盛夏，毛澤東第一次去北戴河辦公，下榻在剛建好的一號樓。一天下午，風雨大作，海面上波濤洶涌。毛澤東極目幽燕，撫今追昔，興致倍增，頓起擊水之念。工作人員連忙勸阻，他卻說：“風浪越大越好，可以鍛煉人的意志?！彼坏铝撕?，而且在大海中暢游了一個多小時。第一次暢游大海，第二天就寫成這首不朽之詞。1962年4月21日，毛澤東講出寫這首詞的緣由。他喜歡曹操的詩，認為其風格雄偉豪邁、慷慨悲壯，是真男子、大手筆。而南唐后主李煜寫的“浪淘沙”都是婉約的，因此，他便以“浪淘沙”寫了一闋奔放豪邁的《浪淘沙·北戴河》。其詞曰:大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間。

林散之所書《毛澤東詞〈浪淘沙·北戴河〉》，線條蒼勁生辣，亦方亦圓，如“大”“燕”“洋”“又是”圓中帶方，“秦皇島”則以方為主。作品中運用枯筆較多，如“片”“見”“耳”等，枯筆一任自然。布白恰到好處，結體欹正夾雜，形體錯落有序，如“大雨落幽燕”寫得很正，而“秦皇島”明顯靠右。再看“蕭”和“瑟”，一右一左，就兩個字或幾個字來看，效果不明顯，但從整體上看卻別有洞天，如“鞭”“換”等，相犯而毫不避諱，顯得豐滿、充實、氣足。更重要的是，整個作品與毛澤東詞中的意境和情節(jié)相互映襯?！皳]”最后一豎里的點點絲絲，似斷若連，如同詞中的滂沱大雨，直瀉而下；詞中的“白浪滔天”，體現在林散之書中較多的飛白；作品中的行線，特別是第二、三行，與其他作品大不一樣，明顯彎曲，象征著毛澤東詞中一浪一浪的波濤，此起彼伏，翻滾向前。

林散之的學生莊希祖在《林散之書法藝術解析》中解析這幅作品時寫道:“如觀武庫戈戟的凜然寒光，這種咄咄逼人的氣勢在林老書中極為罕見，筆者所見僅此一件。因為這與林老整體書風不合，這是特例，恐怕只能歸結于林老寫的特殊環(huán)境或特殊情緒的驅使下之所為?！蔽艺J為，莊教授所說“特殊環(huán)境或特殊情緒的驅使”就是受毛澤東詞的影響，是毛澤東“指點江山”的英雄氣概所驅使。“如觀武庫戈戟的凜然寒光”恰與詞中“魏武揮鞭”十分吻合，讓人眼前浮現曹操當年率領大軍策馬揚鞭、馳騁沙場大戰(zhàn)烏桓的場景。

此幅《毛澤東詞〈浪淘沙·北戴河〉》最早刊登于1994年11月23日的《新華日報》上，之后又著錄于1997年9月《林散之書法集》、2000年6月《林散之書法藝術解析》、2012年5月《林散之草書精品賞析》和2012年《華人時刊》雜志第9-10期。此作是詩詞藝術與書法藝術的完美結合，是名詞與名書的高度統一，現由江蘇省國畫院原院長宋玉麟收藏。