徐吉成

摘 要：歌劇《卡門(mén)》是法國(guó)作曲家比才，根據(jù)梅里米在1874年秋天寫(xiě)的同名小說(shuō)改編的。整個(gè)歌劇已成為世界上最受歡迎的歌劇之一，并被公認(rèn)為上座人次最高的歌劇。強(qiáng)烈的民間音樂(lè)風(fēng)格，和聲色彩和劇情的搭配，和恰到好處的管弦樂(lè)配器是其成功的原因，但最重要的是，有很多經(jīng)典歌曲就取自歌劇中的唱段，這些唱段雅俗共賞，傳播廣泛。本文通過(guò)對(duì)《卡門(mén)》中幾首經(jīng)典歌曲的創(chuàng)作情況進(jìn)行多維度分析，為未來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作提供了和聲、旋律線、音樂(lè)和歌詞以及配器的思路。

關(guān)鍵詞：《卡門(mén)》；多維解析；歌劇

中圖分類(lèi)號(hào)：J832文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）11-0-03

一、歌劇《卡門(mén)》和作曲家比才

（一）比才的生平以及在音樂(lè)界的境遇

喬治·比才（1838年10月25日-1875年6月3日），出生于巴黎，法國(guó)作曲家，世界著名歌劇《卡門(mén)》的作者。不到九歲時(shí)，他就進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。然后，他去了羅馬，繼續(xù)學(xué)習(xí)了三年。1863年，寫(xiě)下了第一部歌劇《珍珠采摘者》。1870年新婚的他加入了國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)，并在塞納河邊終生寫(xiě)作。在音樂(lè)中，他融合了獨(dú)特的民族音樂(lè)色彩，以及法國(guó)喜劇歌劇的傳統(tǒng)表達(dá)手法，創(chuàng)造了19世紀(jì)法國(guó)歌劇的最高成就。他的其他成就包括歌劇《驕傲》 （1850），第一交響曲（1855）；1857年獲得羅馬作曲獎(jiǎng)；《伊凡四世》（1866-1869）；1872年起，他陸續(xù)完成了歌劇《阿萊塞恩》和《卡門(mén)》（1874）。1875年，他去世，享年37歲。 在他的一生中，普通百姓和音樂(lè)界對(duì)他的評(píng)價(jià)褒貶不一，公眾從未認(rèn)為他是一個(gè)偉大的作曲家，這也造就了他比較窘迫的生活和處處充滿(mǎn)斗爭(zhēng)和起伏的音樂(lè)語(yǔ)言。

（二）《卡門(mén)》的情節(jié)和創(chuàng)作背景，及在后世的成功

1．《卡門(mén)》劇情梗概

四幕歌劇《卡門(mén)》主要塑造了一個(gè)美麗而富有個(gè)性的吉普賽女孩——煙工廠的女工人卡門(mén)。她讓軍人班長(zhǎng)唐·豪塞對(duì)她一見(jiàn)鐘情，并舍棄了他在故鄉(xiāng)村中的情人——溫柔善良的米卡愛(ài)拉。后來(lái)唐·豪塞因放走了與女工們打架的她而入獄，出獄后又加入了她所在的走私販賣(mài)的行列。然而后來(lái)卡門(mén)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米洛，唐·豪塞在羞憤中殺死了卡門(mén)。

2．《卡門(mén)》創(chuàng)作背景

歌劇《卡門(mén)》是根據(jù)美里米的同名小說(shuō)改編的。19世紀(jì)，在法國(guó)大革命和第一次工業(yè)革命之后，作曲的技巧和藝術(shù)因經(jīng)濟(jì)繁榮而變得更加復(fù)雜，這是一部更接近普通人生活的戲劇。與此同時(shí)，整個(gè)歐洲的民族主義運(yùn)動(dòng)，增加了人民的流動(dòng)和頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)，所以“吉普賽工人”“士兵”和“愛(ài)情故事”的主題與當(dāng)時(shí)的時(shí)局特別相關(guān)。比才還在他的音樂(lè)中大量使用了吉普賽人和拉丁音樂(lè)的元素[1]。

二、對(duì)歌劇《卡門(mén)》中著名的歌曲節(jié)選的旋律和歌詞分析

（一）哈巴涅拉舞曲

哈巴涅拉舞曲是《卡門(mén)》中最著名的女中音獨(dú)唱選段，在旋律中，整個(gè)線條呈現(xiàn)一個(gè)半音級(jí)進(jìn)下行的狀態(tài)，同時(shí)低音的伴奏也一直用Dm和弦強(qiáng)調(diào)重復(fù)的感覺(jué)， 事實(shí)上，這樣不僅讓整個(gè)旋律線條非常規(guī)則（使得有記憶點(diǎn)），而且使和聲打破了常規(guī)的一到兩個(gè)和弦的束縛，有了非常多樣的變化。橋段則別出心裁地設(shè)計(jì)了用長(zhǎng)音引入副歌中的合唱聲部的做法，這樣不但讓主歌部分再“重復(fù)”了一次，也為副歌的“對(duì)話”很好地埋下了伏筆。

副歌中，這里的旋律分別用兩個(gè)鏡像相反的線條（1235321）與合唱部分做了管弦樂(lè)式的對(duì)話，極富戲劇效果。

在歌詞上，女主人公把愛(ài)比作一只頑皮的鳥(niǎo)，這使得這樣的形象與她敢于愛(ài)與恨交織在一起。在副歌中，主人公首先被描繪成兩個(gè)長(zhǎng)音符（盡管字面意思是關(guān)于愛(ài)的主題），然后突然跳到高音調(diào)。然后他說(shuō)，愛(ài)就像一個(gè)流浪者……這證實(shí)了這首關(guān)于愛(ài)的歌，實(shí)際上是關(guān)于卡門(mén)是如何看待自己的，非常頑皮和聰明，真性情難以被束縛。

（二）斗牛士之歌

如譜例1所示，主歌的旋律在節(jié)奏上非常統(tǒng)一，先是連續(xù)的八分音符，然后在四分音符上保持停頓，這種重復(fù)的節(jié)奏型一般使得歌曲非常容易記憶。整個(gè)線條除了統(tǒng)一的節(jié)奏外，還使用了非常多的模進(jìn)式重復(fù)。在音樂(lè)的AB段銜接處，突然整個(gè)音樂(lè)從小調(diào)到大調(diào)過(guò)渡，色彩明亮，活潑歡快，使用了很多進(jìn)行曲中前附點(diǎn)的節(jié)奏，而略莊嚴(yán)的進(jìn)行曲風(fēng)格伴奏也讓“斗牛士”在歌曲中展現(xiàn)出他應(yīng)有的威風(fēng)和英氣。好的歌曲，一定是歌詞和曲調(diào)相得益彰的！

在歌詞中，“來(lái)干一杯”被用來(lái)引出介紹斗牛士的歌詞大意。這種用第三人稱(chēng)帶入情節(jié)敘述的方式在歌詞中非常鮮見(jiàn)。然后是觀眾和斗牛的場(chǎng)景，用觀眾的熱情來(lái)描繪斗牛的受歡迎程度。之后，用“一雙愛(ài)的眼睛”回到了整部戲的主題：愛(ài)。

當(dāng)然，如果僅僅是這樣，這首“斗牛士之歌”也不會(huì)在歌劇史上有如此重要的位置。歌曲中描繪了“受傷的?！焙图磳⒂訍?ài)情的斗牛士這么兩個(gè)形象。在劇情中，正是在埃斯卡米羅斗牛演出并即將和卡門(mén)在一起時(shí)，場(chǎng)外那個(gè)桀驁不馴卻渴望自由的人被唐·豪塞殺死，就如同斗牛士劍下最終倒地不起的公牛一般。兩個(gè)場(chǎng)景間用如此應(yīng)景的歌詞串聯(lián)在一起，藝術(shù)性非常高[2]。

（三）A Card Trio

紙牌三重奏以卡門(mén)的兩個(gè)女伴侶的二重唱開(kāi)始。在前面的伴奏中，長(zhǎng)笛的伴奏織體完美地顯示出卡片占卜的神秘。憂郁神秘的整體音樂(lè)與前一個(gè)故事中的大量的激情感受并不相似。整首歌也從神秘變成了有點(diǎn)抒情。旋律上，該曲用了非常討巧的“對(duì)比”手法，用下行、小調(diào)的伴奏、配合半音級(jí)進(jìn)為主的旋律，來(lái)勾畫(huà)死亡的預(yù)言；用上行，大調(diào)式的伴奏，不斷向上模進(jìn)的小線條來(lái)表示卡門(mén)對(duì)命運(yùn)的坦然接受。

面對(duì)死亡的預(yù)言，卡門(mén)唱道：休想逃避這個(gè)痛苦的回答，不管有多少次的清洗是徒勞的，這張誠(chéng)實(shí)的卡片永遠(yuǎn)不會(huì)說(shuō)謊！如果天書(shū)讓你寫(xiě)下“幸?！眱蓚€(gè)字，遭受任何打擊你不必害怕，牌在手中翻轉(zhuǎn)靈活，它告訴你，會(huì)快樂(lè)，會(huì)得到幸福。如果你注定要死，你被洗了20次，殘酷的牌總是回答你：死亡！面對(duì)這樣一個(gè)冰冷的死亡預(yù)言，卡門(mén)沒(méi)有像歌劇中的許多女主人公那樣抱怨、哀悼，甚至哭泣，她冷靜的表演完美地補(bǔ)充了這個(gè)獨(dú)特的吉普賽女孩的另一面。卡門(mén)本人在占卜完成后的旋律基調(diào)非常平靜，她似乎已經(jīng)平靜地接受了命運(yùn)的暗示……

（四）在塞維利亞的城墻邊

這是本劇中筆者認(rèn)為最好的歌曲，無(wú)論是和聲設(shè)計(jì)還是旋律線條，不僅具有浪漫時(shí)期的特點(diǎn)，而且融合了許多民族色彩，在和聲的設(shè)計(jì)上也非常別出心裁，從第一句就足夠驚艷。

在旋律方面，第一句使整個(gè)音調(diào)變得復(fù)雜，從寫(xiě)作技巧推斷，應(yīng)該是升F大調(diào)，然后快速調(diào)整同一主調(diào)大小到b小調(diào)，然后回到平行的主調(diào)。之后，它依次轉(zhuǎn)向G大調(diào)，上升F大調(diào)主和弦（這樣下一節(jié)就可以從B大調(diào)開(kāi)始），形成一個(gè)有趣的整體閉環(huán)。在歌詞上，首先描述一個(gè)墻邊的環(huán)境，然后開(kāi)始喝酒和跳舞，之后引出主旨。所以說(shuō)這是一種非常聰明的歌詞創(chuàng)作方式。在中國(guó)的語(yǔ)境中，好的歌詞往往是“什么歌詞不能出現(xiàn)在歌詞中”，例如，我寫(xiě)愛(ài)，然后我的歌詞就不能出現(xiàn)“愛(ài)”，但我可以用各種隱喻和故事來(lái)強(qiáng)調(diào)“愛(ài)”的主題。在歌劇中，歌詞因?yàn)榧骖櫱楣?jié)的推動(dòng)，和單獨(dú)的歌曲稍微不同，但一樣可以用“寂寞”“紅酒”“要成雙成對(duì)才快樂(lè)”來(lái)描繪即將到來(lái)的愛(ài)情。

三、著名歌劇《卡門(mén)》節(jié)選中的管弦樂(lè)配器分析

（一）如何使用配器來(lái)推動(dòng)唱段《紙牌三重奏》中的情感

這首歌以上升的弦樂(lè)開(kāi)始，然后，笛子的出現(xiàn)在氛圍中營(yíng)造了一點(diǎn)神秘感。在長(zhǎng)笛和女歌手之間也有一段“對(duì)話”，琴弦的第二個(gè)顫音在整個(gè)A段中反復(fù)出現(xiàn)。在卡門(mén)的獨(dú)唱中，隨著情緒的推動(dòng)，琴弦從短的斷奏變成了連弓， 在合唱的段落中，更是通過(guò)更大動(dòng)態(tài)的弦樂(lè)表現(xiàn)（更情緒化的處理）來(lái)支撐人聲。而歌曲中，需要的悲傷感主要由低音大提琴和低音銅管做主要伴奏樂(lè)器，當(dāng)聲音停止時(shí)，用定音鼓收尾[3]。

（二）如何用配器使旋律更優(yōu)美——斗牛士之歌

這首歌有兩個(gè)大的段落（小樂(lè)章）。第一段是一個(gè)整體小調(diào)感覺(jué)的音樂(lè)，有著非常強(qiáng)烈的西班牙音樂(lè)的特點(diǎn)，第二段是一個(gè)非常激動(dòng)人心的大調(diào)旋律，讓我們從第一段中的配器開(kāi)始分析。

通過(guò)譜例2可以看出，一開(kāi)始，整體樂(lè)隊(duì)的配置就已經(jīng)非常豐富，使用銅組ff的齊奏和弦樂(lè)及木管組對(duì)話，使整個(gè)音樂(lè)有一種華麗和活潑的感覺(jué)，就像斗牛場(chǎng)喧囂又帶點(diǎn)激動(dòng)的人群一樣，讓歌手感覺(jué)如同站在中間的斗牛場(chǎng)唱歌。而情景感、畫(huà)面感，是旋律能夠深入人心的重要因素！

在第二段歌曲中，首先是木管組奏出均勻的跳音，之后加入更多的弦樂(lè)，仿佛是游行中優(yōu)雅的盛裝舞步一般，中音區(qū)的大管和圓號(hào)更加重了這一感覺(jué)。在大合唱開(kāi)始后，三角鐵和女高音的復(fù)調(diào)使得整個(gè)音樂(lè)更加隆重和華貴，在重復(fù)段落中，更是加入了群眾的歡呼聲與之前的合唱做銜接。在這首歌中，所有過(guò)門(mén)和旋律上行都有著非常強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)變化（如從整體音量p-ff，弦樂(lè)從低音區(qū)上行然后在高音區(qū)時(shí)做整個(gè)樂(lè)隊(duì)的齊奏），使得主旋律更有一種“反復(fù)強(qiáng)調(diào)”的感覺(jué)。在兩段結(jié)束后，男女聲開(kāi)始對(duì)話，最后在樂(lè)隊(duì)的大齊奏中以大調(diào)的主題收尾，再次強(qiáng)調(diào)了主旋律。

（三）《卡門(mén)》中配器相對(duì)于同時(shí)期音樂(lè)的創(chuàng)新和改進(jìn)

卡門(mén)的整部歌劇對(duì)配器的創(chuàng)新效果主要體現(xiàn)在短促的組間對(duì)話（但不是簡(jiǎn)單的銅管和木管這樣分組）和打擊樂(lè)使用上。例如，在浪漫主義中期，絕大多數(shù)的交響樂(lè)或歌劇，都是一個(gè)主題貫穿，然后大致不變的“伴奏組”加上回聲和重復(fù)的主要樂(lè)器推進(jìn)音樂(lè)，如大提琴、低音、喇叭等做伴奏，小提琴和長(zhǎng)笛做主奏、長(zhǎng)號(hào)做一下對(duì)話性質(zhì)的填充。在《卡門(mén)》中，我們可以發(fā)現(xiàn)，比才重組大部分樂(lè)器，例如，弦、銅管、木管（主要是弦樂(lè)器）作為一個(gè)組，打擊樂(lè)、銅管、另一組弦樂(lè)，作為另外一組，但旋律線連接以及組與組之間相同樂(lè)器的互相融合，使整體聽(tīng)感新穎又自然，雖然這樣的編配形式在之后開(kāi)始多見(jiàn)，如《圖畫(huà)展覽會(huì)》等，在那個(gè)時(shí)代能有如此創(chuàng)舉，也是《卡門(mén)》能在一百五十年后的今天還能長(zhǎng)盛不衰的原因。在《卡門(mén)》中，管弦樂(lè)不再是人聲的“伴奏”，而是可以獨(dú)立演奏并非常具有可聽(tīng)性的一段段配樂(lè)！

四、《卡門(mén)》唱段中有趣的和聲設(shè)計(jì)

（一）哈巴涅拉舞曲

哈巴涅拉舞曲的第一段和聲進(jìn)行非常簡(jiǎn)單，幾乎都在d小調(diào)的I級(jí)和IV級(jí)循環(huán)，有點(diǎn)像藍(lán)調(diào)的和聲技巧（藍(lán)調(diào)音樂(lè)使用大量的小調(diào)I級(jí)和IV級(jí)）， 既然如此簡(jiǎn)單，為何能給人一種與同期的絕大多數(shù)歌曲都不相同的感覺(jué)呢？因?yàn)檎麄€(gè)哈巴涅拉舞曲在主旋律中使用了大量的半音音階， 這使得雖然低音沒(méi)有變化，整個(gè)和聲色彩卻一直在變。在副歌中，哈巴涅拉舞曲是在《卡門(mén)》戲劇中經(jīng)常出現(xiàn)的一種技巧，即把小調(diào)變成同主音的大調(diào)，但伴奏樂(lè)器還是維持本來(lái)小調(diào)時(shí)的旋律線條（因?yàn)槭前胍艄屎翢o(wú)違和感）。同樣的，從I級(jí)到下屬或者從屬和弦交替前進(jìn)，因?yàn)橹懈咭魞?nèi)聲部線條的設(shè)計(jì)，使得整體上簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。

（二）第一幕——在廣場(chǎng)上

整首歌從d小調(diào)的一級(jí)開(kāi)始，作為“基本”的和弦配置，但主旋律線條不斷和固定的低音區(qū)和聲產(chǎn)生新的色彩（與哈巴涅拉舞曲類(lèi)似）。

譜例3

同時(shí)，中提琴演奏的E音也非常有趣，不斷與大提琴的旋律組成部分不和諧的沖撞，使整個(gè)音樂(lè)籠罩在一種神秘和朦朧之中（確定的和弦情緒確定，如單獨(dú)的大三和弦顯得明快，之后的法國(guó)作曲家如德彪西的作品就使用了大量“不確定”的和弦，比如CDFG這樣來(lái)代替CEG組成的Cmaj和弦，更朦朧神秘）。

之后，從I級(jí)的半減七和弦到V級(jí)的減七和弦，整個(gè)和聲進(jìn)行的方向是不確定的，但音感越來(lái)越壓抑。這一個(gè)從小三和弦到半減七和弦到減七和弦的過(guò)程中，加上一個(gè)持續(xù)的旋律成分的進(jìn)展，沒(méi)有像傳統(tǒng)和聲一樣有一個(gè)明顯的“屬-主”為基礎(chǔ)思路的解決過(guò)程（見(jiàn)譜例3）。

五、結(jié)束語(yǔ)

《卡門(mén)》全劇無(wú)論藝術(shù)和技術(shù)方面都是無(wú)可挑剔的，所以我們只能簡(jiǎn)單地分析一些小技巧。因?yàn)閮H整首音樂(lè)的總樂(lè)譜就有574頁(yè)長(zhǎng)，可能得用一本厚厚的書(shū)，才能進(jìn)行細(xì)致的分析。本文謹(jǐn)從創(chuàng)作的多個(gè)維度，從大家耳熟能詳?shù)臉?lè)段入手，對(duì)這些小技巧做展開(kāi)剖析，也希望這篇拙作能幫助到大家。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊立青.管弦樂(lè)配器教程[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2012.

[2]孫海鈺.詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》的詮釋與表達(dá)[J].劇影月報(bào)，2022（04）：57-58.

[3]董芳.追求生命的價(jià)值——比才歌劇《卡門(mén)》解讀[D].上海音樂(lè)學(xué)院，2010.