李東泉

摘 要：京劇作為中國(guó)國(guó)粹，其價(jià)值地位是確切的。鋼琴作為西方樂(lè)器，雖然流入我國(guó)時(shí)間較短，但在我國(guó)的受眾面較廣，鋼琴演奏者數(shù)量逐年增加，為讓鋼琴作品逐漸中國(guó)化，從而使中國(guó)鋼琴作品走出國(guó)門(mén)，實(shí)現(xiàn)對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)，需要找尋鋼琴作品中國(guó)化的路徑。而京劇是我國(guó)最古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，其蘊(yùn)含著豐富的民族文化，因此將京劇元素應(yīng)用到中國(guó)鋼琴作品中具有重要意義，能夠使中國(guó)鋼琴作品擁有獨(dú)特的京韻魅力?；诖耍疚膶⒅饕治鼍﹦≡嘏c中國(guó)鋼琴作品，探究京劇元素在中國(guó)鋼琴作品中運(yùn)用，并提出相關(guān)展望，以此為促進(jìn)中國(guó)鋼琴事業(yè)良好發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：京劇元素；中國(guó)鋼琴作品；運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）13-00-03

戲曲文化是我國(guó)傳統(tǒng)民族文化，其中京劇以獨(dú)具魅力的唱腔、肢體動(dòng)作、妝容備受人們喜愛(ài)，我國(guó)近幾年也側(cè)重推廣與傳承京劇藝術(shù)。京劇作為我國(guó)古老的文化體系和精髓，是我國(guó)重要的寶貴財(cái)富，但當(dāng)前京劇的傳承遭到一定阻礙，年輕人對(duì)京劇的喜愛(ài)度不高，日常并不關(guān)注京劇的發(fā)展，在此現(xiàn)狀下，京劇發(fā)展需要找尋一條新的方向，其與鋼琴作品的有效結(jié)合不失為一項(xiàng)好的選擇。鋼琴作為一種國(guó)際性樂(lè)器，在各個(gè)國(guó)家有較大的普及性，而將京劇元素應(yīng)用到鋼琴作品中不僅有助于創(chuàng)作出中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品，實(shí)現(xiàn)鋼琴作品中國(guó)化，帶領(lǐng)中國(guó)文化走向世界，同時(shí)也能夠讓更多的人感悟到京劇的魅力，從而喜歡上京劇，主動(dòng)成為京劇藝術(shù)的傳承者。

一、京劇元素與中國(guó)鋼琴作品

京劇是我國(guó)五大劇種之一，為我國(guó)國(guó)粹，是優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化。京劇有“四大行當(dāng)”與“四功”，具體表現(xiàn)為“生、旦、凈、丑”與“唱、念、做、打”，主要元素包括唱腔、伴奏、曲牌、板式等，其中唱腔主要以“皮黃腔”為主，伴奏則包括“文場(chǎng)與武場(chǎng)”，曲牌則達(dá)上百種，最常見(jiàn)的為“混拍子與清拍子”，板式主要表現(xiàn)為“板（強(qiáng)拍）與眼（弱拍）”[1]。對(duì)京劇元素進(jìn)行深入分析還可知，“皮黃腔”中的“西皮”與“二黃”最顯著的差異在調(diào)式，前者為宮調(diào)式，后者則為商調(diào)式，因此“西皮”是高亢的，“二黃”則是低沉的，通過(guò)“西皮”與“二黃”唱腔轉(zhuǎn)變能夠展現(xiàn)出不同的人物情緒[2]。京劇曲目較為豐富，但大類(lèi)可分為文戲與武戲，其中“文場(chǎng)三大件”為京胡、京二胡、月琴，武場(chǎng)則常用大鑼、小鑼。京劇的曲牌保留了昆曲的基礎(chǔ)特征，同時(shí)進(jìn)行了創(chuàng)新，衍生出諸多拍子，其中“混拍子”一般為需要打擊樂(lè)伴奏的曲牌，“清拍子”則是偏民間的劇種，無(wú)論是哪種曲牌，其整體特點(diǎn)都是邏輯清晰、進(jìn)展有序、節(jié)奏有定，能夠讓觀眾沉浸在表演中。板式?jīng)Q定音樂(lè)風(fēng)格，不同的板式展示出來(lái)的音樂(lè)大相徑庭，目前京劇常用的板式有“一板一眼（原板）、一眼三板（慢板）、二六板、有板無(wú)眼（流水板）、無(wú)板無(wú)眼（搖板）、散板”[3]。

京劇作為我國(guó)最古老的傳統(tǒng)藝術(shù)之一，發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，文化內(nèi)涵與精神內(nèi)核不斷被豐富，是我國(guó)最寶貴的財(cái)富。京劇發(fā)展至今有著深厚的群眾基礎(chǔ)，但不可否認(rèn)的是，當(dāng)代人們對(duì)傳統(tǒng)京劇戲曲的了解較為薄弱，不利于京劇文化傳承與弘揚(yáng)，因此在當(dāng)前社會(huì)背景下，我國(guó)大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，宣傳民族文化，指出藝術(shù)發(fā)展可以有更多可能。

鋼琴屬于西方樂(lè)器，在流入我國(guó)后因其獨(dú)特的外形、聲音與彈奏方式被國(guó)人喜愛(ài)。隨著對(duì)鋼琴的了解愈發(fā)深入，除貝多芬等著名西方音樂(lè)作品演奏外，我國(guó)開(kāi)始注重演奏與創(chuàng)作中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品。地方戲曲、古典樂(lè)曲、古詩(shī)詞等均為中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作提供了靈感，目前我國(guó)具有豐富的鋼琴作品，其均有著突出的民族特色。

將京劇元素與中國(guó)鋼琴作品進(jìn)行有效結(jié)合，產(chǎn)生一種全新的音樂(lè)演奏形式，為二者帶來(lái)了新的發(fā)展方向，一方面，對(duì)于京劇而言，能夠讓更多人認(rèn)識(shí)、了解與喜愛(ài)京劇，充分認(rèn)識(shí)到京劇的藝術(shù)魅力，進(jìn)而能夠吸引更多的人去學(xué)習(xí)京劇，擴(kuò)大京劇受眾面，尤其是讓更多的年輕人喜愛(ài)京劇，從而實(shí)現(xiàn)京劇藝術(shù)文化的傳承與弘揚(yáng)；另一方面，對(duì)于我國(guó)鋼琴作品而言，鋼琴作為西方樂(lè)器，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品走向世界的腳步較慢，為讓國(guó)外認(rèn)識(shí)到民族文化，可以充分發(fā)揮京劇元素的價(jià)值作用，且京劇元素的應(yīng)用不僅為音樂(lè)作品創(chuàng)作帶來(lái)源源不斷的靈感，還會(huì)讓音樂(lè)作品有著獨(dú)特的京韻魅力。

二、京劇元素在中國(guó)鋼琴作品中的運(yùn)用

京劇獨(dú)有的民族文化特色與藝術(shù)魅力，越來(lái)越受眾多音樂(lè)家喜愛(ài)，對(duì)于鋼琴家而言，嘗試將京劇與鋼琴進(jìn)行有效結(jié)合，從而創(chuàng)造出一種具有獨(dú)特音樂(lè)魅力的表現(xiàn)形式。隨著對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的追求，這一結(jié)合想法逐漸被實(shí)現(xiàn)，成為可能。

（一）將京劇唱腔應(yīng)用到鋼琴作品旋律中

京劇的發(fā)展歷史非常長(zhǎng)，在歷史長(zhǎng)河中，其形成了獨(dú)屬于自身的表演體系，其中唱腔的獨(dú)特性較為顯著。京劇獨(dú)有的唱腔與表現(xiàn)形式不僅為京劇發(fā)展提供了有效支持，也為我國(guó)藝術(shù)發(fā)展奠定了夯實(shí)基礎(chǔ)，成為我國(guó)藝術(shù)文化的典型代表。我國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作過(guò)程中積極進(jìn)行京劇元素汲取，其中京劇唱腔的應(yīng)用較多，將京劇唱腔應(yīng)用到旋律編排中，使鋼琴作品的旋律既獨(dú)特又富有魅力。京劇唱腔中最典型的“西皮”與“二黃”，分別為高亢的音調(diào)與低沉的音調(diào)，在實(shí)際京劇演唱中，“西皮”與“二黃”的唱腔轉(zhuǎn)變，使京劇松弛有度、宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。但鋼琴的樂(lè)音存在顆粒感，要想將京劇的唱腔應(yīng)用到鋼琴作品旋律中有著一定的難度，這一問(wèn)題亟待解決。目前，雖然京劇唱腔與鋼琴作品旋律的融合存在難度，但可以從另一個(gè)角度入手，提取京劇唱腔中的某些元素，將其應(yīng)用到鋼琴作品中，這不僅可以降低京劇元素與鋼琴作品融合的難度，也可以在中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中體現(xiàn)京劇元素，實(shí)現(xiàn)中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)新發(fā)展[4]。

（二）將京劇板式融入鋼琴作品曲式中

京劇的音樂(lè)風(fēng)格是多變的，而板式則是京劇風(fēng)格的基調(diào)。板式作為京劇特有的元素，其特殊性為鋼琴作品提供了更多可能，將使中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品表演效果十分突出。為保證中國(guó)鋼琴作品中擁有京韻魅力，音樂(lè)家需要深入思考如何將京劇元素應(yīng)用到鋼琴作品中，進(jìn)而保證京劇元素與鋼琴曲之間達(dá)到和諧效果，從而使鋼琴曲具有顯著效果。目前，我國(guó)京劇元素在鋼琴作品中的應(yīng)用取得一定成果，其中王阿毛的《生旦凈末丑》與陳怡的《多耶》的反響良好?！渡﹥裟┏蟆肪统浞终宫F(xiàn)京劇的板式元素，且與鋼琴曲的融合不突兀，整體效果良好，而《多耶》不僅將京劇的板式元素應(yīng)用到了鋼琴作品中，還融入了唱腔、節(jié)奏等元素，讓鋼琴作品有著濃郁的京劇特色，向人們展現(xiàn)了京劇與鋼琴融合的可行性。

（三）將京劇節(jié)奏應(yīng)用到鋼琴作曲中

音樂(lè)具有非常強(qiáng)的包容性，因此在鋼琴作品作曲中可以嘗試將京劇元素納入其中，從而為鋼琴音樂(lè)作品的曲調(diào)創(chuàng)作提供新的靈感，生成新穎的作曲風(fēng)格。目前，音樂(lè)家已經(jīng)充分認(rèn)識(shí)到了京劇節(jié)奏在鋼琴作品中的價(jià)值，開(kāi)展了諸多嘗試，我國(guó)著名作品《皮黃》中就有諸多的京劇節(jié)奏，通過(guò)京劇的伴奏樂(lè)器使鋼琴作品展現(xiàn)出了十分巧妙的效果。隨著《皮黃》在國(guó)內(nèi)外的流傳，人們能夠很輕易地從中感受到京劇元素。與此同時(shí)，在《皮黃》創(chuàng)作時(shí)，作者采用了十六分音符，并將其與京劇的板式中的一板一眼，即原板進(jìn)行了有效結(jié)合，同時(shí)還搭配上了琵琶，讓整個(gè)曲調(diào)充滿律動(dòng)感，使聽(tīng)者能夠隨之律動(dòng)，感受到輕松愉悅的心情[5]。雖然，京劇元素與鋼琴作品的結(jié)合具有可行性，但這需要有強(qiáng)大的樂(lè)理知識(shí)、鋼琴技能、京劇素養(yǎng)以及較強(qiáng)的創(chuàng)新能力，因此，目前我國(guó)京劇元素與鋼琴作品的融合進(jìn)程較為緩慢，相關(guān)優(yōu)秀的作品較少。但隨著我國(guó)音樂(lè)家對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的追求，為推動(dòng)我國(guó)鋼琴作品走向世界，京劇元素與中國(guó)鋼琴作品的融合將會(huì)越來(lái)越好，將會(huì)產(chǎn)出大量的優(yōu)秀中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品。

（四）將京劇和聲應(yīng)用到鋼琴作品中

京劇表演中為烘托氛圍，讓觀眾了解人物情緒，離不開(kāi)和聲的支持，目前京劇和聲已經(jīng)成為重要的京劇元素之一。京劇和聲并不是一成不變的，根據(jù)唱腔與節(jié)奏，和聲也存在較大差異，因此嘗試將京劇和聲應(yīng)用到鋼琴作品中，不僅可以為鋼琴作品提供創(chuàng)新靈感，還可以讓鋼琴曲的和聲更加與眾不同，在諸多鋼琴作品中脫穎而出，使更多人的目光聚焦在中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品上。以《皮黃》為例，通過(guò)欣賞《皮黃》，可以清楚地發(fā)現(xiàn)，其擁有和聲片段，且能夠很清晰地分辨出，其中有著鮮明的京劇和聲特色。將《皮黃》與西方鋼琴作品比較可知，我國(guó)鋼琴音樂(lè)作品在融入京劇元素后，其和聲已經(jīng)完全不同于西方鋼琴作品，《皮黃》在京劇和聲的作用下，情緒表達(dá)得更有張力且飽滿，能夠讓聽(tīng)者與之形成情感共鳴?？梢?jiàn)，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作時(shí)需要加強(qiáng)京劇和聲的應(yīng)用，從而使我國(guó)鋼琴作品更好地與民族文化特色進(jìn)行融會(huì)貫通，展現(xiàn)民族文化特色[6]。

（五）將京劇元素應(yīng)用到鋼琴練習(xí)曲中

要想讓中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品走出國(guó)門(mén)，需要有優(yōu)秀的鋼琴表演藝術(shù)家提供支持，將京劇元素融入鋼琴練習(xí)曲中，能夠使鋼琴演奏學(xué)習(xí)者充分接觸到民族文化并與鋼琴結(jié)合。目前，京劇元素在鋼琴練習(xí)曲中的應(yīng)用已經(jīng)取得了一些成果，《京劇瞬間》《京劇曲牌鋼琴練習(xí)曲四首》的影響力較高。京劇元素與鋼琴練習(xí)曲的有效結(jié)合，對(duì)鋼琴初學(xué)者學(xué)習(xí)具有一定的價(jià)值意義，初學(xué)者不僅可以掌握鋼琴這一樂(lè)器技能，掌握系統(tǒng)化的樂(lè)理知識(shí)，還能夠在長(zhǎng)期京劇元素熏陶下，在腦海中形成民族文化與鋼琴進(jìn)行融合的意識(shí)，進(jìn)而在此意識(shí)下逐步追求中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作，要在中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中體現(xiàn)中華優(yōu)秀民族文化。此外，隨著京劇元素在鋼琴練習(xí)曲中的應(yīng)用愈發(fā)深入，對(duì)于初學(xué)者，還可以嘗試指導(dǎo)其鋼琴伴唱《紅燈記》，作為經(jīng)典的曲目，通過(guò)鋼琴伴唱《紅燈記》能夠用鋼琴的琴鍵以及不同的織體代替原《紅燈記》曲目中所需要的胡琴，這不僅使學(xué)習(xí)者掌握了鋼琴技法，還能夠明晰京劇元素與鋼琴作品的融合可以是多元的，進(jìn)行創(chuàng)新，可以產(chǎn)生不同的融合形式，創(chuàng)作出諸多中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品。

三、京劇元素在中國(guó)鋼琴作品中運(yùn)用的展望

京劇是我國(guó)最古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，而鋼琴則是西方的樂(lè)器之王，要想將京劇元素應(yīng)用到中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中需要攻克的難關(guān)較多，因?yàn)榫﹦∨c鋼琴起源地不同、誕生的文化背景不同。在此情況下，為保證中國(guó)鋼琴作品擁有獨(dú)特的京韻魅力，彰顯民族文化，音樂(lè)家需要讓作品的感染力凸顯出來(lái)。鋼琴以黑白鍵與踏板為主，每個(gè)琴鍵的音調(diào)、音色有著明顯差異，同時(shí)也有著明確界限。京劇唱腔是表演者通過(guò)專(zhuān)業(yè)技巧控制音調(diào)與音色來(lái)發(fā)出不同的腔調(diào)，展現(xiàn)不同的情緒表達(dá)。目前，在京劇元素與中國(guó)鋼琴作品融合中，如何將京劇唱腔應(yīng)用在鋼琴作品中成為一大難點(diǎn)，音樂(lè)家需要進(jìn)行更深入的思考。與此同時(shí)，京劇表演的流暢性較強(qiáng)，歌唱性十分連貫，同時(shí)其區(qū)別于普通的音樂(lè)作品，其斷句以及每句詞的歌唱時(shí)間有長(zhǎng)有短、有快有慢，因此為更好地適應(yīng)京劇戲曲，在鋼琴作品創(chuàng)作時(shí)會(huì)增加每個(gè)音符的時(shí)長(zhǎng)或采用快速而密集的十六分音符。在實(shí)際演奏過(guò)程中，需要搭配踏板，通過(guò)踏板來(lái)使演奏更加流暢，但隨著踏板使用的頻率增加，又出現(xiàn)新的問(wèn)題，即會(huì)導(dǎo)致音響效果出現(xiàn)一定程度的混亂，為此這一問(wèn)題也是京劇元素在中國(guó)鋼琴作品運(yùn)用中需要解決的[7]。

針對(duì)上述情況，音樂(lè)家需要側(cè)重鋼琴演奏對(duì)京劇元素的處理，充分認(rèn)識(shí)到要想在鋼琴作品中突出京劇元素特色，需要注意以下內(nèi)容。演奏者應(yīng)明晰京劇元素與鋼琴的融合，最大的難題在于鋼琴各個(gè)琴鍵的界限十分清晰，顆粒感較重，因此樂(lè)音不夠連貫，而京劇是一種十分連貫的唱腔，因此演奏者在日常音樂(lè)作品練習(xí)時(shí)需要掌握作品彈奏的熟練度，同時(shí)側(cè)重敲擊琴鍵的技巧學(xué)習(xí)，掌握如何敲擊琴鍵能夠更加保證樂(lè)音的連貫性。與此同時(shí)，合理將踏板應(yīng)用進(jìn)去，應(yīng)用在需要的地方，盡量控制踏板對(duì)音響效果的影響。換句話而言，京劇元素與中國(guó)鋼琴作品的融合需要演奏者既要掌握琴鍵敲擊技巧也要掌握踏板的合理應(yīng)用，這樣才能夠使京劇元素在中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中的應(yīng)用愈發(fā)深入，也才可以充分展現(xiàn)出中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品應(yīng)有的民族特色。對(duì)于鋼琴演奏者而言，其也能夠在今后創(chuàng)作與演奏中根據(jù)心情賦予作品不同的情緒[8]。

四、結(jié)束語(yǔ)

京劇作為中國(guó)國(guó)粹，傳承與弘揚(yáng)京劇藝術(shù)文化對(duì)實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興起著重要作用。鋼琴作品旋律十分優(yōu)美，從國(guó)內(nèi)外諸多鋼琴演奏會(huì)可知，國(guó)內(nèi)外對(duì)鋼琴音樂(lè)作品的推崇度較高?；阡撉僖魳?lè)作品的優(yōu)勢(shì)將京劇元素應(yīng)用到鋼琴作品中具有重要作用，因而本文開(kāi)展京劇元素在中國(guó)鋼琴作品中的運(yùn)用研析有著突出作用，通過(guò)研究可知，將京劇唱腔應(yīng)用到鋼琴作品旋律中、將京劇板式融入鋼琴作品曲式中、將京劇節(jié)奏應(yīng)用到鋼琴作曲中、將京劇和聲應(yīng)用到鋼琴作品中、將京劇元素應(yīng)用到鋼琴練習(xí)曲中可增強(qiáng)京劇元素與鋼琴作品的結(jié)合，創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品，使其擁有京韻魅力與民族特色，能夠加快推進(jìn)中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品走向國(guó)際。

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