華天礽

放在我們面前的是希爾兄弟出版于1931年的著作《瓜乃利家族的小提琴制作家（1626～1762）》。這本書(shū)出版近90年來(lái)，一直是研究瓜乃利家族的小提琴制作家和他們的作品最權(quán)威的著作。瓜乃利家族共有三代5位著名的小提琴制作家，時(shí)間跨度從1626年到1762年，幾乎與意大利小提琴制作的黃金時(shí)代同步，是意大利小提琴制作黃金時(shí)代除斯特拉迪瓦里以外最主要的代表人。雖然瓜乃利的提琴名揚(yáng)天下，但是我們對(duì)他們的了解卻非常有限。這本書(shū)，正是我們了解瓜乃利提琴制作家族最好，也是最權(quán)威的著作。

斯特拉迪瓦里1737年去世，瓜乃利·德?tīng)柦芴K1744年去世，隨著這二位小提琴制作巨匠的離去，意大利小提琴制作的黃金時(shí)代也宣告結(jié)束。當(dāng)一個(gè)輝煌時(shí)代結(jié)束之時(shí)，人們并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到它的偉大。他們留下的作品也逐漸被湮沒(méi)，而這些當(dāng)時(shí)的手工藝人，更是被人遺忘了。直到十九世紀(jì)初，以帕格尼尼為代表的一些小提琴家，用瓜乃利小提琴征服了歐洲以后，人們才開(kāi)始認(rèn)識(shí)到這些琴的藝術(shù)價(jià)值。整個(gè)十九世紀(jì)，這些琴被人們廣泛認(rèn)識(shí)，它們的價(jià)格扶搖直上，成為公認(rèn)的名琴。但是對(duì)于這些制作家本身，還是缺乏研究的。人們對(duì)這些制作家當(dāng)然有興趣，但是由于缺乏嚴(yán)肅認(rèn)真的研究，只是止于一些傳說(shuō)和流言。直到1902年希爾兄弟出版了《小提琴巨匠斯特拉迪瓦里-他的生平和作品（1644～1737）》，1931年出版了《瓜乃利家族的小提琴制作家（1624～1762）》，才使世人了解到這些偉大的小提琴制作家的生平和作品。這二本書(shū)也開(kāi)創(chuàng)了用檔案資料和實(shí)物觀察研究小提琴制作家和他們作品的范例。所以這些書(shū)出版后的近百年來(lái)，一直是相關(guān)領(lǐng)域最權(quán)威的著作，這是他們用這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒ㄋ龀龅难芯康目茖W(xué)性、可靠性的最好證明（圖1）。

為什么希爾兄弟能寫(xiě)出這樣的著作來(lái)呢？這當(dāng)然與他們的經(jīng)歷有關(guān)。本書(shū)的作者希爾三兄弟是英國(guó)著名的提琴公司希爾父子公司（H.E.HILL & SONS）的第五代傳人。根據(jù)《新格羅夫詞典》的記載，希爾父子公司于1762年由約瑟夫·希爾（Joseph Hill，1715～1784）創(chuàng)建，他是一個(gè)小提琴、中提琴和大提琴的制作家。他制作的琴僅次于最好的意大利琴，特別是他的大提琴很受歡迎。他有5個(gè)兒子，其中威廉·希爾（William Hill，1745～1790）和洛基·希爾（Lockey Hill，1756～1810）兩人成為著名的小提琴制作家。這個(gè)家族的第三代亨利·洛基·希爾（Henry Lockey Hill，1774～1835）是洛基·希爾的兒子，他在1810年前一直在倫敦最著名的小提琴店約翰·貝茨（John Betts）那里工作。他制作了許多小提琴和大提琴，他制作的琴屬于當(dāng)時(shí)最好的英國(guó)提琴。第四代的威廉·埃伯斯沃思·希爾（William Ebsworth Hill，1817～1895）是亨利·洛基·希爾的兒子。他是一個(gè)杰出的小提琴制作家和弦樂(lè)器鑒賞專(zhuān)家，也是古琴修復(fù)專(zhuān)家，在這個(gè)領(lǐng)域的權(quán)威當(dāng)時(shí)無(wú)人可以企及。希爾家族在弦樂(lè)器方面的巨大聲望和經(jīng)驗(yàn)由第五代的希爾發(fā)揚(yáng)和繼承。其中三人：威廉·希爾（William Hill，1857～1929），亞瑟·弗雷德里克·希爾（Arthur Frederick Hill，1860～1939）和阿弗雷德·埃伯斯沃思·希爾（Alfred Ebsworth Hill）就是本書(shū)的作者。由此我們可以看到，從1762年希爾父子公司創(chuàng)立，到本書(shū)出版的1932年，在這170年中，希爾父子公司一直從事提琴的制作與貿(mào)易，在這方面積累了大量的經(jīng)驗(yàn)和資料。從18世紀(jì)60年代開(kāi)始的英國(guó)工業(yè)革命，使英國(guó)逐漸成為當(dāng)時(shí)的世界第一強(qiáng)國(guó)，也成為世界經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易的中心，積累了大量財(cái)富。大批優(yōu)秀的意大利提琴集聚到英國(guó)，或通過(guò)英國(guó)流通到世界各地。由于希爾父子公司在小提琴界的顯赫地位，這些意大利提琴在進(jìn)入英國(guó)，或在歐洲流通時(shí)，或多或少都會(huì)經(jīng)過(guò)他們的手。加上他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)和專(zhuān)業(yè)的觀察，使他們積累了大量可靠的第一手資料。就斯特拉迪瓦里琴來(lái)說(shuō)，據(jù)貝克1962年所寫(xiě)的多佛版序言說(shuō)，他們積累了超過(guò)600把斯特拉迪瓦里琴的詳細(xì)記錄和照片——這幾乎包括了現(xiàn)存世界上所有的斯特拉迪瓦里琴。在《小提琴巨匠斯特拉迪瓦里——他的生平和作品（1644～1737）》一書(shū)中，希爾兄弟說(shuō)，他們“已知存世的斯特拉迪瓦里小提琴共540把，中提琴12把，大提琴50把?！薄瓣P(guān)于小提琴，我們可以有把握地說(shuō)，我們對(duì)其中四分之三有記錄，其他100多把小提琴我們或多或少有所聞。”關(guān)于瓜乃利家族的提琴在他們手中流通、記錄、觀察的情況，本書(shū)中沒(méi)有提及。我估計(jì)情況應(yīng)該和斯特拉迪瓦里琴差不多。即現(xiàn)在存世的大部分瓜乃利提琴，大部分都曾經(jīng)經(jīng)過(guò)他們的手，或在流通過(guò)程中在他們手中留下資料。所以他們才能有充分的依據(jù)，來(lái)統(tǒng)計(jì)瓜乃利家族的各位提琴制作家在各個(gè)年份有多少作品，這些作品各有什么特點(diǎn)。他們對(duì)瓜乃利琴的統(tǒng)計(jì)，直到今天還是最權(quán)威、可靠的。今天，這些琴分布在世界各地，很少再能有提琴制作方面的專(zhuān)家，有機(jī)會(huì)接觸那么多的瓜乃利提琴了（圖2）。

在瓜乃利家族的小提琴制作家中，最著名的當(dāng)然是第三代的瓜乃利·德?tīng)柦芴K。他的作品被譽(yù)為可與斯特拉迪瓦里琴媲美的天才之作。由于他的小提琴在某種程度上更符合20世紀(jì)聽(tīng)眾和音樂(lè)家的品味，作品更具個(gè)性，數(shù)量更少，因而在某種程度上更受追捧。從1931年希爾兄弟的書(shū)出版后，有許多人對(duì)瓜乃利·德?tīng)柦芴K的生平和作品進(jìn)行研究，也取得許多新的成果，使我們對(duì)他有了一些新的了解。其研究成果集中體現(xiàn)在彼得·比達(dá)爾夫《朱塞佩·瓜乃利·德?tīng)柦芴K——經(jīng)典傳世二十五把小提琴賞析》一書(shū)中。 我想對(duì)他的生平根據(jù)以上的敘述做一些梳理，以便于我們更好地理解他的作品。

瓜乃利·德?tīng)柦芴K出生于1698年，是朱塞佩·瓜乃利·小安德里亞的小兒子?；仡櫵囊簧?，可以說(shuō)既幸運(yùn)，又悲慘：幸運(yùn)的是他出生在一個(gè)享有盛譽(yù)的提琴制作世家，從而使他有機(jī)會(huì)受到最經(jīng)典的克雷莫納提琴制作傳統(tǒng)的訓(xùn)練；悲慘的是當(dāng)時(shí)瓜乃利家的經(jīng)濟(jì)狀況從他出生起就陷入入不敷出的境地，長(zhǎng)期靠借債度日，這種狀態(tài)幾乎持續(xù)了他的一生。當(dāng)然這些債務(wù)主要是在他的父親名下，但是作為當(dāng)時(shí)唯一生活在克雷莫納的瓜乃利家的兒子，如果說(shuō)對(duì)此一點(diǎn)也不受到影響，那是不現(xiàn)實(shí)的。

在此，我想簡(jiǎn)述一下他的父親朱塞佩·瓜乃利·小安德里亞的債務(wù)情況，使我們可以對(duì)他家的經(jīng)濟(jì)情況有一個(gè)真實(shí)的了解。

1698年瓜乃利提琴制作家族的創(chuàng)始人安德里亞去世，朱塞佩和他的哥哥曼圖亞的彼埃特羅繼承遺產(chǎn)。由于彼埃特羅已在曼圖亞定居，所以彼埃特羅放棄房產(chǎn)，由朱塞佩支付600里拉予以補(bǔ)償。但是朱塞佩一直無(wú)力支付。在1700年又訂立合約，規(guī)定此款要支付5%的年息。此款直到1708年，兩兄弟在曼圖亞簽訂了遺產(chǎn)的最終解決條款，才算結(jié)清。

但是好景不長(zhǎng)，1715年，瓜乃利家經(jīng)歷了“災(zāi)難性的歲月”，因而不得不向他的鄰居羅拉借了1000里拉，規(guī)定年息5%。

1717年朱塞佩的嫂嫂提起訴訟，討要安德里亞遺囑中規(guī)定要給她家的50里拉。此案后來(lái)由于種種原因不了了之。

由于瓜乃利家債臺(tái)高筑，1717年時(shí)年22歲的彼埃特羅離開(kāi)克雷莫納去了威尼斯。1722年，瓜乃利·德?tīng)柦芴K也搬離父母家，結(jié)婚。他之所以要搬離父母家，其中一個(gè)原因是不想牽入父親的債務(wù)中，給以后的生活帶來(lái)麻煩。

朱塞佩·瓜乃利1715年借的1000里拉，一直到1727年逾期6年也未能歸還。

1728年朱塞佩·瓜乃利與一個(gè)鞋匠奧汀納訂立貸款、租賃協(xié)議，以一半房產(chǎn)的租賃權(quán)，取得貸款1500里拉。這是典型的借新債還舊債，還了1715年借的1000里拉，但新的債務(wù)是1500里拉。

1730年4月，朱塞佩重病入院。生病住院的事在當(dāng)時(shí)是非常罕見(jiàn)的。朱塞佩雖然活了下來(lái)，但他再也無(wú)法為自己和妻子謀生了。到1730年5月，朱塞佩和他的妻子芭芭拉已身無(wú)分文。朱塞佩一家只有靠借債度日，到1732年10月，朱塞佩·瓜乃利欠奧汀納的債務(wù)高達(dá)2000里拉。

1737年朱塞佩的妻子芭芭拉重病，瓜乃利家的經(jīng)濟(jì)又陷入困境，朱塞佩不得已將一半房產(chǎn)出售，得到2500里拉以?xún)斶€債務(wù)、利息等。當(dāng)年12月31日芭芭拉去世，瓜乃利家無(wú)錢(qián)為她辦喪事。于1738年1月2日向一個(gè)叫加蘭蒂的人借了600里拉，用以支付芭芭拉的喪葬費(fèi)。

1738年5月，朱塞佩用僅剩的房產(chǎn)做抵押，向鄰居費(fèi)布拉利借款1000里拉，用于償還加蘭蒂的600里拉，留下400里拉。1939年底，又向加蘭蒂借了330里拉。

1740年朱塞佩去世，瓜乃利兄弟出售了瓜乃利最后的房產(chǎn)，得3000里拉，1500里拉用于還債。其余的二兄弟均分。

由此可見(jiàn)，瓜乃利·德?tīng)柦芴K從出生到1740年他的父親去世，幾乎都生活在家庭債務(wù)的陰影下。最終只得把瓜乃利老宅全部賣(mài)掉，才還清債務(wù)。在這樣的家庭背景下，我們來(lái)梳理一下瓜乃利·德?tīng)柦芴K的人生軌跡。

他出生于1698年，時(shí)年他的父親32歲，祖父在同年去世。按照當(dāng)時(shí)的慣例，他應(yīng)該在12歲開(kāi)始在父親的作坊學(xué)藝，1717年他19歲那年他的哥哥彼埃特羅離家去了威尼斯，而他自己在1722年離開(kāi)父母家，搬出去結(jié)婚成家。此時(shí)他24歲，在父親那里學(xué)藝12年，受到了完整而嚴(yán)格的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，成為掌握了從阿瑪提流傳下來(lái)的克雷莫納經(jīng)典提琴制作技藝的小提琴制作家。在此以前在父親的工作室制作的樂(lè)器，按當(dāng)時(shí)的規(guī)矩都是貼父親的標(biāo)簽，所以應(yīng)該不存在貼著他自己標(biāo)簽的小提琴，但是在此期間貼著他父親標(biāo)簽的小提琴有由他制作的可能。隨著瓜乃利·德?tīng)柦芴K的離家，朱塞佩·瓜乃利作坊的生意陷入困境，致使他在1722～1727年間只有極少數(shù)的提琴留下來(lái)。而由于資料的缺乏，我們不知道從1722～1728年間瓜乃利·德?tīng)柦芴K的活動(dòng)蹤跡。但是1728年的一個(gè)材料，也許可以對(duì)他這段時(shí)間的生活作一個(gè)參考。