韓建文

中國(guó)畫的核心旨趣是“寫意”，歷代畫家都從書法中汲取營(yíng)養(yǎng)，所用筆法主要出自方圓兩種，“方筆”對(duì)應(yīng)“圓筆”，為側(cè)縫用筆，所出線條多見(jiàn)棱見(jiàn)角，蓋因其形態(tài)名為“方筆”。方筆入畫者眾矣，特別是清代金石學(xué)興起，受金石學(xué)影響以方筆入畫者趙之謙是為代表，而將方筆用到極致的當(dāng)屬海上畫派的代表人物虛谷。

虛谷的繪畫作品中采用的絕大多數(shù)筆法都是方筆，且線條形態(tài)夸張外露，正是由于極端地使用方筆，使得虛谷的作品給觀者一種方硬剛猛的感受，他的用筆越是夸張大膽，風(fēng)格越是強(qiáng)烈。以現(xiàn)藏故宮博物院的冊(cè)頁(yè)作品《水面風(fēng)波魚不知》為例，這是一幅完全用方筆筆法完成的作品。古人畫竹，如元四家，多用圓筆中鋒，而虛谷的這幅作品左上角的竹葉采用方筆，行筆速度快，多見(jiàn)飛白用筆，筆中顏色含膠，色彩變化豐富。魚背為淡墨側(cè)鋒寫出，用筆先按后提，魚腹部線條用枯筆淡墨時(shí)斷時(shí)續(xù)勾勒，魚身直而不彎，游動(dòng)方向一致，將魚在水中快速穿梭的姿態(tài)表現(xiàn)得準(zhǔn)確到位，給觀者一種運(yùn)動(dòng)的美感。水面虛處用筆逸筆草草，使畫面渾然和諧，我們可以看到若有若無(wú)的水下世界，包括落款在內(nèi)，都是方筆筆法，畫面雖不大，但意境深遠(yuǎn)，面貌上也與前人拉開(kāi)了距離，這些都與方筆入畫有關(guān)。

虛谷為何偏愛(ài)方筆入畫，其原因可能有如下幾點(diǎn)：第一，由于清末上海成為通商口岸，海上畫派畫家整體具有一種創(chuàng)新精神，以方筆弘揚(yáng)個(gè)性是受到當(dāng)時(shí)審美階層的接納的。第二，虛谷本人個(gè)性十足，且?guī)в幸环N不與人同的精神。據(jù)楊逸《海上墨林》記載，虛谷姓朱，祖籍安徽，家住揚(yáng)州，年輕時(shí)任清軍參將，在鎮(zhèn)壓太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)時(shí)“意有感觸，遂披緇入山，不禮佛號(hào)，唯以書畫自?shī)省?，又依張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》記載，“其性孤峭，非相知深者，未易得其片楮也”。楊、張二人都是虛谷生前好友，所記內(nèi)容應(yīng)該可信，這樣一位具有豐富閱歷和性格孤傲散淡的畫家，方筆形態(tài)的見(jiàn)棱見(jiàn)角特點(diǎn)似與其個(gè)性相吻。第三，金石學(xué)的興起為清末的中國(guó)畫壇注入了一股活力，金石當(dāng)中的許多線條多是方筆形態(tài)。虛谷在藝術(shù)上深受金石碑學(xué)影響是較為明顯的，這也使他的作品帶有金石味道。第四，部分學(xué)者認(rèn)為虛谷曾受徽州版畫的影響，將刀法的感覺(jué)融于筆法，理由是虛谷祖籍安徽，他號(hào)“紫陽(yáng)山民”，又有閑章“三十七峰草堂“，紫陽(yáng)山位于歙縣城南五里，丁羲元考證虛谷將紫陽(yáng)山視為黃山三十六峰外的又一峰，虛谷對(duì)徽州身份有認(rèn)同感，徽州地區(qū)版畫又頗具盛名，所以將兩者建立聯(lián)系有合理的可能性。

康有為《廣藝舟雙楫》中說(shuō)“方用頓筆，圓用提筆”，方筆呈現(xiàn)“凝整沉著”的特點(diǎn)，虛谷將方筆的特點(diǎn)用得“活”，揮灑自如而不著痕跡，畫面統(tǒng)一又風(fēng)格強(qiáng)烈。后來(lái)的石魯亦是方筆入畫，他評(píng)價(jià)虛谷用筆“余觀虛谷畫梅，作方直交格形，何也？蓋取其剛直、堅(jiān)貞、方正之性為筆意也，攝其雪壓冰封之態(tài)為筆理也，借其裂痕方格交叉之紋為筆法也，達(dá)其氣韻生動(dòng)之美為筆趣也?！碧摴鹊姆焦P是將筆意、筆法、筆理、筆趣融會(huì)貫通，由虛谷的用筆我們似乎可以得出一些結(jié)論，中國(guó)畫“以書入畫”是筆墨的基礎(chǔ)，在繪畫創(chuàng)作中應(yīng)格外重視筆墨的訓(xùn)練；藝術(shù)家風(fēng)格面貌的建立與筆墨的形態(tài)有關(guān)，選擇何種用筆要結(jié)合個(gè)人的審美理想，同時(shí)要吸收各種藝術(shù)養(yǎng)分來(lái)豐富自己；要深入傳統(tǒng)和生活中進(jìn)行挖掘，活學(xué)傳統(tǒng)又要敢于創(chuàng)新嘗試，這些可能正是構(gòu)成虛谷藝術(shù)成就的原因所在?！?/p>

（作者系中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫與書法學(xué)院講師）