薛曄

陶冷月攝《光福罱泥船》3.8厘米×5.2厘米 1923年作品記錄了已經(jīng)消失的江南農(nóng)村罱泥習(xí)俗。

近年來，隨著陶冷月拍攝于上世紀(jì)二三十年代的80 0余張老照片面世，他鮮為人知的攝影作品引起了學(xué)界的關(guān)注，這些攝影作品體現(xiàn)了一位“無求品自高”的現(xiàn)代畫家對于山川形勝的視角所在。

寫生攝影并行

陶冷月攝《杭州雷峰塔》12.6厘米×17.5厘米 1923年作品留下了珍貴的雷峰塔舊影，為后人進(jìn)行古建筑文化研究提供了極具價值的參考資料。

陶冷月攝《光福絲竹船》 4厘米×6厘米 1923年

作品表現(xiàn)的是蘇州光福一帶的江南水鄉(xiāng)辦婚事接新娘及嫁妝的船。

陶冷月攝《彈弦占卜者與河邊洗衣者》 5.5厘米×4厘米 1923年

陶冷月攝《運(yùn)瓜船》 6.2厘米×4厘米 1923年

陶冷月（1895年至1985年），祖籍上海周莊，出生于蘇州，原名善鏞，字詠韶，別署冷月，號柯夢道人、五柳后人。他自幼學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫，有著深厚的理論積淀和扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，上世紀(jì)2 0年代致力于中西繪畫的融合創(chuàng)新，并以其銀月當(dāng)空的月光山水聞名畫壇。蔡元培先生稱他為“新中國畫”的創(chuàng)始人，是民國時期活躍的海派畫家。

陶冷月攝《上海蘇州河畔》

4厘米×5.5厘米

該作生動展現(xiàn)了上世紀(jì)20年代的蘇州河的風(fēng)貌。

陶冷月攝《常熟西門灣》

4厘米×5.5厘米 1926年

陶冷月早年學(xué)過西畫，深諳景物造型與明暗光影的處理，后以結(jié)合了西畫技法，以獨(dú)特手法繪制銀月當(dāng)空的夜景山水畫，形成自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。其自陳，希望在自己的繪畫創(chuàng)作中，“力求綜合古人之長和吸收西畫光影明暗和透視之法，試創(chuàng)新中國畫”。根據(jù)其年譜記載，陶冷月早在1923年便購入攝影器材，彼時的他已經(jīng)在畫壇占有一席之地，經(jīng)濟(jì)上也日益寬裕，他頻繁往來于蘇州、無錫、常熟、杭州、海寧、溫州、南京等地，寫生和攝影并行。

在這些照片中，自然和人文景觀均有，保存完好，內(nèi)容清晰，大多有簽名和時間，如實(shí)記錄了各地風(fēng)物人情，有獨(dú)特的審美價值。他的好友鄭逸梅說：“冷月很重視他的作品，每出一畫，必攝影以留痕跡，且記在薄冊上，這幅畫的尺寸怎樣，題款又怎樣，畫歸什么人，都錄存以便他日追檢查。”這種有效又真實(shí)的記錄方法，為其作品的保存與延續(xù)起到了重要的作用。

真實(shí)中顯樸素

陶冷月在1923年拍攝了《杭州雷峰塔》，而這一年恰是雷峰塔倒掉的前一年，這件作品為我們留下了珍貴的雷峰塔舊影，為后人進(jìn)行古建筑文化研究提供了極具價值的參考資料。

《光福罱泥船》表現(xiàn)了已經(jīng)消失的南方農(nóng)村罱泥習(xí)俗。罱泥是水鄉(xiāng)清撈溝河污泥用作農(nóng)田基肥的一種傳統(tǒng)方式。秋冬時節(jié)，罱泥人在罱泥船上用罱泥夾子從河底撈起淤泥放入船艙中，再用千婆（又叫“千捕”，長柄木鍬樣的甩泥工具）將之甩到岸上。此泥又叫“生泥”，風(fēng)干切塊后堊田，具有改良土壤肥沃莊稼的功能。而河中污泥清理后，河水變深，水質(zhì)變清，利于養(yǎng)殖而一舉兩得。

《光福絲竹船》表現(xiàn)的是蘇州光福一帶的江南水鄉(xiāng)辦婚事接新娘及嫁妝的船，絲竹是奏樂的聲音，絲竹船顧名思義就是指船上有樂隊(duì)（當(dāng)?shù)胤Q絲竹班），這種老照片中的日常，今人只能在旅游景點(diǎn)中一窺一二。

《上海蘇州河畔》生動展現(xiàn)了上世紀(jì)2 0年代的蘇州河舊時風(fēng)貌，真實(shí)記錄了這一時期、這一地區(qū)的人文風(fēng)情，反映出由于人物環(huán)境、身份、地位的不同，導(dǎo)致的神態(tài)、裝束上的差異，成為《美術(shù)作品中的上?！氛故镜闹匾Y料。

陶冷月1926年拍攝的《常熟西門灣》中的場景隨著歷史的發(fā)展和城市的變遷已經(jīng)無蹤跡可尋，而這些照片的幸存在時隔近百年后卻成為確認(rèn)城市記憶的重要依據(jù)。

陶冷月曾說：“ 照照片畫是畫匠，看照片是回憶到當(dāng)時出游的意境?！奔蠢L畫可以參照攝影，但是應(yīng)該有自身獨(dú)立的視覺系統(tǒng)；而攝影亦不能作為繪畫附庸。這種觀點(diǎn)在一個世紀(jì)后的今天依然具有現(xiàn)實(shí)意義。陶冷月的攝影真實(shí)又樸素，以一種“硬朗的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度”而有別于以郎靜山為代表的“ 畫意攝影”，即不對作品做“再加工”，而使其具有“ 畫意”。紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)成為陶冷月攝影作品貼近生活、接近自然的基礎(chǔ)和保證。

自由地看世界

陶冷月攝《常熟尚湖風(fēng)帆》 4厘米×5.5厘米 1928年陶冷月攝《常熟方塔邊的石板橋和小碼頭》 7.8厘米13.4厘米 1928年

陶冷月攝《河邊糞缸》 4厘米×6.3厘米 1923年難登大雅之堂的糞缸也能在陶冷月的鏡頭中成為主角。

陶冷月攝《河邊糞缸》 4厘米×6.3厘米 1923年難登大雅之堂的糞缸也能在陶冷月的鏡頭中成為主角。

陶冷月在江南一地拍攝多張的《糞缸》，不入大雅的糞缸成為鏡頭的主角。《河邊糞缸》中他用斜構(gòu)圖將畫面一分為二，近景糞缸，中景的枯樹，遠(yuǎn)景的茅屋，層次錯落，與左下的荒地構(gòu)成平衡。這種在當(dāng)時隨處可見卻又不能“入畫”的平常景致，今天已不復(fù)再現(xiàn)。自幼學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫的他將中國畫中“計白當(dāng)黑”的美學(xué)原則在攝影中也演繹得爐火純青。《常熟方塔》恰到好處地捕捉住人在白墻前行走的黑影。垂直靜止又高大的方塔和白墻以及白墻前橫向移動的、小的人影分別形成了對比和平衡，畫面動靜結(jié)合，張弛有度。他用西方的攝影器材，從一個東方的視角去“看世界”，反映出陶冷月對于攝影所具有的別具一格的體悟方式。

陶冷月雖然不是一名職業(yè)攝影師，但并不意味著他的攝影水平是業(yè)余的。他不以攝影求“功名”的非功利主義態(tài)度，使他可以更自由地“看”世界。他留存于世的這些老照片不僅具有獨(dú)立的審美特征，又有重要的藝術(shù)與史料價值，在時隔一個世紀(jì)后的今天，這些照片不僅成為珍貴的圖像學(xué)資料，也為研究其個案提供了豐富的史料支撐，是一份珍貴的文化遺產(chǎn)。

陶冷月攝《太湖暮色》 4厘米×5.5厘米 1928年