斑馬木笛

推薦指數(shù)：★★★★

反調(diào)指數(shù)：★

最新票房：15.12億

（截止7月30日）

大唐風(fēng)骨助力追光突破票房瓶頸

當(dāng)大多數(shù)國產(chǎn)動(dòng)畫尚在中國傳統(tǒng)神話、民間傳說里汲取營養(yǎng)，竭盡全力綻放想象力時(shí)，追光“新文化”系列的初始篇章《長安三萬里》，卻跳脫出借助傳統(tǒng)神話的框架，從歷史長河中選取素材，展現(xiàn)出國產(chǎn)動(dòng)畫頗有風(fēng)骨的一面。

在以往很多以大唐為背景的作品中，張揚(yáng)盛世絢爛的時(shí)代外殼之作不在少數(shù)，但擁有完滿情志的作品少之又少。動(dòng)畫電影《長安三萬里》所渲染出的大唐盛世，重在氣韻，帶著風(fēng)流肆意、海納百川的英豪之氣。動(dòng)畫精準(zhǔn)抓住了歷史的靈魂與骨骼，將構(gòu)成時(shí)代真正脈搏的“人”精準(zhǔn)細(xì)膩地刻畫出來。動(dòng)畫甚至沒有涉及玄宗、楊貴妃這樣典型的盛唐故事，而是將鏡頭對準(zhǔn)那些英姿颯爽的文士奇才，他們的快樂暢意與痛苦壓抑，才是《長安三萬里》的主題。

以往的追光動(dòng)畫，無論是《白蛇2：青蛇劫起》還是《新神榜：楊戩》，都面臨著視效流光溢彩、故事頗有詬病的情況。而《長安三萬里》卻在簡單有效的當(dāng)下與回憶雙線交錯(cuò)敘事中，慢慢鋪展開盛唐詩壇的璀璨切面。片中劇情幾乎都有據(jù)可查，無論是李白與高適的交情，還是李白登黃鶴樓見崔顥詩而擱筆的典故，無論是《河岳英靈集》的道具背景，還是王維與玉真公主的故事，都可以找到相關(guān)文獻(xiàn)。哪怕是片中先后兩次出現(xiàn)的玄鳥之術(shù)，也并非幻想虛構(gòu)，史料也有零星記載。這樣詳實(shí)的支撐，不僅讓觀眾看到編劇十足的功課，而且避免了以往劇情輕薄的短板，讓這部作品有了真實(shí)的歷史質(zhì)感。

而以高適為視角鋪展的故事，則讓《長安三萬里》更加接地氣。一個(gè)靠勤能補(bǔ)拙、大器晚成的主角，能夠更好展現(xiàn)大唐由盛轉(zhuǎn)衰內(nèi)因的同時(shí)，也能讓普通觀眾代入故事情景。李白是藝術(shù)家，是謫仙人，他固然寫出“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”“呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”等知名詩句，卻是脫俗感更濃厚的。只有高適，能以普通人的視角去匡扶社稷于危難之間，并寫下“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”。他知道大唐的病癥所在，他也是那個(gè)留下來收拾殘局的人。

一邊是如夢如幻的奇觀場景，一首《將進(jìn)酒》，道盡盛唐的極致浪漫。一邊是高適用計(jì)大破吐蕃軍，用恢弘壯闊的場面調(diào)度，勾勒出戰(zhàn)場的熱血與激情。一文一武，相襯相映，出世入世，便是《長安三萬里》的全部。相比于追光動(dòng)畫此前華麗的特效，《長安三萬里》反而平實(shí)許多。歷史題材影片的意義就在于，能讓教科書上那些黑白圖畫、那些枯燥的文字，通過鏡頭呈現(xiàn)得鮮活浪漫，讓觀眾跨越漫長的時(shí)間和先人共情。而故事的結(jié)尾，則以唐朝諸多詩人撰寫的“長安”詩句升華主題，書聲陣陣，余音繞梁。

此前，追光動(dòng)畫電影票房基本都在5億左右，最好的成績莫過于取得5.8億票房的《白蛇2：青蛇劫起》。如今，還在上映的《長安三萬里》票房已經(jīng)突破15億人民幣。對于開啟全新篇章的追光動(dòng)畫來說，這是一次市場量級的躍升。從這個(gè)層面來說，這個(gè)成績對于追光、對于中國動(dòng)畫都有著非凡的意義。