【摘要】在電視節(jié)目的后期制作過(guò)程中，聲音的處理屬于基礎(chǔ)性和重點(diǎn)性的內(nèi)容部分，當(dāng)前的觀眾對(duì)電視節(jié)目的音效要求也越來(lái)越高，因此聲音的后期處理成為現(xiàn)階段電視節(jié)目后期制作開(kāi)展的主要內(nèi)容?；诖?，本文先探討了電視節(jié)目聲音處理后期制作的作用，然后分析了電視節(jié)目后期制作的基本流程和技術(shù)方式，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)科學(xué)地應(yīng)用聲音處理技術(shù)，達(dá)到提升電視節(jié)目整體音效的目標(biāo)。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目；后期制作；聲音處理

中圖分類號(hào)：TN949? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.14.029

在電視節(jié)目當(dāng)中，聲音屬于一個(gè)非常重要的部分，需要進(jìn)行聲音的后期處理，以此來(lái)提升電視節(jié)目的質(zhì)量。尤其是對(duì)當(dāng)前的電視新聞?lì)惞?jié)目而言，需要利用電視新聞的后期聲音處理技術(shù)進(jìn)行聲音處理，以此打造出獨(dú)具魅力的電視新聞節(jié)目，提升節(jié)目的質(zhì)量，從而獲取良好的播出效果。

1. 聲音處理在電視節(jié)目后期制作中的作用

電視節(jié)目后期的制作中，聲音的后期處理是一個(gè)重要的部分，可以確保節(jié)目具有完美的呈現(xiàn)效果，其作用可以從兩個(gè)角度進(jìn)行分析：其一，需要對(duì)節(jié)目最終呈現(xiàn)的聲音質(zhì)量進(jìn)行保證，電視節(jié)目質(zhì)量中，聲音質(zhì)量屬于一個(gè)重要的組成部分，對(duì)于整體的電視節(jié)目質(zhì)量會(huì)產(chǎn)生直接的影響和制約，因此電視節(jié)目后期制作需要確保節(jié)目的聲音質(zhì)量。在實(shí)際的電視節(jié)目制作過(guò)程，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)由于人為或者設(shè)備的因素而造成發(fā)出雜音以及不標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)象，嚴(yán)重制約了節(jié)目最終的呈現(xiàn)效果。在此種情況下，可以利用壓縮剪輯等方式來(lái)進(jìn)行提升節(jié)目的后期聲音質(zhì)量，確保節(jié)目可以獲取良好的效果；其二，可以極大地增強(qiáng)節(jié)目給受眾帶來(lái)的體驗(yàn)，在多種途徑下進(jìn)行電視節(jié)目的傳播，觀眾不同對(duì)電視節(jié)目聲音的需求也不盡相同，存在一定的變化和差異性，因此這就要求聲音需要在聽(tīng)懂的同時(shí)還能夠使得觀眾可以產(chǎn)生舒服的體驗(yàn)感。為此，節(jié)目制作需要根據(jù)不同的聲音特點(diǎn)來(lái)選擇對(duì)應(yīng)的均衡器進(jìn)行調(diào)節(jié)，還需要借助于聲音合成技術(shù)來(lái)為特殊的聲音增加音效，使其聲音表達(dá)的效果可以容易被觀眾所理解。

2. 聲音處理的流程及關(guān)鍵技術(shù)

電視節(jié)目后期的聲音處理，主要是對(duì)多種聲音的設(shè)計(jì)處理，其中包含了音響聲音、人的聲音、音樂(lè)聲音等，以此來(lái)營(yíng)造出一種節(jié)目畫面和主題相吻合匹配的效果，需要將受眾的聲音體驗(yàn)來(lái)作為基本的目標(biāo)導(dǎo)向進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，按照遵循的流程和使用的技術(shù)規(guī)范來(lái)進(jìn)行多角度的分析和研究應(yīng)用。

2.1 聲音采集

聲音的采集部分屬于對(duì)聲音后期處理之前進(jìn)行的工作內(nèi)容，采集到的聲音需要和節(jié)目相吻合，確保后續(xù)處理的聲音可以和節(jié)目達(dá)到相得益彰的效果。電視節(jié)目的制作流程中利用錄音來(lái)實(shí)現(xiàn)采集聲音，錄音的過(guò)程需要注意聲音周圍環(huán)境的干擾性，因此選擇隔音效果良好的錄音棚來(lái)進(jìn)行錄音。同時(shí)在節(jié)目播音員進(jìn)行節(jié)目播出的時(shí)候需要進(jìn)行設(shè)備調(diào)試以及個(gè)人狀態(tài)的調(diào)整，做好一系列的前期準(zhǔn)備工作，確保其發(fā)音狀態(tài)達(dá)到最佳。錄音師還需要適當(dāng)科學(xué)地控制錄制的聲音，確保錄制電平處于合理范圍內(nèi)?？茖W(xué)地控制傳感器和電平之間產(chǎn)生的距離，有效地避免錄制聲音受到外界干擾而產(chǎn)生的聲音不清晰現(xiàn)象。

2.2 聲音剪輯

進(jìn)行聲音剪輯的時(shí)候需要利用聲音剪輯軟件來(lái)剪切以及拼接錄制的聲音，還需要對(duì)錄制的聲音當(dāng)中出現(xiàn)的情況進(jìn)行處理，比如語(yǔ)氣不連貫、聲音模糊、雜音等情況。聲音剪輯的過(guò)程當(dāng)中，剪輯人員需要利用剪輯軟件自帶的濾鏡來(lái)對(duì)錄制的聲音出現(xiàn)的氣息不穩(wěn)或者較大較小的聲音效果進(jìn)行調(diào)整，以此來(lái)降低或者消除節(jié)目錄制中的不合適聲音，確保節(jié)目整體聲音的純凈程度。

2.3 聲音質(zhì)量處理

利用采集和剪輯方式來(lái)后期處理聲音，確保電視節(jié)目呈現(xiàn)出的聲音可以符合受眾實(shí)際需求。除此之外，還需要在剪輯基礎(chǔ)上進(jìn)行質(zhì)量化的處理，以此對(duì)電視節(jié)目的聲音品質(zhì)進(jìn)行提升和促進(jìn)，確保聲音可以獲得受眾的青睞。也就是說(shuō)，對(duì)聲音進(jìn)行質(zhì)量化處理的時(shí)候需要對(duì)多個(gè)方面的內(nèi)容進(jìn)行分析，其中包含壓限、降噪、混響及均衡等，在壓限處理方面，需要利用儀器設(shè)備等，比如限幅器以及壓縮器等壓限設(shè)備來(lái)進(jìn)行限制和壓縮電視節(jié)目的音頻信號(hào)，以此來(lái)有效降低節(jié)目聲音的動(dòng)態(tài)范圍，對(duì)于節(jié)目聲音的平均能量可以起到提升的作用，保證整體的節(jié)目聽(tīng)覺(jué)效果。通常情況下，壓限處理的過(guò)程中需要同時(shí)使用限制器和壓縮器，確保聲音的處理可以達(dá)到動(dòng)態(tài)范圍內(nèi)的限制，實(shí)現(xiàn)聲音的有效壓縮。在處理壓限之前需要保證聲音的音色處于穩(wěn)定狀態(tài)下，此項(xiàng)功能屬于壓限器特有的技術(shù)優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)。降噪處理的過(guò)程中，主要是針對(duì)電視節(jié)目存在的聲音噪聲來(lái)作出處理，實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目聲音質(zhì)量的提高。對(duì)于電視節(jié)目而言，降噪的處理方式包括強(qiáng)降噪和弱降噪兩種方式。對(duì)于強(qiáng)降噪的處理方式可以對(duì)噪聲較大的聲音進(jìn)行處理，弱降噪的方式可以對(duì)較小的噪聲進(jìn)行處理。在利用此種方式作出聲音處理的時(shí)候需要科學(xué)地掌握降噪的力度和速度，以此來(lái)利用邊聽(tīng)邊調(diào)整噪聲的方式進(jìn)行噪聲力度的科學(xué)合理調(diào)整。在降噪聲音的后期處理方面，可以借助于濾鏡的功能來(lái)進(jìn)行聲音處理?；祉懱幚響?yīng)用的時(shí)候可以使得節(jié)目的意境情境得以更好地契合。借助于混響可以縮短聲音的混響時(shí)間，達(dá)到對(duì)聲音缺陷進(jìn)行彌補(bǔ)的目標(biāo)。此種方式和節(jié)目錄制中傳統(tǒng)的混響操作有所區(qū)別，后期聲音處理方面可以利用混響的效果器材模擬器實(shí)現(xiàn)對(duì)多種空間場(chǎng)合聲音的有效模擬，對(duì)于節(jié)目最終的效果可以利用人工混響的方式來(lái)提升。因此利用混響聲音操作的時(shí)候需要根據(jù)實(shí)際的情況來(lái)進(jìn)行參數(shù)調(diào)節(jié)，確?？梢猿尸F(xiàn)出最佳的聲音效果。

2.4 聲音合成

對(duì)處理之后的聲音進(jìn)行存儲(chǔ)的時(shí)候需要單獨(dú)存儲(chǔ)聲音，將處理之后的聲音作出融合操作使用，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)聲音的多方面融合，比如音樂(lè)聲、人聲、物體聲等，產(chǎn)生了一個(gè)綜合化的音效效果。因此對(duì)于實(shí)際的操作處理，可以利用聲音合成軟件來(lái)進(jìn)行調(diào)整操作，確保最終產(chǎn)生的聲音可以達(dá)到統(tǒng)一且協(xié)調(diào)的效果。

2.5 動(dòng)態(tài)處理

在聲音的后期處理制作方面，需要確保實(shí)現(xiàn)聲音的動(dòng)態(tài)化檢查和處理，聲音的整體流暢性和銜接性也可以得到保證，避免出現(xiàn)聲音音效的失真現(xiàn)象。在實(shí)際的聲音動(dòng)態(tài)化處理方面需要對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)部存在的全頻段聲音數(shù)據(jù)信號(hào)作出差異化分析處理，基于電平信號(hào)的大小狀態(tài)來(lái)進(jìn)行調(diào)整，實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)化的操作處理。一般情況下，電視節(jié)目聲音動(dòng)態(tài)處理的范圍應(yīng)保持在0～1200dBSPL。

3. 電視節(jié)目后期制作中的聲音處理技術(shù)應(yīng)用

3.1 內(nèi)容剪接

電視節(jié)目當(dāng)中的配音解說(shuō)以及主持人串聯(lián)詞的時(shí)候，都有修改語(yǔ)言內(nèi)容的情況。一般來(lái)說(shuō)可以采取有效的解決方式來(lái)進(jìn)行解決：其一，進(jìn)行播講人補(bǔ)錄修改內(nèi)容，在補(bǔ)錄時(shí)，需要確保和原始錄音環(huán)境相一致，內(nèi)部包含聲學(xué)環(huán)境以及電聲系統(tǒng)環(huán)境，確保自身的嗓音條件、情緒狀態(tài)和語(yǔ)速、語(yǔ)調(diào)調(diào)整至和原有語(yǔ)言音色一致。對(duì)錄音環(huán)境進(jìn)行還原和模仿的過(guò)程要比還原人的音色和狀態(tài)要容易，在進(jìn)行人體聲音錄制的時(shí)候需要確保語(yǔ)音錄制得出的質(zhì)量完全一致且狀態(tài)良好。在出現(xiàn)修改且分散狀態(tài)的時(shí)候，則補(bǔ)錄效果不佳；其二，可以利用原有語(yǔ)音內(nèi)部的素材實(shí)現(xiàn)同音的替換，利用后期的剪輯操作來(lái)實(shí)現(xiàn)同音字詞的替換。比如，將“夢(mèng)某某，M6+”修改為“夢(mèng)某某，夢(mèng)6+”，需要將“M”修改為“夢(mèng)”，剪輯的時(shí)候可以利用同音字進(jìn)行直接替換。但是實(shí)際的語(yǔ)言剪輯后期處理，不同的語(yǔ)境對(duì)于同樣的字也會(huì)出現(xiàn)不同的發(fā)音，需要利用分析，來(lái)進(jìn)行重構(gòu)實(shí)現(xiàn)素材的讀音拼湊。此外，還需要掌握語(yǔ)言剪輯的節(jié)奏，保持語(yǔ)言節(jié)奏和剪接點(diǎn)的銜接方式的合理性，從而達(dá)到完美的效果。

3.2 去除語(yǔ)言的噪音

上述提到需要進(jìn)行降噪處理，利用軟件技術(shù)算法和人工操作，來(lái)確保聲音的后期處理階段可以及時(shí)地去除和削弱節(jié)目聲音中的多種噪音，對(duì)于不同性質(zhì)的噪音還需要借助于不同的降噪工具和手段作出降噪處理。對(duì)于穩(wěn)態(tài)寬頻帶的噪聲而言，屬于錄音系統(tǒng)電氣噪聲或錄制環(huán)境的噪聲部分范圍，其噪聲在音量和音色方面長(zhǎng)時(shí)間的狀態(tài)下變化幅度不會(huì)較大，具有較寬的噪聲頻帶，比如舞臺(tái)電腦燈、LED大屏幕的散熱風(fēng)扇噪聲等。在此種類型的噪聲后期處理方面，需要利用動(dòng)態(tài)擴(kuò)展類型的降噪工具進(jìn)行降噪，通過(guò)噪聲采樣頻譜分析濾波降噪工具進(jìn)行分析，最終實(shí)現(xiàn)噪聲的降噪喘息結(jié)果，確?？梢缘贸龈≡肼暤穆曇簟Ｔ谠肼暡蓸宇l譜分析濾波降噪工具應(yīng)用的時(shí)候，其內(nèi)部的噪聲采樣機(jī)制可以對(duì)噪聲產(chǎn)生完全消除的作用。在穩(wěn)態(tài)多頻點(diǎn)的窄頻帶噪聲，是由多個(gè)頻率所構(gòu)成的一個(gè)穩(wěn)定狀態(tài)的交流聲、機(jī)器噪音，屬于一個(gè)復(fù)合而成的噪聲，每一個(gè)噪聲的頻點(diǎn)帶寬都相對(duì)較窄，在對(duì)此種類型的噪聲進(jìn)行分析處理的時(shí)候，可以利用時(shí)域頻譜的分析處理工具進(jìn)行處理。借助于此種方式在時(shí)間軸當(dāng)中展示出一定的素材頻譜結(jié)合幅度波形，來(lái)向人們展示出穩(wěn)態(tài)噪聲頻率成分，人們可以根據(jù)頻譜成分來(lái)進(jìn)行編輯操作處理，達(dá)到準(zhǔn)確化的處理，提升處理效率。對(duì)于瞬態(tài)跳變?cè)肼晛?lái)說(shuō)，屬于數(shù)字信號(hào)的不良同步、其他系統(tǒng)故障造成或者聲音片段的粗糙剪接所形成的一種聲音，被稱為打火、噼啪聲。噪聲，屬于一個(gè)在短暫的時(shí)間范圍內(nèi)多種采樣值數(shù)值跳動(dòng)變化的現(xiàn)象，因此需要對(duì)幾個(gè)采樣值的時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行分析。對(duì)于此種類型的噪聲處理方式需要在專業(yè)的瞬態(tài)抑制插件基礎(chǔ)上進(jìn)行處理，但是利用此種方式的時(shí)候需要對(duì)聲音素材內(nèi)部存在的其他瞬態(tài)成分進(jìn)行注意和關(guān)注，使用的時(shí)候進(jìn)行局部化的處理和操作。對(duì)于細(xì)微部分的噪聲處理結(jié)果利用插件工具處理的結(jié)果不是特別理想，需要利用人工的方式來(lái)對(duì)波形中產(chǎn)生的跳變點(diǎn)進(jìn)行查找從而將其處理為一個(gè)極其短暫的淡入淡出，確保人們可以對(duì)其無(wú)法察覺(jué)。

進(jìn)行節(jié)目制作的時(shí)候，對(duì)于所出現(xiàn)的問(wèn)題就需要利用多個(gè)方式的修復(fù)方法進(jìn)行融合應(yīng)用。一般而言，動(dòng)態(tài)化的噪聲處理方式比穩(wěn)態(tài)的噪聲處理要難，窄頻帶的噪聲和寬頻帶的噪聲相比較而言，去除方面更容易。但是噪聲會(huì)給受眾帶來(lái)一定的不適感，因此對(duì)聲音進(jìn)行剪輯的后期操作時(shí)，被采訪的對(duì)象語(yǔ)言很容易被采集應(yīng)用，確保剪輯之后呈現(xiàn)出的結(jié)果可以達(dá)到節(jié)奏正確的效果，但是在剪輯的切口操作部分會(huì)出現(xiàn)短暫的靜音狀態(tài)。由于環(huán)境的本底噪聲產(chǎn)生了本底噪聲突然中斷或者突然出現(xiàn)的情況，此種情況下需要確保噪聲持續(xù)穩(wěn)定且獲取到良好的降噪處理效果。對(duì)降噪效果的呈現(xiàn)，都具有一定的損傷。噪聲在時(shí)間上、頻率上與語(yǔ)言部分都會(huì)產(chǎn)生一定的重疊現(xiàn)象，噪聲削弱的情況下對(duì)于原有存在的語(yǔ)言聲音會(huì)產(chǎn)生直接的影響，對(duì)噪聲后期處理的時(shí)候需要做出一個(gè)修補(bǔ)動(dòng)作，以此來(lái)對(duì)節(jié)目制作的前期和后期處理進(jìn)行有效的聲音噪聲控制，從根本上進(jìn)行聲音質(zhì)量問(wèn)題的解決。

3.3 改變語(yǔ)音的聲音特性

對(duì)于音頻的后期處理需要改變聲音自身獨(dú)有的基本特點(diǎn)，比如大小、音色、音調(diào)、速度以及語(yǔ)言所處的空間聲場(chǎng)特性等。在進(jìn)行日常的節(jié)目制作當(dāng)中，音質(zhì)的最基本最重要訴求為清晰度和可懂度，進(jìn)行剪輯編輯處理的基本原則需要確保在語(yǔ)言的清晰度和可懂度基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)。對(duì)于聲音的后期制作而言，周圍的語(yǔ)言環(huán)境需要進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的科學(xué)設(shè)置，將其應(yīng)用于電平和響度的技術(shù)指標(biāo)監(jiān)測(cè)方面，確?？梢詫?duì)周圍的環(huán)境進(jìn)行良好的配置檢測(cè)校對(duì)，制作的時(shí)候需要錄音師進(jìn)行主次元素的科學(xué)化配置，進(jìn)行聲音整體細(xì)節(jié)的把控。聲音的主體為有聲語(yǔ)言，對(duì)整體的節(jié)目呈現(xiàn)效果會(huì)起到一個(gè)巨大的作用和功效?；煲舨僮髋渲玫臅r(shí)候需要利用平衡或者均衡的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，以此來(lái)確保對(duì)同一個(gè)時(shí)刻呈現(xiàn)出的不同聲音作出混合比例的配置和分析，還可以對(duì)不同時(shí)刻狀態(tài)下呈現(xiàn)出的聲音進(jìn)行舒適程度的銜接和過(guò)渡?；诖耍瑢?duì)聲音的平衡或均衡調(diào)配也需要借助于橫向的操作來(lái)實(shí)現(xiàn)運(yùn)行。對(duì)聲音元素比例關(guān)系利用縱向方式來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)的時(shí)候，聲音處于主體地位部分；銜接的時(shí)候需要根據(jù)周圍環(huán)境所呈現(xiàn)出的段落音量來(lái)進(jìn)行判斷和分析研究。其一，可以將情緒音樂(lè)、環(huán)境聲、效果聲等來(lái)應(yīng)用于專題紀(jì)錄片的音樂(lè)背景或者旁白采訪語(yǔ)言，確保語(yǔ)言清晰。在綜藝節(jié)目中，對(duì)于主持人串詞之后的音樂(lè)節(jié)目的音量，需要保持兩者的相匹配，避免產(chǎn)生不合適的現(xiàn)象。因此，在節(jié)目聲音制作的開(kāi)始階段就需要對(duì)語(yǔ)言的音量進(jìn)行控制，配置出科學(xué)合理的監(jiān)聽(tīng)環(huán)境；其二，語(yǔ)言音量的標(biāo)準(zhǔn)方面，需要進(jìn)行分析。音量，屬于人們?nèi)菀桌斫獾目谡Z(yǔ)化表達(dá)方式。但是在電視節(jié)目的技術(shù)質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)體系中可以分為“電平”和“響度”，其中聲音在傳輸通道當(dāng)中的傳輸狀態(tài)可以利用電平來(lái)進(jìn)行衡量和判斷，在觀眾實(shí)際聽(tīng)到的音量大小方面，則屬于響度，屬于人們的主觀感受。在兩個(gè)技術(shù)指標(biāo)方面，實(shí)際操作的時(shí)候可以對(duì)兩個(gè)技術(shù)指標(biāo)進(jìn)行分開(kāi)處理，可以利用動(dòng)態(tài)壓縮工具來(lái)使得電平變小且響度變大，此時(shí)的電平就不能作為判斷音量大小的唯一參考指標(biāo)。在最終判斷的時(shí)候，需要綜合電平以及響度兩個(gè)技術(shù)指標(biāo)的具體呈現(xiàn)數(shù)值來(lái)進(jìn)行分析，以此來(lái)避免節(jié)目之間產(chǎn)生的響度競(jìng)爭(zhēng)和分歧現(xiàn)象，將聲音的編輯制作標(biāo)準(zhǔn)歸納為一個(gè)統(tǒng)一的起跑線，此種方式對(duì)于聲音質(zhì)量可以起到一定程度的優(yōu)化作用。

4. 結(jié)束語(yǔ)

在當(dāng)前的自媒體時(shí)代下，各種綜藝節(jié)目出現(xiàn)在了人們的生活范圍內(nèi)，因此導(dǎo)致了對(duì)于電視節(jié)目而言，需要賦予電視節(jié)目更多的生命力和活力，以此來(lái)更好地促進(jìn)電視節(jié)目的發(fā)展。對(duì)于電視節(jié)目，其質(zhì)量好壞和后期的聲音處理有直接關(guān)系。因此電視節(jié)目的制作者需要對(duì)先進(jìn)的聲音處理技術(shù)進(jìn)行充分吸收和應(yīng)用，以此來(lái)深入地融合到節(jié)目?jī)?nèi)部，根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)多元化聲音的有效融入，對(duì)于電視節(jié)目的吸引力可以起到推動(dòng)作用。

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作者簡(jiǎn)介：郭沛，河南方城，工程師，研究方向：電視發(fā)射與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù).