烏瓊

中國多民族文學(xué)敘事，放置時間的縱深里觀照實則皆在呈現(xiàn)“中國故事”。創(chuàng)作的多生現(xiàn)象是復(fù)意的，百花齊放的多樣性是“不同”的表征，然而，正源于共同的價值理念和價值認同，其追求的終極要義是中華文化的精髓——“和”。江海同歸，多民族作家及其文學(xué)實踐，都在生動地構(gòu)筑中華民族共有精神家園。本刊自1980年創(chuàng)刊之初，就把繁榮民族文學(xué)作為己任，發(fā)現(xiàn)、扶掖、培養(yǎng)民族作家隊伍，傾注了幾代編輯的熱忱與心血。那些從這里上馬，馳向更遼闊文學(xué)天地的多民族作家也總在深情回望和關(guān)注著我們。這是文學(xué)的情誼，更是文脈的延續(xù)。如此的精神我們將一如既往地體現(xiàn)在辦刊過程中。

鄧文靜的《一米陽光》，再次證明小說創(chuàng)作，抒情性與敘事性二者皆可兼?zhèn)?。在她營造的散文詩般的語境中，表現(xiàn)得卻是深沉的主題。陽子和朝魯命運的坎坷，自我身份的離返和回歸，阿布、額吉看似平凡的一生和他們的試錯與糾偏，都如風(fēng)般吹來又吹去，永恒的是草原朝升夜落的太陽和人性的善美。宋國奉是呼倫貝爾本土作者，生活的選擇不得不讓她撂筆多年，《三個女人不是一臺戲》是她帶著對人生的思考和記錄重返文學(xué)的誠意之作，三個女人各有不同的命運，遭逢各自的苦難，她們的堅韌、豁達，對未來不棄的期待令人動容。

安寧的散文《行經(jīng)夏日草原》落筆在呼倫貝爾的一個小鎮(zhèn)上。寧靜、真實又自足的草原生活對作家具有強力的吸引。她不慌不忙地來，住下，體味，記錄，和緩從容的表達節(jié)奏正映了草原夏日的舒朗，別有一番安寧之感。

細膩、深刻、抒情是詩歌《滑翔的詩絮》《秘密》的共性。平凡的日子經(jīng)過詩人的過濾，在審美和思想上就有了加持。王哲的散文詩《星與貝》，是對大興安嶺的恣意書寫，作者將自己完全融入到自然和歷史的時空中，對話性、反思性都令詩作有了更深的洞見。

評論欄目和翻譯欄目的作品不約而同關(guān)注蒙古族的文化藝術(shù)。王云介在評論作品《新時代音樂與詩歌相結(jié)合的藝術(shù)結(jié)晶》中梳理分析了呼倫貝爾地區(qū)好來寶唱詞的時代特征，具有很強的學(xué)術(shù)性和現(xiàn)實價值。兩篇翻譯作品或追憶蒙古族文化學(xué)者，或回憶自己與蒙古族音樂的情緣點滴。正是這些民族珍寶技藝的傳承，備受尊敬的文化學(xué)者的無私付出，才讓中華文化開花散葉，魅力無窮。