劉志超

如詩(shī)如畫(huà)的新疆雪山和湖泊

無(wú)人機(jī)作為新時(shí)代極具代表性和適用性的科技產(chǎn)品，其前景有目共睹。據(jù)官方統(tǒng)計(jì)，2021年全球民用無(wú)人機(jī)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)1605.48億元，較2020年增加了612.08億元，同比增長(zhǎng)61.61％；2021年中國(guó)個(gè)人民用無(wú)人機(jī)用戶(hù)71.8萬(wàn)個(gè)，較2020年增加了22萬(wàn)個(gè)，同比增長(zhǎng)44.18％。不論是職場(chǎng)、單位、私人需要，還是行業(yè)、商業(yè)、市場(chǎng)需求也在使用無(wú)人機(jī)，從無(wú)人機(jī)與日俱增的銷(xiāo)售量和持無(wú)人機(jī)拍照的海量作品看，對(duì)攝影的多元化、多樣化繁榮發(fā)展起到不可估量的積極作用。但從理論上研究航拍創(chuàng)作的學(xué)者和攝影人卻寥寥無(wú)幾，筆者希望能有更多專(zhuān)家學(xué)者去拓荒研究無(wú)人機(jī)創(chuàng)作，為新興的攝影門(mén)類(lèi)開(kāi)創(chuàng)堅(jiān)實(shí)而可遵循的理論基礎(chǔ)。

廣闊的田野

上帝視角下的大地，美如油畫(huà)

無(wú)人機(jī)航拍的優(yōu)勢(shì)有哪些？

新聞攝影有了突破性新視角。以往絕大部分新聞圖片固守傳統(tǒng)的視角拍攝采訪(fǎng)，使讀者幾十年一貫制閱讀似曾相識(shí)的圖片樣式，缺少新視角觀看與多維思考的現(xiàn)場(chǎng)感觀氣息。無(wú)人機(jī)不僅可超前進(jìn)入事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，還可以俯拍全景，高中低維度記錄場(chǎng)景內(nèi)容與人物情緒狀態(tài)，增加了新聞事件的陌生感、事件脈絡(luò)的透視感與事件主客體的內(nèi)在表達(dá)感染力、沖擊力。特別是自然災(zāi)害、火災(zāi)、污染等危險(xiǎn)性大的新聞事件。

攝影專(zhuān)題有了從宏觀到微觀的多樣化敘事結(jié)構(gòu)，使古文明、古村落、古長(zhǎng)城等，以及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專(zhuān)題攝影、風(fēng)景攝影由審美疲勞的記錄性復(fù)制品轉(zhuǎn)向多視角、多縱橫、多樣化寫(xiě)真與寫(xiě)意相融合的創(chuàng)造性藝術(shù)品。

多門(mén)類(lèi)攝影有了全景式、立體的多維創(chuàng)作空間。俯瞰的景致、抽象的元素、氣勢(shì)的架構(gòu)、點(diǎn)面的結(jié)合、高遠(yuǎn)的意境，給紀(jì)實(shí)攝影、藝術(shù)攝影、創(chuàng)意商業(yè)攝影，以及多流派、多元化的創(chuàng)作帶來(lái)無(wú)窮無(wú)盡、新穎奇特的想象力、新鮮感與創(chuàng)新的空間，豐富了攝影的文化內(nèi)涵，提升了攝影創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的可能。

視頻攝影有了廣闊而拓荒的創(chuàng)作思路和攝影的新走向。本來(lái)相機(jī)上就有拍動(dòng)態(tài)視頻的功能，但只有極少數(shù)人問(wèn)津，而無(wú)人機(jī)在功能與質(zhì)量設(shè)計(jì)上就優(yōu)化了動(dòng)態(tài)視頻系統(tǒng)。筆者認(rèn)為作為無(wú)人機(jī)作者在熟練掌控拍好靜態(tài)圖片基礎(chǔ)上，再拍好短視頻，甚至是微電影將成當(dāng)代攝影人應(yīng)該掌握的基本功，未來(lái)從家庭到客戶(hù)、從單位到市場(chǎng)，對(duì)動(dòng)態(tài)短視頻影像（含配音配樂(lè)的微電影）的需求量會(huì)越來(lái)越大，動(dòng)態(tài)加靜態(tài)攝影的融合創(chuàng)新是攝影人應(yīng)開(kāi)創(chuàng)的時(shí)代課題。

大地的肌理

無(wú)人機(jī)航拍存在著哪些不足？

航拍觀念陳舊老套，滯后于時(shí)代需求。近十幾年的航拍新潮，從較普遍的成果題材內(nèi)容與影像特征看，航拍作品均以紀(jì)實(shí)手法幾乎九成數(shù)量為風(fēng)景門(mén)類(lèi)的攝影，包括山光水色、云霞樹(shù)影、城鄉(xiāng)建筑以及地質(zhì)地貌等。似乎給人一種潛在的觀念和思想誤區(qū)，“無(wú)人機(jī)只能拍風(fēng)景照”“只能俯拍過(guò)去看不到的景物”“只能為攝影增加了一個(gè)新的高度取景視野”等。而航拍圖像的海量產(chǎn)出，越來(lái)越是重復(fù)的視角。從圖像樣式表達(dá)上，許多作者尚沒(méi)擺脫原來(lái)構(gòu)圖的思維定式，航拍競(jìng)相出現(xiàn)航拍套路的重復(fù)性、復(fù)制性圖像的陳規(guī)舊習(xí)。不少作者拍攝動(dòng)機(jī)上也有意在圖像軌跡中表達(dá)自己是運(yùn)用無(wú)人機(jī)拍的動(dòng)機(jī)。其實(shí)攝影的本質(zhì)是表達(dá)真實(shí)、真相、真情和真意。至于用什么設(shè)備、方法、手段并不重要。而有些人卻過(guò)度追求拍攝手段與載體的表達(dá)，淡化了攝影作品的初衷本源與本質(zhì)。

由此可見(jiàn)，當(dāng)下航拍題材、內(nèi)容、形式、風(fēng)格單一，俯拍表達(dá)樣式枯燥而雷同，雖彰顯出客觀的紀(jì)錄復(fù)制特征，但缺少主觀構(gòu)想的藝術(shù)與文化要素，還原生活有余，高于生活不足，有了視覺(jué)表層的陌生感，卻少了些許作品思考回味的感染力。許多漂亮的作品很難界定主題在表達(dá)什么，無(wú)題無(wú)寓意無(wú)個(gè)性的航拍成果太多。說(shuō)到底創(chuàng)作觀念仍停留在用相機(jī)地拍的思維窠臼，只改變了地拍的站位，沒(méi)有跳出俯視的框架而悟出航拍優(yōu)勢(shì)的新節(jié)律、新內(nèi)涵、新要領(lǐng)、新的視覺(jué)語(yǔ)言符號(hào)。

在霞浦的風(fēng)光大片中，經(jīng)典的沙江S灣堪稱(chēng)一絕

大海道內(nèi)外匯集了古城堡、烽燧、驛站、人居群落遺址以及驚人的古生物化石集結(jié)地

航拍思維傳統(tǒng)單調(diào)，缺少超越思維所賦能的新題材、新內(nèi)涵。騰飛取景改變了作者的視角，但思維卻沒(méi)有騰飛，只注重了俯瞰畫(huà)面的精美模塊、大地肌理、地理形態(tài)、線(xiàn)條色彩變異；只注重建筑林立、人群光影、環(huán)境如畫(huà)的再現(xiàn)；只注重抽象化山川溪流、騰云駕霧的晨光暮色。但拍攝前沒(méi)有確定它的主題思想、它的寓意、它所要表達(dá)的情懷。初學(xué)時(shí)，或許大家感到視覺(jué)新奇，航拍獲獎(jiǎng)率也偏高，但時(shí)間長(zhǎng)了，眾多航拍作品的取景構(gòu)思越來(lái)越雷同，相近的維度、相似的光影、相同的色彩與結(jié)構(gòu)。如南方的元陽(yáng)梯田、北方的紅海灘全國(guó)都在拍，大家自覺(jué)不自覺(jué)地普遍感到航拍中的審美疲勞，這說(shuō)明創(chuàng)作中的拍攝對(duì)象過(guò)度集中單一。再好的作品一旦失去唯一性、獨(dú)立的個(gè)性和新鮮感，其顏值魅力也會(huì)隨之衰減。

航拍創(chuàng)作的藝術(shù)表達(dá)缺失與乏味，技術(shù)把控缺少“思情藝”有機(jī)的融合。由于航拍題材較為單一，航拍影像風(fēng)格絕大部分作者仍局限于紀(jì)實(shí)攝影的手法，寬泛的攝影門(mén)類(lèi)尚未在航拍中得到充多運(yùn)用。這些年，航拍風(fēng)景攝影一枝獨(dú)放，涌現(xiàn)了不少具有原創(chuàng)性的經(jīng)典之作，也脫穎而出不少精英人才。除主流媒體新聞攝影（含抗震救災(zāi)、國(guó)際報(bào)道）、專(zhuān)題攝影（含CCTV 的航拍中國(guó)、鄉(xiāng)愁等專(zhuān)題）在航拍人文中獨(dú)占鰲頭外，航拍人文的專(zhuān)注作者很少，即使喜歡拍，尚缺少理論指導(dǎo)、缺少立項(xiàng)、缺少思路、更缺少作者簽約發(fā)表的成果出口。

大自然才是最厲害的畫(huà)師

航拍風(fēng)景雖有長(zhǎng)足發(fā)展，但大多數(shù)作品停留在紀(jì)錄狀態(tài)，社會(huì)文獻(xiàn)片過(guò)剩，又無(wú)常規(guī)被選用征集收藏的出口。思想性、藝術(shù)性、觀賞性融為一體的航拍作品不多，單純追求唯美的片子普遍存在。許多作者熱衷于航拍，卻“畫(huà)地為牢”，打不開(kāi)眼界和人、社會(huì)、自然契合的視野。許多作者忽略作品主觀想法與技法的結(jié)合，現(xiàn)代藝術(shù)需求與動(dòng)態(tài)技術(shù)轉(zhuǎn)換的結(jié)合，靜態(tài)影像與動(dòng)態(tài)影像的結(jié)合、航拍專(zhuān)題與地拍專(zhuān)題的結(jié)合等。當(dāng)下還有一種觀念需要打破，許多作者過(guò)度看重?cái)z影創(chuàng)作的形態(tài)與手段，從嚴(yán)格意義講，攝影作品是藝術(shù)表達(dá)真實(shí)狀態(tài)、思想立場(chǎng)、觀點(diǎn)情感的視覺(jué)語(yǔ)言、精神產(chǎn)品，什么手段方式的相機(jī)拍攝并不重要，重要的是能否讓受眾者心靈得到觸動(dòng)而思考，給予讀者精神力量。因此沒(méi)必要著意給影像留出地拍還是航拍的印跡，緊扣內(nèi)容的主旋律，讓作品有意義有價(jià)值有審美有力量最重要。

誠(chéng)然，航拍畢竟是大家喜歡的一種影像表達(dá)方式，興利除弊的新觀念、新的解困方法總比問(wèn)題多，未來(lái)的無(wú)人機(jī)還會(huì)改進(jìn)新智能新規(guī)則，它將永遠(yuǎn)與地拍同頻共舞，誰(shuí)也取代不了誰(shuí)，甚至還會(huì)伴隨科技的發(fā)展出現(xiàn)新的攝影方式。

細(xì)細(xì)品味這里的情與景，色彩總是充滿(mǎn)煽情的魔力

高空下的鹽湖，猶如大地上的一塊巨大翡翠

無(wú)人機(jī)航拍面臨的挑戰(zhàn)與前景有哪些？

一是為了適用于大眾化精英化民用攝影的航拍，全國(guó)和地方將進(jìn)一步深化出現(xiàn)常規(guī)區(qū)與特殊區(qū)域無(wú)人機(jī)使用的系列法規(guī)建設(shè)、權(quán)威的報(bào)備制度、嚴(yán)格細(xì)化的限飛制度、全系列的航拍資格認(rèn)證等級(jí)制度等。其實(shí)我國(guó)無(wú)人機(jī)己進(jìn)入持證上崗時(shí)代，只是需要各地普及的過(guò)渡期。2021 年中國(guó)民用無(wú)人機(jī)有效駕駛證員執(zhí)照數(shù)量達(dá)12.08 萬(wàn)本，較比2020 年增加了3.18 萬(wàn)本，同比增長(zhǎng)35.74％，這一數(shù)據(jù)對(duì)實(shí)數(shù)存量有較大差距，對(duì)合規(guī)的認(rèn)證單位與其它民用與航拍人員尚有大量工作要做，其培訓(xùn)測(cè)考認(rèn)證的工作量巨大，任重道遠(yuǎn)。航拍的昌盛同時(shí)也會(huì)促使肖像權(quán)、隱私權(quán)等糾紛案件增多。

二是航拍、手機(jī)等新興攝影方式和攝影作品會(huì)逐步減少大型專(zhuān)門(mén)影展，漸進(jìn)納入大攝影領(lǐng)域類(lèi)別展中，Ai 的圖像靠作者精妙的文字描寫(xiě)和清晣有情的指令而生成的合成圖像，將促進(jìn)攝影理論、觀念、產(chǎn)權(quán)以及創(chuàng)作多元化、多樣化的警醒、反省與多領(lǐng)域變革與創(chuàng)新，但沒(méi)有作者現(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)證、定格的Ai 不應(yīng)成為真正意義的攝影，包括對(duì)航拍指令的制作介入。

三是鼓勵(lì)和提倡更多航拍人更新觀念，豐富攝影理論與創(chuàng)作實(shí)踐的創(chuàng)造性思維，促進(jìn)紀(jì)實(shí)攝影、藝術(shù)攝影、商業(yè)攝影、創(chuàng)意等多類(lèi)型攝影在航拍中獨(dú)有的風(fēng)采。關(guān)注國(guó)家重點(diǎn)建設(shè)項(xiàng)目、社會(huì)發(fā)展難點(diǎn)、熱點(diǎn)建設(shè)問(wèn)題、地方行業(yè)治理需求的圖片文獻(xiàn)的系統(tǒng)航拍專(zhuān)題（含地航結(jié)合攝影專(zhuān)題），多方互動(dòng)協(xié)調(diào)讓更多航拍專(zhuān)題成果成為社會(huì)發(fā)展、傳播文明的有用價(jià)值產(chǎn)品。

四是把握時(shí)代脈搏，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，以守正創(chuàng)新、提高創(chuàng)作質(zhì)量為動(dòng)力，把娛樂(lè)性普及航拍轉(zhuǎn)化為社會(huì)性品質(zhì)航拍的具有公益價(jià)值的文化形態(tài)?？朔槠?、雷同化、隨意化的航拍傾向，打造社會(huì)行業(yè)、各級(jí)攝影協(xié)會(huì)、新文藝組織的學(xué)習(xí)團(tuán)隊(duì)、創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)，為新時(shí)代新航程新任務(wù)創(chuàng)作有思想、有道德、有溫度，質(zhì)量與藝術(shù)上乘的中國(guó)式現(xiàn)代化精品力作。