肖振華　孫曉燁

作曲家葉小綱在歷年來的音樂創(chuàng)作當中，圍繞植物、城市、人物等諸多主題創(chuàng)作了大量的音樂作品，故呈現(xiàn)出主題性音樂創(chuàng)作的特點。其中，作曲家于2017年完成的室內(nèi)樂作品《紫薇——為琵琶與室內(nèi)樂而作》（Lagerstroemia Indica，如下簡稱《紫薇》）作為具有植物主題文化意象的代表性作品，刻畫并描繪了紫薇花特有的植物形象與作曲家對“中國南方秀麗景色的向往和悵然悱惻心境”[1]。本文將以文化意象的角度對室內(nèi)樂作品《紫薇》進行解析，對作品所表達的特定文化意象——“喜悅”意象進行探尋與解讀。

一、葉小綱植物主題系列音樂簡述

因家庭、環(huán)境以及地域文化等多種因素的影響，葉小綱的音樂語言及其創(chuàng)作在充滿想象力的同時，他的音樂作品發(fā)展也具有個性化與多元化的意味，從而呈現(xiàn)出主題性音樂創(chuàng)作的特點。截至2023年3月，筆者共搜集葉小綱所創(chuàng)作的植物主題音樂作品數(shù)量共37首，其涵蓋交響樂、室內(nèi)樂、聲樂、器樂等不同類型的音樂體裁。如下，筆者將對葉小綱植物主題系列音樂的分類與特點兩大部分進行闡述。

（一）葉小綱植物主題系列音樂作品類別

植物主題音樂作品是作曲家葉小綱對現(xiàn)有生態(tài)環(huán)境以及自然形態(tài)的人文性思考。筆者將現(xiàn)有的37首植物主題音樂作品進行整理分類，將其概括為花卉、樹木、竹葉、水果、草五大類別。

1.花卉主題音樂

花卉頗具感官體驗與欣賞價值。涉及“櫻花、丁香、梔子花、芙蓉、紫薇、蔓蘿”等諸多花卉品種。包含聲樂歌曲《櫻花滿天紅》（2020）；室內(nèi)樂《風信子》（2019）、《蔓蘿》（2006）等20首作品，其在葉小綱植物主題音樂作品中占比最大，也是作曲家最具喜好的植物類別之一。

2.樹木主題音樂

樹木屬于木本植物類別。在葉小綱樹木主題音樂作品中含有“黃桷樹、楊柳樹、柳絮”等植物類別。包含交響樂《重慶組曲》第四樂章《黃桷樹》（2018）、《天津組曲》第二樂章《楊柳青》（2015—2016）等4首作品。

3.竹葉主題音樂

竹葉主題音樂融合了竹子與葉子兩種植物類型，含有“楓葉、芭蕉、銀杏、一葉秋”等植物類別。包含交響樂《本草》（2022）、管弦樂《消失的銀杏》（2019）等6首作品。

4.水果主題音樂

水果主題音樂作品是作曲家葉小綱在青年時期所創(chuàng)作的，富含了作曲家對大自然的敬畏與情感。包含鋼琴協(xié)奏曲《青芒果香》（1998）、聲樂歌曲《橘子熟了》（1980）等4首作品。

5.草主題音樂

草屬于草本植物類別，與樹木的木本植物類別區(qū)別開來，是一種區(qū)別于花卉、竹葉等植物類別的總稱。包含第五交響樂《魯迅》第五樂章《野草》（2017）等3首作品。

（二）葉小綱植物主題系列音樂作品特性

筆者將葉小綱現(xiàn)有的37首植物主題音樂作品的特點進行歸納總結(jié)，并綜合概括為情景、文學、互融三大特征。

1.情景性

情景既包含了作曲家個人主觀上的思想情感，又體現(xiàn)了作曲家對特定事物的景象或是對一件事物進行發(fā)展的情形而進行的描繪。如葉小綱在室內(nèi)樂作品《芙蓉》中描繪了木芙蓉花“一日三變”的自然發(fā)展與植物形象，并由此上升到中國傳統(tǒng)美學中具有文人精神的思想意識形態(tài)。

2.文學性

該詞主要限定于作曲家以詩歌、小說等文學體裁作為汲取創(chuàng)作靈感的源頭，以作曲家個人的主觀思想、音樂符號作為載體，表達出自己對客觀世界的理解以及對審美形態(tài)的追求。諸如葉小綱所創(chuàng)作的《嶺南四首》第二首《惠州一絕》（2011）以古詩中的原文作為歌詞而進行創(chuàng)作，其中詩句中“盧橘”“楊梅”“荔枝”三種水果作為一種文學意象，故具有文學性的特點。

3.互融性

“互融”是指作曲家所創(chuàng)作的植物主題音樂已不只局限在植物這一單獨的音樂主題特性，而是與其它主題音樂作品保持著“相互融合、相互交融”的互補關(guān)系。如本文所研究的室內(nèi)樂作品《紫薇》中涵蓋了植物、城市、詩歌、神話四個主題，故具有互融性特征。

二、室內(nèi)樂《紫薇》中“喜悅”意象的表達——九種意象形態(tài)解讀

在葉小綱看來，紫薇花在“漢語語境中隱約顯示一種‘永恒喜悅之意”[2]，此話說明了室內(nèi)樂作品《紫薇》中所要表達的特定意象——“喜悅”意象。為了能夠深刻地描繪并點明作品中的“喜悅”意象，作曲家從景、物、事三個情境中分別刻畫并描繪了“夏雨”“秋雨”“含苞”“凄涼”“民眾”“年”“紫微星”“決斗”“紫薇花”九個不同的文化意象形態(tài)，并將“景、物、事”三種情境合一，共同強調(diào)紫薇花所要表達的“喜悅”意象。

（一）景情境：“夏雨”“秋雨”意象

“夏雨”意象的旋律形態(tài)呈波浪式線條，在民族樂器琵琶“大珠小珠落玉盤”式的泛音音色演奏技法以及由弱到強、由強到弱的力度下，似在塑造紫薇花在雨季中成長的環(huán)境狀態(tài)。

“秋雨”意象的旋律形態(tài)的起伏由低到高，整體音域的跨度在三個八度以上。隨著旋律的逐漸增高與節(jié)奏時值的逐漸縮短，旋律音高中的升、降記號互相交替使得音響效果變得黯淡、寂寥，顯然已沒有“夏雨”意象那樣靈巧、活潑。

（二）物情境：“含苞”“凄涼”意象

在“含苞”意象中，琵琶以泛音技法演奏所產(chǎn)生的泛音音色空靈、悠遠，似在描繪紫薇花含苞待放時的植物狀態(tài)。此外，延長音停留在最高音bd3上，從美學意義上賦予了紫薇花高雅、尊貴的象征與品質(zhì)。

“凄涼”意象中琵琶的音響效果自然有序。泛音、輪指兩種演奏技法為音響效果“潤色”。此外，“凄涼”意象中還存在著B—E—B三大宮調(diào)系統(tǒng)即調(diào)式中心不穩(wěn)定且模糊的泛調(diào)性特征，加之較弱的力度進行演奏，故塑造著一種凄涼、傾訴的意味。

（三）事情境：“民眾”“年”“紫薇星”“決斗”“紫薇花”意象

在“民眾”意象中，裝飾音是徐州民間音樂（參見圖5a）不可缺少的部分，其滑音主要以下行式為主。如圖5b所示（從第27小節(jié)處開始），作曲家運用琵琶演奏的滑音提升了作品的韻味，反映并彰顯了徐州城的人文氣息以及民眾爽朗的精神面貌。誠然，葉小綱在作品中“汲取了徐州地區(qū)的民間戲曲和民歌”[4]，表明了作曲家將徐州音樂元素進行吸收并內(nèi)化在自己的音樂作品之中，使作品具有地域性的特點。

在“年”意象中，民族樂器琵琶與管樂、打擊樂、鋼琴三聲部共同齊奏且用重音記號演奏的具有急促性質(zhì)的音色效果恰似模仿“年”獸吼叫的聲音，塑造了“年”獸邪惡、兇殘的形象。

在“紫微星”意象中，民族樂器琵琶演奏的主旋律以及輪奏的演奏技法，訴說并描寫了“紫微星”下凡時的壯美景象，素有“紫氣東來”的意味。

圖8所示的是“決斗”意象。在第72小節(jié)中，琵琶與弦樂組分別使用了掃弦技法以及巴托克撥弦演奏法，二者雙重作用、互相演繹。似在描寫紫薇星與“年”獸決戰(zhàn)的廝殺場面。

琵琶聲部在第120小節(jié)構(gòu)成了具有等差數(shù)比特性的數(shù)控型節(jié)奏，并與其它聲部構(gòu)成模仿卡農(nóng)的復調(diào)技法。琵琶與鋼琴、打擊樂、管樂組在高音區(qū)進行三度顫音技法演奏，塑造著一種緊張、嘈雜的音響效果。弦樂組通過滑音演奏技法“滑”至最高音后進行三度顫音技法演奏，隨后與琵琶、打擊樂一起突然降低至低音區(qū)的音域并作為固定低音。各聲部共同塑造著一種由“紫微星”轉(zhuǎn)變?yōu)椤白限被ā钡男Ч?，以此形成了“紫薇花”意象?/p>

三、室內(nèi)樂《紫薇》之“喜悅”意象解讀

“意象”中的觀念在中華傳統(tǒng)文化的智慧結(jié)晶《周易》一書有云：“立象以盡意?！弊髑胰绻雽⒆约褐饔^里的“意”很好地表達出來，便需要“象”作為他在主觀上的情感與精神寄托。反之，作曲家主觀里的“意”如果脫離或否定了他所觀察的“象”，“意”與“象”二者本身便沒有了關(guān)系，意象也就不再成立且不復存在。的確，將作曲家葉小綱的“意”置于室內(nèi)樂作品《紫薇》的音樂背景、發(fā)展情境的“象”來進行解釋是符合意義的。

（一）詩歌中的“喜悅”意象

上文提到，紫薇花在“漢語語境中隱約顯示一種‘永恒喜悅”之意。此話不難看出，“漢語語境”一詞的關(guān)鍵出現(xiàn)表明紫薇花存在文字符號上的記載，而有了文字符號的記載，也就有了相對應的文本資料。而文本資料最為貼切的，則是唐代大文豪杜牧的詩作《紫薇花》（如圖10所示）。

這是一首經(jīng)典的七言律詩。詩人杜牧在詩中緊扣并強調(diào)紫薇花花期長的植物特性，后將其與桃李二花進行對比，以此贊頌紫薇花謙卑、低調(diào)的品質(zhì)。而頷聯(lián)中的尾句“笑”字的出現(xiàn)，與作曲家葉小綱所講的“喜悅”一詞在詞面上的本意基本相同。

（二）結(jié)構(gòu)中的“喜悅”意象

從創(chuàng)作角度來說，作曲家若想設計某一特定的主觀意識并推動其在音樂作品中的情景發(fā)展，結(jié)構(gòu)是不可缺失的重要一環(huán)。也就是說，音樂結(jié)構(gòu)在其內(nèi)部融入了作曲家的特定主觀意識，而所表達的特定意象也在其中。

室內(nèi)樂作品《紫薇》總共由15個段落（如圖11所示）構(gòu)成（含引子與尾聲）。景情境意象位于引子、段落VIII的連接部與尾聲三個結(jié)構(gòu)當中，起到控制整體結(jié)構(gòu)以及推動意象發(fā)展的作用。物、事兩個主題分別位于主題A與A1，對應著紫薇花夏、秋季以及“年獸”與紫薇星君的形象。

如下，筆者將對室內(nèi)樂《紫薇》所表達的“喜悅”意象，對樂曲的各段音樂所表達的情感特征和具體意象形態(tài)分別進行歸納：

引子：民族樂器琵琶進行單線條泛音技法獨奏。第1—4小節(jié)的音符時值均以具有流動特點的十六分音符為主，并在二、三、四、五度的音程范圍內(nèi)作半音化上、下行級進與跳進，似在塑造景情境中的“夏雨”意象。

主題A：段落I中琵琶的泛音技法所產(chǎn)生的音色空靈、悠遠，似在描繪紫薇花含苞待放時的植物狀態(tài)，塑造了物情境中的“含苞”意象；段落II中琵琶與其它聲部共同“附和”，其在段落III中的旋律歡快、詼諧、幽默，呈現(xiàn)出事境中歡樂、祥和的“民眾”意象；段落IV至VI主要以切分、連音、琶音等節(jié)奏型為主，力度隨著段落的發(fā)展而逐漸增強，音響效果逐漸由協(xié)和轉(zhuǎn)為不協(xié)和，強化并塑造了事境中吞吃牲畜、傷人害命的“年”意象；段落VII與段落II的演奏形式相同，音響效果悠長、深邃，似在塑造“紫微星”下凡人間的情景。

連接部：第60至61小節(jié)是引子部分的延續(xù)。弦樂組以mf的力度逐漸減弱，琵琶繼續(xù)像引子部分一樣開始以泛音技法演奏，音響效果舒緩卻又略顯凄涼，似在塑造景情境中的“秋雨”意象。

主題A1：段落IX在琵琶與弦樂組的合奏下塑造著物境中憂心、不安的“凄涼”意象，后半段除琵琶聲部外均演奏中心音高F，由此形成極其明亮的塊狀式織體，恰似戰(zhàn)斗的號角，暗指紫微星與“年”獸決戰(zhàn)的到來；段落X至XII主要描寫事境中紫微星與“年”獸的“決斗”意象，是全曲的高潮部分。段落X的速度由慢到快，琵琶的掃弦技法與弦樂組的巴托克撥弦演奏法似在描寫決戰(zhàn)的廝殺場面，段落XI琵琶三十二分音符的旋律時值以及撥弦與顫音演奏技法的弦樂組相輔相成，表現(xiàn)了緊張、膠著的廝殺場景，段落XII的各個聲部逐漸形成塊狀式織體，在其強烈的碰撞以及延長音的作用下讓音樂情緒逐漸舒緩，暗喻著廝殺場面的結(jié)束；段落XIII的琵琶以數(shù)控型節(jié)奏與其它聲部構(gòu)成模仿卡農(nóng)的復調(diào)手法，描繪了紫微星為監(jiān)管“年”獸而化身為“紫薇花”的意象形態(tài)。

我們從結(jié)構(gòu)的角度對室內(nèi)樂作品《紫薇》中與“喜悅”意象相關(guān)聯(lián)的九種文化意象進行了分析，因結(jié)構(gòu)中的結(jié)尾部分與“喜悅”意象相關(guān)，故在如下針對作品中部分段落以及結(jié)尾部分的“喜悅”意象進行解讀。

“喜悅”意象分別出現(xiàn)在段落III的第23—24小節(jié)、段落VI的第43小節(jié)以及段落Ⅻ的93—94小節(jié)三大段落中，主要由十六分與三十二分音符的時值構(gòu)成，其拍號為2/4、4/4、5/8拍。旋律形態(tài)的起伏由高到低，琵琶輪奏的演奏技法利于情境與畫面上的構(gòu)建，旋律線條的音色清脆，帶有喜慶、幽默的音響效果，這是筆者命名為“喜悅”意象的關(guān)鍵所在。

“喜悅”意象除了在節(jié)拍、旋律與音響形態(tài)上基本相同之外，還有無其它具有共性的地方？此處可以借用現(xiàn)代音樂分析方法中常用的音級集合理論來觀察。經(jīng)計算后可知，“喜悅”意象共有4個集合級構(gòu)成：6—32（024579）、6—33（023579）、5—35（02479）、7—23（0234579）。其中構(gòu)成“喜悅”意象最主要的集合級為6—32（024579）。將4個集合級的關(guān)系進行比較后，可歸納為兩種特性：其一，集合級7—23（0234579）是其它三個集合級的母集；其二，四個集合級中前兩個（02）與后兩個（79）的基本型均為一致。通過此種分析，既可以看到4個集合級存在密切聯(lián)系的同時，也可以看出作曲家葉小綱對于“喜悅”意象的設計深度與巧妙。

第128—140小節(jié)是室內(nèi)樂作品《紫薇》的結(jié)尾部分。作曲家在樂器聲部中設計了七連音、三連音與切分三種節(jié)奏型，以此體現(xiàn)出“永恒”的流動性律動效果。第130小節(jié)的琵琶與打擊樂兩聲部符合“喜悅”意象中最主要的集合級6—32（024579），這可證明與“喜悅”意象的關(guān)聯(lián)性，加之該部音樂形態(tài)所具有“永恒”的流動性特征，故可認為該部所描繪的是“喜悅”意象。筆者之所以將結(jié)尾部分的“喜悅”意象單獨列舉分析，原因有二：其一，該意象是結(jié)尾部分的主要構(gòu)成意象，存在結(jié)構(gòu)上的限制；其二，其意象的節(jié)奏形態(tài)以及音符基本時值與上文圖示中的意象均不一致，故所表達的音樂情緒也略有不同。

從第136小節(jié)開始，弦樂組、琵琶與顫音琴三聲部形成了A、B、C、D、E五個音高構(gòu)成的二度疊置和弦，音響效果靜謐、空靈，暗喻了紫薇花“向風偏笑艷陽人”的詩性之意，由于是暗喻，所以這是具有隱性特征的“喜悅”意象。此外，三個聲部演奏的先后結(jié)束類似于攝影藝術(shù)中近、遠焦的模式技術(shù)，作曲家意在描繪紫薇花由近及遠，與環(huán)境融為一體的景象。

綜上是筆者對室內(nèi)樂作品《紫薇》中“喜悅”意象的總結(jié)與分析。此處還需補充一點的是，就“喜悅”意象出現(xiàn)的次數(shù)來說，可以根據(jù)具體所存在的情況而定。若以音響維度來看，因結(jié)尾部分作曲家考慮到琵琶的音響效果而使其與打擊樂共同演奏，故“喜悅”意象一共出現(xiàn)了9次；而從結(jié)構(gòu)維度來講，“喜悅”意象則出現(xiàn)了4次。

結(jié)語

本文主要對室內(nèi)樂作品《紫薇》所表達的“喜悅”意象進行解讀，故筆者在此處對其進行簡要概括。首先，葉小綱從景、物、事三個情境中刻畫了室內(nèi)樂作品《紫薇》中“夏雨”“年”“紫薇花”等九個不同的文化意象，以此強調(diào)作品所要表達的“喜悅”意象；其次，“喜悅”意象是存在于作品的段落以及結(jié)構(gòu)二者當中的，其安排并非是單一的、無章法的；再次，音級集合理論層面的“喜悅”意象更能夠反應作曲家對其設計的深度與巧妙，也更能夠看到作品中諸多“喜悅”意象之間的關(guān)聯(lián)所在；最后，“喜悅”意象所出現(xiàn)的次數(shù)可根據(jù)作品中音響、結(jié)構(gòu)兩個維度來確定。室內(nèi)樂作品《紫薇》作為作曲家葉小綱植物主題音樂系列的代表性作品，其在發(fā)揮自身那獨具魅力且具有可聽性音樂語言的同時，也承載了紫薇這一植物本體的思想內(nèi)涵、生長習性以及特定的城市文化，賦予了紫薇地方性、民族性的特點，使作品充滿著人文精神與氣息。

本文系江蘇省研究生科研與實踐創(chuàng)新計劃項目（KYCX22_2411）的研究成果。

注釋：

[1]選自葉小綱《紫薇——為琵琶與室內(nèi)樂而作》樂譜的注釋。

[2]同1。

[3]歐知柏《徐州民間音樂集成·民歌卷》，中國戲劇出版社2008年，第85頁。

[4]同1。

肖振華 江南大學人文學院音樂系碩士研究生

孫曉燁 博士，江南大學副教授

（責任編輯 李欣陽）