朱龍

朱光臨，山東藝術(shù)學(xué)院教師，1985年山東藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)畢業(yè)，同年留校在山東藝術(shù)學(xué)院工作，1989年于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）進(jìn)修壁畫和裝飾繪畫，2004年在俄羅斯國立師范大學(xué)和列賓美院學(xué)習(xí)進(jìn)修油畫，2007年獲得俄羅斯美術(shù)教育碩士學(xué)位，現(xiàn)在山東藝術(shù)學(xué)院主講油畫素描等專業(yè)，歐美同學(xué)會(huì)留俄（蘇）美術(shù)院校校友會(huì)理事、山東分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

朱光臨的繪畫藝術(shù)，屬于寫實(shí)主義的范疇。他筆下的人物、風(fēng)景、創(chuàng)作均是寫實(shí)主義風(fēng)格的，這與他的藝術(shù)經(jīng)歷不無關(guān)系。朱光臨1985年自山東藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)畢業(yè)后，以優(yōu)異的成績(jī)留校任教，之后他又在清華美院（原中央工藝美術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)壁畫和裝飾繪畫，豐富了自己的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，為了學(xué)到得到西方油畫藝術(shù)的真諦，2004年他決定遠(yuǎn)赴曾對(duì)中國油畫藝術(shù)有過重要影響的俄羅斯，在俄羅斯國立師范大學(xué)和列賓美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，并于2007年獲得該國美術(shù)教育碩士學(xué)位，所以朱光臨的繪畫是同時(shí)具有“現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格的，這或許是受到了俄羅斯“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格的影響，但是作為一位東方藝術(shù)家，他又懂得中國繪畫的“意象”之妙。從廣袤的原野，到優(yōu)美的小橋流水、巍峨的連綿群山，甚至是人物寫生和創(chuàng)作，皆筆意為先，胸有成竹，即便是要求細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)造型的人物畫，也筆觸雄渾，痛快淋漓，毫無雕飾造作之感，充分體現(xiàn)了他的藝術(shù)自信和扎實(shí)的造型功底。世間萬物，在朱光臨手中都幻化成其獨(dú)具魅力與真實(shí)可感的藝術(shù)元素。在把控整體畫面空間處理與基調(diào)的同時(shí)，現(xiàn)實(shí)物象的真實(shí)感在他的筆下變得更加豐實(shí)感人，“寫意”與“意象”四字，在其手中升華為更深層的繪畫解讀，升華為他藝術(shù)理想的載體。

朱光臨的個(gè)人創(chuàng)作題材多于“現(xiàn)實(shí)”二字掛鉤，這個(gè)“現(xiàn)實(shí)”，有兩層含義。其一，是他身邊發(fā)生的人和事件的關(guān)注，例如，其創(chuàng)作的《留住幸福時(shí)光》表現(xiàn)的是除夕之后的某個(gè)晴朗的日子，人們?cè)跐?jì)南泉城廣場(chǎng)游玩的生活片段；《逆行者速寫》則是表現(xiàn)了抗疫英雄的堅(jiān)定意志與樂觀主義精神。其二，是作者在當(dāng)下背景下，對(duì)歷史事件的認(rèn)知思考與表現(xiàn)。例如，《十月革命前列寧在姊妹湖起草文件》和《趙孟與鵲華秋色圖》，都是這類創(chuàng)作。盡管畫家關(guān)注的歷史時(shí)期不同，但是大多數(shù)的創(chuàng)作都以表現(xiàn)真實(shí)的歷史事件與客觀物象為主，以及更多的以現(xiàn)實(shí)生活中“正能量”人物事作為個(gè)人的藝術(shù)題材和創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，畫風(fēng)樸實(shí)自然，情感醇厚真摯，體現(xiàn)了一個(gè)山東籍藝術(shù)家的可貴品質(zhì)，同時(shí)展現(xiàn)了他對(duì)創(chuàng)作道路的自我審視和題材的價(jià)值判斷，這不僅僅是他孜孜不倦探求的藝術(shù)信念，也是他在當(dāng)下廢寢忘食筆耕不輟的動(dòng)力，更是他用自己獨(dú)特的藝術(shù)視角和繪畫語言，描繪出了一幅又一幅奮戰(zhàn)在一線的醫(yī)務(wù)人員的動(dòng)力源泉。好的藝術(shù)家總是與時(shí)俱進(jìn)，體現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，朱光臨也以個(gè)人創(chuàng)作的“正能量”作品自覺與這個(gè)時(shí)代同步。

朱光臨的繪畫藝術(shù)，不僅展示了歲月靜好的美好與閑適，也展示了激情澎湃的個(gè)人情感，其作品初看四平八穩(wěn)、閑適平靜、平淡無奇，細(xì)品方見筆觸蒼勁，收放自如有度。其構(gòu)圖的耐心經(jīng)營(yíng)蘊(yùn)藏在畫面的整體氣韻里難被察覺，實(shí)則咫尺之間見世界，方寸之間見情懷。他的作品，我們初讀與細(xì)品時(shí)總有這樣的視覺認(rèn)知反差，且其色彩更是運(yùn)用大膽得當(dāng)，畫面蘊(yùn)藏了他對(duì)色彩表現(xiàn)力的掌控與色彩的理解，這不是淺層次的色彩感覺問題，而是個(gè)人追求與物象表現(xiàn)和畫面氣度的有機(jī)統(tǒng)一。其放松灑脫的筆意，看似漫不經(jīng)心實(shí)則處處到位，每一筆都在畫面的整體秩序和造型結(jié)構(gòu)上貼切舒適，給人以閑庭信步、信手拈來之感。其畫風(fēng)非但沒有因?yàn)檫@種表現(xiàn)方式減弱與消解，從而丟失自我秉承的“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作風(fēng)格，反而因其獨(dú)到的“寫意”與“意象”的表達(dá)手法使個(gè)人特色更加鮮明，成功吸引了觀眾的駐足品賞。

藝術(shù)是需要不斷探索前進(jìn)的，因而更需要去堅(jiān)持個(gè)人的創(chuàng)作語言，個(gè)人的藝術(shù)語言是自己堅(jiān)持的信念與方向，更是一個(gè)藝術(shù)家存在的價(jià)值。朱光臨在從藝40多年的生涯，從未丟失作為藝術(shù)家的初衷，在堅(jiān)持個(gè)人獨(dú)有的創(chuàng)作語言的同時(shí)，也在找尋更為完善藝術(shù)創(chuàng)作道路。他將其一生投身于藝術(shù)創(chuàng)作，在自己的藝術(shù)天地里不斷進(jìn)取和耕耘。期待他有更優(yōu)秀的畫作問世。