□李 昱 趙景春

隨著女性社會地位和消費水平的提高，女性已經(jīng)成為電視劇最主要的受眾和消費群體之一。女性消費市場日益龐大，成為資本關(guān)注的熱點領(lǐng)域之一。在這個大背景下，以女性為主題或主角的電視劇，即“她題材”電視劇逐漸嶄露頭角，成為電視劇市場的一個重要流派。

在中國，電視劇創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向以女性為主角的敘述故事。這些電視劇包括宮斗劇、校園劇、偶像劇、都市劇以及倫理劇等。這些電視劇不僅在國內(nèi)廣受歡迎，在海外市場也有不錯的口碑和影響力。通過女性視角和女性情感的表達(dá)，這些電視劇更加細(xì)膩深入地探討了女性在不同領(lǐng)域的生存狀態(tài)、家庭關(guān)系、人際關(guān)系、情感認(rèn)知等方面的話題，引起了廣大女性觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

一、我國她題材電視劇的發(fā)展歷程

20 世紀(jì)90 年代至21 世紀(jì)初是電視劇中女性形象由故事“邊緣人”向故事承載者身份轉(zhuǎn)變的階段。作為中國電視劇史上的里程碑式作品，50集電視連續(xù)劇《渴望》在毛阿敏深情的歌聲中緩緩拉開序幕，在播出時創(chuàng)造了萬人空巷的奇跡?！犊释分v述了女工劉慧芳?xì)v經(jīng)千辛萬苦撫養(yǎng)養(yǎng)女小芳長大并把她送回到親生父母身邊的故事，揭示了人們當(dāng)時對親情、愛情、友情以及美好生活的渴望。“娶妻當(dāng)娶劉慧芳，嫁人當(dāng)嫁宋大成。”電視劇《渴望》準(zhǔn)確地把握了當(dāng)時觀眾對劉慧芳這種無私奉獻(xiàn)式的女性特質(zhì)的認(rèn)同。電視劇《空鏡子》《中國式離婚》同樣塑造了帶有時代色彩的女性形象。雖然這個階段電視劇中的女性成了故事的主角，但是故事謳歌的依舊是女性對家庭和家人的無私奉獻(xiàn)，女性在家庭外的社會價值沒有得到體現(xiàn)。

在21 世紀(jì)初的電視劇中，偶像劇作為一種特定類型的劇目開始在我國廣泛流行。《流星花園》《公主小妹》《一起來看流星雨》等以灰姑娘形象為主角的瑪麗蘇式偶像劇不斷涌現(xiàn)。這一階段的電視劇雖然圍繞女性講述故事，但灰姑娘在遇到無法解決的困難時通常是王子從天而降，拯救灰姑娘于水火之中。這一階段偶像劇通常劇情夸張，女性角色需要依附父權(quán)解決問題，雖然一定程度上反映了這個階段女性對愛情的向往，但女性角色的價值體現(xiàn)更多地與男性賦予的愛有關(guān)，而不是表現(xiàn)女性獨立自主的價值。因此，這一階段的女性形象塑造相對來說比較膚淺，無法真正體現(xiàn)女性社會地位和消費力的提高。

英國著名女作家弗吉尼亞·伍爾夫說過：“女性要成為主體有兩個條件，經(jīng)濟(jì)和精神的獨立。”隨著女性社會地位的提高和對話語權(quán)的渴望，我國電視屏幕上逐漸涌現(xiàn)出一批傳奇女性的勵志故事，例如《甄嬛傳》《羋月傳》《陸貞傳奇》《花千骨》等作品。這些作品呈現(xiàn)了一種富有野心的女性形象，她們具備頑強(qiáng)的意志力和自我實現(xiàn)的欲望，超越傳統(tǒng)的性別角色。在這些電視劇中，女性角色的經(jīng)濟(jì)獨立和精神獨立是她們成為主體的重要基礎(chǔ)，她們通過個人努力實現(xiàn)自我價值，挑戰(zhàn)舊有的社會觀念和價值觀念。這些作品在女性角色的塑造上突破了傳統(tǒng)模式，使女性主體性的價值得到了更加充分和深入的展示，同時也反映了社會對于女性獨立和平等地位的認(rèn)可。以《甄嬛傳》為例，該故事描繪了甄嬛在入宮后所經(jīng)歷的種種困境，最終憑借自己的才智和魅力成為太后的宮斗故事。盡管甄嬛在宮廷政治斗爭中不斷獲勝，但在劇情后期，她的角色出現(xiàn)“黑化”，追求大女主地位，從而在男性凝視中失去了女性特質(zhì)的獨立性和獨特性。這一現(xiàn)象凸顯了電視劇中女性形象的依附性和表象化，無法真正反映女性社會地位的提高和對自身精神、經(jīng)濟(jì)獨立的渴望。雖然傳奇女性的勵志故事對女性角色的價值塑造進(jìn)行了探索，但需要注意避免形象刻板化和男性視角的陷阱，更好地呈現(xiàn)女性主體的價值。

這一階段，除女性傳奇故事外，我國電視劇創(chuàng)作者將目光投向了都市女性。2010年，電視劇《杜拉拉升職記》《丑女無敵》等作品刻畫了一批努力進(jìn)取的職場新手形象。此后，《我的前半生》《都挺好》等作品中出現(xiàn)了職場女性強(qiáng)人角色。而電視劇《歡樂頌》的播出，則開啟了中國大型都市群像電視劇的創(chuàng)作熱潮。這些電視劇主要聚焦于職場女性的成長歷程、個人奮斗與生活情感等方面，呈現(xiàn)出都市女性獨立自主、勇敢追求的生活態(tài)度，也為女性主體形象在熒屏上的深入塑造提供了更多機(jī)會和空間。

2020年后，她題材電視劇在群像描寫上持續(xù)發(fā)力，同期播出的《二十不惑》《三十而已》呈現(xiàn)了女性的成長和倫理兩個話題。在《二十不惑》中，塑造了四個性格不同、出身不同的大學(xué)生形象，將主角關(guān)系設(shè)定為大學(xué)室友，巧妙自然地將四個故事主線緊密關(guān)聯(lián)起來。成績優(yōu)秀的職場菜鳥姜小果、漂亮自律的網(wǎng)紅梁爽、迷茫的乖乖女羅艷、勇敢追星的富家女孩大寶，四個典型的大學(xué)生形象分別面臨著成長中典型的四個問題——事業(yè)、愛情、親情和夢想。姜小果是一個聰明能干、勤奮上進(jìn)的女孩，面對職場上的挑戰(zhàn)，她始終堅持不懈；梁爽是一個注重自律和形象的網(wǎng)紅，她成功的背后是付出和努力；羅艷是一個乖巧聽話的女孩，但在成長的過程中，她逐漸認(rèn)識到自己的內(nèi)心和真正想要的東西；大寶是一個勇于追求自己夢想的女孩，她的成功來自自信和勇氣。四個女主角在不同的生活經(jīng)歷和人際關(guān)系中，成長為更加獨立自主的女性。劇情的設(shè)置和形象的塑造貼合現(xiàn)實，引人入勝地描述了初出茅廬的學(xué)生向獨立女性的轉(zhuǎn)變?！度选返臄⑹龇绞礁映墒欤接憜栴}更加全面、深刻。與《二十不惑》中展示的四個大學(xué)生不同，電視劇《三十而已》的主人公是三位年過30歲的女性。這三個角色不同于過去她題材電視劇中的女性形象，而是更加真實、具體、鮮活，展現(xiàn)了她們現(xiàn)實生活中面對的挑戰(zhàn)和壓力。王漫妮是奢侈品店銷售員，職場壓力和經(jīng)濟(jì)壓力讓她感到迷茫和困惑，顧佳作為家庭主婦面臨著職業(yè)和個人成長的問題，鐘曉芹則在尋找生活的目標(biāo)和方向。電視劇通過這三個女性的故事，深入探討了“30+”人群在經(jīng)濟(jì)、職業(yè)、家庭、婚姻等方面所面臨的壓力和挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了現(xiàn)代女性的多元面貌。此外，她題材電視劇還關(guān)注特定職業(yè)的女性形象，跳脫出女白領(lǐng)的狹義職場形象，如《你好，檢察官》《理想之城》等，展現(xiàn)了都市生活中不同職業(yè)的多元女性形象，這種刻畫方式有利于展現(xiàn)當(dāng)下社會中女性群體的多樣性和復(fù)雜性，也使她題材電視劇在受眾中產(chǎn)生更大的影響力。

二、我國她題材電視劇的不足

1.題材雷同，角色同質(zhì)化嚴(yán)重

題材雷同是她題材電視劇的普遍問題，主要表現(xiàn)在缺乏創(chuàng)新性、多樣性。這種同質(zhì)化的現(xiàn)象在女性角色形象、場景設(shè)置和生命階段的表現(xiàn)上都有體現(xiàn)。電視劇中的女性形象通常局限于都市職業(yè)女性，這些女性常常面臨著職場和家庭的困境，缺乏表現(xiàn)不同生活階段和不同生活場景的女性形象。因此，電視劇的情節(jié)和主題往往顯得單一，讓觀眾感到審美疲勞。然而，實際上女性的生活困境并不僅限于都市女性職場和家庭，也存在于小城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村地區(qū)。這些地區(qū)的女性在婚姻、家庭和工作方面會面臨著與都市女性不同的困境，需要通過電視劇的方式呈現(xiàn)。此外，女性的生命階段也不應(yīng)局限于職場小白和職場精英階段，更年期女性和退休女性也應(yīng)成為電視劇創(chuàng)作者關(guān)注的重點。然而，大多數(shù)國產(chǎn)電視劇對更年期女性的描寫都很片面，只展示了其情緒化和對家庭成員造成的影響，沒有充分呈現(xiàn)更年期女性身體上的不適。這也是她題材電視劇需要探索的一個新領(lǐng)域。

2.角色塑造缺少邏輯，結(jié)局反轉(zhuǎn)失真

缺乏真實性是她題材電視劇另一個不足之處，尤其是在角色塑造和結(jié)局設(shè)定上。在角色塑造方面，一些角色的行為、性格和心理表現(xiàn)往往不符合人物設(shè)定和前置劇情，出現(xiàn)了劇情反轉(zhuǎn)失真的情況。這種情況容易使觀眾失去對角色的認(rèn)同感，影響劇集整體的真實性和可信度。此外，在結(jié)局設(shè)定方面，一些她題材電視劇存在過分強(qiáng)調(diào)大團(tuán)圓式結(jié)局的情況，這種結(jié)局往往忽略了角色的成長和歷程，使劇情顯得過于牽強(qiáng)附會。

例如《都挺好》中，主角蘇明玉在遭受家暴和家庭不公正待遇后，最終選擇了與家人和解，并放下了心中的怨恨。然而，這種結(jié)局在劇情發(fā)展和人物設(shè)定上顯得過于牽強(qiáng)附會。在劇中，蘇明玉一直都是一個堅強(qiáng)、獨立、有主見的女性，但在結(jié)局中卻突然變得軟弱、妥協(xié)，與之前的角色形象不符。此外，蘇明玉的家庭問題也沒有得到真正解決，整個結(jié)局顯得過于倉促和草率。

這些不符合人物設(shè)定和劇情發(fā)展的結(jié)局，往往是出于對觀眾情感需求和商業(yè)利益的考慮而做出的妥協(xié)。然而，這種妥協(xié)會讓她題材電視劇失去真實性和可信度，也讓觀眾對這類劇集的評價產(chǎn)生分歧。

3.為求看點，落入男凝陷阱

為了迎合觀眾口味和增加收視率，一些她題材電視劇在情節(jié)上過于注重男女之間的感情糾葛，甚至落入男凝陷阱。在這些電視劇中，女性角色的價值觀和生活方式也往往被男性角色所左右，女性的自我成長和獨立思考能力沒有得到充分體現(xiàn)。這種情況在一些愛情題材的她題材電視劇中尤為明顯，觀眾只關(guān)注男女主角之間的感情發(fā)展，而忽略了女性角色的獨立和成長。這樣的情節(jié)設(shè)置和角色塑造，不僅沒有體現(xiàn)出她題材電視劇的特點和價值，也沒有對女性角色進(jìn)行合理的呈現(xiàn)和塑造。

舉例來說，《二十不惑》中的普通大學(xué)生被“霸道總裁”與“富二代小鮮肉”同時追求，這種瑪麗蘇設(shè)定讓女性形象缺乏真實性。另外，《我的前半生》和《理想之城》中男性角色仍然扮演著重要角色，女性形象依然依賴于父權(quán)，這種情況也是落入男凝陷阱的表現(xiàn)之一。在《三十而已》中，為了突出女性形象而刻意丑化男性角色，也容易挑起性別對立，使得女性形象不真實。除了以上提到的例子，還有一些她題材電視劇會出現(xiàn)男凝陷阱的問題。比如，在某些家庭題材的電視劇中，女性角色常常是家庭生活的支柱，而男性角色則只扮演著擔(dān)負(fù)家庭經(jīng)濟(jì)來源的角色，缺乏對家庭其他方面的參與。此外，在一些電視劇中，女性角色往往只能在男性角色的支持和幫助下才能獲得成功，這種情況在《楚喬傳》中有所體現(xiàn)。這些情況都是男凝陷阱的表現(xiàn)，導(dǎo)致女性角色的真實性和獨立性不夠突出。

總的來說，電視劇創(chuàng)作者應(yīng)該關(guān)注女性角色的真實性和獨立性，避免過度強(qiáng)調(diào)男女關(guān)系，落入男凝陷阱。只有這樣，才能讓她題材電視劇更加具有特色和價值，為觀眾呈現(xiàn)真實的女性形象。

4.社會議題呈現(xiàn)不夠深入

一些她題材電視劇對社會議題的探討呈現(xiàn)得不夠深入和全面，缺少深度的思考和挖掘。例如，有些她題材電視劇探討女性職場問題時，只著眼于表面問題，如男女不平等、性別歧視等，而缺少深入地對女性在職場中所面臨的更深層次的問題的探討，如性別刻板印象、職場規(guī)則等。同時，這些電視劇的解決方式往往是女主角單槍匹馬地戰(zhàn)勝困難，或者是依靠帥氣的男主角的幫助，這種解決方式過于俗套，也不能真正反映女性在職場中所面臨的挑戰(zhàn)和壓力。

5.演員表演水平參差不齊

除上述四點不足外，在一些她題材電視劇中，存在演員表演水平不均衡的問題，這可能會影響觀眾的觀感和對作品的評價。有些演員表演生硬，缺乏情感的表達(dá)，讓觀眾無法感同身受，難以產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)語

隨著社會的發(fā)展和女性地位的提高，我國她題材電視劇正逐漸擺脫傳統(tǒng)的女性角色塑造模式，呈現(xiàn)更加真實、自由、獨立和多元化的女性形象。在現(xiàn)代化進(jìn)程中，女性所面臨的問題越來越多，她題材電視劇應(yīng)當(dāng)將焦點放在這些問題上，通過具體的情節(jié)和人物刻畫來反映女性在生活中所面臨的各種困境和挑戰(zhàn)。同時，她題材電視劇應(yīng)當(dāng)注重藝術(shù)表現(xiàn)和思想深度，避免單純的表面化呈現(xiàn)，力求在創(chuàng)作中保持獨立思考和獨特視角。

雖然我國她題材電視劇在角色塑造、劇情邏輯和男凝陷阱等方面仍存在問題，但隨著現(xiàn)實主義風(fēng)格的推廣和作品質(zhì)量的提高，這些問題也將逐漸得到解決。例如，近期熱播的電視劇《幸福到萬家》和《風(fēng)吹半夏》都是以她題材與其他題材相結(jié)合的形式呈現(xiàn)，這種多元化的創(chuàng)作方式不僅使得女性題材電視劇更加豐富和具有吸引力，也能讓觀眾在欣賞電視劇的同時更加深入地了解女性的生活和價值觀。其中，《幸福到萬家》以鄉(xiāng)村題材為背景，講述了女主角在家庭與事業(yè)之間進(jìn)行抉擇的故事。該劇不僅強(qiáng)調(diào)了女性角色的自主性和多樣性，也通過展現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的細(xì)節(jié)和情感，呈現(xiàn)真實、自然的生活場景。而《風(fēng)吹半夏》則以創(chuàng)業(yè)題材為主線，講述了一群年輕人在創(chuàng)業(yè)道路上遇到的種種困難和挑戰(zhàn)。通過緊密貼合現(xiàn)實的情節(jié)，該劇讓觀眾感受到了女性在職場和創(chuàng)業(yè)中所面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，也呈現(xiàn)了女性角色的自我成長和追求夢想的堅定態(tài)度。這種以她題材與其他題材相結(jié)合的形式呈現(xiàn)的創(chuàng)作方式，不僅讓女性題材電視劇更具有吸引力和市場競爭力，也能夠更加準(zhǔn)確地反映社會的變化和女性的多樣性需求。

總之，我國她題材電視劇正在向更加成熟和多元化的方向發(fā)展，它不僅是一種娛樂形式，更是一個社會話題和價值觀的傳播者，應(yīng)當(dāng)成為我們關(guān)注女性話題和反思社會問題的重要渠道?！?/p>