張春華

在當代江蘇書壇，曹萬峰無疑是一位實力派高手。這不僅在于他是科班出身，作品兩次入展中國書法蘭亭獎，榮獲首屆江蘇省美術節(jié)書法銀獎，幾十次亮相國家級以及省級大展等，還在于他不一般的才氣以及獨特的眼光和恒久的定力。

從書法專業(yè)畢業(yè)到書法教師，再到書法碩士，從臨摹到創(chuàng)作，再到已然形成個性風貌，曹萬峰外積內修、勤奮探索，以堅韌的毅力在書法的道路上不斷前行。

熟悉曹萬峰的人都知道，早在20世紀80年代，有著書法童子功的他就考入南京藝術學院首屆書法篆刻專業(yè)。在這里，有幸得到了黃惇、徐利明、周積寅等教授的指導。俗話說：“師傅領進門，修行靠個人?！睂W習書法沒有捷徑可走，唯有選定取法方向、苦練經典碑帖才是正道。正如曹萬峰的大學同學謝少承所說：“別人海闊天空地閑聊，他卻在默默練字?！蓖瑢W金丹在一篇文章中也曾寫道：“那時他們進進出出都要經過曹萬峰的房間，就見他一言不發(fā)，埋頭練字……”

南京藝術學院畢業(yè)后，曹萬峰沒有停止追逐夢想的腳步。為了邁向更高的書法藝術境界，他又在南京大學美術研究院師從言恭達、方小莊教授攻讀碩士學位。數(shù)年間，曹萬峰對書法各體均進行了系統(tǒng)的臨摹學習，專業(yè)而高強度的訓練使他的書法技藝不斷精進。理論和實踐不斷充盈筆端，也使曹萬峰的書法視野更加開闊宏大。他的書法展現(xiàn)出了既師法古人又不落窠臼的時代美感和個性追求。

古人云：“學書在法，其妙在人?！迸c曹萬峰交往多年，知曉他學習書法不僅擅于掌握法則，而且發(fā)揮得頗為高超。

《吳昌碩篆書七言聯(lián)》 曹萬峰/作

崔致遠《臨鏡臺》 曹萬峰/作

難能可貴的是，曹萬峰在學習中幾乎做到每帖必臨，并堅持心臨、對臨、背臨和實臨、意臨、創(chuàng)臨的有機結合。如此，通過大量有目的、有計劃的反復練習與反復積累，曹萬峰的書法學習已然從提高、掌握進化到熟能生巧。

從事書法教育工作后，曹萬峰對書法進行了更為深入的思考，其對于傳統(tǒng)的理解也隨著臨摹碑帖的不斷更換逐漸成熟。他雖遍學各家，但入而能出。研學時，他一方面注重臨摹對象的行筆節(jié)奏、速度情感因素以及書家的性格特征等，甚至嘗試運用多種工具和材料，追求某種想要的藝術效果；另一方面又在書法理論的涵養(yǎng)生化和自主創(chuàng)新之下突破了傳統(tǒng)的束縛，很自然地將傳統(tǒng)書法語言的內涵和現(xiàn)代文化的元素融入創(chuàng)作中，使作品更具時代風范。

作為當代頗具實力的書法家，曹萬峰諸體皆能。但在其書法創(chuàng)作中，最能代表他風格和水準的當是行草書。我們從其近年來的作品中可以看出他對黃山谷、米芾、孫過庭等古代名家的深入研習、探討。不僅如此，他還上溯魏晉，取法“二王”，對《圣教序》等用功尤勤。

曹萬峰的行草書用筆果斷爽利，線條虛實相生，墨色豐富，結字多變，生動自然。站在他的作品前，可以感知其縱情揮灑時的心境，可以體會到他的心情以及豪放的性格。由于曹萬峰在南京藝術學院學書法時對《張猛龍碑》《張遷碑》《石門頌》以及“二爨”等碑學經典下過苦功夫，所以使他本來個性強烈、狂野不羈的書風又多了一層“重劍無鋒”的意味和鮮明的時代感，體現(xiàn)了他對書法藝術的智慧和思想深度。

學習書法的人都知道，小楷最能體現(xiàn)書家的創(chuàng)作水平，也是決定書家書法藝術高度的重要參考標準。曹萬峰的小楷，章法嚴謹，輕靈自然，字里行間充滿了文雅之氣，觀之如同誦讀優(yōu)美的散文般愜意。不難看出，這些都緣自他取法鐘繇、王羲之等魏晉名賢之經典，融入隸意并糅合成風格統(tǒng)一的整體，緣自他教師職業(yè)的細膩性格。

曹萬峰的隸書得力于《大開通》的開張、《張遷碑》的稚拙以及《石門頌》的飄逸自然，同時又融入簡帛的靈動，形成了石碑的侵蝕效果與裝飾造型并重的藝術風格。

受鄧石如、楊沂孫、吳昌碩等篆書大家的影響，曹萬峰的篆書作品給人以線條穩(wěn)健凝練、結字古樸端莊、韻味渾厚蒼勁的感覺。

曹萬峰為人謙和低調，從藝執(zhí)著，修養(yǎng)全面，具備了邁向書法藝術更高層面的條件和可能，我們有理由相信他在不久的將來一定會再創(chuàng)佳績。

《不忘初心 方得始終》 曹萬峰/作