⊙莊冰［汕頭職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 汕頭 515000］

芭蕾舞劇是一種藝術(shù)表演形式，在現(xiàn)代化社會(huì)的發(fā)展中，人們對(duì)于精神世界的追求越來越高，不再局限于單一的文化活動(dòng)之上，而且更加追求高層次的藝術(shù)，通過藝術(shù)活動(dòng)的參與，構(gòu)建豐富的精神世界，充實(shí)自我，提升自我?！都t色娘子軍》是一部紅色革命舞劇，以真實(shí)的歷史事件作為背景，展開舞劇創(chuàng)作，通過舞臺(tái)的形式，將紅色娘子軍的革命事跡和革命精神呈現(xiàn)在大眾面前，推進(jìn)和傳承革命精神、紅色文化，讓更多的人可以了解到革命精神。在芭蕾舞劇表演中，弦樂的設(shè)計(jì)和配合能夠進(jìn)一步烘托氛圍，弦樂本身具有鮮明的音樂風(fēng)格。在音樂設(shè)計(jì)中，需要根據(jù)舞劇本身的風(fēng)格，配合上適合的音樂，烘托現(xiàn)場氛圍，將其中的人物情感變化呈現(xiàn)，引起群眾的共鳴。在配器的選擇上，弓弦樂器、木管樂器、銅管樂器等是舞劇表演中常用的樂器，配合上革命人物的情感變化，進(jìn)一步渲染現(xiàn)場氛圍，營造出更加完美的舞劇效果。

一、《紅色娘子軍》舞劇簡介

芭蕾舞劇是基于在傳統(tǒng)的芭蕾舞劇基礎(chǔ)上進(jìn)行改編創(chuàng)作，融入歷史事件，創(chuàng)作出一部具有中國特色的舞劇表演作品。《紅色娘子軍》是一部具有里程碑意義的芭蕾舞劇，將中國傳統(tǒng)特色文化和歷史事件融入其中，在舞臺(tái)上再次重塑經(jīng)典作品，將革命精神、紅色娘子軍精神呈現(xiàn)在大眾面前，讓人們可以深刻地感受到革命精神和紅色文化的珍貴。

《紅色娘子軍》這部舞劇最先是在1964年于北京首演，劇情圍繞著十年內(nèi)戰(zhàn)期間，海南島椰林寨的一個(gè)小丫頭吳清華，為了反抗當(dāng)?shù)貝喊缘膲浩?，努力抗?fàn)帲瑓s不幸被打昏死過去，然后被紅軍干部洪常青和通訊員小龐所救，并參加到紅軍隊(duì)伍當(dāng)中，成為一名紅色娘子軍連的戰(zhàn)士。劇情圍繞著吳清華事件展開，從最初的違反紀(jì)律到后面的思想覺悟，同部隊(duì)共同奮戰(zhàn)，擊斃南霸天，解放椰林寨，基于十年內(nèi)戰(zhàn)的背景之上展開舞劇創(chuàng)作，充分弘揚(yáng)了紅軍精神和革命精神。在舞劇的創(chuàng)作過程中，音樂的設(shè)計(jì)對(duì)于塑造個(gè)人角色起到了重要的作用，也充分展現(xiàn)出了娘子軍集體的革命精神。舞劇的主要人物個(gè)性鮮明，因此在音樂的配合設(shè)計(jì)過程中，需要充分結(jié)合角色性格展開音樂設(shè)計(jì)，營造出濃郁的舞臺(tái)氛圍，讓群眾在欣賞舞劇的過程中，能夠?qū)χ饕巧约罢w劇情有更加全面的認(rèn)知和了解。全場的音樂配合上人物鮮明的性格，使得舞劇的表演更具戲劇性。由于故事本身來自民間，依托在歷史背景之上，因此在音樂的處理過程中，常用民間音調(diào)和交響性發(fā)展手法來進(jìn)行音樂設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)出了中國特色的舞劇表演，這也是中國芭蕾舞史上的一座里程碑。舞劇充分參照了中國傳統(tǒng)的審美觀，將西方芭蕾技巧融入其中，是中西文化交流的成功典范。舞劇向人們講述了一段歷史故事，充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的革命精神，也歌頌了偉大女性的英勇無畏。舞劇在上演之后，受到了廣大群眾的關(guān)注和熱愛，推動(dòng)了中國芭蕾舞劇的發(fā)展，整個(gè)舞劇在音樂主題設(shè)計(jì)過程中，節(jié)奏明快，堅(jiān)定有力，扣人心弦，符合劇情發(fā)展，充分呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)士們英勇作戰(zhàn)的氣勢，激昂的情緒感染著現(xiàn)場的每一個(gè)人。

二、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》音樂特點(diǎn)分析

（一）節(jié)奏自由

在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的演奏過程中，音樂的設(shè)計(jì)需要符合舞劇表演的主題?！都t色娘子軍》是圍繞著真實(shí)的歷史背景展開，舞劇創(chuàng)作向觀眾展示了紅色娘子軍的革命精神。舞劇在音樂的設(shè)計(jì)過程中，結(jié)合了中國傳統(tǒng)民間音樂，實(shí)現(xiàn)了中西方文化的融合，在充分體現(xiàn)出紅色娘子軍的革命精神的同時(shí)，也在舞劇表演過程中展現(xiàn)出了民族強(qiáng)烈的反抗精神。在舞劇的創(chuàng)作過程中，每個(gè)人物的性格鮮明，配合對(duì)應(yīng)的音樂節(jié)奏，使得人物形象變得更加的立體化。群眾在欣賞舞劇的過程中，也能夠通過舞蹈演員的肢體表演和音樂節(jié)奏相配合，了解角色的情緒變化以及故事發(fā)展的主要趨勢，對(duì)于現(xiàn)場的氛圍烘托起到了重要的作用。在《紅色娘子軍》音樂主題的設(shè)計(jì)過程中，音樂風(fēng)格豪邁有力，充分體現(xiàn)出勞苦大眾斗爭和反抗的呼聲和精神。舞劇在音樂節(jié)奏方面相對(duì)比較自由，主題簡樸，展現(xiàn)出了革命的氣概。管弦樂的演奏能夠細(xì)化人物個(gè)人的情感，同時(shí)也能夠呈現(xiàn)出革命宏大的主題，這是《紅色娘子軍》音樂的特色所在，讓人在欣賞的過程中能夠身臨其境地感受到每一個(gè)人物的情緒變化，激發(fā)出群眾的民族精神。

（二）主題宏大

在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂設(shè)計(jì)過程中，需要結(jié)合舞劇本身的主題進(jìn)行音樂風(fēng)格的確定，《紅色娘子軍》是烘托在革命背景之下所創(chuàng)作的芭蕾舞劇，是推進(jìn)中國芭蕾舞劇發(fā)展的重要作品之一。在整個(gè)音樂風(fēng)格的設(shè)計(jì)中，應(yīng)當(dāng)全面貫徹革命的宏大主題，利用管弦樂烘托主題的宏大，這樣可以使得群眾在欣賞的過程中感受到革命的價(jià)值所在?！都t色娘子軍》的舞劇表演包含著不同人物角色的表演，在這些角色表演的過程中，音樂設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)更加貼近于人物的主要性格，利用管弦樂來進(jìn)行人物情緒表達(dá)和個(gè)性塑造，進(jìn)一步提高了表演的效果。在革命主題的呈現(xiàn)中，可以充分利用銅管樂器營造出宏大的氛圍，讓人深刻感受到革命的嚴(yán)肅性和莊嚴(yán)性，向群眾傳達(dá)革命精神，向群眾展現(xiàn)紅色娘子軍勇于抗?fàn)幍挠職狻?/p>

三、芭蕾舞劇管弦樂《紅色娘子軍》作品分析

（一）利用音樂，塑造人物性格

在芭蕾舞劇的設(shè)計(jì)過程中，音樂設(shè)計(jì)成為渲染舞臺(tái)效果的重要元素，《紅色娘子軍》這一部舞劇在表演的過程中，主要是渲染革命精神，將紅色娘子軍英勇無畏的革命精神呈現(xiàn)在大眾面前，充分傳承和發(fā)展革命精神，讓更多的人能夠了解到紅色娘子軍在對(duì)抗地主、惡霸時(shí)英勇無畏的精神。在音樂的演奏過程中，選擇不同樂器進(jìn)行演奏，能夠更好地塑造人物角色的性格，充分表達(dá)出人物內(nèi)心的情感變化。弓弦樂器是由小提琴、大提琴、中提琴和低音琴組合而成，弦樂的音色較為特殊，主要應(yīng)用于人物情感的表達(dá)中，結(jié)合劇情的發(fā)展，呈現(xiàn)出不同的音樂性格，這樣可以使得群眾在欣賞舞劇中充分感受到人物的變化。在弓弦樂器的演奏過程中，基本的演奏方式包含連弓和半連弓，連弓是指弓子在琴弦上圓滑地運(yùn)行，一連演奏出多個(gè)音，這要求演奏者具有豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，能夠根據(jù)舞劇的發(fā)展，進(jìn)行音色的調(diào)整，充分傳達(dá)出人物角色的情感變化，營造出濃郁的舞臺(tái)氛圍。在半連弓的演奏中，一弓內(nèi)似斷非斷地奏出數(shù)音，其中包含停頓或者重音，這種演奏方式具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，適合演奏歌唱性的旋律。在《紅色娘子軍》的演奏過程中，需要充分表達(dá)出其中劇情的跌宕起伏以及人物角色的情感變化和思想變化。半連弓的演奏方式，能夠促使現(xiàn)場舞臺(tái)表演更具戲劇性，給人一種身臨其境的感覺。

（二）利用配樂，渲染舞劇的表演氛圍

在《紅色娘子軍》舞劇的表演過程中，不同樂器的演奏能夠呈現(xiàn)出濃郁的舞臺(tái)色彩，充分傳達(dá)舞臺(tái)思想和個(gè)人情緒變化。木管樂器的演奏使得現(xiàn)場的氛圍變得更加明艷動(dòng)人，木管樂器本身的旋律和音效十分鮮活多彩，能夠根據(jù)劇情發(fā)展的變化進(jìn)行音色的調(diào)整，其中雙簧管的音色，如人生娓娓歌唱般動(dòng)聽，低音區(qū)的音色好似一位男低音在淺吟低唱，給人一種遼闊明朗的感覺。在演奏的過程中，為了能夠更加配合舞劇表演的主題風(fēng)格，可以通過木管樂器，表達(dá)出豐富多變的情感變化。舞劇表演的主角是以紅色娘子軍為主，其中女性細(xì)膩的情感，能夠通過木管音樂的演奏充分呈現(xiàn)在整個(gè)表演當(dāng)中，進(jìn)一步塑造了立體化的女性形象。在演奏的過程中，雙簧管緩緩優(yōu)美地奏出旋律，訴說著這一歷史故事，為了能夠使舞臺(tái)表演的效果更加符合預(yù)期的要求，讓人在欣賞的過程中，跟隨舞劇的故事主線產(chǎn)生情感變化，演奏者需要注重木管樂器演奏中的“氣口”，給人一種呼吸的感覺，使得整個(gè)音樂的配合更加靈動(dòng)，情緒變化更加真實(shí)，將群眾的情感帶入舞劇表演當(dāng)中，使得現(xiàn)場更具感染力。

（三）利用音樂，烘托舞劇主題

銅管樂器屬于音色較為宏大的一組樂器，在整個(gè)表演過程中占據(jù)著主體地位，《紅色娘子軍》這部舞劇在音樂設(shè)計(jì)過程中，貼合了偉大革命的主題，除了傳達(dá)角色的細(xì)膩情感之外，還需要進(jìn)一步烘托革命精神的珍貴和偉大。利用銅管樂器進(jìn)行現(xiàn)場演奏，能夠展現(xiàn)出氣勢磅礴的效果，讓人在欣賞舞劇的過程中能夠被銅管樂器的音色所帶入，深刻體會(huì)到當(dāng)時(shí)紅色娘子軍氣勢磅礴的氣場。銅管樂器在演奏的過程中，與木管樂器有著相似之處，主要是通過管內(nèi)的空氣受到一定刺激，引發(fā)出震動(dòng)發(fā)音，在演奏的過程中，演奏技法的應(yīng)用存在類似之處，演奏者需要充分了解舞劇本身以及背后的歷史寓意，將銅管樂器的音色與主調(diào)情緒進(jìn)行融合，這樣可以使得整體的效果達(dá)到預(yù)期，不僅能夠凸顯出高亢渾厚的號(hào)聲，使得整個(gè)氛圍更加肅穆莊嚴(yán)，同時(shí)還需要展現(xiàn)出悲傷和煩愁的情緒。在情緒的變化過程中，靈活使用演奏技巧，促使整個(gè)舞劇變得更加立體化，使群眾在欣賞的過程中也能夠被音樂情緒所感染，全身心地融入其中，深刻感受到人物的變化以及整個(gè)事件發(fā)展的主線情緒。在銅管樂器的演奏過程中，演奏者需要將左手、大臂、小臂甚至是全身的力量集中在手指的指尖位置，指尖繃緊且快速觸鍵，使得整個(gè)音色變得更加厚重，且每個(gè)音符的連接更加暢通，營造出堅(jiān)定有力的感覺，烘托出革命的堅(jiān)定，全面渲染現(xiàn)場演奏氛圍。銅管樂器的影響力較大，在音樂演奏設(shè)計(jì)過程中，需要充分結(jié)合劇情發(fā)展的變化，進(jìn)行管彤樂器的演奏設(shè)計(jì)，充分烘托現(xiàn)場氛圍，讓人能夠感受到當(dāng)時(shí)革命的莊嚴(yán)肅穆。

（四）利用音樂，表達(dá)舞劇表演中強(qiáng)烈的情緒變化

在《紅色娘子軍》芭蕾舞劇音樂設(shè)計(jì)中，打擊樂器的演奏能夠呈現(xiàn)出色彩繽紛的效果，節(jié)奏明快又濃烈，充分展現(xiàn)了娘子軍勇于抗?fàn)帟r(shí)的激烈氛圍。在實(shí)際演奏中，演奏者可以利用小軍鼓定音鼓進(jìn)行舞劇節(jié)奏的把控，輔助人物角色性格的塑造，讓人物形象在舞臺(tái)上變得更加生動(dòng)。另外，在定音鼓的演奏過程中，包含單擊和滾奏兩種方式，在現(xiàn)場演奏中，能夠呈現(xiàn)出不同的演奏效果，需要根據(jù)角色的性格變化以及故事發(fā)展進(jìn)行節(jié)奏的調(diào)整，充分展現(xiàn)出濃郁的情感和溫和的情感，通過情感之間的對(duì)比，使得舞臺(tái)表演更具層次感。例如，在現(xiàn)場演奏的過程中，單擊的方式使得音效十分純粹，這樣能夠凸顯出人物本身的性格。在滾奏的演奏過程中，表達(dá)出強(qiáng)烈的情感，形成鮮明的對(duì)比，讓群眾在欣賞的過程中，能夠深刻感受到不同的情緒變化，營造出濃郁的現(xiàn)場氛圍。

四、結(jié)語

隨著人們對(duì)于精神世界追求的要求越來越高，藝術(shù)活動(dòng)變得更加多元化，芭蕾舞劇的發(fā)展結(jié)合現(xiàn)代芭蕾的形式進(jìn)行了舞劇的改編創(chuàng)作，融入了中國特色文化，實(shí)現(xiàn)了中西方文化的融合，充分展現(xiàn)出了中國芭蕾舞劇的特色。《紅色娘子軍》是在歷史背景之下所改編的紅色芭蕾舞劇，傳達(dá)了紅色娘子軍的革命精神，進(jìn)一步促進(jìn)了革命文化、紅色文化的傳承。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂演奏和設(shè)計(jì)，充分結(jié)合了主題進(jìn)行節(jié)奏的調(diào)整，使得現(xiàn)場氛圍更加濃郁，人物角色的個(gè)性更加鮮明，呈現(xiàn)了最佳的舞臺(tái)效果。