云飛揚(yáng)

1945年7月16日凌晨，奧本海默和他的同事期待著“三位一體”核試驗(yàn)創(chuàng)造的“神跡”。電影《奧本海默》并沒有直接表達(dá)原子彈在日本廣島和長(zhǎng)崎的爆炸，反而以第一人稱全面詮釋了這位“原子彈之父”的事業(yè)和欲望。作為諾蘭執(zhí)導(dǎo)的第一部人物傳記電影，《奧本海默》一舉達(dá)到了同類型電影的最高標(biāo)準(zhǔn)，又呈現(xiàn)了鮮明的政治驚悚題材特點(diǎn)。奧本海默復(fù)雜的性格和人生中的高光時(shí)刻，通過精彩的蒙太奇手法逐步顯影，需要觀眾參與重構(gòu)，才能最終完成故事創(chuàng)作。

基里安·墨菲飾演的奧本海默，是“曼哈頓工程”的主導(dǎo)者，也是一個(gè)內(nèi)心充滿矛盾、有著極大不確定性的學(xué)者，是深入具體工作的執(zhí)行者，更是審視自己研究成果的旁觀者。即便知道原子彈爆炸后有毀滅世界的可能，但奧本海默還是堅(jiān)持科學(xué)研究。而在基于核恐嚇、核平衡的“相對(duì)和平”到來時(shí)，他又表現(xiàn)了反思和愧疚，盡力阻止氫彈的研發(fā)，甚至不惜成為殉道者。這樣自相矛盾的性格，充滿悖論的自我期許和評(píng)價(jià)，讓這個(gè)角色呈現(xiàn)了前所未有的真實(shí)。

在使用電腦特效方面，諾蘭保持了一貫的審慎，即便是震撼感十足的第一次原子彈爆炸鏡頭，也是采取了傳統(tǒng)的仿真爆炸實(shí)拍，而非電腦CG制作。影片交替使用了彩色和黑白畫面。在黑白畫面中，奧本海默遭到政治迫害，不斷被質(zhì)詢，過往的生活隱私也被所謂的閉關(guān)聽證會(huì)層層掀開。彩色畫面中，諾蘭將奧本海默的榮耀和猶疑和盤托出——第一次世界大戰(zhàn)前愛因斯坦的相對(duì)論和之后海森堡的量子力學(xué)，構(gòu)成了奧本海默原子彈工程學(xué)的基礎(chǔ)，他完成了名垂史冊(cè)的成就。他是現(xiàn)代世界的普羅米修斯，是愛國(guó)者，也是美國(guó)左翼運(yùn)動(dòng)的同情者。

奧本海默和愛因斯坦在湖畔的對(duì)話，成為貫穿全片的一個(gè)小秘密，也是導(dǎo)致之后一連串針對(duì)奧本海默中傷事件的起源。奧本海默凝視漫天星空，對(duì)粒子對(duì)撞的想象，以及在現(xiàn)實(shí)世界的驕傲和偏見，導(dǎo)致他在黑白畫面中不可避免地落到“被縛并永世受懲罰的普羅米修斯”的位置，也許這也是他希望的。正如他在現(xiàn)實(shí)中也是在電影中一再吟誦的：“現(xiàn)在我成了死神，世界的毀滅者?！彼枰w驗(yàn)至高的榮耀和背叛、負(fù)罪后，才有可能解脫。

全片由IMAX膠片拍攝的《奧本海默》，具備細(xì)密精致的電影畫面呈現(xiàn)，它很可能是諾蘭最為優(yōu)秀的電影作品，起碼是諾蘭最有野心的電影作品。