馬躍

國(guó)際著名寶麗來攝影藝術(shù)家寶麗來后期多圖疊拼移膜技術(shù)發(fā)明人

北京望京 SOHO大廈，這個(gè)建筑是解構(gòu)主義大師扎哈的代表作，使用移膜中自創(chuàng)的變形、切割、移位等手法，對(duì)建筑做了再解構(gòu)處理

《藝術(shù)茄子》主要用了色調(diào)的層層變化手法

創(chuàng)作時(shí)使用成片進(jìn)行脫膜合成

我是從中學(xué)時(shí)代開始學(xué)習(xí)攝影的，在那個(gè)年代使用的都是膠片，對(duì)攝影技術(shù)的要求相對(duì)是比較高的，因?yàn)榕臄z完成的膠片，后期是無法再進(jìn)行彌補(bǔ)的，尤其是拍攝反轉(zhuǎn)片進(jìn)行后期印刷制版，照片都是直接拿去照排，沒有任何調(diào)整的空間。所以在那個(gè)年代，一名合格的廣告攝影師，必須具備扎實(shí)的技術(shù)功底，熟練掌握幾十種專業(yè)膠片的特點(diǎn)，你才能勝任這一崗位的工作，因此，也限制了很多人進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域。當(dāng)攝影進(jìn)入了數(shù)碼時(shí)代，攝影師的拍攝工作變得簡(jiǎn)單了很多，從而使更多有想法的人可以進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域，一個(gè)行業(yè)有更多的人可以在更短的時(shí)間內(nèi)掌握技術(shù)，參與進(jìn)來，對(duì)這個(gè)行業(yè)其實(shí)是一個(gè)很好的發(fā)展機(jī)會(huì)，我對(duì)攝影技術(shù)以及相機(jī)技術(shù)不斷地更新發(fā)展持歡迎態(tài)度。一個(gè)攝影師用什么樣的手法、什么樣的工藝、什么樣的相機(jī)，去完成自己的作品，是攝影師自己決定的，而古典工藝在其中也是有很多人一直在堅(jiān)持，一直在傳承的，每一種攝影工藝都有它特定的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，舊的古典工藝之所以被新的技術(shù)替代，是因?yàn)樾碌募夹g(shù)更加便捷，成本更低，便于大眾操作和使用。

可當(dāng)攝影作品成為藝術(shù)領(lǐng)域的概念時(shí)，攝影作品是可以通過不同的攝影工藝來強(qiáng)調(diào)作品的內(nèi)容的，這也是迄今為止，很多攝影藝術(shù)家還堅(jiān)持使用某一種或幾種古典攝影工藝來完成他們攝影作品創(chuàng)作的原因。

學(xué)習(xí)和了解古典攝影工藝，也是一個(gè)攝影師不斷豐富自身內(nèi)在修養(yǎng)的過程。通過不同時(shí)期的不同工藝來了解攝影術(shù)自發(fā)明以來技術(shù)的進(jìn)步過程。我也曾學(xué)習(xí)、探索和實(shí)踐過很多種古典工藝的制作過程，從中學(xué)習(xí)到很多有益的技術(shù)和知識(shí)。有人說攝影創(chuàng)作不用懂太多的技術(shù)，這是極其錯(cuò)誤的，當(dāng)你有一個(gè)自己的創(chuàng)作方向和想法，但由于自身技術(shù)的不成熟，而無法完成作品的時(shí)候，你就不可能成為一名優(yōu)秀的攝影藝術(shù)家。能夠使用一種獨(dú)特的、鮮明的、具有個(gè)性的創(chuàng)作手法，來完成自己的攝影作品，這是每一攝影師所期望的結(jié)果。

我從 10 年前開始接觸寶麗來攝影，這個(gè)領(lǐng)域非常獨(dú)特，以前幾乎很少有中國(guó)攝影人進(jìn)入這個(gè)圈子。我查閱了大量國(guó)外資料，了解這一攝影領(lǐng)域的發(fā)展與成果，逐步地在拍攝過程中學(xué)習(xí)他們的技術(shù)以及它的特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在掌握了基本技術(shù)和基本表達(dá)方法后，我開始了新的探索。在二十世紀(jì)五六十年代，歐美國(guó)家上層非常流行寶麗來攝影，它也被看做是攝影圈子里的奢侈品，能夠擁有一張寶麗來照片，是每一位明星和政要的光榮，即拍即顯的特點(diǎn)，也讓被攝者無比興奮。我拍攝了大量模仿歐美藝術(shù)家的作品，從中學(xué)習(xí)他們的風(fēng)格與經(jīng)驗(yàn)，三年后，我在眾多的寶麗來后期制作工藝中發(fā)現(xiàn)移膜工藝有其獨(dú)特的質(zhì)感和可以二次創(chuàng)作的空間，于是我對(duì)移膜工藝技術(shù)以及各種材料進(jìn)行了深入研究，掌握了以往藝術(shù)家所能做到的移膜工藝的全部技術(shù)，并在此基礎(chǔ)上研發(fā)了自己獨(dú)有的寶麗來后期多圖疊拼移膜技術(shù)。由于這一全新技術(shù)的出現(xiàn)，使我的創(chuàng)作有了更廣闊的、可發(fā)揮的空間，也使我的寶麗來作品形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格，從而打破了攝影作品只能在現(xiàn)場(chǎng)一瞬間完成的現(xiàn)狀。在我的攝影作品中，會(huì)有大量的多地點(diǎn)、多時(shí)空、跨地域的畫面，通過后期移膜拼貼，把它們重新組合起來，從而完成這一作品的再創(chuàng)作。這一技術(shù)的出現(xiàn)，為我自己的攝影創(chuàng)作找到了一種獨(dú)特的表現(xiàn)方法。 這也是我使用這種古典工藝技術(shù)，并在這一古典工藝技術(shù)原有基礎(chǔ)上有了新的突破的結(jié)果。

寶麗來后期移膜工藝是在寶麗來照片拍攝完成后，將照片四邊剪掉，把照片浸泡在水中 20 分鐘左右，讓有影像的藥膜慢慢脫離原有的照片片基，然后從水中將藥膜撈出，并重新將藥膜固定到卡紙上，從而完成這一再創(chuàng)作過程。 一開始學(xué)習(xí)這一工藝時(shí)，建議大家先使用寶麗來的小型相紙——專業(yè)之呼為吐片，這樣成本低，另外相紙面積小，也相對(duì)好控制。拍好的相片最好晾置三天左右再進(jìn)行移膜，這樣藥膜比較堅(jiān)韌，在水中不容易破碎，但照片放置時(shí)間太長(zhǎng)再進(jìn)行移膜，也很難從片基上脫離下來，最好在 15 天內(nèi)完成移膜。照片泡在水中時(shí)，藥膜會(huì)慢慢地起泡鼓起，當(dāng)氣泡變大時(shí)，就可以用軟刷子輕輕地把藥膜從片基上掃下來，這個(gè)操作過程要細(xì)心，不然藥膜會(huì)破碎。當(dāng)藥膜完全脫下來后，使用薄塑料片，塑料片面積要比照片大一倍，用它把藥膜從水中澇出，并用手把藥膜整理出你想要的形態(tài)。注意，這時(shí)藥膜有圖像的一面是朝向塑料片的。準(zhǔn)備好卡片紙，我個(gè)人喜歡用紋理粗糙的卡紙，當(dāng)然這因人而異，我建議在照片要固定的位置涂上無酸乳膠，這樣有利于長(zhǎng)久保存。這時(shí)可以把藥膜按在涂好膠的卡紙上，慢慢從一個(gè)角開始把塑料片拿掉，等藥膜干透了，移膜作品就完成了。在移膜過程中，要注意幾點(diǎn)：1. 移膜的水溫一般要在 30左右比較合適，水溫太熱藥膜膨脹容易破碎，水溫太低，藥膜不容易從片基上脫離下來；2. 彩色照片和黑白照片在移膜時(shí)是有區(qū)別的。彩色照片下水前要把后面黑色的負(fù)片先撕下來，泡水時(shí)片子上的白色底層不要洗掉，洗掉后照片的色彩飽和度會(huì)下降，影響照片的質(zhì)量。而黑白照片下水時(shí)，不用撕掉后面的黑色負(fù)片，在水中浸泡 15 分鐘左右后，應(yīng)先把照片前面的塑料透明片撕掉，然后繼續(xù)浸泡讓藥膜鼓起，使用軟刷輕輕地把藥膜掃掉，脫離后面的黑色片基，這時(shí)白色底層是不跟著掉下來的，黑白藥膜脫下來是透明的，這和彩色藥膜不同。寶麗來移膜可以轉(zhuǎn)移到任何能夠固定住藥膜的物體上，雖然這是傳統(tǒng)工藝在當(dāng)代的應(yīng)用，但卻沒有刻意固定的要求，發(fā)揮你的想象力，開心地玩就可以了！

《帝都風(fēng)云- 2022 》這是馬躍目前尺幅最大的一個(gè)系列的作品“天空之城”系列，尺寸1米×1米，做了整整三個(gè)月。左下角是北京的過去，右面是快速發(fā)展起來的新北京，上面是青少年，代表著未來。在畫面中有很多典型的歷史痕跡，在這些位置上共有8個(gè)“出口”的圖案，這是藝術(shù)家提出的問題，也是當(dāng)代藝術(shù)的特征。