專(zhuān)題策劃：本刊編輯部 執(zhí)行：李木子、余彩霞、張?jiān)姕?、王宮小惠 圖片來(lái)源：蘇富比、佳士得、富藝斯、Vin Gallery、南蠻藝苑、新加坡美術(shù)館、曼谷當(dāng)代藝術(shù)博物館、Art SG、雅加達(dá)藝術(shù)博覽會(huì)、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、本刊資料庫(kù)

東南亞，這個(gè)地處亞洲與大洋洲、太平洋與印度洋之間的“十字路口”，近年來(lái)成為拍賣(mài)行、畫(huà)廊、藏家等藝術(shù)機(jī)構(gòu)的“兵家必爭(zhēng)之地”。

這里，東西文化交匯融合、社會(huì)民俗風(fēng)情獨(dú)特、地域文化各具特色，一同造就的東南亞藝術(shù)極具辨識(shí)度，成為了當(dāng)今收藏市場(chǎng)一支強(qiáng)勁的新勢(shì)力，藝術(shù)家拍賣(mài)紀(jì)錄屢屢被刷新。從近20 年的拍賣(mài)市場(chǎng)占有率和成交率中，我們也可以發(fā)現(xiàn)，東南亞藝術(shù)市場(chǎng)在全球的地位已經(jīng)悄然上升。尤其是今年開(kāi)年就登場(chǎng)的新加坡藝博會(huì)ART SG，這場(chǎng)具有里程碑式意義的藝博會(huì)可謂賺足了眼球，它也標(biāo)志著新加坡及東南亞藝術(shù)市場(chǎng)新篇章的開(kāi)啟。

無(wú)疑，令中國(guó)人倍感親切的“南洋”，正在被關(guān)注。

東南亞與中國(guó)尤其是華南地區(qū)是緊密相鄰的地緣板塊，雖然自古兩地交往不絕，但因種種原因，我們至今對(duì)這一近鄰的本土文化、藝術(shù)生態(tài)知之甚少。其實(shí)，粵港澳大灣區(qū)和東南亞地區(qū)地域相近、文脈相親，廣東的書(shū)畫(huà)、雕塑、石灣窯等嶺南文化藝術(shù)早在20 世紀(jì)70 年代就在東南亞地區(qū)廣受歡迎。因此，及時(shí)關(guān)注東南亞藝術(shù)市場(chǎng)的成長(zhǎng)，既是市場(chǎng)的驅(qū)使，也是中國(guó)文化出海、兩地多元文化交流互鑒的必選。

（余一）

2022 年蘇富比首場(chǎng)新加坡現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài) ，總成交額達(dá)1800 萬(wàn)美元，是蘇富比在新加坡歷來(lái)最高總成交額的拍賣(mài)，同時(shí)刷新女性藝術(shù)家張荔英拍賣(mài)紀(jì)錄，其作品《小船和店屋》由一名東南亞藏家以200 萬(wàn)新加坡元投得。

悄然覺(jué)醒的東南亞藝術(shù)市場(chǎng)

文：Ameta 圖：本刊資料庫(kù)

不可否認(rèn)，曾經(jīng)偏居一隅的東南亞正被藝術(shù)各界深度挖掘，這也使得東南亞藝術(shù)隨亞洲經(jīng)濟(jì)發(fā)展浪潮一路走來(lái)的歷程開(kāi)始被審視，繼而被市場(chǎng)逐鹿。

事實(shí)上，東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入亞太地區(qū)乃至國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的重要路徑，是在國(guó)際拍賣(mài)行的推動(dòng)下逐步形成雛形的，東南亞藝術(shù)以及市場(chǎng)有今日之局面，有將近20年的深度耕耘，當(dāng)中，不能忽略亞洲四小龍中國(guó)香港和新加坡對(duì)東南亞藝術(shù)板塊的重要推動(dòng)。

即便如此，相比于日韓藝術(shù)，東南亞藝術(shù)還沒(méi)有被中國(guó)內(nèi)地藏家廣泛關(guān)注。隨著亞太經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程不斷加快，東南亞地區(qū)作為重要經(jīng)濟(jì)體和外籍華人、華僑的主要聚集區(qū)，文化與藝術(shù)的交流將會(huì)不斷深化，或?qū)⑾破饢|南亞藝術(shù)市場(chǎng)新一輪浪潮。

四大文明交匯之地

在理解東南亞藝術(shù)前，有必要先翻開(kāi)地圖，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一塊神奇的土地。

如果從地理文化板塊的角度劃分，東南亞包括中南半島與馬來(lái)群島，有越南、老撾、柬埔寨、泰國(guó)、緬甸、馬來(lái)西亞、新加坡、菲律賓、印尼、文萊、東帝汶11 個(gè)國(guó)家。這塊位處東亞與南亞板塊之間的區(qū)域，半島與島嶼星羅棋布，自古難以形成大一統(tǒng)的文化格局。隨著海上絲綢之路的形成，歐亞大陸上華夏、印度、伊斯蘭以及西方四大文明在歷史的不同時(shí)期共同向這里傳播，讓這里成了一塊多元文明碰撞的七彩土地。

在遠(yuǎn)古時(shí)代，印度文明自西東傳，讓這里浸染了梵音佛語(yǔ)的文化底色；自秦漢時(shí)代海上絲綢之路興起以來(lái)，中國(guó)歷朝歷代的互通往來(lái)帶來(lái)源源不斷的華人移民，到明清以后，“下南洋”的一度興盛也讓詩(shī)書(shū)禮樂(lè)在這里有了文化血脈的傳承；伊斯蘭文明則憑借中古時(shí)期海洋貿(mào)易的優(yōu)勢(shì)，向這塊島嶼遍布的地區(qū)開(kāi)啟了海上傳播；到了近代，西方駕駛著堅(jiān)船利炮，將這里收歸為一塊塊殖民地，強(qiáng)勢(shì)帶來(lái)現(xiàn)代文明的種子……

多種多樣的文明在東南亞這片土地上碰撞、融合，也讓這里的文化注定不是鐵板一塊；又因地理上的分割，歷史、宗教等多種因素的作用，東南亞諸國(guó)形成了各具特色的文化個(gè)性：中南半島上的緬甸、泰國(guó)，因地理上更接近印度，很早就接受了佛教，至今佛法鼎盛，泰國(guó)甚至以微笑的國(guó)度自居；越南，與中國(guó)歷代中原王朝分分合合的千年糾纏，讓這里自古深受儒家文明洗禮，以“小天朝”自居；馬來(lái)西亞、印尼、文萊，在伊斯蘭文明與本土文明的融合中注入一絲海洋的風(fēng)情；菲律賓，作為天主教為主的亞洲國(guó)家，強(qiáng)烈的南島風(fēng)情里揉進(jìn)了西班牙式的浪漫與美式的自由不羈……可以說(shuō)，東南亞諸國(guó)，每一個(gè)都很鮮活，也鑄就獨(dú)一無(wú)二的地域文化。

在地理與歷史等多重因素的作用下，東南亞藝術(shù)在本土文化的基礎(chǔ)上融合了東西方藝術(shù)，最終融匯成多元并存的文化圖景。正是得益于文化母體的多元性與獨(dú)特性，在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上，東南亞藝術(shù)展現(xiàn)出了極具辨識(shí)度的地域風(fēng)格。

潛力無(wú)限的藝術(shù)洼地

經(jīng)過(guò)二三十年的發(fā)展，大中華地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)已走向成熟，近現(xiàn)代以來(lái)的名家作品價(jià)格已走向高位，而日韓藝術(shù)也早已成為亞太乃至全球收藏圈的常客，尋找下一個(gè)風(fēng)口成為必然。作為后發(fā)地區(qū)，東南亞藝術(shù)市場(chǎng)在亞洲是繼中日韓之后冉冉升起的新興市場(chǎng)，這不僅讓人回想起中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)早期的階段。加之自身獨(dú)樹(shù)一幟的地域特色，越來(lái)越多的資源被集中在這片尚待發(fā)掘的熱土之上。

總體而言，雖然東南亞有超過(guò)6 億的龐大人口，但這里畢竟不是鐵板一塊的統(tǒng)一市場(chǎng)，區(qū)域內(nèi)部國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、人口素質(zhì)等千差萬(wàn)別，因此看待東南亞藝術(shù)市場(chǎng)，不能一概而論，可以從藝術(shù)家群體、市場(chǎng)培育與政策扶持、藏家群體成長(zhǎng)幾大方面來(lái)看。

藝術(shù)家群體

藝術(shù)家作為藝術(shù)生態(tài)圈的“生產(chǎn)者”，他們最容易受到外界關(guān)注。東南亞不少藝術(shù)家在國(guó)際上享有很高的聲譽(yù)，如越南藝術(shù)家梅忠?。∕ai Trung Thu）、黎譜（Le Pho），泰國(guó)藝術(shù)家里克力·提拉瓦尼（Rirkrit Tiravanija），印尼華裔畫(huà)家李曼峰（Lee Man Fong），印尼藝術(shù)家亨德拉·古納萬(wàn)（Hendra Gunawan）、菲律賓藝術(shù)家杰拉丁·哈維爾(Geraldine Javier)等。這些藝術(shù)大師的作品構(gòu)成了國(guó)際市場(chǎng)對(duì)東南亞藝術(shù)的主流認(rèn)知，同時(shí)也形成了東南亞藝術(shù)家群體效應(yīng)和市場(chǎng)號(hào)召力。

目前在國(guó)際市場(chǎng)上活躍的東南亞藝術(shù)家主要可分為兩類(lèi)，一類(lèi)是在東南亞成長(zhǎng)的藝術(shù)家，可稱(chēng)為本土藝術(shù)家；另一類(lèi)則出生于東南亞，在成長(zhǎng)過(guò)程中移民國(guó)外或前往國(guó)外深造，并在國(guó)外成長(zhǎng)或定居的藝術(shù)家。這一點(diǎn)在越南藝術(shù)上體現(xiàn)得較為典型。

越南曾作為法國(guó)殖民地，越南現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)源于20 世紀(jì)法國(guó)殖民統(tǒng)治時(shí)期，19 世紀(jì)法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義和印象派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，以及后印象派作品都對(duì)越南現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展影響尤其深遠(yuǎn)。20 世紀(jì)30 年代，梅忠恕、黎譜、武高談與樂(lè)氏琉4 人先后移民法國(guó)。在法國(guó)藝術(shù)家維克多·塔迪歐、約瑟夫·恩桂波提及前輩越南藝術(shù)家阮南山等人的悉心指導(dǎo)下，這幾位藝術(shù)家闖出了一片新天地，他們將西畫(huà)的藝術(shù)技巧運(yùn)用在如漆畫(huà)和絲綢等許多帶有越南傳統(tǒng)的媒介之中，創(chuàng)出融匯中西的全新美學(xué)風(fēng)格，這也成為越南現(xiàn)代藝術(shù)的一大特色。這群藝術(shù)家在越南和國(guó)外聲名鵲起，在巴黎更是享負(fù)盛譽(yù)。

范光厚《種水稻》漆畫(huà)木板 45.5 cm× 59.5 cm2022 年蘇富比現(xiàn)代志系列首場(chǎng)網(wǎng)拍

而另一群選擇留在故鄉(xiāng)發(fā)展的越南藝術(shù)家，也為越南現(xiàn)代主義做出了莫大貢獻(xiàn)，比如漆畫(huà)藝術(shù)先驅(qū)范光厚，他結(jié)合西方藝術(shù)歷史與東亞文化，讓漆畫(huà)藝術(shù)成為眾人所熟知的藝術(shù)形式。他的作品為一眾越南年輕藝術(shù)家?guī)?lái)深遠(yuǎn)啟發(fā)，目前也是市場(chǎng)炙手可熱的藝術(shù)家之一。而越南的漆畫(huà)藝術(shù)甚至一度影響了中國(guó)，1962 年越南磨漆畫(huà)在中國(guó)的展出，極大地震動(dòng)了作為漆藝故鄉(xiāng)的中國(guó)，于是在國(guó)家的支持下，一批中國(guó)藝術(shù)家遠(yuǎn)赴越南學(xué)習(xí)漆畫(huà)藝術(shù)，開(kāi)始了中國(guó)漆畫(huà)的“現(xiàn)代化”探索。

市場(chǎng)培育與政策扶持

在市場(chǎng)培育上，西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)無(wú)疑是東南亞藝術(shù)市場(chǎng)最早的入局者。作為不斷為藏家物色“生貨”的推手，國(guó)際拍賣(mài)巨頭們可謂經(jīng)營(yíng)多時(shí)。早在2005 年，香港佳士得就率先試水，設(shè)立了“東南亞現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)，東南亞藝術(shù)開(kāi)始進(jìn)入頂尖收藏圈的視野；2008 年金融危機(jī)以來(lái)，東南亞藝術(shù)不退反進(jìn)、屢創(chuàng)新高，不斷成長(zhǎng)，更是進(jìn)一步穩(wěn)健了市場(chǎng)對(duì)東南亞藝術(shù)的信心；在2019 年香港蘇富比春拍中，“現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)”晚間拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)就創(chuàng)造了高達(dá)1.06 億港元的總成交額。除了蘇富比，佳士得、邦翰斯、富藝斯等具有國(guó)際影響力的拍賣(mài)機(jī)構(gòu)陸續(xù)入局，經(jīng)過(guò)多年的市場(chǎng)培育，東南亞藝術(shù)已日益走向國(guó)際，成為當(dāng)下熱點(diǎn)。

國(guó)際巨頭的引領(lǐng)性培育，就如同點(diǎn)燃了第一把火，一個(gè)新興市場(chǎng)能否真正成長(zhǎng)起來(lái)，還離不開(kāi)本土力量的加入以及相應(yīng)文化政策的扶持等，才能讓新興市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)。

東南亞地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展極其不均，作為東南亞地區(qū)唯一的發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體，新加坡被認(rèn)為最具潛力發(fā)展為東南亞藝術(shù)中心。新加坡作為國(guó)際著名的金融中心、貿(mào)易中心，自身?xiàng)l件可謂得天獨(dú)厚，其金融和商業(yè)也早已輻射到周邊的馬來(lái)西亞、印度尼西亞、菲律賓等國(guó)家，這里長(zhǎng)期匯聚來(lái)自這些鄰國(guó)的財(cái)富群體。而面對(duì)新冠疫情，新加坡是東南亞最先放開(kāi)的國(guó)家，吸引不少看準(zhǔn)這片區(qū)域市場(chǎng)的國(guó)際企業(yè)進(jìn)駐。加上完善的制度、國(guó)際化的城市管理，使新加坡成為目前東南亞區(qū)域最具活力的藝術(shù)市場(chǎng)，云集不同文化背景的創(chuàng)作者、畫(huà)廊、拍賣(mài)行等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，讓這里的藝術(shù)生態(tài)活躍且面貌多樣。不少本地畫(huà)廊還致力于挖掘本土和東南亞新銳藝術(shù)家，他們構(gòu)成了東南亞地區(qū)重要的藝術(shù)培育力量。

另一方面，由于東南亞地區(qū)大多數(shù)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)水平發(fā)展較低，政府支持文化藝術(shù)的預(yù)算較少，扶持藝術(shù)家項(xiàng)目極少，東南亞藝術(shù)家大多依賴于國(guó)外資本。而新加坡在這一方面可謂傲視東南亞各國(guó)。新加坡政府在藝術(shù)文化領(lǐng)域早已謀劃了宏偉藍(lán)圖，在20 世紀(jì)90 年代，新加坡政府就曾計(jì)劃參考紐約和倫敦的發(fā)展模式，將新加坡打造成國(guó)際化的藝術(shù)中心。多年來(lái)，新加坡國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)（National Arts Council，NAC）為國(guó)內(nèi)文化措施、大型藝術(shù)展覽等提供大量經(jīng)費(fèi)，支持藝術(shù)文化發(fā)展，包括2006 年舉行的首屆新加坡雙年展，2008 年政府資助成立新加坡藝術(shù)學(xué)院，2013 年推出新加坡藝術(shù)周，2015 年新加坡國(guó)家美術(shù)館落成開(kāi)館等。稅收制度方面，新加坡參考西方政策，非常鼓勵(lì)企業(yè)與個(gè)人捐贈(zèng)藝術(shù)品。根據(jù)現(xiàn)行規(guī)定，向獲得國(guó)家遺產(chǎn)委員會(huì)批準(zhǔn)的博物館進(jìn)行捐贈(zèng)，且藝術(shù)品經(jīng)國(guó)家遺產(chǎn)委員會(huì)認(rèn)定值得收藏時(shí)，捐贈(zèng)者可享受稅前扣除優(yōu)惠。這些扶持政策的施行，都為新加坡乃至東南亞藝術(shù)的培育提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也促進(jìn)了東南亞藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮。

藏家群體

最后，說(shuō)說(shuō)東南亞藏家群體的成長(zhǎng)。與中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)類(lèi)似，東南亞藝術(shù)市場(chǎng)初期也是由國(guó)際藏家?guī)?dòng)，漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)橛扇缃袷袌?chǎng)上活躍的本土藏家去推動(dòng)。

隨著東南亞本土藏家鑒賞水平的提高以及購(gòu)買(mǎi)力的日益增強(qiáng)，他們不再在口味上一味尾隨西方，而是漸漸轉(zhuǎn)向熱衷于為本民族、本地區(qū)的文化埋單，保持一種文化自覺(jué)，為本土藝術(shù)傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)力量，從而不斷增強(qiáng)自身的文化認(rèn)同。如越南，1996 年蘇富比首次在新加坡舉辦東南亞藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)，向東南亞地區(qū)藏家介紹越南繪畫(huà)作品，逐漸建立起印度、馬來(lái)西亞、越南和新加坡的藏家群。此后，隨著越南經(jīng)濟(jì)的逐年提升，社會(huì)消費(fèi)力急升，帶動(dòng)更多越南藏家進(jìn)入市場(chǎng)，這些新世代的藏家渴望投資在與越南歷史不可分割的藝術(shù)品之上，從而保留他們自身的文化認(rèn)同。自從蘇富比于2008 年將東南亞藝術(shù)的主市場(chǎng)遷往香港以后，越南藝術(shù)的買(mǎi)家群迅速擴(kuò)展，除了本土藏家，亞洲其他國(guó)家與歐美等地的藏家也越來(lái)越多地關(guān)注東南亞藝術(shù)，使越南現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成為目前市場(chǎng)炙手可熱的版塊。

此外，新加坡當(dāng)?shù)夭丶业某砷L(zhǎng)也值得一提。新加坡雖然只是一個(gè)城市國(guó)家，但凈值達(dá)到3000 萬(wàn)美元以上的超高凈值人士有4000 余名之多，凈值10 億美元以上的富翁近30 名。據(jù)匯豐銀行預(yù)測(cè)，2030 年新加坡將成為亞太地區(qū)國(guó)內(nèi)百萬(wàn)富翁占比最高的國(guó)家。大量富裕人群的聚集，使新加坡成為藏家聚集的中心。新加坡藏家認(rèn)為，支持和幫助更多本土藝術(shù)家是十分重要的文化職責(zé)。新加坡著名收藏家夫婦Linda Neo 和Albert Lim 收藏了大量新加坡和東南亞藝術(shù)家的作品，例如南洋繪畫(huà)風(fēng)格的先驅(qū)Cheong Soo Pieng 的作品。不僅收藏本國(guó)藝術(shù)家，他們還將收藏視野投向印度尼西亞和菲律賓當(dāng)代藝術(shù)家的作品，例如Norberto Roldan 等。

盡管東南亞板塊的升值潛力有待市場(chǎng)的檢驗(yàn)，但無(wú)疑這里是正在快速成長(zhǎng)的藝術(shù)市場(chǎng)之一。作為毗鄰東南亞的中國(guó)，我們也同樣有必要正視鄰居們的成長(zhǎng)。畢竟與西方藝術(shù)相比，東南亞藝術(shù)與中國(guó)藝術(shù)有著相似的文化議題，文化上與中國(guó)更加親近，更容易被理解。近幾年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)外藏家對(duì)東南亞藝術(shù)家的研究不斷深入，這些因素的共同疊加吸引著越來(lái)越多收藏愛(ài)好者的關(guān)注，東南亞藝術(shù)在未來(lái)必然具有更寬闊的一片市場(chǎng)空間。

2022 年蘇富比首個(gè)越南展覽 ：“永恒的靈魂 ：旅程之外”現(xiàn)場(chǎng)

不過(guò)，相比于墻外的“開(kāi)花”，東南亞藝術(shù)目前在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上，仍然是較為小眾的存在，仍需要更多的文化普及和市場(chǎng)培育。在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)收藏日益多元化的當(dāng)下，東南亞藝術(shù)正迎來(lái)難得的收藏機(jī)遇期，在收藏市場(chǎng)不景氣的陰霾下，與其持幣觀望，不如走入這為數(shù)不多的收藏藍(lán)海，也不失為明智之舉。東南亞各國(guó)在多元的宗教、文化、種族相互交織下產(chǎn)生了不一樣的景觀，也造就了多元個(gè)性的藝術(shù)面貌。隨著國(guó)際拍賣(mài)行、各大畫(huà)廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)將目標(biāo)興趣投向東南亞，該地區(qū)逐步成為國(guó)際藝術(shù)收藏活動(dòng)的重要板塊之一。一個(gè)市場(chǎng)能否長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，需要美術(shù)館、畫(huà)廊、藝博會(huì)、藏家等共同構(gòu)成一個(gè)完整的藝術(shù)生態(tài)，不能缺失任何一個(gè)環(huán)節(jié)。東南亞每個(gè)國(guó)家不同的國(guó)情，發(fā)展速度不同，也造就不同的藝術(shù)生態(tài)圈。從部分國(guó)家的藝術(shù)生態(tài)觀察中，或許我們可以看到東南亞藝術(shù)市場(chǎng)究竟可以走多遠(yuǎn)。

新加坡國(guó)家美術(shù)館

新加坡

東南亞藝術(shù)市場(chǎng)的中心

近些年新加坡一直在藝術(shù)界發(fā)光發(fā)熱，獅城拍賣(mài)的成功、第七屆新加坡雙年展、首屆ARTSG 等藝術(shù)盛事的舉辦讓人目不暇接，種種信息都釋放著市場(chǎng)成熟、藝術(shù)生態(tài)逐步完善的信號(hào)，有很多業(yè)界人士看好新加坡將成為繼中國(guó)香港和韓國(guó)首爾后的另一個(gè)藝術(shù)中心。雖然這個(gè)結(jié)論還有待時(shí)間論證，但不可否認(rèn)，東南亞藝術(shù)市場(chǎng)的傳統(tǒng)藝術(shù)中心據(jù)點(diǎn)仍是經(jīng)濟(jì)水平最為發(fā)達(dá)的新加坡，它擔(dān)任著東南亞藝術(shù)與國(guó)際對(duì)接的“橋頭堡”角色。

ART SG 2023 現(xiàn)場(chǎng)

第一，作為全球領(lǐng)先的私人銀行與財(cái)富管理中心，新加坡在過(guò)去10年間始終屹立于東南亞財(cái)富創(chuàng)造的中心。新加坡的金融和商業(yè)也輻射到了周邊的馬來(lái)西亞、印度尼西亞、菲律賓等國(guó)家，這里長(zhǎng)期匯聚來(lái)自這些鄰國(guó)的財(cái)富群體。人才和資本的遷入，不斷為獅城的藝術(shù)市場(chǎng)注入全新的血液；第二，一個(gè)地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)生態(tài)能否健康發(fā)展，離不開(kāi)當(dāng)?shù)卣闹С?。新加坡政府一直以?lái)都是當(dāng)?shù)匚幕ㄔO(shè)的積極推手，資助了高達(dá)85%的國(guó)家藝術(shù)活動(dòng)，比如2006 年的首屆新加坡雙年展；2008 年政府資助成立新加坡藝術(shù)學(xué)院；2012 年由政府牽頭將吉門(mén)營(yíng)房園區(qū)改造為藝術(shù)園區(qū)后，當(dāng)時(shí)便吸引了13 家畫(huà)廊入駐；2013年推出新加坡藝術(shù)周；2015 年新加坡國(guó)家美術(shù)館開(kāi)放；甚至在疫情發(fā)生之后，政府還大力支持新加坡藝術(shù)周，以振興當(dāng)?shù)厮囆g(shù)界；第三，本土藝術(shù)家的創(chuàng)作中大部分包含大量的在地性，但作品面貌相比泰國(guó)、越南等國(guó)家，稍遜一籌。利好的文化政策與稅收制度、完善的藝術(shù)行業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施，新加坡不斷吸引著國(guó)際藝術(shù)家、國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)、拍賣(mài)行、藏家、高凈值人群相繼進(jìn)駐，這也造就了新加坡的藝術(shù)生態(tài)更偏商業(yè)化。

2022 年曼谷雙年展 展覽現(xiàn)場(chǎng)

曼谷當(dāng)代藝術(shù)博物館

泰國(guó)

當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)多元而國(guó)際化

泰國(guó)是全世界游客的旅行勝地。相比新加坡的地方狹小和高生活成本，泰國(guó)是個(gè)舒適區(qū)，于是東南亞很多重要的藝術(shù)家會(huì)選擇生活在泰國(guó)清邁，比如不少新加坡藝術(shù)家會(huì)把工作室轉(zhuǎn)移到泰國(guó)，所以無(wú)論作品質(zhì)量還是藝術(shù)家創(chuàng)作面貌的多元，都要遠(yuǎn)超新加坡。

相比新加坡，泰國(guó)歷史底蘊(yùn)更深。在19 世紀(jì)晚期，泰國(guó)王室和知識(shí)分子階層開(kāi)始接觸并學(xué)習(xí)西方文化，也開(kāi)始效仿西方的經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)和科學(xué)技術(shù)，由此對(duì)泰國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。當(dāng)邁入文化、經(jīng)濟(jì)全球化的21 世紀(jì)，被稱(chēng)為“亞洲購(gòu)物天堂”的國(guó)際大都市曼谷時(shí)尚產(chǎn)業(yè)崛起，泰國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)師們爭(zhēng)先恐后地活躍于國(guó)際設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域，也在一定程度上拉動(dòng)了泰國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。在曼谷等城市，出現(xiàn)了許多私人畫(huà)廊、藝術(shù)空間和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，以及各類(lèi)提供展覽和藝術(shù)交流的平臺(tái)，拍賣(mài)行和畫(huà)廊的銷(xiāo)售活動(dòng)有所增加。尤其是2018 年，先后開(kāi)幕的泰國(guó)雙年展、曼谷雙年展等大型藝術(shù)盛事轟動(dòng)亞洲，也將泰國(guó)文化藝術(shù)與國(guó)際文化藝術(shù)市場(chǎng)相連接。此外，泰國(guó)藏家也有建立非常好的私人美術(shù)館，比如在曼谷郊區(qū)的曼谷當(dāng)代藝術(shù)博物館（MOCABangkok）。

在泰國(guó)開(kāi)放的社會(huì)環(huán)境下，如今泰國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)多元，觀念前衛(wèi)且具有國(guó)際視野，雕塑、裝置、影像、行為甚至新媒體藝術(shù)均有涉獵。泰國(guó)年輕一代的許多藝術(shù)家更多傾向于使用影像裝置還有互動(dòng)藝術(shù)等流行媒介來(lái)展示自己民族的獨(dú)特視角和觀點(diǎn)，泰國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家在國(guó)際社會(huì)上聲譽(yù)漸隆。但受困于資金，這些媒介在泰國(guó)的發(fā)展和傳播范圍受阻。且本地藏家還有待培育，泰國(guó)藝術(shù)品的市場(chǎng)占有率并不高，整體表現(xiàn)一直居于越南、緬甸之后。

安妮塔·馬賽賽·何 (Anita Magsaysay-Ho) 《濯足》布面油畫(huà) 1959 年作 59cm × 148 cm 2020 年香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代東南亞藝術(shù)春拍

菲律賓

整體生態(tài)發(fā)展穩(wěn)健扎實(shí)

菲律賓是一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的熱帶島國(guó)，由7100 多個(gè)島嶼組成。將近400 年的西班牙殖民史深深影響了菲律賓的文化，使得菲律賓在東南亞地區(qū)很長(zhǎng)時(shí)間處于一種文化孤立狀態(tài)。因其經(jīng)濟(jì)相對(duì)落后，當(dāng)?shù)厝狈δ芡苿?dòng)藝術(shù)實(shí)踐和創(chuàng)新的藝術(shù)設(shè)施，但這些限制也進(jìn)一步激勵(lì)了藝術(shù)家們不斷探索自己的創(chuàng)造力，所以菲律賓藝術(shù)始終保持著自己的步調(diào)。隨著菲律賓社會(huì)的進(jìn)程加快，菲律賓藝術(shù)也在全球化的平臺(tái)上為世界提供一種獨(dú)特的聲音。近年來(lái)，菲律賓藝術(shù)家的作品通過(guò)中國(guó)香港等地銷(xiāo)售到更多的國(guó)際藏家手中，比如安妮塔·馬賽賽·何（Anita Magsaysay-Ho） 、荷西·荷雅（José Joya）、費(fèi)南度·索維爾（Fernando Zóbel）等在內(nèi)的菲律賓藝術(shù)家。2015 年，菲律賓藝術(shù)家谷口瑪麗亞摘得HUGO BOSS 亞洲新銳藝術(shù)大獎(jiǎng)，使人們得以看到菲律賓藝術(shù)的潛力和可能，這也是該獎(jiǎng)第一次跨出大中華區(qū)域，走向東南亞。

或許是因?yàn)橹趁竦年P(guān)系，菲律賓收藏家們對(duì)各種不同文化的接受度很快，既收藏古董家具、工藝品、本土民族藝術(shù)家作品，也對(duì)海外藝術(shù)家作品感興趣。其藝術(shù)生態(tài)在近些年也得到了積極的發(fā)展和推動(dòng)。比如，這幾年新出現(xiàn)的畫(huà)廊、空間、藝術(shù)基金會(huì)，早期成立的馬尼拉大都會(huì)博物館、菲律賓藝術(shù)博覽會(huì)等平臺(tái)都是輔助菲律賓藝術(shù)生態(tài)構(gòu)建的重要角色。當(dāng)代唐人藝術(shù)中心創(chuàng)始人鄭林曾在媒體采訪中說(shuō)道：“目前在一、二級(jí)市場(chǎng)上升最快最穩(wěn)的是菲律賓藝術(shù)家，而且菲律賓藝術(shù)市場(chǎng)整體也比較良性?！?/p>

印度尼西亞

2022 年雅加達(dá)藝術(shù)博覽會(huì)（Art Jakarta） 現(xiàn)場(chǎng)

2022 年雅加達(dá)藝術(shù)博覽會(huì)（Art Jakarta） 現(xiàn)場(chǎng)

擁有龐大的收藏家群體

擁有大約2.7 億人口的“萬(wàn)島之國(guó)”印度尼西亞，是東南亞藝術(shù)重鎮(zhèn)，其拍賣(mài)數(shù)額體量達(dá)到了整個(gè)東南亞規(guī)模的40.4%。與新加坡不同，印尼政府對(duì)于藝術(shù)文化的支持相當(dāng)有限，印尼藝術(shù)生態(tài)的推動(dòng)主要還是藝術(shù)家、策展人、收藏家、畫(huà)廊、私人美術(shù)館、基金會(huì)、拍賣(mài)公司等民營(yíng)單位或是個(gè)人。比如印尼藝術(shù)團(tuán)體ruangrupa，經(jīng)?；钴S在世界各地的大型展覽上；印尼藝術(shù)家在藝術(shù)拍賣(mài)和藝博會(huì)上一度勢(shì)頭強(qiáng)勁，印尼華裔畫(huà)家李曼峰（Lee Man Fong）更是東南亞藝術(shù)家群體中領(lǐng)銜大師般的存在。

經(jīng)過(guò)這些年全球化市場(chǎng)的歷練，印尼當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)也已經(jīng)快速學(xué)習(xí)并耕耘了一個(gè)適合自身發(fā)展的環(huán)境，也開(kāi)始塑造對(duì)自身文化挖掘的自我認(rèn)知與定位。雅加達(dá)、日惹這些城市的藝術(shù)生態(tài)發(fā)展得更完善一些，比如雅加達(dá)藝術(shù)博覽會(huì)（Art Jakarta），已經(jīng)成為印尼境內(nèi)最大規(guī)模的藝博會(huì)，每年都會(huì)吸引大量東南亞區(qū)域以外的藝術(shù)從業(yè)者及藏家前來(lái)考察。印尼藝術(shù)生態(tài)發(fā)展，除了體現(xiàn)出未來(lái)全球文化藝術(shù)多中心的趨勢(shì)，也與該國(guó)龐大的收藏家族群有關(guān)。印尼是中國(guó)以外第二大的亞洲藏家基地，在2006 年之前，就有幾個(gè)大藏家買(mǎi)進(jìn)了很多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的作品。同時(shí)，由本土收藏家牽頭的私人美術(shù)館、博物館等，通過(guò)不時(shí)地舉辦藝術(shù)家個(gè)展，讓印尼藝術(shù)走出去，也將世界藝術(shù)帶到印尼。

印尼是一個(gè)人口組成非常年輕化的國(guó)家，在經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的大背景下，企業(yè)在印尼越來(lái)越多地使用藝術(shù)作為推廣的工具，用這種方法去吸引年輕人，這客觀上也激發(fā)了印尼本土藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展。

越南工廠當(dāng)代藝術(shù)中心 ?Hiroyuki Oki

越南

一片純粹的等待開(kāi)掘的藍(lán)海

越南是東南亞的一個(gè)快速發(fā)展的新興市場(chǎng)，吸引了眾多國(guó)際投資者前來(lái)考察和投資。隨著政局穩(wěn)定與經(jīng)濟(jì)發(fā)展，越南藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展愈加蓬勃，越南藝術(shù)品需求大增，在拍場(chǎng)上屢創(chuàng)佳績(jī)，誕生了梅忠恕、黎譜等藝術(shù)大師，引起全球藏家和廣大藝術(shù)愛(ài)好者的關(guān)注。

越南現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)市場(chǎng)強(qiáng)勁，有賴于本土藏家的支持。近年越南的藏家人數(shù)與日俱增。這些新世代的藏家渴望投資在與越南歷史不可分割的藝術(shù)品之上，從而保留他們自身的文化認(rèn)同。從奢侈品到藝術(shù)品，其相關(guān)的數(shù)據(jù)一路看漲。據(jù)數(shù)據(jù)分析機(jī)構(gòu)Statista 此前的統(tǒng)計(jì)，2021 年越南高端消費(fèi)板塊同比大漲35.7%至9.12 億美元（約合人民幣60.68 億元），而尼爾森的報(bào)告則顯示，越南中產(chǎn)階級(jí)人數(shù)到2030 年將達(dá)到9500 萬(wàn)人。

但與周?chē)渌麞|南亞國(guó)家相比，越南的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)仍處于早期階段，不過(guò)近些年越來(lái)越多的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)在越南成立，如2016 年在胡志明市成立的工廠當(dāng)代藝術(shù)中心，是越南第一個(gè)專(zhuān)門(mén)為當(dāng)代藝術(shù)建造的空間；還有位于河內(nèi)的維肯當(dāng)代藝術(shù)中心，也是一個(gè)以連接越南當(dāng)代藝術(shù)與全球藝術(shù)場(chǎng)景為使命的非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)。有趣的是，目前越南當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的大部分力量來(lái)自那些大半生居住于外國(guó)的越南人，眾多曾經(jīng)離散海外的越僑藝術(shù)家選擇返國(guó)從事創(chuàng)作或經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊，再加上國(guó)際拍賣(mài)行、亞洲其他國(guó)家與歐美等地的藏家的持續(xù)推動(dòng)，讓人覺(jué)得越南是一片純粹的等待開(kāi)掘的藍(lán)海，而且潛力巨大。畢竟越南擁有龐大的人口，購(gòu)買(mǎi)力客觀存在。

//拍賣(mài)行

JASMINE PRASETIO蘇富比東南亞區(qū)董事總經(jīng)理

東南亞收藏家群體愈發(fā)茁壯

《收藏·拍賣(mài)》：蘇富比從什么時(shí)候開(kāi)始關(guān)注東南亞藝術(shù)市場(chǎng)？站在拍賣(mài)行角度，東南亞藝術(shù)市場(chǎng)的成長(zhǎng)經(jīng)歷了哪些階段？

JASMINE PRASETIO：蘇富比拍賣(mài)行從20 世紀(jì)80 年代開(kāi)始關(guān)注東南亞藝術(shù)，最初是在荷蘭上拍。蘇富比分別于1985 年在新加坡，1999 年在曼谷，2008 年在雅加達(dá)相繼設(shè)立辦事處。1996 年，蘇富比在新加坡舉行首場(chǎng)每年兩次的東南亞藝術(shù)拍賣(mài)。從20 世紀(jì)90 年代到2007 年，東南亞藝術(shù)在新加坡逐步成為一門(mén)專(zhuān)項(xiàng)拍賣(mài)。2008 年，蘇富比將東南亞藝術(shù)拍賣(mài)從新加坡移師香港。正是在香港，東南亞藝術(shù)獲得了新的國(guó)際贊助，并經(jīng)歷了指數(shù)級(jí)的增長(zhǎng)。蘇富比拍賣(mài)相繼創(chuàng)造了蘇佐佐諾(S.Sudjojono)、蘇加那·克爾頓 （Sudjana Kerton）、亨德拉·古納萬(wàn)（Hendra Gunawan）、Juan Luna、梅忠?。∕ai Trung Thu）、黎譜（Le Pho）等東南亞藝術(shù)家的拍賣(mài)紀(jì)錄，推動(dòng)了東南亞藝術(shù)從區(qū)域化走向國(guó)際化。

S.E.A.Focus 2023 以“一個(gè)全新的世界”為主題展示東南亞藝術(shù)精華圖源：第11 屆2023 年新加坡藝術(shù)周（SAW 2023）

從荷蘭到新加坡、從新加坡到香港，蘇富比用務(wù)實(shí)的銷(xiāo)售額印證了它對(duì)東南亞藝術(shù)發(fā)展階段的判斷。同時(shí)，來(lái)自東南亞的收藏家在全球范圍內(nèi)變得更加活躍，藏家口味變得日益多元，他們熱衷于收藏國(guó)際藝術(shù)領(lǐng)域的各種作品，從印象派、現(xiàn)代藝術(shù)到尖端的當(dāng)代藝術(shù)。去年蘇富比新加坡首場(chǎng)“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)”以1.2 億元收官，足以證明該地區(qū)收藏家群體愈發(fā)茁壯，也反映了蘇富比對(duì)亞洲及東南亞市場(chǎng)的高度重視 。

《收藏·拍賣(mài)》：你覺(jué)得東南亞藝術(shù)市場(chǎng)與其他區(qū)域市場(chǎng)有什么不同？這里的藝術(shù)生態(tài)和藏家有何種特性？

JASMINE PRASETIO：東南亞是一個(gè)具有多樣統(tǒng)一性的地域，多元文明在這片土地上碰撞、融合，又形成了各具特色的文化個(gè)性。東南亞的收藏家們有著悠久的收藏傳統(tǒng)，他們熱衷于收藏各種不同的藝術(shù)品類(lèi)，已知最早的著名收藏家活躍于20 世紀(jì)初。在20 世紀(jì)80 年代，很多人開(kāi)始收藏中國(guó)瓷器、繪畫(huà)和珠寶。幾十年來(lái)，收藏家們逐步擴(kuò)大了他們的收藏范圍，比如所在國(guó)家的現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)，許多人成為了藝術(shù)收藏的品味創(chuàng)造者和贊助人。

來(lái)自印尼、新加坡、馬來(lái)西亞、越南、菲律賓和泰國(guó)等國(guó)的東南亞收藏家們，他們有著深厚的知識(shí)儲(chǔ)備，他們的收藏多元化和很大膽。他們不僅收藏現(xiàn)代東南亞藝術(shù)，而且還收集中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)、印象派、當(dāng)代藝術(shù)、20 世紀(jì)設(shè)計(jì)、NFT 藝術(shù)、珠寶、手表、酒類(lèi)和汽車(chē)。他們不僅收藏自己所在國(guó)的藝術(shù)品，還收藏來(lái)自該地區(qū)其他國(guó)家的藝術(shù)品。例如，印尼的藏家收藏了黎譜(Le Pho) 和費(fèi)爾南多·佐貝爾 (Fernando Zobel)的作品；越南藏家收藏了亨德拉·古納萬(wàn)的作品；菲律賓的藏家會(huì)收藏印度尼西亞藝術(shù)家阿凡迪（Affandi）的作品……而新一代的東南亞收藏家則勇敢地收藏新媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)，例如詹姆斯·特瑞爾（James Turrell）、 奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）、丹·弗萊文（Dan Flavin）等。

《收藏·拍賣(mài)》：今年年初首屆ART SG 被廣泛地視為東南亞藝術(shù)市場(chǎng)的一次重要考驗(yàn)，請(qǐng)您以新加坡為例，從藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)力、藏家品味以及政策制度等方面分析一下東南亞市場(chǎng)的活力。

黎譜 (Le Pho) 《花園里的家庭》約1938 年作 水墨水粉絹本 91.3 cm× 61.5 cm成交價(jià)：1860 萬(wàn)港元

JASMINE PRASETIO：該地區(qū)的藝術(shù)界對(duì)ART SG 展會(huì)有著明顯的興奮和期待，參觀人流量也證明了這種興奮感。據(jù)我們認(rèn)識(shí)的藏家分享說(shuō)，他們?cè)诓┯[會(huì)買(mǎi)到了心儀的作品，或者與畫(huà)廊建立了聯(lián)系，以便不久的將來(lái)在他們那里購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。博覽會(huì)吸引了各類(lèi)收藏家，包括那些只收藏藍(lán)籌股的收藏家、那些對(duì)新興當(dāng)代藝術(shù)家充滿熱情的收藏家，以及熱衷于學(xué)習(xí)的新藏家。許多東南亞藏家本質(zhì)上都是非常低調(diào)和謹(jǐn)慎的，但毫無(wú)疑問(wèn)，現(xiàn)在有非常重要的藝術(shù)品被收藏在東南亞藏家的手里。

新加坡完善的制度、國(guó)際化的城市管理等基礎(chǔ)無(wú)疑是創(chuàng)建一個(gè)健康藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)的關(guān)鍵因素，有些政策和法規(guī)也對(duì)東南亞藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展起到重要作用，例如，政府與博物館的倡導(dǎo)和購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的政策、稅收制度、拍賣(mài)行和畫(huà)廊的管理規(guī)定等。要成為一個(gè)成熟的藝術(shù)市場(chǎng)，需要多方面的因素，除了藏家、畫(huà)廊和拍賣(mài)行的支持外，還需要政府和文化機(jī)構(gòu)的支持、專(zhuān)業(yè)人士的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和技能以及公眾對(duì)藝術(shù)的關(guān)注和認(rèn)可。當(dāng)然，也需要一個(gè)良好的金融基礎(chǔ)、強(qiáng)大的藝術(shù)品流通網(wǎng)絡(luò)和足夠的國(guó)際影響力?？偟膩?lái)說(shuō)，每個(gè)國(guó)家都需要在自己國(guó)內(nèi)構(gòu)建一個(gè)健康藝術(shù)生態(tài)，然后才能在整個(gè)地區(qū)建立起穩(wěn)固的市場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)，并最終成為國(guó)際收藏基地。

蘇加那·克爾頓（Sudjana Kerton） 《鄉(xiāng)村生活》1981 年作，油彩畫(huà)布，150cm× 200.5cm香港蘇富比, 2014 年4 月, 現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)拍賣(mài) 成交價(jià)：1324 萬(wàn)港元

《收藏·拍賣(mài)》：在二級(jí)市場(chǎng)上，東南亞本土當(dāng)代藝術(shù)家是否也有優(yōu)秀的表現(xiàn)？

JASMINE PRASETIO：歷史拍賣(mài)數(shù)據(jù)已經(jīng)證明了這點(diǎn)。當(dāng)然，市場(chǎng)是不斷變化的，因此政策也會(huì)隨著時(shí)間的推移而改變。對(duì)于當(dāng)今仍在創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，東南亞也有一些藝術(shù)家已經(jīng)躋身到更高水平，例如，來(lái)自印尼的克里絲汀·艾珠（Christine Ay Tjoe），她的作品現(xiàn)在被亞洲協(xié)會(huì)博物館、香港M+博物館等機(jī)構(gòu)收藏，同時(shí)還有豐富的學(xué)術(shù)和市場(chǎng)上的國(guó)際展覽經(jīng)歷。

《收藏·拍賣(mài)》：蘇富比拍賣(mài)未來(lái)在東南亞藝術(shù)市場(chǎng)中會(huì)有新的布局嗎？

JASMINE PRASETIO：蘇富比未來(lái)計(jì)劃在新加坡定期舉辦拍賣(mài)會(huì)，深耕以新加坡為核心的東南亞文化景觀。去年蘇富比再次在新加坡設(shè)立拍賣(mài)場(chǎng)的舉措，也證明了我們對(duì)東南亞市場(chǎng)的重視和增長(zhǎng)的信念。蘇富比實(shí)力的核心在于我們與收藏家的關(guān)系。通過(guò)在新加坡不斷舉辦拍賣(mài)會(huì)，我們與客戶建立了更深層次的互動(dòng)，同時(shí)也在培養(yǎng)和支持該地區(qū)藝術(shù)文化生態(tài)系統(tǒng)的發(fā)展。

去年蘇富比在新加坡的成功拍賣(mài)，不僅包括東南亞藝術(shù)家的重要作品，還包括國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，證明新加坡和東南亞地區(qū)的藏家有著多元化的收藏習(xí)慣，而且藏家成熟理性，他們對(duì)亞洲和國(guó)際藝術(shù)都有廣泛的興趣。一個(gè)成熟的藝術(shù)市場(chǎng)需要藝術(shù)家、藏家、畫(huà)廊、國(guó)際拍賣(mài)平臺(tái)的共同努力，相信未來(lái)幾年里，東南亞藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)將不斷成熟和發(fā)展，而新加坡在這個(gè)愿景中將扮演著重要角色。

馬穎子富藝斯二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國(guó)際專(zhuān)家

東南亞市場(chǎng)日漸進(jìn)入成熟階段

《收藏·拍賣(mài)》：談一下你對(duì)東南亞這個(gè)區(qū)域的認(rèn)知。

馬穎子：說(shuō)起東南亞，這是一個(gè)非常復(fù)雜和廣泛的話題，因?yàn)檫@里不是一個(gè)國(guó)家。2016－2019 年，我擔(dān)任富藝斯二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)主管，那時(shí)候就開(kāi)始接觸東南亞地區(qū)的藏家。4 年前我搬到新加坡，繼續(xù)為東南亞地區(qū)的客戶提供咨詢服務(wù)。我是在雅加達(dá)長(zhǎng)大的，在那里住了10 年，曾經(jīng)也在馬來(lái)西亞短暫旅居過(guò)，現(xiàn)在定居新加坡，可以說(shuō)見(jiàn)證了新加坡藝術(shù)市場(chǎng)的成長(zhǎng)變化，尤其是這兩年越來(lái)越多機(jī)構(gòu)在探索這個(gè)市場(chǎng)，比如很多國(guó)際藝術(shù)活動(dòng)開(kāi)始在新加坡舉行，很多國(guó)際畫(huà)廊機(jī)構(gòu)選擇在新加坡開(kāi)設(shè)空間或者擴(kuò)張。從富藝斯的藏家群體中我們發(fā)現(xiàn)，東南亞的藏家已經(jīng)變得很成熟，他們?cè)谟脟?guó)際化的眼光去看整個(gè)市場(chǎng)，除了收藏本土藝術(shù)家的作品，他們對(duì)國(guó)際化的當(dāng)代藝術(shù)也很感興趣。同時(shí)，他們也很有求知欲，想知道更多收藏信息、作品信息。今年ART SG 期間，富藝斯在新加坡Mandala Club 呈獻(xiàn)快閃展覽“UNTAPP3D FUTURE”，展出一系列美國(guó)藝術(shù)家布雷特·克勞福德（Brett Crawford）創(chuàng)作的精彩作品。在這個(gè)很?chē)?guó)際化的城市，我們收到很好的回饋。

《收藏·拍賣(mài)》：富藝斯是從什么時(shí)候開(kāi)始關(guān)注東南亞藝術(shù)市場(chǎng)的？

馬穎子：富藝斯于1796 年成立，至今已有227年歷史。早在20 世紀(jì)90 年代，富藝斯就已經(jīng)和東南亞藏家建立了合作關(guān)系。2015 年，富斯藝進(jìn)軍亞洲，2016 年舉辦首場(chǎng)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)。幾年來(lái)，我們不斷加強(qiáng)團(tuán)隊(duì)建設(shè)，持續(xù)拓展亞洲市場(chǎng)，包括在東南亞地區(qū)委任新的區(qū)域代表、舉行拍賣(mài)預(yù)展、參加大型活動(dòng)、并參展重要的藝術(shù)博覽會(huì)等，進(jìn)一步拓展區(qū)內(nèi)客戶關(guān)系。

經(jīng)過(guò)幾年的不懈努力，我們收獲頗豐。2019－2022 年，東南亞地區(qū)僅現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)門(mén)類(lèi)拍賣(mài)競(jìng)投人數(shù)就增長(zhǎng)40%，區(qū)內(nèi)藏家參與鐘表拍賣(mài)競(jìng)投的增長(zhǎng)數(shù)字更為顯著。在富藝斯于2022 年11 月舉行的二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)香港秋季拍賣(mài)上，日間拍賣(mài)的最高價(jià)拍品，趙無(wú)極作品《無(wú)題》就由東南亞買(mǎi)家以592.2 萬(wàn)港元投得。

我們亦不遺余力地挖掘區(qū)內(nèi)有潛力的新興藝術(shù)家，將其作品帶上富藝斯拍場(chǎng)。印度尼西亞藝術(shù)家克里絲汀·艾珠（Christine Ay Tjoe）和泰國(guó)藝術(shù)家納堤·尤塔瑞（Natee Utarit）就曾在富藝斯拍場(chǎng)上締造新紀(jì)錄。我們也積極與東南亞地區(qū)重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)建立合作伙伴關(guān)系。2022 年，我們成為新加坡國(guó)家美術(shù)館慈善晚宴的拍賣(mài)合作伙伴，于慈善晚宴上主持拍品的現(xiàn)場(chǎng)及線上拍賣(mài)，并同期在富藝斯官網(wǎng)呈獻(xiàn)聚焦東南亞藝術(shù)作品的慈善網(wǎng)拍，所得收益用于支持美術(shù)館及藝術(shù)家。我們亦執(zhí)槌支持位于印度尼西亞雅加達(dá)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館（Museum MACAN）及新加坡泰勒印刷學(xué)院(Singapore Tyler Print Institute)舉辦的活動(dòng)。

布雷特·克勞福德（Brett Crawford） BEN3VOLENT 2022 年作 木材 油漆 不銹鋼152cm× 69cm × 35.6cm 2023 年富藝斯新加坡快閃展覽《UNTAPP3D FUTURE》

2023 年富藝斯新加坡快閃展覽《UNTAPP3D FUTURE》現(xiàn)場(chǎng)

克里絲汀·艾珠 （Christine Ay Tjoe） 《小蒼蠅及其他翅膀》2013 年作 布面油畫(huà) 165.3m× 150.5cm2017 年香港富藝斯拍賣(mài) 成交價(jià)：1172 萬(wàn)港元

東南亞地區(qū)文化多元，其中不乏資深藏家，而源源不斷涌現(xiàn)的新藏家也為這一地區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)的后續(xù)蓬勃發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

《收藏·拍賣(mài)》：繼香港、首爾之后，新加坡會(huì)成為下一個(gè)市場(chǎng)交易中心嗎？

馬穎子：其實(shí)我們不需要把各個(gè)國(guó)家、地區(qū)分得那么明顯，因?yàn)閬喼迏^(qū)市場(chǎng)很廣闊，應(yīng)該有很多不同的藝術(shù)中心點(diǎn)，這是一個(gè)正常的生態(tài)。只不過(guò)剛好現(xiàn)在這個(gè)階段，首爾和新加坡都有了自己的國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)品牌，就有了更多關(guān)注度和話題點(diǎn)。

新加坡當(dāng)代藝術(shù)的受眾增長(zhǎng)迅速，對(duì)很多關(guān)注東南亞地區(qū)市場(chǎng)的藏家、行業(yè)人士而言，新加坡確實(shí)是首選。新加坡是東南亞地區(qū)的天然樞紐和文化中心，擁有卓越的基礎(chǔ)設(shè)施、社會(huì)政治環(huán)境穩(wěn)定、支持文化藝術(shù)的政策制度等促進(jìn)了新加坡文化多樣性的共存。財(cái)富管理公司、家族理財(cái)辦公室和高凈值人士越來(lái)越多地轉(zhuǎn)移到新加坡，很多印度尼西亞、馬來(lái)西亞的藏家都暫住在新加坡。據(jù)相關(guān)市場(chǎng)報(bào)告顯示，2012－2022 年間，香港百萬(wàn)富翁（美元）人數(shù)下降了27%，而新加坡百萬(wàn)富翁人數(shù)增長(zhǎng)了40%，其也超越香港成為全球第五位擁有最多百萬(wàn)富翁的地區(qū)。未來(lái)10 年內(nèi)，新加坡很有可能超過(guò)澳大利亞，成為亞洲成年人中百萬(wàn)富翁比例最高的國(guó)家。此外，越來(lái)越多大型公共藝術(shù)節(jié)目選擇落地新加坡，同時(shí)還有私人藏家、美術(shù)館、博物館、自發(fā)性團(tuán)隊(duì)組織等力量在同步推動(dòng)市場(chǎng)，相繼帶動(dòng)當(dāng)?shù)氐幕钴S度。但不是每個(gè)國(guó)家都有這樣的條件，大部分東南亞國(guó)家政府雖然都有對(duì)于藝術(shù)的扶持政策，但程度不一，自然收到的效果也不盡相同。

《收藏·拍賣(mài)》：除了大家熟知的新加坡，泰國(guó)、菲律賓、馬來(lái)西亞等其他東南亞國(guó)家藝術(shù)生態(tài)和市場(chǎng)發(fā)展如何？

馬穎子：我們一路都有關(guān)注這幾個(gè)國(guó)家的市場(chǎng)變化，并保持與各國(guó)藏家的溝通聯(lián)系。其實(shí)，這幾個(gè)國(guó)家的藏家在香港的拍賣(mài)市場(chǎng)很活躍。我經(jīng)常會(huì)和東南亞不同的客人見(jiàn)面，以泰國(guó)為例，其藝術(shù)市場(chǎng)正蓬勃發(fā)展，每一次去泰國(guó)都能給我非常多的驚喜。泰國(guó)有很多年輕收藏家，對(duì)富藝斯提供的作品很有興趣，除了買(mǎi)手表、珠寶，也在逐步轉(zhuǎn)移目標(biāo)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。他們的收藏眼光都很?chē)?guó)際化，但當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)文化生態(tài)發(fā)展還不足以滿足他們的需求，所以他們經(jīng)常會(huì)在不同的國(guó)家看拍賣(mài)、購(gòu)藏作品。

//畫(huà)廊

東南亞市場(chǎng)變得活躍，拍賣(mài)高價(jià)吸引更多藏家入場(chǎng)

《收藏·拍賣(mài)》：你當(dāng)初為什么會(huì)選擇在新加坡開(kāi)畫(huà)廊？一家外來(lái)的畫(huà)廊如何才能在當(dāng)?shù)亓⒆悖?/p>

李正秀：新加坡是世界大都會(huì)，中西文化交匯點(diǎn)。來(lái)新加坡前，我在中國(guó)已做畫(huà)廊近8 年，深受藝術(shù)行業(yè)所吸引，藝術(shù)嵌入我們生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴里。能在這個(gè)大都會(huì)開(kāi)設(shè)畫(huà)廊，一直是我們的夢(mèng)想，這意味著能有更好的機(jī)會(huì)把不同藝術(shù)家的作品帶到世界不同愛(ài)好者手中，這是一件很愉快的事情。我們的畫(huà)廊位于新加坡的商業(yè)中心——烏節(jié)路，之前在一棟以藝術(shù)品為主的東陵購(gòu)物中心里經(jīng)營(yíng)了13 年，后因購(gòu)物中心整棟樓整體出售成功，所以5 年前我們就把畫(huà)廊設(shè)在隔壁酒店里，每天都有來(lái)自世界各地的旅客來(lái)畫(huà)廊觀賞畫(huà)作，看到喜歡的作品，他們也會(huì)購(gòu)買(mǎi)。

在新加坡生活，文化、習(xí)慣、語(yǔ)言上的問(wèn)題或多或少都有一些不同，這里的國(guó)語(yǔ)是英語(yǔ)，要快速融入社會(huì)，做自己喜歡的事業(yè)，對(duì)剛來(lái)的人來(lái)講也蠻有挑戰(zhàn)。因有在中國(guó)經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊的經(jīng)驗(yàn)和資源，雖說(shuō)不上得心應(yīng)手，但做起事來(lái)還是稍好些。我們畫(huà)廊現(xiàn)經(jīng)營(yíng)著中國(guó)、新加坡和東南亞藝術(shù)家居多，疫情前一直有參加各種國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，疫情后暫時(shí)還沒(méi)有同步。畫(huà)廊要做到與藝術(shù)家共進(jìn)退，又能保持緊密合作，需彼此都愿意付出才能進(jìn)行。

《收藏·拍賣(mài)》：作為一家在新加坡經(jīng)營(yíng)多年的畫(huà)廊，這10 多年來(lái)你感受到新加坡藝術(shù)市場(chǎng)的最大變化是什么？

李正秀：市場(chǎng)變得越來(lái)越活躍，這是由于本土藝術(shù)品在拍賣(mài)市場(chǎng)價(jià)格屢創(chuàng)新高，比如新加坡先驅(qū)畫(huà)家鐘泗賓、陳文希、劉抗等藝術(shù)家作品，這種趨勢(shì)引起人們對(duì)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的欲望和興趣。

和10 年前相比，年輕收藏家增加了不少，而且更愿意買(mǎi)價(jià)格較高的作品。以前購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的人大多是醫(yī)生、律師等專(zhuān)業(yè)人士，如今購(gòu)買(mǎi)人群擴(kuò)大到各個(gè)行業(yè)。近幾年不少富豪移民新加坡，這也進(jìn)一步擴(kuò)大了藝術(shù)的購(gòu)買(mǎi)力。新加坡越來(lái)越走向國(guó)際化，目前藏家對(duì)藝術(shù)的選擇不只是傳統(tǒng)作品，當(dāng)代藝術(shù)品也逐漸有了更多買(mǎi)主。

李正秀南蠻藝苑畫(huà)廊（Nanman Art Gallery）創(chuàng)辦人

南蠻藝苑畫(huà)廊展覽現(xiàn)場(chǎng)

《收藏·拍賣(mài)》：隨著藝博會(huì)、各大國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)的進(jìn)駐，許多新的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也相繼成立，這會(huì)不會(huì)給你們畫(huà)廊的展覽和銷(xiāo)售提供更多機(jī)會(huì)？

李正秀：答案是肯定的。有了藝博會(huì)、各大國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)的進(jìn)駐，各大媒體爭(zhēng)先報(bào)道，引發(fā)人們對(duì)藝術(shù)品的喜愛(ài)，進(jìn)一步擴(kuò)大藝術(shù)市場(chǎng)，這是非常好的生態(tài)。新加坡的畫(huà)廊也有更多機(jī)會(huì)和外地的畫(huà)廊、藝術(shù)家交流，擴(kuò)大聯(lián)絡(luò)網(wǎng)，代理作品逐步變得更多元化，銷(xiāo)售市場(chǎng)也同步跟著增大。

Vin Gallery 展覽現(xiàn)場(chǎng)

孫雪娟胡志明市VinGallery畫(huà)廊總監(jiān)

越南藝術(shù)市場(chǎng)日趨活躍

《收藏·拍賣(mài)》：請(qǐng)你介紹一下Vin Gallery。

孫雪娟：Vin Gallery 位于越南胡志明市中心，已經(jīng)開(kāi)幕了13 年。Vin Gallery 其實(shí)是第一家把國(guó)外藝術(shù)家?guī)нM(jìn)來(lái)的畫(huà)廊，一開(kāi)始，外國(guó)藝術(shù)家和本土藝術(shù)家占比分別是70%、30%；近年來(lái)調(diào)整至50%、50%。我們的目標(biāo)是希望將具有批判性實(shí)踐的藝術(shù)家?guī)У胶久魇?，與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)界分享他們的作品，同時(shí)努力發(fā)掘和促進(jìn)東南亞有潛力的藝術(shù)家走向國(guó)際藝術(shù)界。

《收藏·拍賣(mài)》：近些年越南經(jīng)濟(jì)實(shí)力逐漸攀升，也誕生了很多私人藏家，他們開(kāi)始熱衷于為本民族的文化埋單，站在畫(huà)廊的角度看，目前越南藏家的購(gòu)買(mǎi)力有哪些變化？

孫雪娟：越南經(jīng)濟(jì)確實(shí)正處于飛速發(fā)展中。在我們畫(huà)廊開(kāi)張（2012 年）的時(shí)候，其實(shí)沒(méi)什么收藏家收藏本土藝術(shù)家的作品，所以我們基本也是在經(jīng)營(yíng)國(guó)外收藏家和參加很多國(guó)際的博覽會(huì)。但是近5 年來(lái)，隨著社會(huì)消費(fèi)力急升，很多越南藏家開(kāi)始走進(jìn)市場(chǎng)，不僅收藏本土藝術(shù)家作品，還開(kāi)始消費(fèi)國(guó)外的藝術(shù)家作品。從這點(diǎn)來(lái)看的話，越南藝術(shù)市場(chǎng)正在走向活躍。

Vin Gallery 展覽現(xiàn)場(chǎng)

《收藏·拍賣(mài)》：作為東南亞當(dāng)代藝術(shù)版圖中的后起之秀，目前越南的藝術(shù)生態(tài)、藝術(shù)市場(chǎng)培育處于怎樣的階段？有人說(shuō)，今天的越南藝術(shù)正如當(dāng)年崛起的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，對(duì)此你怎么看？

孫雪娟：某種程度上，越南藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展與中國(guó)內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)早期的情況類(lèi)似。隨著越南經(jīng)濟(jì)的加快發(fā)展，財(cái)富的增加無(wú)疑會(huì)刺激對(duì)高端商品的需求，同時(shí)，在越南本土和東南亞地區(qū)藏家的推動(dòng)下，越南藝術(shù)也越來(lái)越受市場(chǎng)歡迎，越南藝壇大師梅忠恕、黎譜、武高談、阮潘正、范光厚、樂(lè)氏琉、蘇玉云和阮嘉智成為市場(chǎng)焦點(diǎn)，進(jìn)而帶動(dòng)越南藝術(shù)在國(guó)際場(chǎng)域中獲得更多關(guān)注和話語(yǔ)權(quán)。

市場(chǎng)的崛起自然有賴于市場(chǎng)的培育，很多獨(dú)立藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)工作者推動(dòng)了藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。不過(guò)，在藝術(shù)教育、市場(chǎng)審查制度等方面仍面臨著挑戰(zhàn)。目前，不少藏家已經(jīng)攢夠了越南藝壇大師的作品，同時(shí)市場(chǎng)也出現(xiàn)一些假的作品，收藏勢(shì)頭感覺(jué)有點(diǎn)慢下來(lái)，這樣反而促進(jìn)了當(dāng)代藝術(shù)的收藏，現(xiàn)在就有一群新藏家開(kāi)始在收藏本土當(dāng)代藝術(shù)家的作品。因?yàn)槲覀儺?huà)廊一直都有做國(guó)際市場(chǎng)，也發(fā)現(xiàn)不少越南收藏家同時(shí)在購(gòu)買(mǎi)國(guó)際上不同類(lèi)型的當(dāng)代藝術(shù)作品。

《收藏·拍賣(mài)》：作為畫(huà)廊，你如何看待越南藝術(shù)市場(chǎng)以及東南亞藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展前景？

孫雪娟：我們畫(huà)廊每年都有參加菲律賓藝術(shù)博覽會(huì)、藝術(shù)雅加達(dá)Art Jakarta 等大型藝術(shù)展會(huì)，會(huì)接觸來(lái)自不同國(guó)家的客人。我非常看好東南亞藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展前景，尤其是泰國(guó)、印度尼西亞、菲律賓和越南這四個(gè)國(guó)家。一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)生態(tài)能不能走得長(zhǎng)遠(yuǎn)，要看這個(gè)國(guó)家的歷史底蘊(yùn)夠不夠，這跟藝術(shù)家的創(chuàng)作息息相關(guān)。比如新加坡的歷史其實(shí)很短暫，在歷史性方面是有短板的，而印尼、越南、菲律賓這三個(gè)國(guó)家歷來(lái)就有收藏的傳統(tǒng)，不少菲律賓、印尼藝術(shù)家在國(guó)際博覽會(huì)上賣(mài)得很好，這有賴于本土藏家的支持；泰國(guó)是東南亞唯一的沒(méi)有被殖民的國(guó)家，寬松的政策制度也造就了本土更多元化的藝術(shù)面貌。

//學(xué)界研究

“泛東南亞”為當(dāng)代藝術(shù)帶來(lái)多元視角

《收藏·拍賣(mài)》：作為高校美術(shù)館，關(guān)注東南亞藝術(shù)，是出于怎樣的考量？

陳曉陽(yáng)：近些年，東南亞藝術(shù)在國(guó)際上也成為一個(gè)文化熱點(diǎn)，很多東南亞的藝術(shù)現(xiàn)象、藝術(shù)團(tuán)體越來(lái)越受關(guān)注，而我們作為鄰居，作為身處廣東、與東南亞地區(qū)有著地緣優(yōu)勢(shì)的廣州美院美術(shù)館，我們有必要對(duì)這樣的國(guó)際熱點(diǎn)、學(xué)術(shù)前沿進(jìn)行積極的回應(yīng)。同時(shí)，這也是基于華南本土藝術(shù)學(xué)術(shù)研究的職責(zé)。

首屆泛東南亞三年展 展覽現(xiàn)場(chǎng)

陳曉陽(yáng)藝術(shù)家、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)

需要知道的是，在與東南亞的文化聯(lián)系上，華南地區(qū)在國(guó)內(nèi)具有很強(qiáng)的不可代替性，廣東自古與東南亞有非常多聯(lián)系，包括古代、近代的移民、文化交流等。廣州美術(shù)學(xué)院有一些藝術(shù)史學(xué)者就有一些近代史研究涉及這個(gè)區(qū)域，有研究嶺南畫(huà)派的學(xué)者們從史料中發(fā)現(xiàn)，近代以來(lái)嶺南畫(huà)派的國(guó)畫(huà)藝術(shù)廣泛流傳到南洋，留下了一些重要的文化交流事件，這些發(fā)現(xiàn)都值得我們關(guān)注。另一方面，隨著大灣區(qū)建設(shè)的不斷深入推進(jìn)，未來(lái)我們也會(huì)與東南亞發(fā)生更多、更廣泛、更深入的聯(lián)系，而且隨著中國(guó)國(guó)力的不斷提升，如何梳理自身與周邊文明的關(guān)系，也是值得我們思考的重要課題，因此，關(guān)注東南亞藝術(shù)，其實(shí)也是在以一種國(guó)際視野，去挖掘、研究我們的本土藝術(shù)。

《收藏·拍賣(mài)》：三年展似乎更強(qiáng)調(diào)泛東南亞的概念，怎么理解這個(gè)“泛”？

陳曉陽(yáng)：“泛”是指一種超越邊界限定的文化視角，三年展語(yǔ)境中的東南亞不是簡(jiǎn)單以地理為邊界，而是以這個(gè)區(qū)域作為個(gè)案進(jìn)行觀察與研究，關(guān)注全球化時(shí)代當(dāng)代藝術(shù)在各地區(qū)發(fā)生的變化。因此，我們?cè)谟⑽姆g時(shí)， 以英文的前綴“Trans”作為關(guān)鍵詞，意為穿越，即穿越區(qū)域的現(xiàn)象去看當(dāng)代藝術(shù)的核心問(wèn)題。另一方面，“泛”還代表一種策展方法，是一種去中心化的策展方法。在很多的雙/三年展中，我們看到的往往是邀請(qǐng)知名策展人，邀請(qǐng)?zhí)囟ǖ乃囆g(shù)家打造成一個(gè)盛大而完整的展覽。而我們決定去“中心化”，即一種松動(dòng)的、流動(dòng)的、開(kāi)放性的策展方法，給大家?guī)?lái)不一樣的三年展，因此，這個(gè)關(guān)于東南亞藝術(shù)的三年展被打造成展覽流的形式。

《收藏·拍賣(mài)》：關(guān)注東南亞藝術(shù)，對(duì)我們有何積極的意義？

陳曉陽(yáng)：其實(shí)通過(guò)研究，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多東南亞藝術(shù)家在國(guó)際上的關(guān)注度也很高，有時(shí)候比中國(guó)藝術(shù)家知名度更高，他們不是當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)邊緣群體。同時(shí)，東南亞各個(gè)國(guó)家不同的歷史，文化遺存非常多元，他們?cè)谒囆g(shù)語(yǔ)言上也表現(xiàn)得非常豐富，出現(xiàn)了許多水平很高的作品。

首屆泛東南亞三年展 展覽現(xiàn)場(chǎng)

實(shí)際上，東南亞藝術(shù)家的探索對(duì)于中國(guó)藝術(shù)家也有很大幫助，成為我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作上很好的參考伙伴。尤其對(duì)廣東藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這些區(qū)域在氣候、景觀、生態(tài)上都有很多相似之處，我們可以從相似的環(huán)境之中，看東南亞藝術(shù)家如何思考，如何在本土中尋找創(chuàng)作源泉等，這些都是大有裨益的。另一方面，對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，東南亞藝術(shù)也給他們帶來(lái)更多元的視角。藝術(shù)從來(lái)都是多元的，在“中”和“西”以外，還有很多有趣的、新鮮的內(nèi)容，而東南亞藝術(shù)可以成為打開(kāi)大眾了解當(dāng)代藝術(shù)的另一扇窗。

《收藏·拍賣(mài)》：能否總結(jié)一下東南亞藝術(shù)有何特點(diǎn)？

陳曉陽(yáng)：東南亞藝術(shù)有自己的特色，它們既不“中”也不“西”，與中國(guó)可謂有異有同。 當(dāng)然，東南亞藝術(shù)與中國(guó)相似的地方也有很多的，彼此都在20 世紀(jì)經(jīng)歷了一個(gè)西方化的過(guò)程，包括東南亞的藝術(shù)教育系統(tǒng)，也是以西方美術(shù)教育為基礎(chǔ)的。但東南亞藝術(shù)家因?yàn)椴煌膰?guó)情，不同文化政策，也會(huì)有不同的藝術(shù)表達(dá)?？傮w而言，東南亞藝術(shù)家在研究原生文化和本土藝術(shù)的關(guān)聯(lián)上，比我們更豐富一些，包括一些東南亞藝術(shù)家會(huì)和一些跨領(lǐng)域的舞蹈家、科學(xué)家合作，去討論生態(tài)性的問(wèn)題，但他們不是簡(jiǎn)單地以一種批判的方式或者簡(jiǎn)單地嫁接起來(lái)，而是以一種詩(shī)意的方法去表達(dá)，甚至上升到精神層面高度，這些都為我們了解當(dāng)代藝術(shù)提供了更豐富的面向和維度。

《收藏·拍賣(mài)》：未來(lái)泛東南亞展還有怎樣的計(jì)劃？

陳曉陽(yáng)：目前三年展剛剛結(jié)束，7 月份我們還有一場(chǎng)線上的國(guó)際論壇，將三年來(lái)的發(fā)現(xiàn)、最新的研究匯集起來(lái)，這也是這個(gè)三年展的重要總結(jié)。另外，我們還會(huì)陸續(xù)推進(jìn)一些和東南亞藝術(shù)機(jī)構(gòu)的合作，包括新加坡國(guó)家美術(shù)館、南洋理工大學(xué)藝術(shù)中心，馬來(lái)西亞的藝術(shù)機(jī)構(gòu)等，之前我們一直保持著線上聯(lián)系，現(xiàn)在隨著國(guó)際交往的重新暢通，我們可以一起做一些深入的研究，包括推進(jìn)兩地高校的課程合作，甚至拓展到東南亞設(shè)計(jì)藝術(shù)的合作等。

以后，泛東南亞展還將引入更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品、設(shè)計(jì)類(lèi)作品，我們依舊采用專(zhuān)題、展覽流的方式推出，慢慢將研究成果梳理出來(lái)，推進(jìn)多領(lǐng)域、多維度、深層次的合作。

藏家對(duì)東南亞藝術(shù)品需求熾熱

自登上國(guó)際舞臺(tái)之時(shí)，東南亞藝術(shù)就展露出了極具辨識(shí)度的區(qū)域性風(fēng)貌。近些年在市場(chǎng)上持續(xù)吸引亞洲藏家的熱烈競(jìng)逐，市場(chǎng)增長(zhǎng)顯著。包含黎譜、枚中栨、鐘泗濱、勒邁耶、亨德拉·古拿溫在內(nèi)的東南亞現(xiàn)代藝術(shù)作品的表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)。比如香港2022 年春拍期間，四家拍行總共有24 件黎譜作品上拍，并取得100%成交的佳績(jī)，斬獲6527.98 萬(wàn)港元的總成交額；枚中栨（梅忠?。?0 件作品同樣全部成交，斬獲2463.3 萬(wàn)港元。

東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)占有率勢(shì)頭強(qiáng)勁

早在2005 年香港佳士得就把目光轉(zhuǎn)向了東南亞藝術(shù)領(lǐng)域，設(shè)置了“東南亞現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)，隨后香港蘇富比也增加了相關(guān)的專(zhuān)場(chǎng)?？v觀東南亞藝術(shù)板塊的市場(chǎng)行情，2008 年春始，東南亞板塊進(jìn)入快速發(fā)展期，東南亞藝術(shù)市場(chǎng)行情持續(xù)拉升，2011 年春季達(dá)到了市場(chǎng)成交的首個(gè)高點(diǎn)。2012—2013 年的市場(chǎng)成交額迅速突破了億元，呈水漲船高之勢(shì)。東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)早已成為香港蘇富比的常設(shè)板塊（2012 年起佳士得將東南亞藝術(shù)融合進(jìn)其他專(zhuān)場(chǎng)），并刷新了多項(xiàng)藝術(shù)家作品的個(gè)人成交紀(jì)錄。2015－2018 年，拍賣(mài)成交率出現(xiàn)浮動(dòng)，但保證了一定的市場(chǎng)占有率。2019－2020 年，蘇富比為東南亞藝術(shù)專(zhuān)門(mén)設(shè)置晚拍專(zhuān)場(chǎng)，標(biāo)志著東南亞藝術(shù)被學(xué)術(shù)和市場(chǎng)雙重認(rèn)可。從數(shù)據(jù)走勢(shì)看，近幾年?yáng)|南亞藝術(shù)市場(chǎng)的行情趨勢(shì)樂(lè)觀，尤其是越南藝術(shù)板塊。