文_鮑艷囡 羅琦

山東博物館/青島市博物館

內(nèi)容提要：在風(fēng)雨飄搖的晚明，藍(lán)瑛是一位畢生勤奮耕耘、獨(dú)辟蹊徑、汲取宋元名家優(yōu)長(zhǎng)而融會(huì)貫通的職業(yè)畫(huà)家兼文人畫(huà)家。他早期畫(huà)風(fēng)秀潤(rùn)，晚期蒼勁雄渾。其傳世的大量作品闡述了破繭成蝶的不易，為后人留下了豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)。藍(lán)瑛對(duì)元代文人畫(huà)的繼承和發(fā)揚(yáng)，在畫(huà)風(fēng)和意境上的創(chuàng)新，足以讓他彪炳藝術(shù)史冊(cè)。在受“浙派”強(qiáng)弩之末畫(huà)風(fēng)影響的晚明畫(huà)壇，藍(lán)瑛因?yàn)榕c戴進(jìn)同里而受到有偏見(jiàn)的文人的不公正評(píng)價(jià)，但這絲毫不影響藍(lán)瑛和他的“武林畫(huà)派”在畫(huà)壇的耀眼光芒。在改朝換代之際，藍(lán)瑛充實(shí)了“浙派”余韻，在流派林立的畫(huà)史上占據(jù)了一席之地。

“武林畫(huà)派”是以區(qū)域命名的晚明繪畫(huà)流派。杭州古稱(chēng)武林，因開(kāi)創(chuàng)者藍(lán)瑛①的籍貫而得名。晚明內(nèi)憂外患，社會(huì)動(dòng)蕩不安。社會(huì)規(guī)律表明，社會(huì)的異?；靵y會(huì)導(dǎo)致思想的異?；钴S，諸如戰(zhàn)國(guó)、魏晉南北朝等。晚明內(nèi)部政局混亂，外有強(qiáng)敵頻繁寇邊，思想界激烈的爭(zhēng)論使文化和藝術(shù)現(xiàn)象也更為自覺(jué)和內(nèi)省。藍(lán)瑛的“武林畫(huà)派”以卓爾不群的山水畫(huà)成就，在“松江畫(huà)派”“嘉興畫(huà)派”“常州畫(huà)派”風(fēng)起云涌的繪畫(huà)界，像一股清流，占據(jù)了不可動(dòng)搖的地位。

一、秀古的早年畫(huà)風(fēng)

《浙江通志》記載：“藍(lán)瑛少穎異……蘸灰畫(huà)地，作山川云物，林麓峰巒，咫尺有萬(wàn)里之勢(shì)?！盵1]依此得知：藍(lán)瑛家境平平，幼秉異賦，隨手作畫(huà)便有不凡的氣勢(shì)。明萬(wàn)歷三十五年（1607），他離開(kāi)家鄉(xiāng)北上松江，拜師孫克弘學(xué)畫(huà)。文獻(xiàn)載：藍(lán)瑛曾作《朱竹墨石圖》②[2]，向?qū)O克弘求教。因?yàn)閷O克弘，藍(lán)瑛得以與董其昌、陳繼儒等繪畫(huà)名流相識(shí)，長(zhǎng)期隨侍董其昌左右。此后20多年，藍(lán)瑛在松江生活，結(jié)識(shí)了很多“松江畫(huà)派”名士。其中董其昌對(duì)他的影響和提攜是巨大的。藍(lán)瑛一生多居住江浙，水鄉(xiāng)云淡風(fēng)輕的格調(diào)、遼遠(yuǎn)開(kāi)闊的天地、濕潤(rùn)的空氣，以及獨(dú)有的小橋流水情韻都凸顯著江南生存環(huán)境的優(yōu)雅別致。藍(lán)瑛的山水畫(huà)大多取材于這里，自然承襲了南方山水畫(huà)秀古的藝術(shù)特點(diǎn)。與董其昌相識(shí)后，受他南宗山水畫(huà)思想（高度稱(chēng)許畫(huà)作的文秀之風(fēng)）影響，藍(lán)瑛開(kāi)始仰慕文人畫(huà)的秀逸之氣，追隨董其昌系統(tǒng)學(xué)習(xí)文人畫(huà)，并且經(jīng)常參加文人名士組織的雅集唱和等活動(dòng)。天資和勤奮，使他的文化修養(yǎng)提高很快，平和秀逸、溫和柔潤(rùn)的簡(jiǎn)淡畫(huà)風(fēng)在他的作品中日益彰顯。

50歲之前是藍(lán)瑛的創(chuàng)作早期。藍(lán)瑛《山水》（圖1）冊(cè)頁(yè)，由題跋“庚午夏月畫(huà)”可知?jiǎng)?chuàng)作于崇禎三年（1630），作者45歲，取意于士人于深山亭間賞景。作者深諳董其昌“以細(xì)筆刻畫(huà)山中樹(shù)”的理念，畫(huà)面中三棵樹(shù)以雙鉤和點(diǎn)染相結(jié)合的畫(huà)法寫(xiě)之。畫(huà)面中山石用小細(xì)筆皴擦而成，以短橫筆表現(xiàn)山的暗處，亮處補(bǔ)以白色，充滿立體感。如練的瀑布使山脈顯得更加陡峭、挺拔。此幀用墨、著色、氣韻都充分體現(xiàn)了藍(lán)氏早期繪畫(huà)柔逸古雅的特質(zhì)。

圖1 明 藍(lán)瑛 山水紙本設(shè)色 31cm×59cm山東博物館藏

此圖采取清和的設(shè)色方法。除一樹(shù)的樹(shù)葉以赭色稍加涂染和遠(yuǎn)山以淡青繪出山影外，通幅都以淡墨爽利繪出。樹(shù)以率筆概括，用中鋒與側(cè)鋒刻畫(huà)山石的變化，急緩雜沓，令人不由自主地想起黃公望的構(gòu)圖規(guī)律：“山頭要折搭轉(zhuǎn)換，山脈皆順，此活法也。眾峰如相揖遜，萬(wàn)樹(shù)相從?！盵3]

《溪舟賞秋圖》（圖2）軸，為藍(lán)瑛49歲時(shí)仿南宋李唐的作品。全圖景物茂密，曲流、樹(shù)木勾畫(huà)精細(xì)，疏密、枯潤(rùn)有致，水墨暈染剛中見(jiàn)柔，稍以赭紅點(diǎn)綴。山林間煙云蒙蒙，溪泉蜿蜒，點(diǎn)景人物泛舟水上。隔溪巖石突兀，亭臺(tái)儼然，下有瀑布瀉入清溪。此圖山色氣格高古，筆法工細(xì)，布局靜雅，是藍(lán)瑛早期難得的佳作。

圖2 明 藍(lán)瑛 溪舟賞秋圖絹本設(shè)色 170cm×63cm煙臺(tái)市博物館藏

二、剛勁的中年骨力

50—65歲是藍(lán)瑛的創(chuàng)作中期。藍(lán)瑛的立軸作品以絹綾居多，《秋壑清言圖》（圖3）軸為紙本，比較少見(jiàn)。圖繪突起遠(yuǎn)山、盤(pán)旋山徑。山勢(shì)低平處，兩學(xué)士促膝交談。作品氣勢(shì)磅礴，筆勢(shì)雄健奔放，是藍(lán)瑛中年力作。山石畫(huà)法以披麻皴為主，輔以折帶皴，楓葉設(shè)色明麗，點(diǎn)明深秋時(shí)節(jié)。同其他山水畫(huà)家一樣，藍(lán)瑛也擅寫(xiě)秋景。不同的是，藍(lán)瑛設(shè)色并不是不勾線，只不過(guò)其線條被重色覆蓋而已。畫(huà)面著色鮮艷卻不俗氣，且有高古的風(fēng)采，雅俗共賞。這種作畫(huà)方法在明末畫(huà)壇是首屈一指的，在一定程度上改進(jìn)了唐代以來(lái)慣用的青綠畫(huà)法。獨(dú)一無(wú)二的重彩運(yùn)用，絢麗奪目，是藍(lán)瑛畫(huà)風(fēng)的顯著特征，是他獨(dú)特的色彩審美傾向。樹(shù)木遒勁，水墨渲染，骨力剛健，用筆不乏頓挫，通幅洋溢著令人振奮的氣息。

圖3 明 藍(lán)瑛 秋壑清言圖紙本設(shè)色 275cm×97cm山東博物館藏

藍(lán)瑛在自己的作品中常落“仿××之作”的款署。他臨摹古畫(huà)并非如以往文獻(xiàn)中所說(shuō)只在早期這樣做，而是貫穿他的整個(gè)藝術(shù)人生。對(duì)王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)等畫(huà)壇巨擘的作品，他更是一生都不放棄臨摹，表現(xiàn)出他對(duì)前輩高超繪畫(huà)技法的推崇。難能可貴的是，他仿某人而又有自己的特點(diǎn)和面貌，流露出不滿足既定法則的超越精神。沒(méi)有扎實(shí)的摹古功底和精湛的畫(huà)藝，這是很難做到的。

藍(lán)瑛喜歡作巨幅山水立軸，構(gòu)圖常選擇高遠(yuǎn)圖式，兼及平遠(yuǎn)。作品著色不多亦不濃，即便是青綠山水，也能做到色重而不濁，彩雜而不亂。

這幅成熟期的《秋壑清言圖》呈現(xiàn)出藍(lán)瑛中年時(shí)期蒼勁雄強(qiáng)的畫(huà)風(fēng)特征。藍(lán)瑛生活在杭州，杭州的山水平遠(yuǎn)遼闊、秀雅溫潤(rùn)。作為更早出現(xiàn)的杭州畫(huà)家，戴進(jìn)在山水畫(huà)中摻入方直、硬健的用筆，爽利的大斧劈皴不時(shí)出現(xiàn)，完善了南方山水的表現(xiàn)手法。藍(lán)瑛不可能不受到他的影響，這為藍(lán)瑛融合南北兩派技藝，全面提高和豐富自己的畫(huà)法提供了便利條件。藍(lán)瑛的作品中不僅有南派文人畫(huà)的秀雅氣韻，而且不乏北派的方剛筆墨，開(kāi)創(chuàng)了一條南北派交融、博采眾長(zhǎng)的藝術(shù)之路。

《仿倪瓚山水圖》（圖4）軸也是藍(lán)瑛中年時(shí)期的山水畫(huà)精品。這是一幅贈(zèng)予友人的繪畫(huà)，工筆細(xì)致，一絲不茍。據(jù)作者的題跋可知，此畫(huà)取倪瓚畫(huà)意創(chuàng)作。在模仿倪瓚畫(huà)風(fēng)的后學(xué)者中，藍(lán)瑛畫(huà)風(fēng)枯勁蒼茫而不失腴潤(rùn)。其技法獨(dú)具一格，無(wú)人能及?！斗履攮懮剿畧D》采用倪氏慣用的構(gòu)圖。景色被一河隔成兩段，樹(shù)疏水緩。雖然著墨不多，但開(kāi)闊的視野讓觀者遐想萬(wàn)千。人物是山水畫(huà)中的靈魂，茅屋、草亭亦可為人物代言。近景草房筑于土坡之上，旁栽樹(shù)木三五株。中景大片留白，表現(xiàn)煙波浩渺、水平如鏡，將兩岸處理成遙望關(guān)系。遠(yuǎn)處是靜謐恬淡的山脈，畫(huà)幅境界曠遠(yuǎn)。在藍(lán)瑛的山水畫(huà)中，此幅屬于清寂畫(huà)風(fēng)的一路。由疏朗的布局、清雅的墨色、細(xì)密的皴擦，我們可以看出藍(lán)瑛對(duì)“董巨”及倪瓚技法的成功運(yùn)用。藍(lán)氏仿倪技藝高超，僅此一項(xiàng)，便足可躋身一流畫(huà)家，流芳百世。

圖4 明 藍(lán)瑛 仿倪瓚山水圖綾本墨筆 187.5cm×51cm山東博物館藏

藍(lán)瑛《山水四條屏》（圖5），屏一《春山問(wèn)道圖》以深遠(yuǎn)法構(gòu)圖，遠(yuǎn)景山巒起伏；中景草房隱現(xiàn)，有人問(wèn)道于路中；近景小溪淙淙流淌，老樹(shù)綻新芽，蒼松盤(pán)曲，桃花朵朵。筆法柔和，墨色滋潤(rùn)。屏二《仙閣卜居圖》以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，危峰高聳，山腰古剎幽靜肅穆。低處溪水競(jìng)流，紅葉滿山，有文士倚橋而立。畫(huà)風(fēng)雄奇含蓄，意境把握準(zhǔn)確。屏三《琳宮仙磬圖》以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，山峰直沖云霄，山石突兀。近景怪石、蕉葉、蒼松、高士各得其趣。屏四為《風(fēng)雨歸舟圖》，一葉扁舟頂風(fēng)冒雨行于崖下，以斧劈皴畫(huà)山石，以粗筆勾勒樹(shù)干，有“浙派”山水風(fēng)貌。

圖5 明 藍(lán)瑛 山水四條屏絹本設(shè)色 185cm×45cm×4濟(jì)南市博物館藏

《山水四條屏》無(wú)名款，從繪畫(huà)風(fēng)格及筆墨特征來(lái)看，應(yīng)是藍(lán)瑛中年時(shí)期的精心之作。近代著名學(xué)者毛昌杰和清末民初書(shū)畫(huà)家宋伯魯曾作詩(shī)贊揚(yáng)此屏色彩和構(gòu)圖。

藍(lán)瑛《晴云冷翠圖》（圖6）軸，寫(xiě)浙江紹興蕺山深秋景致。畫(huà)家以淡墨側(cè)鋒勾勒孤峰，以赭石渲染，以濃墨點(diǎn)染。中景鹿角枝、蟹爪枝遍布，葉以雙鉤夾葉法繪就，并敷赭石、石青。近景寫(xiě)一板橋橫架，澗水潺潺。此圖為藍(lán)瑛56歲時(shí)作，畫(huà)風(fēng)漸顯蒼雄。

藍(lán)瑛《桃源春靄圖》（圖7）軸，近景寫(xiě)溪河兩邊山石坡岸、高松古樹(shù)，遠(yuǎn)處奇峰壁立、層巒疊嶂，溪岸上桃花灼灼。坡岸以對(duì)角式營(yíng)造，溪狹處以板橋勾連。水闊處雙舟聚首，一人吹笛、一人欣賞。圖中設(shè)色除了青綠和石青、石綠、赭石等色彩，以白粉點(diǎn)染桃花，冷暖色交融表現(xiàn)盎然春意。此圖為藍(lán)瑛62歲時(shí)作，相較藍(lán)氏中期蒼雄之畫(huà)風(fēng)，此圖有秀潤(rùn)之風(fēng)，是青綠山水佳品。

圖7 明 藍(lán)瑛 桃源春靄圖絹本設(shè)色 186.5cm×86.2cm青島市博物館藏

三、雄奇的晚年筆鋒

藍(lán)瑛晚年回到故里杭州，以售畫(huà)和教授學(xué)生為樂(lè)事。

這個(gè)時(shí)期是藍(lán)瑛創(chuàng)作生涯最成熟也是最輝煌的時(shí)期。其蒼勁雄渾的畫(huà)風(fēng)既似吳鎮(zhèn)，又像沈周，可追溯到“元四家”和“吳門(mén)畫(huà)派”的文人畫(huà)。

《山水》（圖8）軸繪于清順治八年（1651），是藍(lán)瑛66歲時(shí)的精品力作，已然具備典型的藍(lán)氏風(fēng)格。全圖依然延續(xù)他慣用的高遠(yuǎn)取景方法，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，墨筆略施淺絳，淡秀風(fēng)姿立現(xiàn)。畫(huà)中景物不復(fù)雜，還是常見(jiàn)的山石、樹(shù)木，其中隱現(xiàn)著茅屋一角，屋中有人靜坐觀景，呈現(xiàn)出一種靜謐甚至有點(diǎn)蕭索的意境。這幅畫(huà)的最大特點(diǎn)是用筆老到、蒼勁，氣勢(shì)雄奇、渾厚。雜樹(shù)扶搖向上，攢點(diǎn)為葉；流瀑傾瀉，盡顯山的削立和嵯峨；山石略加點(diǎn)苔，以淡墨皴擦，稍加赭色，遠(yuǎn)近、深淺的對(duì)比一目了然。畫(huà)家放棄熟練的中鋒用筆，改用側(cè)鋒用筆，輪廓也用短小而支離的線勾畫(huà)，卻并不破碎，且氣息連貫，體現(xiàn)了畫(huà)家運(yùn)用筆墨的高超技能。

《策杖賞秋圖》（圖9）軸，據(jù)題跋可知，此圖為藍(lán)瑛于清順治九年（1652）所作。藍(lán)瑛對(duì)秋天情有獨(dú)鐘，有多幅秋景圖傳世。畫(huà)中高士攜杖于山下盤(pán)桓，凋零的樹(shù)木盡顯秋意。作者用蒼勁的線條勾勒山體，再以荷葉皴表現(xiàn)山石的肌理，以中鋒勾勒樹(shù)廓，皴擦樹(shù)皮紋理。

《雙禽秋色圖》（圖10）軸是藍(lán)瑛另一幅描繪秋景的清麗花鳥(niǎo)圖。此圖作于清順治十四年（1657）。畫(huà)面動(dòng)靜相宜，構(gòu)圖飽滿，筆墨爽利。鏤空山石占據(jù)半幅畫(huà)面，菊花、蜀葵、紅葉、細(xì)竹穿插顯現(xiàn)，洞石輪廓以濃墨勾勒，以淡墨皴染，復(fù)以青綠色點(diǎn)苔。花卉兼施雙鉤與沒(méi)骨法，多淡著色，唯紅葉敷以朱紅，燦然其間；兩只白頭翁棲于枝頭，鳥(niǎo)羽點(diǎn)青翠色，形態(tài)傳神。畫(huà)面生意盎然，毫無(wú)艷俗之氣。

圖10 明 藍(lán)瑛 雙禽秋色圖絹本設(shè)色 150cm×83cm青島市博物館藏

藍(lán)瑛一生畫(huà)法多樣。其畫(huà)面水墨運(yùn)用酣暢，落筆恣肆，巍巍山石、古拙樹(shù)木、騰空瀑布多次出現(xiàn)。藍(lán)瑛善于營(yíng)造煙籠霧鎖、蒼莽豪邁的氣象，創(chuàng)造出或奇峭或樸茂或瑩潤(rùn)的畫(huà)境，體現(xiàn)出他對(duì)線條超強(qiáng)的掌控能力。

四、獨(dú)開(kāi)門(mén)庭

藍(lán)瑛出道之初正值“松江畫(huà)派”占據(jù)畫(huà)壇主導(dǎo)地位，“吳門(mén)畫(huà)派”的余韻也還影響著書(shū)畫(huà)界。他很早就明白一個(gè)道理：要想在自己摯愛(ài)的繪畫(huà)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)自己的理想，必須提高自己的文化素養(yǎng)，只憑畫(huà)工永遠(yuǎn)擺脫不了職業(yè)畫(huà)師的身份。而要加強(qiáng)內(nèi)在的涵養(yǎng)，除了自己加強(qiáng)各方面的學(xué)習(xí)，必須爭(zhēng)取更多和高端人士交往的機(jī)會(huì)。這樣能獲得他們的專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)，擴(kuò)大自己的藝術(shù)眼界，在更大的平臺(tái)發(fā)展自己，提升自己的社會(huì)影響力，長(zhǎng)久立足于畫(huà)壇。

投在孫克弘門(mén)下是藍(lán)瑛成功邁出的第一步。孫克弘禮賢下士，欣賞頗有才華的藍(lán)瑛，還把他介紹給董其昌—對(duì)藍(lán)瑛一生影響最大的老師。藍(lán)瑛開(kāi)始全面接受文人畫(huà)理論：“畫(huà)從黃子久入門(mén)而醒悟焉。自晉唐兩宋，無(wú)不精妙，臨仿元人諸家，悉可亂真。中年自立門(mén)庭，分別宋元家數(shù)，某人皴染法脈，某人蹊徑勾點(diǎn)，毫不差謬。”[4]874董其昌不僅文化功底深厚，而且富于收藏，自然少不了和畫(huà)商及各種收藏家頻繁往來(lái)，藍(lán)瑛也因此有機(jī)會(huì)見(jiàn)到大量的傳世真跡。學(xué)畫(huà)首先要具備堅(jiān)實(shí)的筆墨基礎(chǔ)，仿古和摹古是獲取這一能力的最有效的途徑。這一學(xué)畫(huà)方法貫穿了藍(lán)瑛的一生，使他積累了豐富的繪畫(huà)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

藍(lán)瑛“性耽山水”，飽游飫?dòng)[江浙各地山川，甚至到過(guò)川、閩、粵、陜、豫等地。他牢記董其昌的話：“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營(yíng)，立成鄞鄂，隨手寫(xiě)出，皆為山水傳神矣。”[5]在臨習(xí)名家作品上，藍(lán)瑛不滿足于幾可亂真，他要在此基礎(chǔ)上形成自己的風(fēng)格。他在出游時(shí)積極參加文士名流組織的雅集，不僅增長(zhǎng)了見(jiàn)聞，還提升了文化素養(yǎng)。文人喜歡結(jié)社，藍(lán)瑛通過(guò)加入書(shū)畫(huà)社結(jié)識(shí)了孫杕、陳洪綬、曾鯨，得以與曾鯨的高足謝彬合作纂輯《圖繪寶鑒續(xù)纂》[4]902一書(shū)，使自己的文化素養(yǎng)提高得很快。他還在蘇州和金陵參與了明末最大的文社—復(fù)社，成員多為青年畫(huà)家、戲劇家、收藏家等小有才俊的熱血士子。在他們的雅集活動(dòng)中，藍(lán)瑛與楊文驄（師出董其昌）、楊補(bǔ)等學(xué)士相識(shí)：“乙酉花朝，放舟玄墓，同楊龍友、張吉友過(guò)楊無(wú)補(bǔ)山居，觀梅止宿禪舍，剪燭畫(huà)黃鶴山樵《煎茶圖》紀(jì)之。”[6]可見(jiàn)藍(lán)瑛與二楊之間的情深意篤。經(jīng)由楊文驄，藍(lán)瑛甚至還與馬士英、阮大鋮等官宦人士有所交往。由此他的畫(huà)名在政府官員之間開(kāi)始傳播。

交游使藍(lán)瑛豐富了閱歷、提升了自身的文化素養(yǎng)，充實(shí)了畫(huà)作中的文秀氣。在他的作品中，兼有職業(yè)畫(huà)師精湛的繪畫(huà)技巧和文人畫(huà)家的詩(shī)書(shū)情趣，形成了不可復(fù)制的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。由此，他擁有了職業(yè)畫(huà)師和文人畫(huà)家的雙重身份。

藍(lán)瑛的繪畫(huà)發(fā)軔于錢(qián)塘，水墨淋漓，熔鑄古今，蒼勁雄渾，聲名遠(yuǎn)播海內(nèi)。藍(lán)瑛還兼擅人物和花鳥(niǎo)，是一位全能畫(huà)家，難能可貴。

隨著藍(lán)瑛知名度和影響力的迅速擴(kuò)大，追隨者日益增多：藍(lán)氏家族成員中有其次子藍(lán)孟，孫藍(lán)深、藍(lán)濤，入室門(mén)生劉度、馮仙湜，還有王奐、顧星、陳衡等，都有不凡的成就，最終樹(shù)起了地域流派的大旗，在明末清初形成聲勢(shì)浩大、永載史冊(cè)的“武林畫(huà)派”。

注釋

①藍(lán)瑛（1585—1666？），字田叔，號(hào)西湖研民、吳山農(nóng)、蝶叟等，晚號(hào)石頭陀，錢(qián)塘（今浙江杭州）人，“武林畫(huà)派”開(kāi)創(chuàng)者。其工書(shū)善畫(huà)，長(zhǎng)于山水、花鳥(niǎo)、梅竹，尤以山水著名。其山水法宋元而能自成一家，師黃公望尤為致力。近師沈周，落筆秀潤(rùn)。晚年畫(huà)風(fēng)蓊郁蒼勁，氣象峻拔。

②此畫(huà)款署：“丁未夏日畫(huà)于東皋雪堂，呈上雪居老先生教正?！薄岸∥础奔?607年，“雪居”是孫克弘的號(hào)。