李吉祥 孔德馨

（作者單位：北華大學(xué)）

2023開年大戲《狂飆》一出場(chǎng)就引起全社會(huì)的關(guān)注，收視率節(jié)節(jié)攀升，并迅速成為一部現(xiàn)象級(jí)電視劇?！艾F(xiàn)象級(jí)”一詞，源于英文phenomenal一詞，原指人們將某個(gè)或者某些事物的特殊性歸結(jié)為一種現(xiàn)象，并把這種現(xiàn)象的規(guī)律和程度稱為“現(xiàn)象級(jí)”?！艾F(xiàn)象級(jí)”一詞被引申到電視劇領(lǐng)域，強(qiáng)調(diào)了一部電視劇要經(jīng)歷的一個(gè)被大眾認(rèn)識(shí)、接受，再到追捧的過程，其不僅可以引領(lǐng)風(fēng)潮，還可以輸出正確的價(jià)值觀，獲得觀眾的認(rèn)可，甚至可以改變觀眾對(duì)電視劇的看法。電視劇《狂飆》的播出，使全民追劇時(shí)代再次被開啟，其成為各年齡段觀眾茶余飯后的主要討論對(duì)象，網(wǎng)絡(luò)詞條熱搜更是居高不下。該劇不僅帶火了一大批演技高超的演員，在大結(jié)局播出之際，中共中央紀(jì)律檢查委員會(huì)官網(wǎng)、中央政法委長(zhǎng)安劍等媒體，也針對(duì)其發(fā)表文章，結(jié)合劇情來提醒黨員干部，法律紅線不可碰、法網(wǎng)恢恢疏而不漏等。《狂飆》贏得了觀眾的一致贊賞，為現(xiàn)象級(jí)電視劇創(chuàng)作提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

1 《狂飆》是內(nèi)容豐富、細(xì)節(jié)豐富、人物性格豐富的刑偵劇

1.1 內(nèi)容至上是《狂飆》成為現(xiàn)象級(jí)電視劇的根蒂

“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。”優(yōu)秀的文藝作品首先要順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，引起觀眾的共鳴?！犊耧j》能夠成為一種現(xiàn)象級(jí)電視劇，離不開高質(zhì)量的內(nèi)容，內(nèi)容廣泛符合群眾的心里期待。在情節(jié)設(shè)置上，開篇就設(shè)下了充足的懸念，通過兩條故事線、兩位男主角的經(jīng)歷的交織來描繪出一個(gè)虛擬中透著現(xiàn)實(shí)的“新”世界。該劇中蘊(yùn)藏著其他題材劇中的特色元素，如藏在警方內(nèi)部的幕后內(nèi)鬼等，以此來豐富刑偵劇的內(nèi)容細(xì)節(jié)、強(qiáng)化故事邏輯[1]。在風(fēng)譎云詭的臨江省京海市，以兩個(gè)小人物的成長(zhǎng)軌跡刻畫整個(gè)社會(huì)復(fù)雜的關(guān)系。該劇主要講述了一線刑警安欣（張譯飾）與賣魚販高啟強(qiáng)（張頌文飾）長(zhǎng)達(dá)20年黑白對(duì)決的故事，在故事結(jié)構(gòu)上使用正敘、倒敘相結(jié)合的方式。開篇安欣一頭白發(fā)，以宣傳科科長(zhǎng)的身份，謹(jǐn)慎地面對(duì)指導(dǎo)組的詢問，二者逐漸取得信任后殊死扳倒以高啟強(qiáng)為首的黑社會(huì)性質(zhì)的強(qiáng)盛集團(tuán)。此時(shí)回到20年前，那時(shí)的年輕刑警安欣，意氣風(fēng)發(fā)，善良勇武。20年的時(shí)間為何會(huì)如刻刀般摧殘著一位正義的警察，滋養(yǎng)著身處黑暗的高啟強(qiáng)，強(qiáng)烈的對(duì)比使觀眾頃刻間想要一窺到底，影片就此展開。

《狂飆》中內(nèi)容除了常規(guī)化操作，劇本還經(jīng)過層層打磨，雙主線、三幕式結(jié)構(gòu)同時(shí)展開，揭示了20年來京海市的黑社會(huì)發(fā)展史和部分政府工作人員的層層庇護(hù)。安欣和高啟強(qiáng)這兩個(gè)人的人生經(jīng)歷有著天壤之別，不斷發(fā)生變化和逆轉(zhuǎn)，兩人的價(jià)值觀和身份大不相同。該劇以指導(dǎo)組決心長(zhǎng)期入駐京海市為引子，一步步揭開社會(huì)復(fù)雜事件背后隱藏的真相和背后所涉及的一系列的違紀(jì)政府工作人員、違法商人等。為了增強(qiáng)情節(jié)的真實(shí)性，劇中很多實(shí)例都是根據(jù)社會(huì)真實(shí)事件改編的，極大地增強(qiáng)了該劇作的藝術(shù)真實(shí)性和可觀賞性，劇情緊湊連貫，在高潮涌起的情節(jié)發(fā)展上表現(xiàn)了官場(chǎng)之間的復(fù)雜而又風(fēng)云變幻的矛盾和沖突，使觀眾觀后欲罷不能。

1.2 細(xì)節(jié)豐富是驅(qū)動(dòng)《狂飆》成為現(xiàn)象級(jí)電視劇的核心力量

美學(xué)家巴拉茲·貝拉曾提出，“一件藝術(shù)作品可以描繪出現(xiàn)實(shí)的世界，但是，它與現(xiàn)實(shí)世界可能并無直接的關(guān)系和接觸”。劇中出現(xiàn)的很多情節(jié)都源于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，將大量源于現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)投影在劇里，不僅可以豐富人物形象，也可以推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。在這個(gè)觀眾“拿著顯微鏡”看劇的背景下，編劇對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行復(fù)雜的描摹，可極大地增強(qiáng)故事的縝密性和敘事的節(jié)奏感[2]。

時(shí)代的變遷離不開人物身份的轉(zhuǎn)變，影片開頭刻畫高啟強(qiáng)時(shí)側(cè)面展現(xiàn)出來的雜亂無章的市場(chǎng)環(huán)境，暗喻高啟強(qiáng)的身份將要發(fā)生變化。其中《孫子兵法》的熟練運(yùn)用也顯示著高啟強(qiáng)成長(zhǎng)的痕跡。在徐雷死后，高啟強(qiáng)和徐江攤牌的情節(jié)中，高啟強(qiáng)充分運(yùn)用了《孫子兵法》中的行軍篇，將故事和古法計(jì)謀聯(lián)系到一起，如“兵怒而相迎，久而不合，又不相去，必謹(jǐn)察之”“兵非貴益多也，惟無武進(jìn)，足以并力、料敵、取人而已”，遇敵不詳則保存實(shí)力，為了保障自身的安全，高啟強(qiáng)意在選擇人多且無警察的街頭，引蛇出洞，欲以一招制敵。其弟高啟盛為哥哥出謀劃策，也運(yùn)用了《孫子兵法》中一計(jì)，“存其形、完其勢(shì)。友不疑，敵不動(dòng)。巽而止蠱”，利用金蟬脫殼來協(xié)助他們避開警察的視線。但此時(shí)畫面并沒有讓觀眾預(yù)知談判地點(diǎn)，而是通過設(shè)置懸念來引導(dǎo)劇情發(fā)展，全面激發(fā)觀眾的觀看欲望。還有最重要的線索就是丟失的錄音筆，其貫穿全劇，成為解密的關(guān)鍵，結(jié)局卻意想不到地出現(xiàn)在趙立冬手里。為了優(yōu)化觀眾的觀看體驗(yàn)，該劇對(duì)于環(huán)境和物品的展示更是貼合實(shí)際，幾個(gè)畫面就展現(xiàn)出了近20年中國(guó)的變遷，如推動(dòng)故事發(fā)展的等離子電視、高啟強(qiáng)和高啟盛二人創(chuàng)業(yè)售賣的小靈通、拆遷潮和房地產(chǎn)熱等。劇中以小人物的發(fā)展視角反映出了我國(guó)激蕩變化的改革20年。該片豐富的細(xì)節(jié)同樣反映在影片的服裝道具上，《狂飆》用了6 500件服裝來拍攝橫跨20年的故事劇情，動(dòng)用演職人員超600人，群演10 000余人，超100個(gè)取景地，置景面積超80 000平方米。許多細(xì)節(jié)之處更是令人嘆為觀止，編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)備了充足的道具，從服裝道具上展現(xiàn)出了近20年各類人物服裝的變化，使觀眾體會(huì)到了當(dāng)時(shí)背景下的社會(huì)變遷與時(shí)代更迭[3]。導(dǎo)演為追求劇中世界與現(xiàn)實(shí)世界的完美統(tǒng)一，試圖通過將作品所蘊(yùn)藏的主題和現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)?zāi)Y(jié)在一起，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)象級(jí)電視劇中掃黑反腐的主題傳達(dá)和價(jià)值普及。

1.3 人物形象豐富是《狂飆》成為現(xiàn)象級(jí)電視劇的關(guān)鍵原因

恩格斯指出，“據(jù)我看來，現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。《狂飆》中塑造了豐富的人物形象，導(dǎo)演從文學(xué)作品中汲取了生動(dòng)的角色形象，勾勒出了一幅世道縮影下的人生百態(tài)圖。在以往現(xiàn)實(shí)主義掃黑題材的電視劇中，正與邪往往是完全對(duì)立的，且劇中人物臉譜化痕跡往往過重，在妝容上來說觀者往往能一眼辨清正邪，所以樣板式掃黑劇很難達(dá)到理想的社會(huì)影響。自從2003年《征服》《無間道Ⅱ》大火后，掃黑劇中“雙雄交鋒”的劇情大受關(guān)注，觀者不再局限于對(duì)正面人物的喜愛，也對(duì)反面角色青睞?！犊耧j》中無論是信奉絕對(duì)正義“不破樓蘭終不還”的安欣，還是絕地翻身“人生得意須盡歡”的高啟強(qiáng)，都備受觀眾喜愛。只有正義能量與黑惡勢(shì)力雙方各自裹挾著對(duì)等的矛盾，才能為觀眾演繹出酣暢淋漓的掃黑劇。

僅憑主角性格的完整性無法襯托出整個(gè)豐滿的故事邏輯。豐富的人物形象是《狂飆》成為現(xiàn)象級(jí)電視劇的關(guān)鍵原因之一。各個(gè)配角在微博的熱度居高不下，瘋驢子、李有田、李宏偉、老默等給觀眾留下了深刻的印象。一部電視劇之所以能夠帶火如此多的演員，除了演員們具有“炸裂”的演技，另一個(gè)原因是導(dǎo)演對(duì)劇中的人物形象進(jìn)行了扁平化描寫，使觀眾易理解、易辨識(shí)，總能從中找到自己的影子。其中，安欣、陸寒、李響等正義的形象尤為突出，安欣為了追求心里的絕對(duì)正義，奮不顧身，導(dǎo)致前程受阻。安欣的徒弟陸寒是一個(gè)警校高才生，也與師傅經(jīng)歷相似，從風(fēng)華正茂、前途一片光明，到丟掉工作、不知所終。劇中的人物都有著豐富的性格，推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，折射出時(shí)代的變幻，贏得了觀眾的喜歡。

2 《狂飆》是可觀賞性高、社會(huì)價(jià)值高、演員演技高超的掃黑劇

2.1 可觀賞性高、社會(huì)價(jià)值高是驅(qū)動(dòng)其成為現(xiàn)象級(jí)電視劇的基礎(chǔ)保障

精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。文藝創(chuàng)作不僅要有當(dāng)代生活的底蘊(yùn)，而且要有文化傳統(tǒng)的血脈?！犊耧j》之所以在互聯(lián)網(wǎng)上的收視率高居不下，是因?yàn)樵撾娨晞〉墓适滤{(lán)本本身就十分精湛，加上題材的特殊性——懸疑刑偵劇自帶可觀賞性的特點(diǎn)，在播出時(shí)，社會(huì)反腐掃黑的時(shí)代熱點(diǎn)恰好契合故事藍(lán)本。劇情發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，人物形象不矯揉、不造作，敢于革新，不拘枷鎖。情節(jié)邏輯周密、起伏跌宕，既高潮迭起，又不讓觀眾覺得冗長(zhǎng)拖沓，無論是正派還是反派角色的人物形象都不浮夸、不虛假，符合現(xiàn)實(shí)情況[4]。

《狂飆》在價(jià)值傳達(dá)上擁有正確的審美觀和價(jià)值判斷[5]。在審美方面邪不勝正、雙峰對(duì)峙的故事情節(jié)令觀眾百看不厭；在價(jià)值傳達(dá)方面，該劇充當(dāng)了上層在掃黑除惡關(guān)鍵階段的宣傳隊(duì)，帶給社會(huì)各階層人士心靈上邪不壓正的震撼，從而實(shí)現(xiàn)社會(huì)影響和效益最大化。“求木之長(zhǎng)者，必固其根本；欲流之遠(yuǎn)者，必浚其泉源?！盵6]作為新時(shí)代的影視劇創(chuàng)作人員，只有在創(chuàng)作過程中保持藝術(shù)作品的審美價(jià)值不落入俗套，并且擔(dān)負(fù)起價(jià)值傳達(dá)和社會(huì)責(zé)任，才能不斷地創(chuàng)作出可觀賞性高、社會(huì)價(jià)值高的藝術(shù)作品，并得到觀眾的喜愛。

2.2 演員演技高是其成為現(xiàn)象級(jí)電視劇的活水源頭

《狂飆》之所以能夠讓觀眾欲罷不能，離不開演員們可圈可點(diǎn)的演技，如吳剛、張志堅(jiān)、李建義等他們本身在現(xiàn)象級(jí)電視劇《人民的名義》中就備受矚目，還有在白玉蘭獎(jiǎng)榮獲最佳男主角的倪大紅，這些都是該劇火爆的重要保障。同時(shí)，該劇也成就了一大批有演技卻缺少流量的演員們。比如，阿如那飾演的李宏偉，在劇中穿著花哨的衣服，性格剽悍，盡顯農(nóng)村混混風(fēng)格，演技質(zhì)樸自然。又如，林家川飾演的唐小龍，在21集出獄時(shí)所展現(xiàn)出來的對(duì)外界事物的陌生，在面對(duì)弟弟發(fā)達(dá)時(shí)迷離且不自然的眼神，都生動(dòng)傳神，仿佛就是剛剛從獄中服刑完的犯人，渾然天成的演技，打動(dòng)了無數(shù)觀眾。另外，張頌文的演技收獲了所有人的掌聲，他在劇中分別以不同的身份、不同的地位為觀眾展現(xiàn)出了小人物一步步往上爬最后成為黑社會(huì)老大的成長(zhǎng)史。通過觀看高啟強(qiáng)與安欣的黑白交鋒，觀眾能夠得到十足的體驗(yàn)感和共鳴。高葉的演技更是大家有目共睹的，在每一次新的電視劇中都能看到她的成長(zhǎng)，從《理想之城》到《狂飆》，高葉通過高超的表演實(shí)現(xiàn)了角色固化的突破。“好劇需要好的演員，流量劇不止于流量小生?！痹诟鞔髲S商推崇“流量明星”的背景下，擁有好演員、好故事的電視劇難能可貴。

3 《狂飆》是編劇邏輯周密、時(shí)間線索周密、傳播策略周密的開年劇

3.1 編劇邏輯周密和時(shí)間線索周密是保證《狂飆》口碑良好的必然條件

“不似則失其所以為詩，似則失其所以為我?！盵7]《狂飆》電視劇的導(dǎo)演徐紀(jì)周是專攻刑偵、反貪劇類的導(dǎo)演和編劇，獲得過白玉蘭獎(jiǎng)最具實(shí)力導(dǎo)演獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)家獎(jiǎng)項(xiàng)。他曾經(jīng)多次執(zhí)導(dǎo)相關(guān)類型影視劇，如《中國(guó)刑警》《心理罪之城市之光》《永不磨滅的番號(hào)》等，具有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和深厚的創(chuàng)作功底。該劇在矛盾突出上邏輯合理，情節(jié)娓娓道來，節(jié)奏不慌不忙。人物的出現(xiàn)到離場(chǎng)合情合理，故事從發(fā)展到高潮令人拍案叫絕。這一幕幕故事敘述離不開導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)在腦海中的萬千推演。正是有幕后工作者孜孜不倦的態(tài)度，才保證了故事邏輯線的周密合理、時(shí)間線索的排列有序、傳播策略的恰巧得當(dāng)，才為觀眾產(chǎn)出了一部如此優(yōu)秀的開年戲。

在時(shí)間線上，《狂飆》采用的是三幕式結(jié)構(gòu)，分別是2000年、2006年、2021年。在敘事上采用倒敘、插敘的手法由果推因，由因及果，果因相撞。從調(diào)查黃翠翠的死因開始，到黃瑤揭發(fā)高啟強(qiáng)結(jié)束，所有的矛盾從發(fā)展到頂峰集中在一個(gè)點(diǎn)上爆發(fā)，達(dá)到了首尾呼應(yīng)的效果。影片中出現(xiàn)了眾多具備時(shí)代特色的角色，是他們引起了觀眾的共鳴。導(dǎo)演通過細(xì)致刻畫，將整個(gè)故事由多條線索交織在一起，周密且不雜亂，劇情環(huán)環(huán)相扣?！犊耧j》在觀念傳達(dá)中也宣傳了國(guó)家懲治腐敗、掃黑除惡的決心和利劍成果，用寫實(shí)化的鏡頭描摹了改革開放以來中國(guó)發(fā)展中波瀾壯闊的時(shí)代特色。

3.2 傳播策略周密是促成《狂飆》成功的重要因素

制定周密的傳播策略是產(chǎn)品營(yíng)銷的一個(gè)關(guān)鍵組成部分，有助于激發(fā)觀眾對(duì)影視劇的興趣，吸引觀眾前來觀看。在傳播策略上，《狂飆》在愛奇藝與央視八套同時(shí)播出，憑借“網(wǎng)絡(luò)+央視”的編排策略瞬時(shí)吸引了大量“游客”?！犊耧j》主要將流媒體平臺(tái)作為重要載體聯(lián)合傳播，電視平臺(tái)則是力推此劇，最大限度地吸引住熒幕面前的觀眾。愛奇藝的核心受眾是“90后”“00后”新一代年輕群體，該平臺(tái)的“迷霧劇場(chǎng)”以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容吸引了以年輕女性為主的受眾，近七成網(wǎng)絡(luò)女性受眾都曾表示關(guān)注過“迷霧劇場(chǎng)”的編排宣發(fā)。目前，該平臺(tái)已經(jīng)成為一個(gè)依靠網(wǎng)絡(luò)傳播、面向全國(guó)性的流媒體平臺(tái)。在成熟平臺(tái)的加持下，《狂飆》在上映時(shí)段中，也是愛奇藝同時(shí)期主推的影視產(chǎn)品，這是該劇成功的又一重要原因。僅僅在首播階段，該劇在電視上的平均收視率為2.5%，峰值的收視率破3.5%，電視端累計(jì)觀看3.19億人次，愛奇藝熱值更是達(dá)到每秒11 776次點(diǎn)擊。由此可以看出，該劇通過央視八套和愛奇藝播出，傳播策略周密，獲得了不錯(cuò)的傳播效果，值得其他電視劇效仿。

4 結(jié)語

《狂飆》的熱播再次印證了優(yōu)秀的電視劇是可以打破年齡的鴻溝，引起全民同感共情的。真實(shí)的情節(jié)附加藝術(shù)化的表達(dá)為電視劇工業(yè)化開辟了新的思路，贏得了良好的口碑，《狂飆》已經(jīng)在中國(guó)電視劇市場(chǎng)上留下了濃墨重彩的一筆?！犊耧j》的出現(xiàn)意味著越來越多的電視劇注重劇本的內(nèi)涵深度和演員的表演狀態(tài)，觀眾不再過度追求明星至上和低智庸俗的套路模式，所以電視劇創(chuàng)作人員要注重內(nèi)容質(zhì)量，以高質(zhì)量的內(nèi)容來獲得觀眾的認(rèn)可。