瓦當

汪曾祺先生曾論及小小說表達重大主題的情況，說“這等于強迫一頭毛驢去拉一列火車”。言外之意，未免力所不逮。但小小說或微型小說微言大義、小中見大，也是常有之義。

《好快刀》一篇借《聊齋志異》的荒誕寓言之殼，改寫當代社會新聞?！缎律穭t借助一只螃蟹的異化，表達了對全球生態(tài)環(huán)境的關注。這兩篇作品雖風格差異很大，但都反映了作者不無宏大的現(xiàn)實關懷。同時，也反映出微型小說這種體裁可以對時代社會熱點給予迅速回應，頗有類似雜文的匕首投槍之意。這是微型小說“輕騎兵”的優(yōu)勢之體現(xiàn)，也是微型小說這種體裁不可替代之處。

從創(chuàng)作風格看，《好快刀》追求文言文的簡練，著意營造一派古風；《新生》一篇則染著幾分日本輕小說的味道，抑或可視為一則新人類式的科幻寓言。二者表現(xiàn)出在不同方向上的文體探索意識，對于年輕的寫作者來說，俱是難能可貴的嘗試。兩篇作品整體構思奇妙，不乏可圈可點之處，不足之處在于“立論”都有有待商榷之處。仍然移用汪老的話來說，就是可能“說了許多他其實并不知道的東西”。這也是以小說代論的危險之處，尚有賴于提高思想的深度，以便精準地抵達、命中。