元 王蒙《滌硯圖》 立軸 紙本設(shè)色 65厘米×34.75厘米

“ 元四家”之一的王蒙（1 3 0 8 年至1385年），生逢亂世，仕途坎坷，而其藝術(shù)造詣卻得天獨(dú)厚。其少年時(shí)得外祖趙孟頫言傳身教，又有機(jī)會(huì)飽覽趙氏所藏前賢名繪，能將唐宋諸家多種技法融入個(gè)人創(chuàng)作，形成與“元四家”中另三家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚迥異的畫風(fēng)，更得倪瓚稱頌：“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君！”

王蒙的山水畫以繁密見勝，喜用解索皴和牛毛皴，氣象磅礴，影響深廣。明初王紱、劉玨、杜瓊及至沈周、文徵明、文伯仁等無不得其沾溉。沈周代表作 《廬山高圖》便是取法王蒙而成一代杰作。之后董其昌、清“四王”也無不是王蒙的崇拜者。清四僧中，石濤、石溪更是精研彌深，得其神髓而自開生面。近代則有張大千、傅抱石、陸儼少潛心學(xué)王，傅老先生的抱石皴便是得法于王蒙解索皴而揚(yáng)譽(yù)天下的。

《滌硯圖》是王蒙為“ 嵕山”創(chuàng)作的一幅墨筆山水?！皪旧健笔怯嘀t的字，池陽（今安徽貴池）人，官至江浙儒學(xué)提舉，善草隸。相關(guān)資料見于《書史會(huì)要》等書。徐邦達(dá)先生認(rèn)為此作為王蒙元末所繪，是其中歲之筆，且“此圖筆法蒼勁，通幅滿布圓點(diǎn)，是其常見面目”。

此作曾為清宮舊藏，著錄于《石渠寶笈·續(xù)編》“ 淳化軒”中，是目前所見海內(nèi)外公立機(jī)構(gòu)之外，唯一可于市場(chǎng)流通的《石渠寶笈》著錄王蒙立軸珍品。畫幅之上，載有乾隆帝藏印15方，并有乾隆帝行書題寫五言詩，詩文見于《御制詩文集》。最為難得的是，題詩前乾隆帝特命人于畫幅上方繪制金絲欄，而后一絲不茍題詩于其間，這在公私所見諸多乾隆帝御題中極為罕見。

關(guān)于王蒙，關(guān)于此作，著名美術(shù)史家、書畫鑒定家、故宮博物院原副院長(zhǎng)楊新（1940年至2020年），以及知名書畫鑒定家、書畫家蕭平（生于1942年），均曾撰文分享觀點(diǎn)。

乾隆帝在題詩前特命人于畫幅上方繪制金絲欄，這在公私所見諸多乾隆帝御題中極為罕見。

楊新（著名美術(shù)史家、書畫鑒定家、故宮博物院原副院長(zhǎng)）：王蒙中晚年杰作

王蒙于元朝末年曾作過“理問”的小官，預(yù)感到社會(huì)大動(dòng)蕩將要來臨，遂棄官歸隱黃鶴山 （位于今浙江杭縣東北），自號(hào)“黃鶴山樵”，或別署“黃鶴山人”“黃鶴山中樵者”，又自稱“香光居士”。明朝建立后，他曾任山東泰安州知州，后受胡惟庸案牽連，病死獄中。

《石渠寶笈·續(xù)篇》對(duì)《滌硯圖》的著錄

《滌硯圖》畫中茅屋臨溪，雜樹掩映，有小橋通向?qū)Π?。隔溪高巖巨石，飛瀑相重，隱隱露出寺觀。其后層層嵕嶺，白云繚繞，茅屋外一總角童子于溪邊滌硯；屋中一人獨(dú)坐，開軒面流，若乎在靜聽著流水淙淙聲音，觀賞著云飛瀑濺。這優(yōu)雅的環(huán)境、靜謐的世界以及主人的安閑適意，使人想起南朝隱士陶弘景答梁武帝的詩句來：“山中何所有，嶺上白云多。只可自怡悅，不堪持贈(zèng)君?！?/p>

這是元末明初知識(shí)分子所羨慕和追求的一種理想生活方式，“元四家”均皆隱居，倪瓚甚至直接引用陶詩，刻了一方“自怡悅”的印章，鈐押在自己的作品上，除表明作品只供自我欣賞外，也同時(shí)表達(dá)了對(duì)理想生活的追求。《滌硯圖》的創(chuàng)作，也可能與受畫人善書法有關(guān)，但畫面的意境絕不限于此。通過滌硯的細(xì)節(jié)描寫，可以窺見主人的日常生活，故乾隆帝有詩句云：“臨池靜課余，洗研命僮胥?！钡麄€(gè)環(huán)境的設(shè)置，卻是為了表現(xiàn)主人與世無爭(zhēng)的高潔情懷，其主題鮮明突出，一目了然。

徐邦達(dá)于原大圖片邊題跋：王叔明此圖曾入清乾隆內(nèi)府，載于石渠寶笈續(xù)編，但早已流出在外，今藏香港某氏，聞近又去美。此圖畫筆清逸老蒼，尖而不纖，似率而實(shí)，非草草，可重也。上款嵕山，為余謙，號(hào)按謙，池陽人 （安徽貴池），工書古隸。元至順三年，曾官翰林應(yīng)奉。后至元元年又提舉江浙，小傳見書史匯要等書。叔明為作此軸，當(dāng)在元末，應(yīng)是中歲之筆。徐邦達(dá)。

王蒙的山水畫作品有多種面貌，其差異主要在用筆用墨和不同皴法上?！陡鹬纱ㄒ凭訄D》（故宮博物院藏），山石略帶斧劈皴擦，不作一苔點(diǎn)，似有李成、郭熙遺意?！肚啾咫[居圖》（上海博物館藏），勾皴與披麻相結(jié)合；干墨與濕墨同時(shí)并用，揮灑放縱，極盡能事?！断娜丈骄訄D》（故宮博物院藏）以披麻皴為主，夾帶解索皴，沉靜渾厚，多取法于巨然?！短咨綀D》（遼寧省博物館藏），濃墨重筆，用短筆解索皴并加以荷葉皴法，苔點(diǎn)滿紙，似乎是在董源、范寬點(diǎn)法的基礎(chǔ)上加以變體抒張。我曾在蘇州見顧氏舊藏另本《葛稚川移居圖》（著錄于顧文彬《過云樓書畫記》），以濃墨干筆長(zhǎng)解索皴法寫山石，散毫枯筆點(diǎn)苔，極其蒼勁簡(jiǎn)老，可能是他晚年的作品。此幅《滌硯圖》在筆法墨法上介于《太白山圖》與另本《葛稚川移居圖》之間。近處溪岸勾皴略帶斧劈是常用手法，溪對(duì)岸巨石以長(zhǎng)線條勾出輪廓略加紋理，進(jìn)一步發(fā)展即成長(zhǎng)解索皴。遠(yuǎn)處山峰用淡墨干筆皴擦之后，再用濃墨枯筆點(diǎn)苔，似乎用的是一種禿筆散毫。整幅筆法蒼勁、不拘成法，隨心所欲。作者未注名創(chuàng)作時(shí)間，據(jù)此估計(jì)應(yīng)屬王蒙中晚年時(shí)期的一件精心杰作。

蕭平（知名書畫鑒定家、書畫家）：尤見風(fēng)神 百看不厭

《石渠寶笈·續(xù)篇》對(duì)《滌硯圖》作了如下描述：“宋紙本，縱二尺四分，橫一尺七分。水墨畫山橋茅屋，一人對(duì)瀑，童子臨溪洗硯?？睿簻斐巿D，叔明為嵕山作。鈐印一：王蒙印。御題行書（略）。左方縹綾，董其昌跋：王叔明滌硯圖，絕似所臨北苑寒林鐘馗圖，蓋俱從王右丞得筆，真奇品也！其昌觀，鈐印一：董其昌。鑒藏寶璽（略），收傳印記 （略）?！蔽闹兴?，除董其昌縹綾跋失卻外，皆保存如故。上款“嵕山”，為余謙字。余氏，池陽人，擅草隸，元代后期官江浙儒學(xué)提舉。徐邦達(dá)先生認(rèn)為，王蒙作此圖當(dāng)在元末，應(yīng)是中歲之筆。

王蒙為趙孟頫外孫，畫從外祖父來，又往往出外祖父規(guī)格之外，縱逸多姿，蒼茫深秀，有“ 畫中龍”之稱?！稖斐巿D》幅面不大而具萬千氣象，樹木不下十?dāng)?shù)種，山水多至十余重?；蝰寤螯c(diǎn)，或勾或劃，或聚而密，或散而疏，或粗而老，或細(xì)而嫩，尤以渴筆點(diǎn)苔，特見風(fēng)神。滿紙煙靄微茫，氣韻生動(dòng)，真百看而不厭。

中國(guó)嘉德2023秋季拍賣會(huì)

·第一階段·

預(yù)展時(shí)間：2023年11月14日至17日

拍賣時(shí)間：2023年11月18日至19日

（二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、瓷器及古董珍玩、珠寶翡翠鐘表）

·第二階段·

預(yù)展時(shí)間：2023年11月25日至28日

拍賣時(shí)間：2023年11月29日至12月2日

（中國(guó)書畫、古典家具及工藝品、古籍善本、郵品錢幣、佳釀?wù)檐?/p>

展拍地點(diǎn)：北京嘉德藝術(shù)中心