陳靜

摘 要：話劇表演藝術(shù)作為我國(guó)表演藝術(shù)中的一種重要藝術(shù)形式，致力于通過豐富的劇情、細(xì)膩的人物刻畫和現(xiàn)實(shí)的題材來(lái)引起觀眾的共鳴。隨著時(shí)代的發(fā)展，許多城市逐漸具備了滿足話劇演出要求的劇場(chǎng)設(shè)施，人們也擁有了較強(qiáng)的藝術(shù)鑒賞能力和強(qiáng)烈的觀劇意愿，因此話劇表演有了更加廣闊的發(fā)展空間，同時(shí)也對(duì)表演者本身的素質(zhì)提出了更高的要求。在話劇表演中，臺(tái)詞表達(dá)起到了傳遞劇情、展現(xiàn)角色特點(diǎn)和引發(fā)情感共鳴的重要作用，同時(shí)還需要在語(yǔ)言技巧、情感展現(xiàn)、臺(tái)詞節(jié)奏、觀眾互動(dòng)等方面進(jìn)行提升，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)話劇表演藝術(shù)的高質(zhì)量發(fā)展。

關(guān)鍵詞：話劇表演藝術(shù)；臺(tái)詞表達(dá)；提升技巧

話劇表演藝術(shù)是我國(guó)表演藝術(shù)中的一種重要藝術(shù)形式。隨著人們生活質(zhì)量的不斷提高，話劇表演藝術(shù)也從一種“小眾藝術(shù)”逐漸成為被更多人欣賞的“大眾藝術(shù)”。近年來(lái)，得益于話劇表演中燈光舞臺(tái)及表演者服化道等方面技術(shù)的進(jìn)步，話劇表演藝術(shù)的呈現(xiàn)效果變得更加精美。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和短視頻的不斷發(fā)展，人們不僅逐漸提升了自身的藝術(shù)鑒賞能力，而且進(jìn)入劇場(chǎng)觀賞話劇表演的意愿也更加強(qiáng)烈。這不僅使話劇演出能夠更加頻繁的開展，迎來(lái)行業(yè)的“春天”，而且對(duì)表演者本身的素質(zhì)提出了更高的要求。話劇表演藝術(shù)的快速發(fā)展，一方面能夠滿足更廣大人民群眾對(duì)于文化鑒賞方面的要求，另一方面也在倒逼話劇表演者不斷精進(jìn)提升自身技藝。

一、話劇表演藝術(shù)中臺(tái)詞表達(dá)的重要性

在話劇表演中，臺(tái)詞表達(dá)起著至關(guān)重要的作用。話劇表演是一項(xiàng)互動(dòng)性與表達(dá)性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，其臺(tái)詞表達(dá)不僅關(guān)乎整場(chǎng)演出的效果，還影響著整個(gè)演出主題的傳遞與互動(dòng)?？偟膩?lái)看，臺(tái)詞表達(dá)的重要性主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

一是傳遞劇情。臺(tái)詞是話劇中傳遞劇情的主要方式之一。話劇角色以說(shuō)臺(tái)詞的方式進(jìn)行對(duì)話和互動(dòng)，可向觀眾傳達(dá)故事情節(jié)、事件發(fā)展和人物關(guān)系等重要信息。同時(shí)，角色臺(tái)詞中的對(duì)話和沖突能夠引發(fā)劇情的轉(zhuǎn)折，將劇情推向高潮，增加劇情的緊張感和吸引力，使話劇內(nèi)容更加引人入勝。

二是展現(xiàn)角色特點(diǎn)。臺(tái)詞是塑造角色形象的重要手段。通過臺(tái)詞內(nèi)容的選擇、語(yǔ)言的運(yùn)用和語(yǔ)氣的把握，表演者能夠準(zhǔn)確地展現(xiàn)出角色的性格特點(diǎn)、思想情感和行為方式，使觀眾更好地理解角色。

三是引發(fā)情感共鳴。臺(tái)詞是觸動(dòng)觀眾情感的鑰匙。表演者通過真情實(shí)感、語(yǔ)言生動(dòng)的臺(tái)詞表達(dá)，能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴，使觀眾更加投入地欣賞劇情，從而感受到話劇表演的藝術(shù)感染力。

四是增強(qiáng)舞臺(tái)表達(dá)效果。通過調(diào)節(jié)臺(tái)詞表達(dá)的語(yǔ)速、語(yǔ)調(diào)、音量，可以增強(qiáng)話劇表演的舞臺(tái)表達(dá)效果。通過合理運(yùn)用聲音和語(yǔ)言抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)調(diào)，表演者能夠?qū)⑴_(tái)詞表達(dá)得更加生動(dòng)有力，增強(qiáng)觀眾的代入感。

二、話劇表演藝術(shù)中臺(tái)詞表達(dá)的不足

（一）臺(tái)詞表達(dá)中語(yǔ)言技巧方面的不足

在話劇表演中，語(yǔ)言技巧在臺(tái)詞表達(dá)中扮演著重要的角色。首先，話劇表演發(fā)展至今，形成了多樣化的語(yǔ)言技巧，表演者在臺(tái)詞表達(dá)中可以運(yùn)用不同的語(yǔ)言技巧來(lái)展現(xiàn)所扮演角色的特點(diǎn)和情感狀態(tài)。這種多樣化的語(yǔ)言技巧可以增強(qiáng)話劇表演的趣味性和吸引力。其次，話劇表演形成了一套隱喻和比喻的運(yùn)用體系。依靠我國(guó)博大精深的語(yǔ)言體系與衍生內(nèi)涵，隱喻和比喻成為話劇表演者表達(dá)情感和傳遞信息的重要方式。當(dāng)前無(wú)論是話劇編劇編寫的劇本，還是表演者的臨場(chǎng)發(fā)揮，都經(jīng)常會(huì)運(yùn)用隱喻和比喻的表達(dá)方式，這不僅會(huì)令臺(tái)詞更加生動(dòng)有趣，而且能夠推進(jìn)話劇情節(jié)發(fā)展，幫助觀眾理解角色，引發(fā)觀眾的思考和共鳴。

目前，話劇表演的臺(tái)詞表達(dá)在語(yǔ)言技巧方面還存在著一些不足。一是對(duì)于演出對(duì)白的節(jié)奏和韻律把握不夠。在話劇表演中，對(duì)白的節(jié)奏和韻律對(duì)于吸引觀眾的注意力和傳遞情感非常重要。表演者可以通過掌握節(jié)奏和韻律，使臺(tái)詞更加有力量和感染力。但目前，部分表演者由于基本功不扎實(shí)等原因，會(huì)出現(xiàn)表演中對(duì)于角色對(duì)白的節(jié)奏和韻律把握不夠的情況，導(dǎo)致觀眾對(duì)于角色理解存在偏差，進(jìn)而極大地影響了觀眾對(duì)話劇情節(jié)發(fā)展的有效判斷。二是對(duì)于演出臺(tái)詞中獨(dú)白的節(jié)奏和技巧把握不到位。獨(dú)白作為話劇表演中的重要一環(huán)，不僅在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、展現(xiàn)人物心理狀態(tài)等方面起著重要作用，還考驗(yàn)著表演者的功底。獨(dú)白涉及更多的技巧，表演者需要運(yùn)用眼神、表情、動(dòng)作等與獨(dú)白臺(tái)詞相配合，才能更好地推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，給觀眾身臨其境的感覺。當(dāng)前，由于部分話劇表演者對(duì)獨(dú)白臺(tái)詞的節(jié)奏和技巧不重視、練習(xí)不到位等，話劇情節(jié)的過渡顯得平淡無(wú)奇，觀眾也難以從中獲得有效信息。

（二）臺(tái)詞表達(dá)中情感展現(xiàn)方面的不足

在話劇舞臺(tái)上，臺(tái)詞表達(dá)最主要的目的就是推動(dòng)表演者對(duì)角色情感的展現(xiàn)，其是影響整個(gè)話劇演出效果的一個(gè)重要因素。在我國(guó)的話劇表演中，通過話劇行業(yè)相關(guān)人員的不斷努力，我國(guó)話劇表演的情感展現(xiàn)也在增強(qiáng)情感體驗(yàn)、深化情感表達(dá)的層次與深度方面取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但是目前還存在一些不足。

一是缺乏細(xì)膩的表達(dá)。一些表演者在話劇表演的舞臺(tái)上或不夠真實(shí)，或過度強(qiáng)調(diào)情感，從而導(dǎo)致表演者利用臺(tái)詞表達(dá)情感時(shí)不夠精準(zhǔn)，沒有適時(shí)地展示出角色內(nèi)心世界該有的細(xì)膩和復(fù)雜性。這可能導(dǎo)致觀眾對(duì)話劇劇情的情感體驗(yàn)不夠深入，難以產(chǎn)生情感共鳴。二是缺乏情感轉(zhuǎn)變。在一些以情節(jié)和情感為重點(diǎn)的話劇中，如果表演者在表演過程中沒有很好地把握角色的情感變化，或者劇本本身的臺(tái)詞未能很好地展現(xiàn)角色的情感轉(zhuǎn)變，那么很容易出現(xiàn)角色之間的主配角搭配不合拍、表演者對(duì)于角色的詮釋與劇本走向存在偏差等問題，這時(shí)表演者對(duì)角色情感轉(zhuǎn)變的處理就會(huì)顯得突?；虿粔蜃匀?。尤其是在舞臺(tái)表演中，更加放大了這種因素帶來(lái)的突兀效果，進(jìn)而導(dǎo)致話劇演出效果大打折扣。

（三）臺(tái)詞表達(dá)中臺(tái)詞節(jié)奏方面的不足

在臺(tái)詞表達(dá)中，臺(tái)詞節(jié)奏也是非常重要的一部分，可以幫助表演者更好地傳遞情感、展現(xiàn)角色特點(diǎn)，并增強(qiáng)觀眾對(duì)劇情的理解和共鳴。然而，在現(xiàn)實(shí)中，一些表演者由于缺乏對(duì)場(chǎng)景切換、肢體配合等方面的認(rèn)識(shí)，對(duì)于臺(tái)詞的節(jié)奏把握仍然存在一些不足之處。

首先，由于話劇表演者的訓(xùn)練和表演經(jīng)驗(yàn)各不相同，因此他們?cè)谶\(yùn)用臺(tái)詞節(jié)奏上的能力和技巧也會(huì)有所差異。一些表演者在場(chǎng)景切換、引起觀眾共鳴中過分強(qiáng)調(diào)肢體語(yǔ)言或者角色特點(diǎn)的展現(xiàn)，而忽視了對(duì)于時(shí)間、場(chǎng)景切換所需要變化的臺(tái)詞節(jié)奏的掌握，導(dǎo)致角色形象不夠生動(dòng)和立體。其次，由于話劇表演的時(shí)間有限，因此表演者的臺(tái)詞節(jié)奏會(huì)受到一定的限制。相比于電影或電視劇，話劇作為一種對(duì)時(shí)間把握更嚴(yán)格的表演，要求表演者對(duì)時(shí)間節(jié)奏具有更精準(zhǔn)的把握，而這可能會(huì)導(dǎo)致一些場(chǎng)景或情感無(wú)法通過臺(tái)詞節(jié)奏充分表達(dá)出來(lái)，需要依靠其他手段來(lái)彌補(bǔ)。最后，對(duì)于一些復(fù)雜的情感或思想表達(dá)，臺(tái)詞節(jié)奏可能顯得不夠精準(zhǔn)和細(xì)膩，與下個(gè)情節(jié)的臺(tái)詞節(jié)奏銜接效果不佳，最終導(dǎo)致劇情拖沓或表演失誤。

（四）臺(tái)詞表達(dá)中觀眾互動(dòng)方面的不足

話劇表演藝術(shù)是一門表達(dá)性與互動(dòng)性較強(qiáng)的藝術(shù)形式，因此利用臺(tái)詞表達(dá)來(lái)推動(dòng)與觀眾的互動(dòng)是表演者在進(jìn)行演出時(shí)需要重點(diǎn)關(guān)注的方向。雖然目前已有部分話劇在臺(tái)詞表達(dá)中融入了與觀眾的互動(dòng)，但是舞臺(tái)設(shè)備和經(jīng)典劇本方面的更新難度較大，因此臺(tái)詞表達(dá)中與觀眾的互動(dòng)方面還存在一些不足之處。

一是語(yǔ)言隔閡。話劇的編劇和觀眾往往具有不同的教育背景，因此一些觀眾可能無(wú)法僅僅依靠表演者的臺(tái)詞表達(dá)就能夠完全理解或感受到臺(tái)詞中的含義，特別是當(dāng)臺(tái)詞表達(dá)融入了與特定的文化、歷史或地域背景相關(guān)的詞語(yǔ)時(shí)。這可能導(dǎo)致觀眾與表演者之間出現(xiàn)溝通障礙，影響觀眾與話劇表演之間情感共鳴的建立。二是缺乏互動(dòng)性與情感共鳴。在傳統(tǒng)的話劇表演中，觀眾通常是被動(dòng)的觀看者，他們無(wú)法直接參與劇情的發(fā)展，進(jìn)而限制了話劇表演與觀眾之間的互動(dòng)和共鳴。再加上編劇在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，部分臺(tái)詞的表達(dá)方式不夠生動(dòng)或真實(shí)，或者劇情本身缺乏觸動(dòng)人心的元素，導(dǎo)致臺(tái)詞的互動(dòng)性較差。臺(tái)詞表達(dá)在缺乏互動(dòng)性的情況下，可能無(wú)法充分引發(fā)觀眾的情感共鳴，使話劇喪失了活力。

三、話劇表演藝術(shù)中臺(tái)詞表達(dá)的提升技巧

（一）注重語(yǔ)言技巧，增強(qiáng)角色呈現(xiàn)效果

語(yǔ)言技巧在話劇表演中扮演著非常重要的角色。我國(guó)一些著名的話劇作品如《雷雨》《茶館》等都是通過語(yǔ)言技巧的深度運(yùn)用來(lái)展現(xiàn)出真實(shí)的社會(huì)面貌和生動(dòng)的人物形象的。這些作品不僅深刻地反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題，還塑造了一大批人們耳熟能詳?shù)慕巧?。在語(yǔ)言技巧方面，表演者可以向經(jīng)典話劇作品學(xué)習(xí)，嘗試運(yùn)用多樣化的語(yǔ)言風(fēng)格、明朗的節(jié)奏和韻律以及情感表達(dá)等技巧。在融入技巧的過程中，要注重以觀眾的觀感為導(dǎo)向，充分利用觀眾反饋，使臺(tái)詞更加生動(dòng)有趣，引發(fā)觀眾的情感共鳴，推動(dòng)劇情的發(fā)展。編劇和表演者也要共同在語(yǔ)言技巧中下功夫，融入更多貼合劇場(chǎng)、貼合實(shí)際、貼合潮流的語(yǔ)言技巧，并通過臺(tái)詞表達(dá)來(lái)增強(qiáng)角色呈現(xiàn)效果。

（二）強(qiáng)化情感展現(xiàn)，加深觀眾理解

在話劇表演中，為了強(qiáng)化臺(tái)詞表達(dá)中情感展現(xiàn)的效果，表演者需要深入理解角色的內(nèi)心世界和情感變化，通過細(xì)致的觀察和研究，找到合適的表達(dá)方式。首先，表演者要在日常生活中打磨自己，尋找角色在生活中的原型，實(shí)現(xiàn)對(duì)角色情感狀態(tài)的深入把握，通過不斷練習(xí)和排練來(lái)提升表演技巧，并在話劇表演中充分利用表演者細(xì)膩的動(dòng)作、表情和聲音等細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)角色的情感。其次，在話劇演出中，表演者在進(jìn)行情感轉(zhuǎn)變時(shí)要做到過渡自然。對(duì)此，表演者可以通過漸進(jìn)的表達(dá)方式，逐漸展現(xiàn)出貫穿整個(gè)主題的情感變化和沖突，使角色形象更加豐滿，讓觀眾在觀看演出的過程中逐漸深入地理解和接受角色情感的變化。同時(shí)，話劇表演者和制作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作中要加強(qiáng)交流，確保表演者能夠正確把握角色的情感變化，充分發(fā)揮臺(tái)詞表達(dá)的效果，在演出中讓觀眾實(shí)現(xiàn)對(duì)角色和劇情的深入理解。

（三）注重臺(tái)詞節(jié)奏把控，保障表演效果

在話劇表演中，臺(tái)詞節(jié)奏的把控是十分重要的，不僅關(guān)乎話劇舞臺(tái)的表演效果，而且影響著話劇的整體走向與觀眾觀感。話劇表演者在表演過程中，要時(shí)刻注重把控臺(tái)詞節(jié)奏，做好故事情節(jié)、表演脈絡(luò)的精準(zhǔn)表達(dá)與銜接。首先，表演者要在臺(tái)詞的記憶與表達(dá)上下功夫，精準(zhǔn)把控每句臺(tái)詞的節(jié)奏。其次，表演者還要注重臺(tái)詞節(jié)奏與自身肢體表達(dá)的配合，通過清晰的吐字、深厚的功底來(lái)把控好表達(dá)的節(jié)奏。最后，表演者也要積極發(fā)揮自身的能動(dòng)性，以自身的功底和經(jīng)驗(yàn)靈活應(yīng)對(duì)舞臺(tái)的變化，并以臺(tái)詞節(jié)奏的精準(zhǔn)把控實(shí)現(xiàn)話劇表演的高質(zhì)量呈現(xiàn)。

（四）加強(qiáng)觀眾互動(dòng)，增強(qiáng)情感傳遞

加強(qiáng)觀眾互動(dòng)和增強(qiáng)情感傳遞是現(xiàn)階段話劇表演藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵方向之一。通過創(chuàng)新的表演形式和精心設(shè)計(jì)的臺(tái)詞表達(dá)，可以進(jìn)一步提升觀眾的參與感和情感體驗(yàn)。對(duì)于一些傳統(tǒng)的話劇劇本，在保證其主題與情感傳遞不變質(zhì)的前提下，可適時(shí)加入一些能夠加強(qiáng)觀眾互動(dòng)的臺(tái)詞，這樣不僅能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)經(jīng)典劇本的“再創(chuàng)作”，還能夠滿足觀眾對(duì)話劇的期待。而對(duì)于現(xiàn)階段的部分話劇演出，根據(jù)劇場(chǎng)的現(xiàn)場(chǎng)情況靈活融入創(chuàng)新表演形式成為目前話劇演出增強(qiáng)互動(dòng)性的一個(gè)有效手段，如開展互動(dòng)話劇、沉浸式劇場(chǎng)等。為了加強(qiáng)話劇表演與觀眾的互動(dòng)并增強(qiáng)情感傳遞，還可以在話劇表演過程中引入觀眾的參與，如邀請(qǐng)觀眾上臺(tái)與表演者進(jìn)行互動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

話劇演出致力于通過豐富的劇情、細(xì)膩的人物刻畫和現(xiàn)實(shí)的題材來(lái)引起觀眾的共鳴。從話劇的發(fā)展來(lái)看，專業(yè)話劇團(tuán)越來(lái)越多，表演者的培訓(xùn)更加系統(tǒng)和專業(yè)，舞臺(tái)技術(shù)更加先進(jìn)等，這些都為話劇演出帶來(lái)了更多可能性?？偟膩?lái)說(shuō)，中國(guó)的話劇藝術(shù)取得了顯著的進(jìn)步和發(fā)展，不僅為觀眾提供了高質(zhì)量的藝術(shù)享受，也成為傳遞社會(huì)思想和表達(dá)個(gè)人情感的重要媒介。話劇從業(yè)人員也要適時(shí)針對(duì)當(dāng)下話劇表演的發(fā)展進(jìn)行自省，從而推動(dòng)話劇表演藝術(shù)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋力銘.話劇表演中臺(tái)詞方法技巧分析[J].劇作家，2018（1）：111.

[2]張?jiān)禄?話劇表演中有效融合臺(tái)詞與表演者情感動(dòng)作的策略研究[J].中國(guó)文藝家，2019（6）：180.

[3]盧尚冶.淺談臺(tái)詞在話劇表演中的功能：以話劇《北京人》中曾思懿的臺(tái)詞為例[J].參花（下），2022（6）：111-113.

[4]邱鑠芮.論表演者臺(tái)詞對(duì)話劇人物角色呈現(xiàn)的重要性[J].藝術(shù)品鑒，2020（12）：270-271.

[5]潘丹芬.話劇表演中語(yǔ)言技巧的運(yùn)用研究[J].文化產(chǎn)業(yè)，2022（7）：37-39.

[6]常洪瑜.戲劇表演中臺(tái)詞的語(yǔ)言節(jié)奏與情感詮釋[J].戲劇之家，2023（16）：20-22.

作者單位：

甘肅省話劇院（甘肅兒童劇院）