翟慧麗

威廉·?？思{被譽(yù)為20世紀(jì)美國文學(xué)的巨匠，以其深刻的洞察力、復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，以及獨特的敘事風(fēng)格而聞名于世。他是美國南方文學(xué)的代表人物之一，其作品探索了人性、歷史、地域和文化的復(fù)雜性，深刻地反映了南方社會的變革和挑戰(zhàn)。他善于通過多重視角的敘述、非線性的時間結(jié)構(gòu)，以及內(nèi)心獨白等技巧，創(chuàng)造出錯綜復(fù)雜的敘事層次。這種風(fēng)格使讀者不僅僅是在聆聽一個故事，更被引導(dǎo)進(jìn)入了人物的內(nèi)心世界，體驗他們的思想和情感。?？思{的影響不僅僅限于他當(dāng)時的文學(xué)時代，他的敘事美學(xué)更影響了整個文學(xué)領(lǐng)域。他的短篇小說作品不僅在敘事結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上具有獨特性，還通過深刻的洞察力和對人性的關(guān)注，為我們提供了一個深入了解美國南方社會的窗口。

一、敘事背景與文學(xué)傳統(tǒng)

威廉·福克納是20世紀(jì)美國文學(xué)的杰出代表，他的創(chuàng)作才華和獨特的敘事風(fēng)格為文學(xué)界帶來了深遠(yuǎn)的影響。福克納所處的時代和地域背景在很大程度上塑造了他的文學(xué)創(chuàng)作，使其作品成為美國南方文學(xué)的瑰寶。在20世紀(jì)初，?？思{成長于美國南方的密西西比州，這片土地不僅賦予了他豐富的創(chuàng)作素材，還深刻影響了他的敘事觀念和文學(xué)視野。?？思{的文學(xué)創(chuàng)作大部分發(fā)生在大蕭條時期和“二戰(zhàn)”前后。這種時代背景下，?？思{的作品常常探討人性的脆弱、社會的不穩(wěn)定，以及歷史的變革，使他的作品具有了更為廣泛的意義。南方文化對福克納的創(chuàng)作也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。南方社會的價值觀、風(fēng)俗習(xí)慣，以及地方色彩豐富的口頭傳統(tǒng)都成為他作品中的重要元素。他在作品中常常描繪南方人的情感世界、家庭關(guān)系、社會地位，從而為讀者呈現(xiàn)出一個豐富多彩的南方世界。他在敘事中常常采用多重視角、內(nèi)心獨白，以及非線性時間結(jié)構(gòu)，這些都是現(xiàn)代主義文學(xué)的特點。

二、?？思{短篇小說的敘事特點

威廉·福克納的短篇小說以其獨特的敘事特點而聞名，其中多重視角和敘事者身份的處理在他的作品中占據(jù)了重要地位。在福克納的短篇小說中，多重視角和敘事者身份的運用常常是解構(gòu)真相、展現(xiàn)內(nèi)心世界，以及探索主觀性的重要手段，通過不同人物的視角和體驗，呈現(xiàn)出一個事件或故事的多面性。這種敘事方式使讀者能夠更全面地了解事件的不同層面，同時也反映了現(xiàn)實世界中真相的相對性。

福克納的作品中常常涉及敘事者身份的變化，即不同的敘事者在不同的時刻或角色中進(jìn)行敘述。這種敘事者身份的轉(zhuǎn)變?yōu)樽髌穾砹硕嘀氐囊暯呛陀^點，使得故事的真相不斷地被重新構(gòu)建。福克納通過這種手法，探討了主觀性和真相的相對性。在短篇小說《紅葉》中，?？思{采用了不同的敘事者身份，以呈現(xiàn)事件的多個側(cè)面。每個敘事者都有自己的觀點和情感，他們通過各自的敘述來構(gòu)建事件的真相。這種敘事者身份的變化使得讀者需要從多個角度去理解事件，同時也引發(fā)了對于真相和主觀性的思考。

?？思{通過多重視角和敘事者身份的處理，深入描繪了人物的內(nèi)心世界和情感。他常常使用內(nèi)心獨白的技巧，讓讀者直接了解人物的內(nèi)心思想和情感狀態(tài)。這種敘事手法使作品更容易引起情感共鳴，讓讀者能夠深入體驗人物的內(nèi)心世界。在短篇小說《那晚的夕陽》中，?？思{通過主人公的內(nèi)心獨白，展示了他對于家庭、社會、種族等問題的復(fù)雜情感。讀者能夠深刻地感受到主人公內(nèi)心的掙扎和矛盾，從而更加深入地理解人物形象。

?？思{的敘事風(fēng)格常常引發(fā)對主觀性和真相的探討。由于不同敘事者的觀點和情感存在差異，同一事件的真相往往變得模糊不清。讀者被其引導(dǎo)去思考每個敘事者的背景和動機(jī)，從而重新構(gòu)建事件的意義。在短篇小說《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中，福克納通過多重視角和敘事者身份的處理，展現(xiàn)了事件的多面性。每個敘事者都有自己的立場和利益，他們對南方的傳統(tǒng)文化與北方價值觀的看法不同。通過這種敘事方式，?？思{探討了主觀性和真相的相對性，引發(fā)了對事實和解釋的思考。

三、非線性時間結(jié)構(gòu)的運用

威廉·?？思{在短篇小說中廣泛使用的非線性時間結(jié)構(gòu)成為他作品的重要標(biāo)志之一。通過在敘事中穿插不同時間段的事件和回憶，?？思{創(chuàng)造了一種復(fù)雜的時間層次，為讀者呈現(xiàn)出錯綜復(fù)雜的故事世界。這種非線性時間結(jié)構(gòu)不僅增加了作品的深度和豐富性，也幫助他探索人類內(nèi)心世界和主題的多維度。

?？思{的非線性時間結(jié)構(gòu)常常涉及對過去和現(xiàn)在的穿插敘述，通過交錯不同時間段的情節(jié)，讓兩條故事線在讀者面前交織在一起，創(chuàng)造出一種錯綜復(fù)雜的時間感。這種結(jié)構(gòu)不僅呈現(xiàn)了人物的歷史和背景，也揭示了過去對現(xiàn)在的影響。在短篇小說《聲音與憤怒》中，他通過多重視角的敘述，交替展示了康普森家族的過去和現(xiàn)在。過去的事件對現(xiàn)在的人物命運產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，這種時間結(jié)構(gòu)使得作品更具層次感和深度。

?？思{的非線性時間結(jié)構(gòu)常常反映人類內(nèi)心的碎片化狀態(tài)。人們的回憶和情感往往不是線性的，而是斷斷續(xù)續(xù)、碎片化的。在短篇小說《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中，福克納以非線性時間結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)了主人公艾米麗·格里森的人生故事。通過交錯不同時間段的情節(jié)，?？思{逐漸揭示出艾米麗的內(nèi)心世界。她的回憶和情感被呈現(xiàn)為碎片化的片段，這種敘事方式使得讀者能夠更深入地了解她的個性和心理狀態(tài)。

?？思{的非線性時間結(jié)構(gòu)常常使真相變得模糊不清，讀者需要通過多個時間點的信息來重新構(gòu)建故事的意義。這種結(jié)構(gòu)反映了現(xiàn)實生活中真相的復(fù)雜性和相對性，同時也激發(fā)了讀者對真相和解釋的思考。在短篇小說《干燥的九月》中，?？思{通過在不同時間點進(jìn)行交替敘述，展現(xiàn)了南方小鎮(zhèn)上關(guān)于種族、偏見、暴力的事件。讀者需要從不同的時間片段中匯集信息，逐漸理解事件的背后真相。這種非線性時間結(jié)構(gòu)使得真相變得復(fù)雜多面，引發(fā)了讀者對事件的不同解釋。

福克納的非線性時間結(jié)構(gòu)不僅僅是一種敘事手法，更深化了他作品中的主題探討。通過交錯不同時間段的情節(jié)，福克納得以更全面地探索人類的情感、內(nèi)心世界，以及社會問題。在短篇小說《熊》中，艾薩克作為主人公，他的思緒和情感沿著這非線性的時間脈絡(luò)展開，體現(xiàn)了他對家族過去和土地的種種糾結(jié)。這樣的敘事方式不僅增強(qiáng)了作品的情感深度，也增加了對事件真相的復(fù)雜性和探索。

四、內(nèi)心獨白和意識流的運用

威廉·?？思{是現(xiàn)代主義文學(xué)中內(nèi)心獨白和意識流運用的杰出代表之一。在他的短篇小說中，內(nèi)心獨白和意識流成為他探索人物內(nèi)心世界、揭示情感和思想的強(qiáng)大工具。

內(nèi)心獨白是一種將人物的內(nèi)心思想和感受直接呈現(xiàn)給讀者的敘事方式。福克納常常通過內(nèi)心獨白的手法，深入揭示人物的內(nèi)心世界，使讀者能夠直接了解人物的情感和思想。在短篇小說《干燥的九月》中，主人公的內(nèi)心獨白充滿了懷疑、掙扎、思考，展現(xiàn)了?？思{對于家庭、種族，以及社會問題的情感，讓讀者能夠深刻地感受到人物內(nèi)心的矛盾。

意識流是一種將人物的思緒、聯(lián)想，以及感覺呈現(xiàn)為連貫流暢的敘事方式。?？思{在他的短篇小說中常常使用意識流，將人物的思緒展示為一系列跳躍的聯(lián)想，使讀者能夠體驗到人物思維的流動性和復(fù)雜性。在短篇小說《干燥的九月》中，?？思{通過意識流的手法呈現(xiàn)了主人公的內(nèi)心思想和感受。主人公的意識流中交替出現(xiàn)了回憶、情感、幻想，以及現(xiàn)實感受。這種敘事方式將讀者帶入了主人公的內(nèi)心世界，讓他們能夠與主人公共鳴，感受主人公的情感和心理狀態(tài)。

五、敘事中的真相和解構(gòu)

威廉·?？思{的短篇小說以其復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)和深刻的主題而著名，其中探討敘事中的真相和解構(gòu)是他作品中重要的一部分。?？思{的敘事結(jié)構(gòu)常常模糊了真相的界限，使得讀者需要從不同的視角和時間點去理解事件的意義。他通過多重視角的運用，展示了不同人物對同一事件的看法和解釋。這種相對性讓讀者意識到真相并不是絕對的，而是受到主觀因素和情感影響的。在短篇小說《干燥的九月》中，?？思{通過不同人物的視角展現(xiàn)了小鎮(zhèn)上的社會沖突和人際誤會。每位角色對事件都有其獨特的感受和理解，為同一事件帶來了多重解讀。這種多角度敘述鼓勵讀者從不同的視點去重新審視事件，同時也引發(fā)了他們對真相復(fù)雜性的思考。

?？思{的敘事常常涉及對故事的解構(gòu)，即將故事的各個部分分離開來，然后以不同的順序呈現(xiàn)。這種解構(gòu)使得讀者需要通過重新拼湊片段來理解故事的發(fā)展。通過這種手法，?？思{探索了線性敘事的局限性，揭示了故事的復(fù)雜性和多維度。在短篇小說《聲音與憤怒》中，他采用了非線性時間結(jié)構(gòu)，將康普森家族的過去和現(xiàn)在交替展示。這種解構(gòu)使得讀者需要從不同時間點來理解故事的發(fā)展和人物的命運。通過解構(gòu)的敘事方式，福克納呈現(xiàn)了人物命運的多樣性和復(fù)雜性。

福克納的敘事中充滿了主觀性，人物的思想、情感、回憶經(jīng)常以內(nèi)心獨白和意識流的方式呈現(xiàn)。這種主觀性使得人物的體驗更加真實，讀者能夠深入感受到人物的內(nèi)心世界和情感變化。然而，這種主觀性也導(dǎo)致了不同人物的不同看法和觀點。在短篇小說《熊》中，?？思{通過內(nèi)心獨白和意識流，呈現(xiàn)了主人公艾薩克的內(nèi)心世界。他的思想和情感在不同的故事中交替呈現(xiàn)，揭示了他對于家族和土地的復(fù)雜情感。這種主觀性使得作品更容易引起情感共鳴，但也使真相更加模糊不清。

六、人物塑造與心理描寫

威廉·福克納的短篇小說以其深入的人物塑造和精彩的心理描寫而著稱，其中人物的復(fù)雜性和矛盾性是他作品中的重要特點之一。通過展示人物內(nèi)心的多面性和矛盾情感，?？思{創(chuàng)造了富有層次的人物形象，使讀者能夠更深入地理解他們的思想、行為、命運。

在短篇小說《干燥的九月》中，?？思{通過主人公的內(nèi)心獨白，展示了他對于家庭、社會，以及種族問題的矛盾情感。主人公深感自己無法逃離種族身份的束縛，同時又渴望得到認(rèn)可和尊重。這種內(nèi)心矛盾使得主人公的形象更加復(fù)雜，讓讀者能夠感受到主人公的掙扎和無奈。

?？思{短篇小說中的人物常常具有多面性，這使得他們更加真實和生動。?？思{通過多重視角和內(nèi)心獨白，呈現(xiàn)出人物不同的面向，讓讀者能夠更全面地了解他們。在短篇小說《聲音與憤怒》中，?？思{刻畫了康普森家族成員的多面性。他們在不同的時間點和情境下展示了不同的特點，既有堅韌不拔的一面，也有脆弱和矛盾的一面。這種多面性使得人物更加立體，也讓讀者對他們的情感變化產(chǎn)生共鳴。

七、地域與象征主義

威廉·?？思{的短篇小說中，地域與象征主義交相輝映。他通過對南方環(huán)境的深入描寫，賦予了作品豐富的象征意義。南方環(huán)境不僅僅是背景，更是作品中的情感、文化，以及人物命運的重要體現(xiàn)。通過描繪南方的自然景觀、社會風(fēng)貌和歷史傳統(tǒng)，?？思{在作品中營造了獨特的情感氛圍，同時運用象征主義傳達(dá)了深刻的思想和人類命運。福克納常常通過自然環(huán)境的描寫，傳遞出作品中的人物情感和命運的象征意義。南方的自然景觀常常成為內(nèi)心世界的反映，同時也表達(dá)了人類與自然的關(guān)系。

在短篇小說《干燥的九月》中，?？思{通過干燥的氣候和逼仄的小鎮(zhèn)環(huán)境，表達(dá)了主人公及小鎮(zhèn)居民內(nèi)心的壓抑和矛盾情感。干燥的環(huán)境不僅反映了社會的緊張和沖突，還象征著人們內(nèi)心深處的孤獨和絕望。這種自然環(huán)境的象征意義，豐富了作品的情感層次，也使讀者更深入地理解人物的內(nèi)心世界。

?？思{的作品中描繪了南方社會的文化風(fēng)貌，這些描寫不僅僅是為了刻畫背景，更是為了傳達(dá)作品中的深刻思想和人類命運。南方社會的種族關(guān)系、階層分化，以及歷史傳統(tǒng)，都在作品中得到了體現(xiàn)。在短篇小說《干燥的九月》中，福克納通過描繪南方小鎮(zhèn)的社會環(huán)境，呈現(xiàn)了種族歧視和社會不公的現(xiàn)實。主人公作為一個黑人，身處于白人社會中，他的命運受到了社會環(huán)境的制約。這種社會環(huán)境的文化象征，反映了南方社會的復(fù)雜性和矛盾，也使作品更具現(xiàn)實主義的深度。

威廉·?？思{的短篇小說敘事美學(xué)以其獨特的風(fēng)格和創(chuàng)新性而為人稱道，通過多重視角、非線性時間結(jié)構(gòu)、內(nèi)心獨白、真相的多維呈現(xiàn)等手法，為文學(xué)創(chuàng)作開辟了新的道路。?？思{的影響不僅體現(xiàn)在他的時代，更在于他對后世作家的啟發(fā)和影響，使他們繼承了他的創(chuàng)作精神，將其敘事美學(xué)融入自己的作品中，為文學(xué)發(fā)展注入了新的活力和思考。?？思{的敘事美學(xué)仍然在當(dāng)代文學(xué)中閃耀著獨特的光芒，持續(xù)激發(fā)著作家們的創(chuàng)作靈感和探索欲望。

本文系2022年山西省高等學(xué)校教學(xué)改革創(chuàng)新項目“回歸與重構(gòu)：新文科視野下英語專業(yè)文學(xué)課程建設(shè)”（項目編號：J20220968）的階段性成果。