◎高昕燁

隨著時代的發(fā)展，音樂廣播的音樂節(jié)目也需要符合時代的特征，從創(chuàng)作與編排層面進行思考，開拓全新的節(jié)目方式與內(nèi)容?，F(xiàn)階段，廣播節(jié)目形式多種多樣，受眾群體較為廣泛，而音樂節(jié)目在其中占比較高。廣播工作者如何生產(chǎn)出滿足大眾需求的音樂節(jié)目，是當前需要探討的話題。音樂廣播工作者需要對音樂節(jié)目進行重新思考，從定位、目標、內(nèi)容、方法等多個方面出發(fā)，創(chuàng)作出符合新時代下聽眾需求的節(jié)目?，F(xiàn)階段，音樂廣播普遍較為類型化，其音樂節(jié)目編排主要是通過RCS、英孚美迪等系統(tǒng)來進行，通過數(shù)據(jù)設(shè)定不同的音樂節(jié)目編排規(guī)則來實現(xiàn)歌單選定，同時還要根據(jù)歌曲的新舊、類型與觀眾喜愛程度設(shè)定歌單，并在新歌不斷被錄入的過程中，將已經(jīng)不夠熱門的歌曲放置到相應(yīng)年代的歌曲庫中，由此實現(xiàn)音樂曲目的不斷更新迭代。從實踐層面來看，音樂廣播的節(jié)目創(chuàng)編設(shè)定規(guī)則還處于初級階段，并未對其進行升級，尤其是對于不同時期的音樂節(jié)目創(chuàng)編還存在一定的滯后性，單純以年代、節(jié)奏等簡單的數(shù)據(jù)分析方式來編排如今的音樂節(jié)目過于簡單，缺乏音樂溫度。總體上看，音樂廣播音樂節(jié)目的創(chuàng)作與編排應(yīng)從以下幾方面加以完善。

一、突出核心，準確定位

如今，聽眾獲取音樂的渠道和方式很多，音樂廣播不應(yīng)該只滿足單純音樂播放的簡單需求。音樂廣播的音樂節(jié)目要想獲得更加廣泛的受眾，就要通過“說”與“聽”對節(jié)目本身進行有效處理，重點在于要將音樂的分享性展示出來，不僅要為聽眾播放音樂，還要對音樂進行評價。音樂評價主要是從主觀與客觀兩個方面展開，要闡述出音樂包含的情感，讓聽眾產(chǎn)生共鳴，同時應(yīng)在內(nèi)容方面更為嚴謹，使聽眾對音樂節(jié)目產(chǎn)生忠誠度。

廣播本身是以“說”為主，展現(xiàn)的也是語言的藝術(shù)。在此前的節(jié)目中，音樂節(jié)目主持人僅僅是將寫好的稿件念出來，雖然看似富有感情，但這樣的方式隨著時代的發(fā)展逐漸被受眾厭棄。因此，需要對音樂節(jié)目的內(nèi)容結(jié)構(gòu)、制作方式以及創(chuàng)作思路等進行重新思考與設(shè)定，需要針對不同時段收聽人群的生活方式、收聽場景、心理需求來設(shè)置節(jié)目。同時，應(yīng)該根據(jù)主持人的聲音特點、擅長風格來確定說什么、怎么說。節(jié)目需要具備鮮明的個性特征，主持人還需要打動人心，觸及聽眾的當下需求，不斷提升音樂節(jié)目的質(zhì)量以及審美水平。

廣播也是“聽”的藝術(shù)，其核心問題是從最開始便對節(jié)目的意圖加以設(shè)定。首先需要明確音樂節(jié)目的創(chuàng)作目的，加深對節(jié)目的理解。在確定主題與基調(diào)后，才能以此為核心加以創(chuàng)作與編排。在創(chuàng)作過程中，要注意情感方面的恰如其分。以往許多節(jié)目在情感方面過于充沛，或者情感較為欠缺，在節(jié)目播音時僅僅注重“咬文嚼字”，對于節(jié)目調(diào)性理解不深。如今，要實現(xiàn)節(jié)目節(jié)奏松弛有度，就要注意節(jié)目本身的氛圍，展現(xiàn)節(jié)目的主題。比如，過去三年因受到新冠疫情影響，音樂節(jié)目也更加偏向撫慰人心。因此，音樂節(jié)目在創(chuàng)作與編排方面，應(yīng)該選擇更為溫暖的歌曲、輕快的節(jié)奏，讓聽眾在聆聽音樂的過程中感受到溫暖與力量。另外，音樂節(jié)目主持人透過語言和音樂本身撫慰人心，緊跟時代脈搏，表達出當代人的思考和困惑，能夠讓聽眾感受到音樂的魅力。

二、突出細節(jié)，有的放矢

細節(jié)是決定一個節(jié)目是否成功的關(guān)鍵因素，尤其當面對各類媒體資源時，傳統(tǒng)媒體與新媒體之間可能會產(chǎn)生一定的沖突。因此，在如此激烈的市場競爭環(huán)境中，怎樣獲得受眾的青睞是音樂廣播工作者需要思考的問題。音樂廣播的音樂節(jié)目需要以聽眾的需求作為編排的核心，并對其進行詳細的分析與研究，使得節(jié)目更具針對性，音樂節(jié)目的形式、節(jié)奏等多個方面也更為合理。因此，音樂節(jié)目在音樂選擇方面要更為符合大眾的需要，其受眾群體越多，節(jié)目就越成功。在具體編排的過程中，首先要確定聽眾的范圍，包括年齡、性別、音樂喜好等，在細分聽眾后，確定音樂節(jié)目的調(diào)性以及風格。

比如廣西廣播電視臺文藝廣播音樂節(jié)目《音樂加點糖》，其節(jié)目風格就更加偏向生活化，節(jié)目內(nèi)容從生活中的細節(jié)著手，展現(xiàn)應(yīng)有的人文溫度。該節(jié)目不僅僅對音樂進行簡單的排列組合，還從音樂的細節(jié)中感受生活的美好。當一首《烏梅子醬》火爆網(wǎng)絡(luò)時，廣播節(jié)目通過這個熱點細節(jié)，從抓住一首歌的“甜味”延伸出一期節(jié)目的“甜度”，在歌曲編排中細數(shù)那些曾經(jīng)讓我們感動并帶有甜意的情歌。當聆聽音樂時，聽眾能夠感受到節(jié)目想要傳遞的輕松愉悅的氛圍，由此與節(jié)目產(chǎn)生共鳴，傳遞出節(jié)目本身所設(shè)定的主題。由此可見，音樂節(jié)目在進行編排時，首先應(yīng)考慮到聽眾的實際需求，而且需要遵循新時代下的市場規(guī)律。

對于音樂廣播中的音樂節(jié)目來說，其重點包括兩個方面：一是音樂，二是節(jié)目。音樂節(jié)目絕不是將音樂作品進行羅列或者排列組合，而是通過節(jié)目本身釋放一種受眾能夠感知到的音樂情緒。因此，在進行音樂節(jié)目創(chuàng)作與編排時，決不能單純地播放歌曲。除此之外，還需要對聽眾群體加以明確，將音樂節(jié)目進行板塊化的細分，從不同受眾的角度出發(fā)，思考設(shè)定不同的節(jié)目內(nèi)容，由此才能讓聽眾對節(jié)目產(chǎn)生黏性，確保音樂節(jié)目的收聽率得到提高。

與此同時，還要擴大音樂節(jié)目的細節(jié)，尤其是情緒與內(nèi)容方面的細節(jié)，通過對其進行詳細處理，真正使得節(jié)目產(chǎn)生較好的效果。依舊以新冠疫情期間的音樂節(jié)目作為創(chuàng)作與編排案例，音樂節(jié)目需要對新冠疫情期間聽眾的狀態(tài)進行分析，其中包括內(nèi)心情緒穩(wěn)定、情緒較為激動、對事物失去信心等各種狀態(tài)。這也就意味著聽眾需要通過音樂節(jié)目獲得較好的療愈。在進行音樂節(jié)目創(chuàng)作與創(chuàng)編過程中，要考慮到聽眾當時的感受，對其加以細分，選擇更具力量感與溫暖性的音樂內(nèi)容，如《無名之輩》《孤勇者》等，主持人再通過鼓勵性的語言，讓聽眾能夠更好地渡過難關(guān)。

三、突出重點，靈活編排

音樂廣播的音樂節(jié)目功能以娛樂為主，這一功能對聽眾的音樂審美也能產(chǎn)生一定的影響。在創(chuàng)作音樂節(jié)目時，可以將娛樂元素融入其中，增強節(jié)目的趣味性，使節(jié)目傳播范圍更為廣泛。如果以此為目的，音樂節(jié)目選擇的音樂作品就要更符合趣味性這一特征，使聽眾更易接受。

現(xiàn)階段，音樂節(jié)目創(chuàng)作與編排的思路方向主要包括橫向與縱向。從橫向來看，主要是與其他的音樂廣播加以比較；從縱向來看，則是與其他的音樂節(jié)目進行比較，且范圍局限在本臺。

在橫向編排過程中，音樂節(jié)目的編排方式主要有兩種：其一是競爭式，其二是對抗式。無論哪一種編排方式，都是在與其他的電臺爭奪聽眾。從理論上來看，音樂節(jié)目本身只有具備競爭實力，才能在競爭中脫穎而出。為了能夠提升自身節(jié)目的競爭力，多數(shù)音樂節(jié)目會選擇更具創(chuàng)新性的方式進行編排，通過對節(jié)目的不同定位，實現(xiàn)錯位競爭。比如，廣西廣播電視臺文藝廣播《超級現(xiàn)場秀之歌就是?！放c《只聽好歌不聽話》在音樂風格與形式偏向性上均有差異。《只聽好歌不聽話》的定位是讓聽眾更好地聆聽音樂，而《超級現(xiàn)場秀之歌就是牛》則是讓節(jié)目中的主持人以脫口秀方式呈現(xiàn)音樂節(jié)目效果。二者的節(jié)目效果不同，播出時段有差異，針對的聽眾群體有區(qū)別，由此獲得了不錯的收聽效果，不僅發(fā)揮了節(jié)目所長，還讓聽眾通過不同的音樂節(jié)目類型獲得情緒上的放松。

音樂廣播的音樂節(jié)目編排還要更具靈活性，讓節(jié)目能夠隨著客觀情況的改變而發(fā)生改變。比如，在特定的情況下，音樂節(jié)目需要轉(zhuǎn)換創(chuàng)作與編排思路，讓受眾能夠通過節(jié)目獲得力量。在新冠疫情期間，許多音樂節(jié)目在創(chuàng)作與編排方面進行了轉(zhuǎn)換，在保持音樂節(jié)目本身調(diào)性的基礎(chǔ)上，融入新的內(nèi)容，使得節(jié)目突出“新”的特征。

四、突出即時性和共感

即時性與共感是音樂節(jié)目需要向聽眾呈現(xiàn)的重要因素。即時性主要是以即時信息作為基礎(chǔ)，讓節(jié)目能夠?qū)β牨姰a(chǎn)生情緒、思維等多方面的影響。而共感則是能夠讓聽眾在聆聽音樂作品后產(chǎn)生共鳴。這便是音樂節(jié)目編排應(yīng)當呈現(xiàn)出的最佳效果，同時還能夠產(chǎn)生分眾思路。共感本身是收聽音樂節(jié)目的一種體驗，對于聽眾而言，這一體驗是其收聽節(jié)目的主要因素，且具有較強的特殊性。共感體驗也是音樂節(jié)目能夠吸引聽眾的優(yōu)勢。即時性與共感絕非偶然存在。因此，音樂節(jié)目在創(chuàng)作與編排之前應(yīng)了解聽眾的喜好，了解新時代下的歌曲，在確定主題后進行音樂節(jié)目的編排。

音樂節(jié)目的創(chuàng)作與編排人員對每一期節(jié)目進行主題設(shè)定，對歌曲加以區(qū)分與整理，設(shè)立與節(jié)目相關(guān)的曲庫，且通過音樂作品重新設(shè)定編排思路，以主題來選擇音樂作品內(nèi)容，再由歌曲來闡述節(jié)目設(shè)定的主題。這也意味著排歌本身具有即時性，且能夠使聽眾產(chǎn)生較強的共感。音樂節(jié)目并不像音樂App那樣，在一首歌播完后直接連接下一首，只有當聽眾隨時打開電臺收聽音樂節(jié)目，且都能得到共鳴的時候，節(jié)目才更具黏性。但如今，音樂節(jié)目很少能夠做到這一點，這就需要編排人員在節(jié)目設(shè)置上針對不同時段的受眾編排不一樣的音樂節(jié)目。比如，《我的黑膠時代》節(jié)目選擇在每天晚飯后播出，當聽眾結(jié)束了一天的工作，身心需要放松時，朗朗上口的懷舊金曲既能讓其與音樂本身產(chǎn)生共感，還能以歌曲作為引線達到與人分享和交流的目的。

五、突出事件，創(chuàng)新編排

從理論層面來說，音樂節(jié)目的創(chuàng)作與編排也許與事件無關(guān)，但廣播節(jié)目本身就是對娛樂服務(wù)的研究，并會以此作為核心來創(chuàng)作音樂節(jié)目。而更好地對音樂節(jié)目進行創(chuàng)新，則是其創(chuàng)作與編排的根本。

以前的春節(jié)期間，多地會燃放煙花爆竹，許多民眾會去觀看煙花秀，但如今城市燃放煙花爆竹的機會大幅減少。音樂廣播如果針對新年進行編排與創(chuàng)作，延續(xù)原來廣播外煙花秀中那種浪漫與喜慶的氛圍，就可能會取得較好的傳播效果。要想在眾多音樂節(jié)目中脫穎而出，就要將共感作為節(jié)目的核心。春節(jié)看煙花秀的最大因素是“喜慶”“團圓”，通過音樂將“團圓喜慶”展現(xiàn)出來，讓聽眾即使沒有看到煙花秀也能有絢爛的“年味”，能夠獲得一種實時場景的感受，這樣的音樂編排能使聽眾獲得全新的廣播節(jié)目收聽體驗。

在對愉悅、歡快事件進行編排時可以采用突出喜慶祥和氛圍的方法，而對相對沉重的事件進行節(jié)目編排，則需要采用不同的方式。比如，在新冠疫情期間，音樂節(jié)目在進行編排時，需要考慮到受眾的心情，所選的音樂作品應(yīng)當盡可能地以“愛”“力量”為主題。節(jié)目只有帶著溫暖的情懷，才能將力量傳遞出去，緩解人們的焦慮情緒，更好地安撫聽眾的內(nèi)心。

無論是什么類型的事件，要想進行音樂節(jié)目的創(chuàng)新與編排，都要以聽眾在事件中所產(chǎn)生的情緒、情感狀態(tài)作為依據(jù)來進行音樂作品選擇。同時，還要通過主持人的語言推進節(jié)目進度，奠定節(jié)目的調(diào)性，讓節(jié)目突出事件主題。

總而言之，音樂廣播的音樂節(jié)目數(shù)量不斷增加，在廣播發(fā)展中發(fā)揮著重要作用。音樂節(jié)目需要對主題進行深挖，并以客觀實際作為依托，其中就包括當前社會所發(fā)生的事件、節(jié)目的定位等方面。應(yīng)適當篩選音樂作品，并通過音樂及語言與聽眾產(chǎn)生深刻的共感，提高聽眾對節(jié)目的忠誠度。