潘曉斌

（上海大學(xué) 上海 201000）

戲劇有著獨(dú)特藝術(shù)特色，是當(dāng)之無(wú)愧的傳統(tǒng)瑰寶，而一部戲的藝術(shù)價(jià)值是演員的表演所傳達(dá)的，表演形式、方法是多種多樣的，表演藝術(shù)是從其表演過(guò)程、表演本體特性以及表演與觀眾、現(xiàn)實(shí)之間的互動(dòng)形成的。要想在表演上展現(xiàn)出一定的藝術(shù)表現(xiàn)力，必須在戲劇的本身內(nèi)容上加以藝術(shù)化塑造，通過(guò)一定的演技技藝、方法塑造人物，營(yíng)造情緒氛圍，與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，達(dá)到演員所要呈現(xiàn)的藝術(shù)感染力。

一、戲劇表演與藝術(shù)表現(xiàn)力的具體含義

戲劇表演是指戲劇演員以自己的身體為主體，通過(guò)自己臺(tái)詞、身段或者情感表達(dá)等表演手段，在有限的時(shí)間空間內(nèi)通過(guò)表演完成戲劇故事的呈現(xiàn)，最終讓觀眾達(dá)到深入的藝術(shù)共鳴。在戲劇表演過(guò)程中，其藝術(shù)性可以體現(xiàn)在其演員演出前案頭工作準(zhǔn)備、表演中對(duì)人物形象的塑造、情感表達(dá)以及對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的把控；此外，舞臺(tái)上的其他元素諸如服化道、導(dǎo)演指導(dǎo)等都對(duì)演員的表演有一定的影響。

從藝術(shù)理論的角度出發(fā)，表演的藝術(shù)表現(xiàn)力可以體現(xiàn)在戲劇本身所體現(xiàn)的人文性。人文性一方面指表演劇目的人文價(jià)值，戲劇劇作需要歌頌現(xiàn)實(shí)，向觀眾傳遞社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的真善美，滿足他們的情感期待；同時(shí)，劇作也需要批判現(xiàn)實(shí)，剖析社會(huì)問(wèn)題，批判不良的社會(huì)現(xiàn)象。戲劇演出正是以演員為主體，而戲劇表演的受眾則是人民群眾，演員需要通過(guò)自身的表演，藝術(shù)地去反映劇作中的人文性，從而為觀眾傳達(dá)劇作所體現(xiàn)的人文價(jià)值。從整體的意義上來(lái)說(shuō)，戲劇文化的傳播需要舞臺(tái)上下共同的影響，也就是說(shuō)需要戲劇表演藝術(shù)家和觀眾之間建立起思想以及藝術(shù)性的橋梁。讓?xiě)騽「挥腥宋男?，讓表演者在進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)力的同時(shí)，增加自身情感的投入。

此外，戲劇表演是來(lái)源于生活且超脫于生活的。戲劇包含許多種類，例如政治、歷史以及民間小說(shuō)等等劇目，但這些劇目無(wú)論如何分類，如何劃分都離不開(kāi)生活實(shí)際的支撐和聯(lián)系。

最后，戲劇表演需要探究藝術(shù)的精神理念，挖掘戲劇表現(xiàn)形式下的深刻內(nèi)涵，根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作者的個(gè)人特征和性格情緒投入，把戲劇表演的藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)行多種多樣的呈現(xiàn)。讓表演者和觀眾之間形成多種聯(lián)系，藝術(shù)通過(guò)對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的不同情感投入，呈現(xiàn)其相關(guān)感受和態(tài)度。

二、藝術(shù)在戲劇表演中呈現(xiàn)的作用和特點(diǎn)

（一）戲劇表演過(guò)程的藝術(shù)分析

表演的藝術(shù)表現(xiàn)力體現(xiàn)在演出的方方面面。首先，對(duì)于案頭工作的準(zhǔn)備，演員需要分析角色以塑造人物形象，分析過(guò)程包括整個(gè)腳本和角色的各種特征。不同的戲劇流派有著不同的分析方法。如體驗(yàn)派藝術(shù)要求演員不斷體會(huì)劇作中的規(guī)定情境，從而達(dá)到與角色合一的效果，演員每次演出都是在刷新自己的表演，每次表演都是即興表演。

演員在前期工作時(shí)，需要學(xué)習(xí)大量不同的表演程式：臺(tái)詞、身段、動(dòng)作等等，并刻苦練習(xí)，通過(guò)這些程式技巧，從而藝術(shù)地呈現(xiàn)角色的特質(zhì)。其次，在表演過(guò)程中，戲劇演員需要根據(jù)舞臺(tái)空間大小、調(diào)整表演的風(fēng)格和氣氛，使之與觀眾達(dá)到共鳴，演員需要決定臺(tái)詞的音調(diào)、音色和力度，達(dá)到不同的藝術(shù)效果。

（二）戲劇表演元素的藝術(shù)分析

舞臺(tái)即是演員的藝術(shù)，演員通過(guò)自身的表演技藝完成一個(gè)又一個(gè)震撼人心的表演。表演中臺(tái)詞力度、動(dòng)作以及人物塑造都是體現(xiàn)其藝術(shù)性的特征。

首先，表演者需要發(fā)出“戲劇腔”，使自己的語(yǔ)言清晰，具有穿透感。臺(tái)詞能夠傳達(dá)角色特征的主要因素，且演員念出的臺(tái)詞要符合所飾演的人物形象。

此外，不同的戲劇有不同的表演程式，如戲曲有戲曲的出場(chǎng)、轉(zhuǎn)身、念白、揮手，這些已經(jīng)成為了戲劇與觀眾之間的固定欣賞模式，因此演員的每一個(gè)程式和動(dòng)作均需要反復(fù)練習(xí)，結(jié)合自己對(duì)劇作的理解，進(jìn)行相應(yīng)的情感表達(dá)。

最后，戲劇演出核心目的是塑造生動(dòng)的人物形象，演員所塑造的人物形象，能夠引起臺(tái)下觀眾的情感共鳴，從而產(chǎn)生戲劇的藝術(shù)效果和社會(huì)價(jià)值。優(yōu)秀的演員需要通過(guò)聯(lián)系生活經(jīng)驗(yàn)，深刻把握劇作的主題、人物的內(nèi)在情感，了解不同戲種中人物形象的規(guī)范、對(duì)劇中不同人物的特征分析，從而展現(xiàn)出獨(dú)特精彩的人物形象。

（三）表演體現(xiàn)著獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值

戲劇表演體現(xiàn)了表演藝術(shù)的互動(dòng)性。演員在進(jìn)行藝術(shù)表演的過(guò)程當(dāng)中，需要全身心地投入自己所扮演角色中去，在與角色互動(dòng)的過(guò)程中把自己的角色轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_(tái)人物形象，設(shè)身處地從表演故事情節(jié)出發(fā)到展現(xiàn)戲劇中主題思想、人物心理變化以及情緒展示。好的表演者要在戲劇表演的過(guò)程當(dāng)中忘卻自身，把自己完全變成角色，以達(dá)到戲劇表演的最佳藝術(shù)效果。與此同時(shí)，在這樣的表演情況下，舞臺(tái)下的觀眾能夠最大程度上地與戲劇中的藝術(shù)內(nèi)容產(chǎn)生共鳴，獲得啟迪的同時(shí)，幫助藝術(shù)在戲劇中發(fā)揮更大作用。

戲劇表演能夠宣揚(yáng)劇作豐富的社會(huì)價(jià)值。戲劇都是通過(guò)生活的各種事件發(fā)展而來(lái)，包含了生活中發(fā)展的各種情緒和陰暗面，這樣的表現(xiàn)形式能夠增強(qiáng)戲劇的社會(huì)性功能，讓?xiě)騽”硌菀灾苯雨P(guān)系的形式增加與觀眾之間的思想互動(dòng)，把藝術(shù)作品產(chǎn)生的影響進(jìn)一步擴(kuò)大范圍。而且戲劇的表演藝術(shù)能夠最大程度地調(diào)動(dòng)觀眾的觀劇意識(shí)，在增加戲劇內(nèi)容的靈活性和人文性的同時(shí)，幫助戲劇表演進(jìn)行形象和內(nèi)容的統(tǒng)一。

戲劇表演具有獨(dú)特的綜合性美學(xué)特質(zhì)。表演能夠在客觀和主觀兩個(gè)因素的影響下進(jìn)行藝術(shù)性地融合。在客觀視角中，表演作為藝術(shù)展示手段會(huì)受到舞臺(tái)道具等服化道方面的綜合影響。而在主觀因素上則需要演員根據(jù)自身狀況進(jìn)行一定的演技訓(xùn)練。把身心都投入到對(duì)劇作主題思想的理解和人物塑造當(dāng)中，增強(qiáng)自身與藝術(shù)表達(dá)能力的匹配程度，加強(qiáng)對(duì)于觀眾評(píng)判的信息采集，最終在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一定情緒氣氛、一定人物形象。

戲劇表演的包容和創(chuàng)新也能夠推動(dòng)表演藝術(shù)的發(fā)展。與其他藝術(shù)融合，戲劇可以借助音樂(lè)、舞蹈的其他形式，豐富表演內(nèi)容，為觀眾帶來(lái)具有創(chuàng)新的戲劇體驗(yàn)；同時(shí)，戲劇可以借助高科技聲光色電，使單一的舞臺(tái)空間轉(zhuǎn)化為立體的舞臺(tái)空間，使觀眾沉浸其中。譬如現(xiàn)代的沉浸式的戲劇。舞臺(tái)時(shí)而以環(huán)形的狀態(tài)圍繞觀眾，時(shí)而插入人群之中。因此演員的表演變得更為立體，更為多面，觀眾能夠從前后左右上下等不同角度欣賞演員的表演，這就要求演員能夠?qū)⒈硌輦鬟_(dá)給臺(tái)下四面八方的觀眾。此外，現(xiàn)代化的燈光能夠像電影鏡頭的焦點(diǎn)一樣，照射不同區(qū)域的演員，表演也呈現(xiàn)出電影蒙太奇般或者深焦鏡頭的效果?，F(xiàn)代化音響能夠加劇表演的情緒，從而擴(kuò)大了戲劇表演的空間和范疇。

三、戲劇表演中的方法論

（一）戲劇表演與實(shí)際生活聯(lián)系

藝術(shù)源于現(xiàn)實(shí)生活，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景或畫(huà)面的表達(dá)。離開(kāi)了現(xiàn)實(shí)生活，戲劇藝術(shù)就失去了本身的價(jià)值。演員要想完美地開(kāi)展戲劇表演活動(dòng)，必須緊密聯(lián)系自身的生活實(shí)際。在戲劇表演過(guò)程中，表演內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)生活之間具有非常緊密的聯(lián)系，即創(chuàng)作者依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活元素開(kāi)展創(chuàng)作，之后再由演員在舞臺(tái)上進(jìn)行表演。如果脫離了現(xiàn)實(shí)生活實(shí)際，人物形象塑造就會(huì)失去本身的藝術(shù)價(jià)值，更難以讓受眾產(chǎn)生情感共鳴。在戲劇表演中，演員如果缺乏足夠的生活閱歷，就很難有效關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中的細(xì)節(jié)內(nèi)容，容易導(dǎo)致其表演缺乏感染力。因此，在戲劇表演中，演員要持續(xù)積累現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)，有效把控表演節(jié)奏，深入理解戲劇作品中相關(guān)人物的情感，將戲劇作品的內(nèi)容生動(dòng)、直觀地呈現(xiàn)出來(lái)，提高戲劇表演效果。

此外，表演者需要具備專業(yè)的藝術(shù)修養(yǎng)，打磨自己的表演技藝，磨練演技，融合多門(mén)戲劇流派并結(jié)合當(dāng)今戲劇舞臺(tái)的創(chuàng)新機(jī)制。比如塑造人物形象時(shí)，演員除了挖掘劇作主題思想和結(jié)合實(shí)際經(jīng)驗(yàn)外，必須要對(duì)相關(guān)人物角色進(jìn)行認(rèn)真解讀和分析，尤其是要全面了解這些人物角色的社會(huì)文化背景、生活習(xí)性等。從這個(gè)角度來(lái)講，要想成功地塑造人物形象，就要全面了解及掌握相關(guān)戲劇劇本以及其中的角色。在表演過(guò)程當(dāng)中，表演者要既要增加自身情感和理念的投入，豐富角色的內(nèi)涵，又要注意把握對(duì)人物塑造的尺度，給觀眾一定的留白空間。

最后，演員表演的核心目的是與觀眾建立聯(lián)系，將一定的社會(huì)價(jià)值進(jìn)行有效傳播。通常來(lái)說(shuō)，沒(méi)有進(jìn)行有價(jià)值的思想傳播的戲劇，不但對(duì)群眾和人民造不成相應(yīng)的思想影響，也大大削弱了藝術(shù)表現(xiàn)力，忽視了表演與生活之間的聯(lián)系。因此，在現(xiàn)代戲劇表現(xiàn)發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，表演藝術(shù)始終要緊貼觀眾。

（二）表演者的自身綜合素質(zhì)

為了能夠促進(jìn)表演者以自身素質(zhì)為基礎(chǔ)提升戲劇藝術(shù)表現(xiàn)力，就需要進(jìn)行相關(guān)的培訓(xùn)和指導(dǎo)，讓表演者有扎實(shí)的基本功。首先力求增加戲劇表演的真實(shí)性，提升與實(shí)際生活的聯(lián)系。其次在戲劇表演的過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)指揮將自身的情感和理想帶入到戲劇當(dāng)中，使戲劇表演更具有客觀性和主觀性二者相結(jié)合的表達(dá)成效，通過(guò)對(duì)戲劇與表演進(jìn)行藝術(shù)性解讀，完善自身理念的藝術(shù)性擴(kuò)張。

表演者需要聯(lián)系生活，由于戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)能力是通過(guò)演員自身主觀和生活實(shí)際聯(lián)系的共同影響，因此在表演過(guò)程當(dāng)中，演員所表達(dá)的思想內(nèi)涵將會(huì)直觀性地傳遞到戲劇的表演內(nèi)容上，表演者的情感投入能夠直接影響觀眾，并影響觀眾的觀感體驗(yàn)。

要想綜合提高藝術(shù)表現(xiàn)能力，就需要演員在舞臺(tái)上能夠通過(guò)自身的情感渲染與觀眾情感產(chǎn)生共鳴，把自身的思想和情感和內(nèi)心感悟用具體的藝術(shù)表現(xiàn)形式和戲劇行為進(jìn)行表達(dá)。演員在藝術(shù)表演的過(guò)程當(dāng)中，要在一定程度上遵循自己的主觀意識(shí)，同時(shí)確保表演的真實(shí)性和合理性，把藝術(shù)放在特定的情境中，進(jìn)而展現(xiàn)出具體的行為。這樣才能夠發(fā)揮戲劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

四、戲劇表演藝術(shù)最終要服務(wù)于大眾

戲劇的表演藝術(shù)模式歸根結(jié)底是由觀眾反饋決定的。雖然實(shí)際生活作為影響戲劇的重要發(fā)展脈絡(luò)，但觀眾是戲劇最終服務(wù)的主體，所有的影響因素都要圍繞著受眾而開(kāi)展有意義的傳播。

戲劇的動(dòng)作能夠銜接起演員和觀眾之間有意義的橋梁，能夠通過(guò)具體的動(dòng)作給觀眾以情感渲染，帶來(lái)有意義的思想啟迪。戲劇表演也需要觀眾的評(píng)價(jià)來(lái)進(jìn)行不斷完善，這樣的評(píng)價(jià)不但會(huì)增強(qiáng)演員對(duì)于角色的理解，更讓觀眾能夠把情感投入到故事的演繹當(dāng)中。演員需要針對(duì)觀眾的情感體會(huì)和欣賞習(xí)慣以及審美情趣，從戲劇的表演中獲得心理訴求，從而幫助演員進(jìn)行更好地理解和把握。在戲劇的舞臺(tái)上，一個(gè)完美的藝術(shù)形象需要觀眾的接受和喜愛(ài)，這樣的形象離不開(kāi)演員對(duì)于角色的理解和塑造。讓觀眾在表演中會(huì)為人物牽掛、擔(dān)心，抓住觀眾的心和情感，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。演員在表演過(guò)程中也要抓住這種情緒的影響，產(chǎn)生更大表演的動(dòng)力，最終促成戲劇表演藝術(shù)化的表達(dá)效果。

五、總結(jié)

戲劇表演的藝術(shù)表現(xiàn)力既體現(xiàn)在其人文性、綜合性、現(xiàn)實(shí)性上；也體現(xiàn)在戲劇表演的案頭準(zhǔn)備、人物塑造、表演程式、生活經(jīng)驗(yàn)以及其他舞臺(tái)元素對(duì)藝術(shù)的影響上。表演者的自我素養(yǎng)和現(xiàn)代藝術(shù)融合對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新也推動(dòng)著表演方式、風(fēng)格的變化。戲劇表演的藝術(shù)魅力是不斷變化和定位的，但戲劇表演最終要落實(shí)到觀眾身上，在與觀眾的共鳴中達(dá)到自我藝術(shù)素養(yǎng)的提升以及社會(huì)價(jià)值的傳遞，從而實(shí)現(xiàn)戲劇藝術(shù)的核心目的。