◆張榮超

長(zhǎng)篇小說(shuō)《裝臺(tái)》，是全國(guó)著名作家陳彥先生努力探索小說(shuō)的新概念，小說(shuō)進(jìn)一步拓展新的題材領(lǐng)域，趨向于像生活本身那樣開(kāi)闊和絢麗多彩，而且更加貼近生活中的現(xiàn)實(shí)。從《裝臺(tái)》的文本出發(fā)，讓我們探討一下作者筆下的刁菊花這個(gè)藝術(shù)形象對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)美學(xué)的特殊貢獻(xiàn)。

一、把“丑（惡）”寫(xiě)活寫(xiě)絕，絕非易事

《裝臺(tái)》是一部色彩斑斕的世情社會(huì)的風(fēng)俗畫(huà)。在社會(huì)中，人是活動(dòng)的中心，而描寫(xiě)了人，也就是描寫(xiě)了社會(huì)。世情小說(shuō)最大的特點(diǎn)就是寫(xiě)常人俗事。而《裝臺(tái)》并不是以帝王將相、達(dá)官貴人作為自己創(chuàng)作的主要對(duì)象，在作者的筆下，他的全部興趣，他最熟悉的人物和創(chuàng)作對(duì)象恰恰是世情社會(huì)的小人物。刁順子、刁菊花、蔡素芬、大吊、猴子、墩子等等都是靠“下苦”而活著的卑微到塵土里的一群人，這一群人里有來(lái)自城中村的市民，也有來(lái)自農(nóng)村的打工者。

《裝臺(tái)》是一部“立意”寫(xiě)小人物的作品，刁菊花，也就是靠“下苦”裝臺(tái)賺錢養(yǎng)家的刁順子“正出”的女兒。在她的身上，深深地記刻著刁鉆、刻薄、冷酷、惡毒、殘暴、嫉妒等諸惡印記，一個(gè)典型的“世紀(jì)變態(tài)剩女”，她將與《金瓶梅》里的潘金蓮、《紅樓夢(mèng)》里的王熙鳳并駕齊驅(qū)，成為對(duì)中國(guó)小說(shuō)美學(xué)史的一大貢獻(xiàn)。

《裝臺(tái)》第三章?！熬栈烊畾q了，一直嫁不出去，一來(lái)人也長(zhǎng)得丑些，隨了他（父親刁順子）的相貌，臉上到處都顯得有些扁平，菊花也花錢修理過(guò)幾次，可到底還是底板弱了些，加之錢少，只能是小修小補(bǔ)，尖額頭咋都拉不寬展，短下巴也伸不長(zhǎng)，那錢也就越看越花得有些冤枉了?！?/p>

1.刁菊花丑惡百態(tài)

菊花因丑而失去了快樂(lè)的青春年華，她將自己的丑歸結(jié)到父親的遺傳基因不好，導(dǎo)致菊花脾氣古怪，看誰(shuí)都不順眼，對(duì)社會(huì)、對(duì)家庭、對(duì)父親充滿了怨恨，一切都以惡相待。

以刀相逼繼母蔡素芬

《裝臺(tái)》第八章?！盎▋?，吃飯吧?！边€沒(méi)等蔡素芬把碗遞到跟前，她一揚(yáng)手，就把一碗熱湯面一下澆在了蔡素芬身上，燙得蔡素芬“哎喲哎喲喲”直叫喚。蔡素芬一看菊花那兇相，嚇得轉(zhuǎn)身就往門外跑，誰(shuí)知菊花起身又是一腳把那個(gè)面碗端直踢在了蔡素芬的后腿彎上。“賤貨，滾，立馬給我滾出去！騷貨！”說(shuō)著，菊花就從床頭柜上操起早就準(zhǔn)備好的藏刀，那是她在青海湖買下的，徑直朝蔡素芬逼去。蔡素芬?jiàn)Z路而逃，下樓時(shí)，一個(gè)哧溜，整個(gè)后背著地滑了下去?？吹竭@副嚇破了膽的狼狽相，菊花突然哈哈大笑起來(lái)，賤貨，原來(lái)是這等提不起串的賤貨！哈哈哈……笑完，她砰的一聲，把藏刀一下扎在了韓梅的門上?！?/p>

這種驚心動(dòng)魄的惡毒行徑在中國(guó)文學(xué)史上，尤其是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，還是第一次見(jiàn)著，尤其是在一個(gè)年輕未婚女人的身上，她用實(shí)際行動(dòng)博得了當(dāng)代文學(xué)“兇惡女人”的頭彩。

將父親刁順子壓倒在墻角

《裝臺(tái)》第八章?！暗箜樧樱憬o我出去，這是我的房，我讓你出去！”菊花還是不依不饒：“你出去，我不想再看到你。”

“我是你爸，我出去？啥東西?！?/p>

“你是我爸？你好意思說(shuō)。你像個(gè)做爸的嗎？找一個(gè)女人又一個(gè)女人，我們家是開(kāi)窯子的是吧？”

順子到底沒(méi)有克制住，撲上去狠狠抽了菊花一個(gè)嘴巴。

菊花當(dāng)下被激怒得猶如一頭母獅子一般，端直撲上去，呼的一聲，把順子壓倒在了墻角。

菊花又創(chuàng)造了一個(gè)奇跡，那就是把惡毒的語(yǔ)言和行為用在至親的父親身上，刁順子憑著裝臺(tái)“下苦”，卑微到塵埃里的姿態(tài)去苦錢養(yǎng)活她（菊花）30 年，可她把人世間最惡毒的話（開(kāi)窯子）用在了父親的身上，并用實(shí)際行動(dòng)“把順子壓倒在了墻角”。試問(wèn)：如此親情還有何價(jià)值？?jī)翰幌幽赋?，狗不嫌家窮，她怎么就舍得對(duì)一個(gè)連螞蟻都不敢踩死的父親下毒手呢？

照死整治非血緣關(guān)系妹妹韓梅

《裝臺(tái)》第四十四章，“我就有病，咋了？我病得不輕，咋了？你要再敢拿嘴胡掰掰，我讓你連年三十在這個(gè)家里都過(guò)不成，你信不？我可是說(shuō)一不二，讓滾蛋就必須滾蛋，必須的?！本栈ㄔ谡f(shuō)“必須的”三個(gè)字時(shí)，還用雙手在韓梅的門上，砰砰砰砸了三捶。她聽(tīng)見(jiàn)韓梅在里面，捂著被子嚶嚶哭出了聲，就又在外面補(bǔ)了一句：“少拿貓尿哄人，我可不是刁順子，不吃你那一套?！?/p>

菊花覺(jué)得把韓梅整治得還算有效果，就想趁勢(shì)把蔡素芬也修理修理。修理這個(gè)，敲擊那個(gè)，敲擊那個(gè)，威嚇這個(gè)，想起來(lái)都有些讓人興奮。

“跟你說(shuō)話呢，你聽(tīng)見(jiàn)沒(méi)有？你住在我家里，我不高興，你知道不？我很不高興，你知道不？刁順子娶你已經(jīng)是第三房了，第一個(gè)跑了，說(shuō)死在外面了，第二個(gè)也死了，你都不怕你帶災(zāi)嗎？那個(gè)女人可是得癌癥死的。都說(shuō)刁順子是女人的克星，你就不怕死在他手里嗎？”

聽(tīng)聽(tīng)刁菊花惡毒的語(yǔ)言，看看整治刁順子女人和非生女兒的手段，簡(jiǎn)直都形成了“理論+實(shí)踐”一整套成熟的方案了，她把女人的惡毒演繹到了極致。

2.刁菊花狠毒至極

《裝臺(tái)》第四十九回。“順子趕回家的時(shí)候，好了（殘疾狗）已經(jīng)血淋淋地吊在二樓的欄桿上了。

好了的脖子是用一只長(zhǎng)筒絲襪勒著的，身上扎著水果刀、剪子，還有鐵絲、鐵釘子，鼻腔里被捅進(jìn)去了兩根竹筷子，連好了的私處也沒(méi)放過(guò)，里面被硬撅撅地別進(jìn)去了一根生黃瓜。”

“好了明顯是遭受了比較長(zhǎng)的虐殺過(guò)程，不僅渾身充滿了刀剪、銳器的扎、戳、劃、剝，而且那條斷腿也分明是遭受了特別的攻擊，白茬茬的骨頭折斷在了血糊糊的皮毛之外。”

“好了”這條斷腿狗，是刁順子第二任妻子趙蘭香，也是韓梅母親臨死前收養(yǎng)的一條殘疾狗。這條殘疾狗自從趙蘭香去世后，刁順子每每抱起它就會(huì)淚流滿面，韓梅甚至把思母情結(jié)會(huì)表現(xiàn)在疼愛(ài)這條狗身上。菊花之所以對(duì)這條狗下毒手，一是為斷絕與韓梅的關(guān)系，讓這個(gè)“拖油瓶”搬出這個(gè)家，滿足她自私自利的欲望。二是掐斷父親刁順子與韓梅之間的非血緣情感關(guān)系，讓將來(lái)刁家微薄家產(chǎn)自己獨(dú)吞。三是做給蔡素芬和韓梅看，她菊花能讓“好了”吃刀子、穿剪子、懸梁上、扒皮示眾，這就是你蔡素芬和韓梅眼罩子，你們不快滾，未來(lái)可期。

第五十章“韓梅也沒(méi)想到，刁菊花會(huì)來(lái)這一招，她是用虐狗的方式，向她發(fā)出警告和挑戰(zhàn)的。當(dāng)她從外面買早點(diǎn)回來(lái)，看見(jiàn)‘好了’血淋淋地掛在二樓欄桿上時(shí)，她的第一反應(yīng)就是，虐死的不是斷腿狗，而是自己，甚至還有她那已經(jīng)死去的母親?！?/p>

刁菊花是現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)中極端自私自利、心狠歹毒的一個(gè)“變態(tài)剩女”的典型形象，這頂桂冠，她戴得恰如其分，刁菊花也可能會(huì)因?yàn)檫@頂桂冠與潘金蓮、王熙鳳一樣，攜手“三毒女”，火紅上千年。

3.刁菊花嫉妒心強(qiáng)

刁菊花對(duì)沒(méi)有血緣關(guān)系的妹妹韓梅嫉妒得發(fā)瘋

《裝臺(tái)》第二十九章，菊花看著眼前這頭暴怒的的小母獅子，內(nèi)心的無(wú)名火也跟著愈竄愈高。她已有很久沒(méi)有這么近距離地瞅過(guò)韓梅了，這個(gè)小騷貨的鼻梁，竟然是這樣的高挑，一副飽滿的瓜子臉，弄得還真有些像奧黛麗·赫本呢，真他娘的見(jiàn)了鬼了。皮膚也是這樣的細(xì)嫩白皙，幾乎每一個(gè)毛孔，都在散發(fā)著掩藏不住的青春氣息。她是學(xué)過(guò)化妝的，在這樣一張臉上，幾乎不需要做任何特意修飾，甚至連粉都不用薄施，就能似三月的鮮花一樣，招蜂引蝶了。一個(gè)破裁縫的女兒，一只拖過(guò)來(lái)的爛“油瓶”，竟然出脫得這樣讓自己自慚形穢，無(wú)地自容，這陣兒，她就想，用一塊明城墻上的老磚，狠勁拍下去，讓那張棱角分明的騷臉，變成一塊溜溜平的搓衣板。

菊花終于一拳砸在了韓梅的臉上，頓時(shí)，韓梅的鼻腔就血流如注了。

這一段文字描寫(xiě)刁菊花眼中的韓梅是那樣的棱角分明，到處都散發(fā)著青春氣息，可這些美好都屬于那個(gè)叫“拖油瓶”的，自己的死敵韓梅死丫頭，菊花不是在欣賞別人的美好，而是在嫉妒，是要找一塊明城墻上的磚，照死砸去。她要?dú)У魟e人的美，來(lái)滿足自己的嫉妒心里。她不僅是這樣想的，也付諸了行動(dòng)，“終于一拳砸在了韓梅的臉上，頓時(shí)，韓梅的鼻腔就血流如注了?！?/p>

刁菊花對(duì)閨蜜烏格格產(chǎn)生刻骨銘心的嫉妒

《裝臺(tái)》第五十一章，“這幾天，烏格格又給她爆了個(gè)冷門，竟然跟著一個(gè)真正的高大上，閃電式地到澳洲旅行結(jié)婚去了。而此前，作為烏格格的閨蜜，自己竟然毫不知情。她覺(jué)得不僅受了蒙蔽，而且也受到了侮辱，尤其是由此產(chǎn)生的嫉妒，太刻骨銘心了。

她只想罵：“我操！”

“其實(shí)那個(gè)高大上，菊花過(guò)去是見(jiàn)過(guò)一面的，那是一個(gè)地產(chǎn)商，才三十一二歲，但已有過(guò)億的身家，還有個(gè)留洋博士的頭銜……但這奇怪事，還真就發(fā)生了，并且人已到了澳大利亞的黃金海岸，而且還用微信發(fā)回了兩人穿著泳裝的照片，烏格格的屁股肥，大得簡(jiǎn)直跟農(nóng)村的老磨盤一樣，可那個(gè)瘦小子，偏就要趴在磨盤上，幸福地眺望大海。進(jìn)一步證明其在澳洲真實(shí)性的，還有漫天遍野的企鵝以及森林里奔跑的袋鼠，還有烏格格抱在懷里，又是親又是吻的袋熊考拉。她被這些活生生的物證徹底擊潰了。

“她連一個(gè)信息都沒(méi)回。她覺(jué)得烏格格這只老狐貍，這個(gè)女余則成的友誼，已經(jīng)走到盡頭了。”

接下來(lái)，刁菊花就將因嫉妒閨蜜抱上了億萬(wàn)富翁大腿的仇恨發(fā)泄在了自己的家人和那只殘疾狗身上，制造了血淋淋的“殺狗慘案”。

“殺狗慘案”將刁家的年三十?dāng)嚨脼鯚熣螝?，哭罵聲不絕。這還沒(méi)有達(dá)到菊花的目的，她又來(lái)了一個(gè)“死一回”。她要“死給刁順子和蔡素芬看看”。

菊花因長(zhǎng)相嫉妒別人的“好看”，因財(cái)富嫉妒別人的有錢，甚至因自己出生的卑賤，嫉妒別人的父母，把自己靠裝臺(tái)“下苦”支撐這個(gè)家庭的父親刁順子也不當(dāng)人待。

“再后來(lái)，刁順子就回來(lái)了。讓她惡心的是，這個(gè)窩囊廢見(jiàn)了這陣仗，竟然雙腿一軟就跪下了。他這明顯是給自己跪下的，因?yàn)榇篁}貨和小騷貨都聽(tīng)他的，何用下跪？唯獨(dú)刁菊花跟他背扭著，他就是想用老子跪兒子的辦法，給她難堪呢……愛(ài)跪你只管跪去，她才不吃那一套呢。跪到最后，她也沒(méi)讓他起來(lái)，刁順子還不是自己就灰溜溜地起來(lái)了?！?/p>

刁菊花的種種表現(xiàn)是家庭和社會(huì)教育的失敗，刁菊花的身上集中代表了一部分年輕人的心態(tài)，沒(méi)有社會(huì)責(zé)任感，沒(méi)有家庭責(zé)任感。有條件的躺平，沒(méi)條件的也要躺平。缺少事業(yè)心，沒(méi)有遠(yuǎn)大理想，心中沒(méi)有信仰，貪圖享受，遲結(jié)婚、不結(jié)婚，追求“丁克”一族。不養(yǎng)父母，枉為人子（女）。這是時(shí)代的悲哀，是社會(huì)的悲哀，是家庭的悲哀，為整個(gè)社會(huì)敲響了警鐘。

作者是無(wú)心插柳柳成蔭，本來(lái)刁菊花在《裝臺(tái)》中只是一個(gè)配角，沒(méi)想到寫(xiě)著寫(xiě)著，放出了一顆原子彈，炸出了一個(gè)中國(guó)文藝史上可以與潘金蓮、王熙鳳并駕齊驅(qū)、“永垂文史”的“世紀(jì)變態(tài)剩女刁菊花”藝術(shù)形象。

二、“世紀(jì)變態(tài)剩女”刁菊花的性格形成

《裝臺(tái)》的藝術(shù)世界之所以別具一格，在于作者為自己找到了一個(gè)不同于一般的審視生活和反思生活以及呈現(xiàn)生活的視點(diǎn)和敘事方式。就如刁菊花這個(gè)藝術(shù)形象，她心靈的扭曲變態(tài)，都是因?yàn)樗チ苏_的世界觀、價(jià)值觀、人生觀而造成的，而這種女人身上為什么會(huì)出現(xiàn)“三觀”不正，“三失”嚴(yán)重，作者沒(méi)有從大的方面去剖析，從理論高度去闡述，而是從生活的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，可以說(shuō)刁菊花的形象是極具時(shí)代特征而又真實(shí)可信的。從刁菊花的身上可以看到社會(huì)、人生、心理、道德、人性的病態(tài)。讓我們從文本出發(fā)，簡(jiǎn)單梳理一下刁菊花性格是怎么形成的。

父親刁順子娶了第三房女人

《裝臺(tái)》第一章，“誰(shuí)知菊花就在快要上二樓的一剎那，又撂出一句狠話來(lái)，像是一支毒箭，直接穿過(guò)窗戶，射在了他們的心窩里：‘尾巴一揭，只要是母的，都會(huì)領(lǐng)上床，哼，賤種！騷貨！’”

刁菊花罵“賤種！騷貨！”看似是罵父親刁順子的，其實(shí)是連帶著第三房女人蔡素芬一起罵的。在文學(xué)語(yǔ)言中，親生女兒罵父親“賤種、騷貨”的恐怕還是唯她第一人。蔡素芬已經(jīng)成為了她的事實(shí)繼母，而這種最惡毒的語(yǔ)言她也罵得出口。

沒(méi)有血緣關(guān)系的妹妹韓梅的影響

《裝臺(tái)》第二十二章，“后來(lái)漸漸大了，人都夸韓梅長(zhǎng)得漂亮?xí)r，她的心里就不怎么好受了。尤其是韓梅上高中后，一直暗暗下力要考大學(xué)，并且刁順子還一個(gè)勁地支持后，她就對(duì)這個(gè)有心計(jì)的‘野妹子’不怎待見(jiàn)了。真的考上大學(xué)后，她們就幾乎沒(méi)有啥交流了……可這次回來(lái)，韓梅身后竟然還帶了個(gè)個(gè)頭在一米八左右，臉面也長(zhǎng)得頗有幾分高倉(cāng)健意味的男同學(xué)后，菊花心里的五味瓶，就嘭地爆裂了。”

韓梅不僅是考上了大學(xué)，越長(zhǎng)越漂亮，還帶回一個(gè)“高倉(cāng)健”，還有太多的優(yōu)點(diǎn)讓刁菊花嫉恨，所有這些都是讓刁菊花性格變態(tài)扭曲的因素。

刁菊花自身長(zhǎng)相差

《裝臺(tái)》第三章，菊花快三十歲了，一直嫁不出去，一來(lái)人長(zhǎng)得丑些，隨了他（刁順子）的相貌，臉上到處都顯得有些扁平……

親生母親田苗跟人跑了

《裝臺(tái)》第六章，“在她六歲的時(shí)候，有一天放學(xué)回來(lái)，她爸突然抱起她，哭著說(shuō)：‘你媽跟人跑了?！栈▎?wèn)：‘我媽為啥要跑呀？’她爸說(shuō)：‘嫌你爸窮，嫌你爸沒(méi)出息，是個(gè)爛蹬三輪車的嘛?！?/p>

奪去她初夜的樹(shù)生的逃避

《裝臺(tái)》第十一章，“她畢竟是女人，并且是第一次跟男人這樣近距離在一起，她不能再有任何主動(dòng)了，她在等待著他呼應(yīng)……那小子，乘勢(shì)就像大樹(shù)一樣倒塌下來(lái)?！?/p>

“這小伙子叫樹(shù)生……父親給樹(shù)生打電話，關(guān)機(jī)了……從此，樹(shù)生就銷聲匿跡了。

“這事讓她很是痛苦了一陣……過(guò)去她只知道自己難找，可沒(méi)有想到會(huì)這么難，連一個(gè)進(jìn)城打工的農(nóng)民工小子，都看不上自己，她的心真是涼透了?！?/p>

童年的卑微

《裝臺(tái)》第十二章，“菊花打小在劇團(tuán)院子泡大，跟好多家屬的孩子都玩過(guò)，可玩是玩，卻咋都不能進(jìn)人家的門，有時(shí)都到人家門口了，也會(huì)被嘭地關(guān)在門外。不僅家里大人不讓進(jìn)，孩子們相互地也是不讓她進(jìn)的?！?/p>

躺平覺(jué)得乏味無(wú)聊

《裝臺(tái)》第十二章，“前幾年還熱衷到網(wǎng)吧上網(wǎng)，現(xiàn)在連上網(wǎng)都覺(jué)得乏味無(wú)聊了，也就真的不知道該如何打發(fā)日子了。”

家庭地位的低賤

《裝臺(tái)》第十六章，“在村里，刁順子家都算是老門老戶了，可身為西京這么個(gè)大都會(huì)的老門戶，卻蹬了三輪，給人家唱戲的拾了鞋帶，混得還不如一些進(jìn)城的農(nóng)民工，自然就不被村里人待見(jiàn)了。”

家庭地位低賤，不僅街坊鄰居看不起，就連自己的舅舅家人都厭惡自己，菊花是孤獨(dú)的，內(nèi)心也是凄苦的，她的性格形成是諸多方面的，她也集中代表了一個(gè)時(shí)代，甚至是一個(gè)社會(huì)同齡人內(nèi)心的苦寂、孤獨(dú)、無(wú)奈。

刁順子第二房女人趙蘭香對(duì)菊花的影響

《裝臺(tái)》第二十七章，“她不僅對(duì)自己好，而且對(duì)菊花也特別好，自她進(jìn)門后，就把菊花打扮得像個(gè)姑娘了，娃雖然長(zhǎng)得丑些，可人憑衣裳馬靠鞍，一打扮出來(lái)，就是另一副模樣了。她總覺(jué)得，那幾年，菊花還是被趙蘭香打扮得出了彩的，她就那么會(huì)給娃選布料花色，并且那么會(huì)給娃做時(shí)新而又好看的衣裳樣子。他覺(jué)得，菊花在趙蘭香死后，就越發(fā)丑了，主要丑在打扮上，啥新穿啥，啥露穿啥，有時(shí)穿得他都不敢正瞅一眼。”

韓梅母親趙蘭香，的確做到了一位好母親的角色，給菊花一個(gè)“先入為主”的看法，趙蘭香與菊花除了沒(méi)有血緣關(guān)系，她對(duì)菊花的好遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了母親田苗，可趙蘭香死了，這對(duì)菊花是一個(gè)精神打擊，在生活的依賴上超過(guò)了親生母親，當(dāng)?shù)箜樧記](méi)有提前“請(qǐng)示”菊花就帶進(jìn)一個(gè)蔡素芬時(shí)，菊花的兇惡、狠毒的一面就暴露無(wú)疑。

所以，趙蘭香之死對(duì)菊花性格的形成也起到了關(guān)鍵的作用。

社會(huì)風(fēng)氣對(duì)菊花性格的影響

《裝臺(tái)》第三十九章，“在這個(gè)村子，兄弟姐妹們?yōu)榉旨邑?cái)，為繼承遺產(chǎn)，多有大打出手的事發(fā)生。有些事，光說(shuō)，光顧了面子，是說(shuō)不清也顧不住的。最后，誰(shuí)強(qiáng)勢(shì)，誰(shuí)就分得多，誰(shuí)弱勢(shì)，誰(shuí)就躲得遠(yuǎn)。軟弱，在她眼里的現(xiàn)實(shí)看來(lái)，是沒(méi)有任何好處的。用賭神疤子叔的話說(shuō)，人得橫一點(diǎn)，人一旦橫起來(lái)，連美帝國(guó)主義也是能嚇跑的?？删栈ㄔ谧龊昧怂袡M的準(zhǔn)備時(shí)，韓梅卻死不接招?！?/p>

現(xiàn)在的社會(huì)幾乎就是一個(gè)大染缸，因?yàn)橐稽c(diǎn)利益，親人之間反目，有的是大打出手，對(duì)簿公堂，真是當(dāng)今不古，世風(fēng)日下，刁菊花只不過(guò)是一個(gè)典型代表而已。

刁大軍的失言讓菊花夢(mèng)想破滅

《裝臺(tái)》第四十四回，“菊花自刁大軍不辭而別后，精神幾乎崩潰了……，菊花滿以為從此就要脫離苦海，尤其是脫離刁順子蹬三輪給她帶來(lái)的難堪人生呢。誰(shuí)知最后竟然是這樣一場(chǎng)騙局，不僅澳門沒(méi)去成，而且還讓自己貼進(jìn)去那么多錢，她就把所有仇恨，都記到刁順子頭上了……

刁大軍也是一個(gè)卑苦人物，一輩子靠賭博為生，到最后還是兄弟刁順子收留了他，為他治病，為他送終。菊花把發(fā)大財(cái)?shù)膲?mèng)想寄托在一個(gè)游走江湖的叔叔身上，真是物以類聚，人以群分，刁菊花本身就是一個(gè)自私自利、貪圖享受、損人利己、無(wú)所不為、目空一切，沒(méi)條件也想躺平的剩女，刁大軍也是好逸惡勞、賭博成性，一輩子沒(méi)干一件正事，這種過(guò)著“虛空”生活的人思想當(dāng)然可以融進(jìn)一爐。不過(guò)，都是失敗的結(jié)局罷了。

閨蜜烏格格的背叛

《裝臺(tái)》第五十一章，“菊花自刁大軍不辭而別后，心里那股無(wú)名火，就不知道對(duì)誰(shuí)發(fā)。這幾天，烏格格又給她爆了個(gè)冷門，竟然跟著一個(gè)真正的高大上，閃電式地到澳洲旅行結(jié)婚去了。而此前，作為烏格格的閨蜜，自己竟然毫不知情。她覺(jué)得不僅受到了蒙蔽，而且也受到了侮辱，尤其是由此產(chǎn)生的嫉妒，太刻骨銘心了。”

烏格格的背叛，意味著刁菊花這個(gè)剩女隊(duì)伍在慢慢地瓦解，尤其是攻守同盟的烏格格都背叛了她，她的孤獨(dú)感就愈來(lái)愈強(qiáng)，心理反應(yīng)就越來(lái)越重，加速著心理扭曲變態(tài)的進(jìn)程。

“她只想罵：‘我操！’”這是最為失望和孤獨(dú)的一聲嚎叫。

傍大款的賣假酒老板譚道貴被逮捕了

《裝臺(tái)》第五十八章，“要帶她去韓國(guó)做美容，想做成什么樣兒就做成什么樣，并且還說(shuō)，‘你不喜歡美國(guó)電影明星奧黛絲·赫本嗎？咱就弄成赫本那樣兒，讓她烏格格好好看看，看看譚道貴是怎樣舍得給自己女人花錢的，并且必須弄得比她烏格格好看十倍。’”

第八十回，“菊花是深秋的一個(gè)下午回來(lái)的，回來(lái)時(shí)，哭得臉上化妝油彩一道一道的。她說(shuō)譚道貴出事了，制假酒販假酒，被判了十年，他前老婆也是送他進(jìn)監(jiān)獄的‘黑手’之一。順子看見(jiàn)菊花美過(guò)容的臉，鼻梁有些歪斜，臉頰也有些塌陷。現(xiàn)在這模樣，是既不像赫本，也不像菊花了。如果不說(shuō)她是菊花，大概誰(shuí)也認(rèn)不出她是誰(shuí)了?！?/p>

順子就問(wèn)怎回事？

“菊花說(shuō)：‘美容針跟不上了，那針一月得幾千塊呢?！?/p>

菊花傍上了大款，成為了賣假酒老板的小三，本指望依傍賣假酒老板的實(shí)力，花個(gè)上百萬(wàn)把自己變成赫本，沒(méi)料到竹籃打水一場(chǎng)空，將自己整成了“不三不四”的“女太監(jiān)”。這個(gè)社會(huì)，真假混淆，黑白顛倒，美丑不分，“變態(tài)”變成了常態(tài)。

是社會(huì)，時(shí)代，家庭，親人，鄰里，閨蜜等多種因素的化合反應(yīng)，讓一個(gè)女孩慢慢變成了一個(gè)丑惡的變態(tài)狂，她代表著一群人，而這些人為社會(huì)、家庭蒙上了一層難以洗去的污垢和陰影。“世紀(jì)變態(tài)剩女”的成長(zhǎng)史，給世人以警醒，給社會(huì)一記耳光，給教育敲響了警鐘……

三、“世紀(jì)變態(tài)剩女”刁菊花藝術(shù)形象的現(xiàn)實(shí)意義

刁菊花這種“世紀(jì)變態(tài)剩女”的出現(xiàn)，是金錢利己主義的產(chǎn)物，像人身上長(zhǎng)著一顆腫瘤，會(huì)有惡化的一天，它會(huì)帶來(lái)很多危害，不僅傷害一個(gè)家庭，對(duì)社會(huì)的禍害也非常嚴(yán)重。《裝臺(tái)》像一面照妖鏡，將社會(huì)的形形色色都顯現(xiàn)出來(lái)，這就為我們改變社會(huì)現(xiàn)狀，建設(shè)美好和諧的人文關(guān)系提供了可能。

1、剩女光棍越來(lái)越多

《裝臺(tái)》像一把金鑰匙，打開(kāi)了觀察社會(huì)、探尋市井百態(tài)的大門。通過(guò)“世紀(jì)變態(tài)剩女刁菊花”的藝術(shù)形象，讓我們看到了當(dāng)下剩女光棍越來(lái)越多。據(jù)2020 年國(guó)家統(tǒng)計(jì)局發(fā)布的數(shù)據(jù)，我國(guó)目前大齡單身未婚女性人數(shù)達(dá)3800 萬(wàn)人，大齡單身男性3900 萬(wàn)人，中國(guó)大齡單身人數(shù)已突破7000 萬(wàn)人。從大量的數(shù)據(jù)表明，農(nóng)村光棍多，城里剩女多。這是一個(gè)鮮明的事實(shí)。城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)造成男女性別比嚴(yán)重失調(diào)。

日益增大的生活壓力，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代無(wú)處不在的誘惑，使得很多人對(duì)婚姻失去了信心，就算有條件結(jié)婚，也有可能主動(dòng)選擇單身。這種“低欲望”現(xiàn)象的出現(xiàn)，少數(shù)年輕人不期待未來(lái)，也不愿意攢錢買房，不想社交，不談戀愛(ài)，寧愿與貓狗作伴，也不愿意和異性去談一場(chǎng)涉及靈與肉的戀愛(ài)。

2、生育越來(lái)越少

《裝臺(tái)》從生活的細(xì)節(jié)上描寫(xiě)了剩女的變態(tài)種種表現(xiàn)，也就暗示著當(dāng)下社會(huì)進(jìn)入一個(gè)低生育期。2020 年，我國(guó)新生兒登記數(shù)量為1003 萬(wàn)人，出生率僅為0.71%，再次創(chuàng)下歷史新低。除了大齡男女推遲結(jié)婚、不結(jié)婚、單身主義以外，丁克一族也越來(lái)越多，享樂(lè)主義、利己主義越來(lái)越嚴(yán)重，以刁菊花為代表的剩女和光棍隊(duì)伍越來(lái)越強(qiáng)大，已經(jīng)成為一種不可忽視的社會(huì)問(wèn)題。

3、老齡化越來(lái)越嚴(yán)重

《裝臺(tái)》是一部世情小說(shuō)，也是一部社會(huì)小說(shuō)，社會(huì)又如一個(gè)人，人體所有部位都有關(guān)聯(lián)性，出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，就會(huì)聯(lián)帶著整個(gè)軀體。就如老齡化社會(huì)的加劇，都與各種因素的疊加反應(yīng)有關(guān)。

根據(jù)國(guó)際慣例，當(dāng)一個(gè)國(guó)家60 歲以上的人口超過(guò)總數(shù)量的10%時(shí)，就意味著初步進(jìn)入老齡化社會(huì)。而我國(guó)60 歲以上的人口占比已達(dá)18.70%，2025 年將突破3 億人，說(shuō)明我國(guó)人口的老齡化已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)加速期?！堆b臺(tái)》的現(xiàn)實(shí)意義在于，用文學(xué)的方式為當(dāng)下社會(huì)把了一下脈，號(hào)準(zhǔn)病因，并作出了友情提示。

從小說(shuō)藝術(shù)自身發(fā)展來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，《裝臺(tái)》對(duì)于小說(shuō)藝術(shù)如何反映時(shí)代和當(dāng)代人物，尤其是生活在底層的小人物進(jìn)行了大膽的、有益的探索，打破了常規(guī)小說(shuō)觀念和模式，這是值得我們重視的，而這種新的探索，既是小說(shuō)歷史賦予的使命，也是現(xiàn)實(shí)本身提出的新課題。