林婉玲

（廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán) 福建 廈門 361021）

一、研究背景

高甲戲又稱戈甲戲、九甲戲，產(chǎn)生于明末清初，形成于清代中葉，被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，也是福建省五大地方劇種之一，廣受當(dāng)?shù)厝说臒釔酆完P(guān)注，主要流傳于中國閩南以及港、澳、臺(tái)和東南亞地區(qū)。廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)的前身是“天福興”戲班，自1931 年演出至今已經(jīng)演出九十余年，是閩南地區(qū)劇團(tuán)中演出歷史最為悠久的劇團(tuán)之一。同時(shí)，金蓮陞高甲劇團(tuán)作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表項(xiàng)目保護(hù)單位，其演出曾榮獲2017 年全國第十四屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。劇團(tuán)中的演員曾榮獲“梅花獎(jiǎng)”和“白玉蘭獎(jiǎng)”，在高甲戲表演藝術(shù)領(lǐng)域享有盛譽(yù)，在整個(gè)高甲戲行業(yè)中具有重要影響。其角色的化妝造型深入人心，曾在中國戲劇節(jié)上榮獲優(yōu)秀舞美獎(jiǎng)，并多次獲得福建省戲劇會(huì)演化妝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)和廈門市“金鷺獎(jiǎng)”化妝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等知名獎(jiǎng)項(xiàng)。高甲戲作為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，在化妝方面的研究仍然相對較少。由于筆者擔(dān)任廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)化妝造型工作，本文首先通過文獻(xiàn)調(diào)查閩南地區(qū)高甲戲丑角的角色發(fā)展和化妝特征，以及通過訪談?dòng)涗洀B門金蓮陞高甲劇團(tuán)化妝的發(fā)展和丑角造型特征。希望本研究能為高甲戲的化妝造型等提供參考，并促進(jìn)高甲戲丑角在化妝設(shè)計(jì)方面的交流與發(fā)展。

二、高甲戲起源及丑角發(fā)展

關(guān)于高甲戲的起源有多種說法。有一種說法是其受到當(dāng)?shù)毓爬系哪九紤颍軕颍┖屠鎴@戲等劇種的影響，明朝時(shí)，四平戲的洪埔?guī)熅C合四平戲、竹馬戲、宋江戲等重新創(chuàng)作、編導(dǎo)，并被認(rèn)為是“合興戲”之源流，引用南音錦曲，因出現(xiàn)了九種顏色，也被稱為“九甲戲”；民國初年，江西、上海的京班來到閩南地區(qū)，因?yàn)楸硌菡Z言為普通話，京班并沒有得到特別大的傳播。京班藝人只好到閩南地方鄉(xiāng)社的各武術(shù)館教戲，學(xué)習(xí)的藝人使用閩南方言演出，受到了當(dāng)?shù)厝罕姷南矏?，也被稱為“說本地話的京劇”。高甲戲的起源至今仍存有一定的爭議，但可以確定的是，高甲戲是綜合民間的眾多戲曲藝術(shù)而成，這也對高甲戲的傳統(tǒng)妝造產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從20 世紀(jì)30 年代開始，在高甲戲逐漸走向興盛時(shí)，各種丑行逐漸創(chuàng)立了各自的表演程式，其中，以模仿木偶戲的傀儡丑、布袋丑、破衫丑、公子丑等最為突出。丑行表演藝術(shù)不斷豐富與完善，使得丑行逐漸取代武行成為高甲戲最具特色的表演藝術(shù)行當(dāng)。丑角通過幽默詼諧的演出方式，在舞臺(tái)上展現(xiàn)獨(dú)特的戲劇風(fēng)格和形式，展現(xiàn)了地方劇種文化藝術(shù)的魅力與特色。男丑和女丑是高甲戲中的兩個(gè)主要丑角類型。男丑又分為文丑和武丑兩類，文丑可以根據(jù)服裝的不同進(jìn)一步分為長衫丑和短衫丑。長衫丑包括官袍丑、公子丑、書生丑、員外丑等，而短衫丑則有家丁丑、破衫丑、衙役丑、小二丑、光棍丑、娃娃丑等角色。武丑則包含師爺丑和捆身丑。相對來說，女丑的角色相對簡單，包括媒婆丑、夫人丑、老婆丑和奴婢丑等角色。

三、高甲戲丑角化妝特征

從前，九甲戲?qū)v史人物根據(jù)社會(huì)地位、忠奸善惡、為人處世風(fēng)格等作出區(qū)分，劃分為大花（白北）、二花（紅北）、三花（黑北）、老生、小生、笑生、苦旦、花旦、彩旦九種臉譜。其中，笑生一般指男丑，彩旦指女丑。丑角表演絕非俗氣地逗人發(fā)笑，而是丑中帶美的藝術(shù)。在創(chuàng)造丑角角色的時(shí)候，需要通過分析角色的性格和人物特征，挖掘適合丑角表演特點(diǎn)的元素，模仿木偶浮夸的表演形式，然后通過化妝來展示其丑化的形象，以求“笑果”。高甲戲的丑角與其他劇種的丑角造型有所不同，全新創(chuàng)意的角色使得高甲戲這個(gè)劇種變得靈活多樣，充滿趣味。在眾多的高甲戲劇團(tuán)中，除了一些傳統(tǒng)的丑角形象之外，較為現(xiàn)代的創(chuàng)新角色通常只在該劇團(tuán)內(nèi)部傳承演繹。

高甲戲的丑角被戲稱為“小花臉”，通常根據(jù)人物性格、品行、身份而定化妝造型。1993 年出版的《中國戲曲志·福建卷》對高甲戲的丑角化妝特征有簡單描述：丑角化妝和鼻梁上的“豆干塊”是根據(jù)人物性格、品行、身份而定。女丑則于額際扎黑紗巾或黑色昭君眉，用假發(fā)代替真發(fā)，尾端打個(gè)結(jié)或掛個(gè)“羊角髻”，插上鮮花或用紅紙自制扎花（現(xiàn)在頭飾和假發(fā)都進(jìn)行了美化），面敷濃粉，兩頰各涂胭脂一團(tuán)，腮邊勾畫黑色、褐色或白色的大環(huán)，嘴巴周圍還點(diǎn)個(gè)黑痣。丑角角色面部化妝色彩對比強(qiáng)烈，使用豐富的顏色，如黑、白、黃、綠、青、金等。這些顏色的搭配展現(xiàn)了夸張的個(gè)性，也體現(xiàn)了閩南人民愛恨分明的性格特點(diǎn)。雖然高甲戲與京劇等傳統(tǒng)戲曲有許多相似的表演角色，但它們在妝面造型上都有獨(dú)特的設(shè)計(jì)和畫法。除了彩繪之外，高甲戲還使用面具等形式來展現(xiàn)角色的性格特點(diǎn)。髯口有大胡（滿）、開口、三杯（也叫“三只”，即三綹）、五柳（五綹）、四喜、短胡、角須（耳毛子）以及一些小型改良須。其中，在高甲戲中的丑角化妝造型中，八字短須是最具特色的。這些短須通常由劇團(tuán)的工作人員自制，用時(shí)夾在演員的鼻中隔部位，依靠氣息來控制短須的搖擺，以展示詼諧的人物性格和生動(dòng)的角色舞臺(tái)效果。通過豐富的彩繪、夸張的化妝和靈動(dòng)的配飾，丑角演員可以在未表演時(shí)僅憑面部妝容就能讓人感受到丑角的性格特點(diǎn)。

四、廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)化妝的相關(guān)特征

（一）化妝專業(yè)的發(fā)展

廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)在化妝方面一直秉承傳統(tǒng)設(shè)計(jì)，演員會(huì)在演出前為自己所扮演的角色進(jìn)行妝容的打造。在創(chuàng)作新角色時(shí)，演員會(huì)了解角色的性格特點(diǎn)以及服裝等因素，自行設(shè)計(jì)妝容，并獨(dú)自完成化妝和演出工作。直到2000 年，金蓮陞高甲劇團(tuán)才開始擁有專職的化妝工作人員。由于演員眾多，同時(shí)演出的情況較多，相對簡單的造型一般由演員在化妝工作人員的指導(dǎo)下獨(dú)自完成，而較為復(fù)雜和精細(xì)的造型則由專職化妝工作人員負(fù)責(zé)。隨著專職化妝工作人員的加入，化妝的環(huán)境及化妝使用的產(chǎn)品和工具得到的較大的提升，劇團(tuán)的新劇目角色的造型設(shè)計(jì)得到了大幅改善，審美水平和角色形象的塑造水平都得到了提升。

（二）化妝設(shè)計(jì)理念

廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)的造型設(shè)計(jì)主要分為傳統(tǒng)和近現(xiàn)代兩種類型。在傳統(tǒng)劇目中，他們繼續(xù)傳承高甲戲原始造型，面部的化妝彩繪并沒有進(jìn)行太大的改變。而在近現(xiàn)代劇目中，劇團(tuán)主要進(jìn)行原創(chuàng)作品的表演，但依然參考傳統(tǒng)角色的造型進(jìn)行創(chuàng)作。在進(jìn)行全新角色的化妝設(shè)計(jì)時(shí)，金蓮陞高甲劇團(tuán)有一套系統(tǒng)而嚴(yán)格的流程。首先，他們會(huì)深入了解劇本中的角色，分析角色所處的時(shí)代背景、性格特點(diǎn)和職業(yè)等基本因素，并參考服裝和舞美等環(huán)境因素，制定多樣化的化妝設(shè)計(jì)計(jì)劃表。然后，根據(jù)不同的設(shè)計(jì)稿進(jìn)行試妝，最后在舞臺(tái)上進(jìn)行試妝和試鏡。劇團(tuán)的專家和觀眾會(huì)共同選出最適合角色的化妝設(shè)計(jì)造型。有一些作品的角色造型設(shè)計(jì)在確定好后也會(huì)隨著社會(huì)大眾審美的改變進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整，這樣的化妝設(shè)計(jì)流程不僅高度貼合角色的塑造，而且提升了新時(shí)代觀眾對藝術(shù)的欣賞體驗(yàn)。

（三）丑角化妝設(shè)計(jì)特點(diǎn)

丑角面部彩繪所使用的顏色以黑、白、灰、紅為主，通過分析角色的性格特點(diǎn)進(jìn)行塑造。設(shè)計(jì)師從角色中尋找共性，進(jìn)而提煉和表達(dá)個(gè)性，這是丑角妝扮設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。丑角化妝設(shè)計(jì)始終遵循“丑角不一定丑陋，造型也不是固定不變的。從行當(dāng)出發(fā)的妝容只是起點(diǎn)，真正的目的是通過塑造人物來實(shí)現(xiàn)追求”這一理念。因此，丑角化妝設(shè)計(jì)緊緊圍繞人物角色展開，不脫離故事背景時(shí)間，既要遵循共性，又要追求個(gè)性。只有這樣，才能融入傳統(tǒng)與創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)正確的實(shí)踐，而不是簡單地為了丑化角色而進(jìn)行設(shè)計(jì)，如廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)創(chuàng)作的代表劇目中，《班頭爺》《阿搭嫂》《大稻埕》中丑角角色的造型深入人心。

（四）代表角色創(chuàng)作理念

1.《班頭爺》。以金蓮陞劇團(tuán)原創(chuàng)劇目《班頭爺》中的經(jīng)典“傀儡丑”班頭爺為例，他的表演借鑒模仿“掌中木偶”，有看似機(jī)械僵硬、棱角分明的科步，又有活潑靈動(dòng)的“小字型”、踢腳、坐凳、小開合等程式動(dòng)作。化妝設(shè)計(jì)獨(dú)具特色，在班頭爺?shù)慕巧校褂冒咨獙毿螤睿ā柏i腰餅”）勾勒眼部周圍的造型，同時(shí)借鑒木偶的面部形象，遮蓋眉眼區(qū)域以突出貪圖小利、鼠目寸光的貪婪形象。使用紅色油彩或紅胭脂塑造出酒糟鼻的造型，再加上褐色的唇色，以凸顯班頭爺嗜酒成性、吸煙等不良生活習(xí)性。使用自制的丑角小巧八字短須夾在鼻中隔，通過不同的氣息吹動(dòng)，靈活而又風(fēng)趣，搭配彎彎的鬢角造型凸顯人物滑頭滑腦、心機(jī)深沉的內(nèi)心活動(dòng)，與劇中班頭爺角色的描述完美契合。除此之外，其他原創(chuàng)丑角化妝造型都盡量夸張地塑造人物的特點(diǎn)，更貼近廣大觀眾的審美趣味，因此備受喜愛。班頭爺角色的扮演者吳伯祥也因《班頭爺》劇目榮獲福建省第五屆中青年演員比賽銀獎(jiǎng)，并多次獲得廈門市“金鷺獎(jiǎng)”演員獎(jiǎng)等表演大獎(jiǎng)。

2.《阿搭嫂》?！栋⒋钌肥?005 年由曾學(xué)文完成劇本，2006 年4 月金蓮陞劇團(tuán)投入排練的劇目，獲得福建省第23 屆戲劇會(huì)演優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。在中國戲劇節(jié)、慶祝中華人民共和國成立65周年優(yōu)秀劇目展演、中日韓戲劇節(jié)、國際戲劇協(xié)會(huì)第33 屆世界代表大會(huì)等活動(dòng)中大放異彩。劇目中的大部分角色為丑角，其中的阿搭嫂和天成的丑角塑造最具有代表性。為了塑造阿搭嫂親切且熱心的性格，把以往女丑化妝造型中嘴角旁的黑痣改到了眉毛上方。再搭配彎彎向下括弧的柳葉眉，凸顯出眼珠如斗、四處打探的眼神。明明是大嘴，卻反其道而行，設(shè)計(jì)了尖尖櫻桃嘴，夸張的唇部表現(xiàn)方式更能凸顯角色伶牙俐齒的性格，凸顯了角色滑稽的特點(diǎn)。除了眼、眉、嘴部的造型設(shè)計(jì)外，進(jìn)一步在面頰處加上夸張的腮紅，配合角色夸張的表演動(dòng)作，滿足現(xiàn)代觀眾娛樂消費(fèi)的審美心理需求，造型和表演的結(jié)合把一個(gè)急公好義且熱心腸的阿搭嫂角色演繹得惟妙惟肖。《阿搭嫂》中還有一位“賭徒”的角色——“天成”，眉毛用了丑角特有的倒八字，紅色的油彩眼線搭配棕紅色眼影，表現(xiàn)天成這一角色作為賭徒急紅眼的面部特征。

3.《大稻埕》?！洞蟮聚簟窐s獲中宣部第14 屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第六屆“中國戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)”，入選“2016 年全國舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇名錄”、第十五屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目。劇目中的金全順船頭行的二少爺（也稱老二）是煙鬼形象造型的丑角扮相。在老二的角色造型中，設(shè)計(jì)了較為夸張的八字眉，眉頭起點(diǎn)移動(dòng)到了原來的眉毛中間位置，眉尾夸張拉至眼尾，灰色眼影和棕褐色的眼周漸變和褐色唇部顏色刻畫出因長期吸食鴉片而導(dǎo)致的面部生理特征。搭配老二的表演方式，把老二萎靡的形象表現(xiàn)得栩栩如生。

五、結(jié)論

高甲戲中的丑角行當(dāng)以詼諧幽默的表演方式和多樣夸張的化妝造型在閩南地區(qū)的傳統(tǒng)文化中備受追捧。不同地域的高甲戲團(tuán)推出了屬于自己的劇目、角色和人物造型。作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位，廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)不僅在傳承傳統(tǒng)劇目表演藝術(shù)方面作出了貢獻(xiàn)，而且在創(chuàng)作新劇目和角色化妝造型方面也采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)流程，并一直秉持滿足人物需求的理念進(jìn)行不斷的創(chuàng)新。相信其他高甲戲團(tuán)也在通過獨(dú)特的方式塑造全新的角色，并在角色化妝造型方面持續(xù)努力。希望本研究可以在高甲戲相關(guān)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域及未來高甲戲角色化妝造型方面的創(chuàng)作中提供一定的啟發(fā)。